Процесс окраски пленки Хандшигля: искусственный цвет в кино 1920-х годов.
Handschiegl color process
Цветное кино начала XX века: процесс Handschiegl для ручной раскраски черно-белых фильмов. Изобретен для фильма "Жанна д’Арк" (1917). История и технологии.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Цветовой процесс Хандшигла (Handschiegl color process, App: Nov 20, 1916, Iss: May 13, 1919) позволял получать копии кинофильмов, в которых цвет искусственно добавлялся к отдельным участкам изображения. Анилиновые красители наносились на черно-белый отпечаток с помощью желатиновых имбибиционных матриц.
The Handschiegl color process (, , App: Nov 20, 1916, Iss: May 13, 1919) produced motion picture film prints with color artificially added to selected areas of the image. Aniline dyes were applied to a black and white print using gelatin imbibition matrices.
История процесса
Процесс был изобретен в 1916 году для фильма Сесиля Б. Демилля «Жанна-женщина» (1917) гравером Максом Хандшигелем и его партнером Элвином У. Уайкоффом, при участии Лорена Тейлора. Все трое работали техниками на студии Famous Players–Lasky, позже Paramount Studios, где снимался фильм. Изначально система рекламировалась как процесс «Уайкофф», а затем в рекламных материалах упоминалась как процесс «Демилль-Уайкофф». В течение некоторого времени этот процесс использовался исключительно для выпуска фильмов Paramount, но после ухода Хандшигля и Уайкоффа из Famous Players–Lasky он стал известен как цветовой процесс Хандшигля. Наряду с трафаретным процессом Pathéchrome, процесс Хандшигля был наиболее распространенным методом искусственного окрашивания кинофильмов в 1920-х годах.
The process was invented in 1916 for Cecil B. DeMille's production of Joan the Woman (1917) by engraver Max Handschiegl and partner Alvin W. Wyckoff, with assistance from Loren Taylor. All three were technicians at the studio where the film was shot, Famous Players–Lasky, later Paramount Studios. The system was originally advertised as the "Wyckoff" process, and later referred to in publicity as the "DeMille Wyckoff" process. For a time, the process was strictly used for Paramount releases only, but when Handschiegl and Wyckoff left Famous Players–Lasky, the process became known as the Handschiegl Color Process. Aside from Pathé's stencil process Pathéchrome, the Handschiegl process was the most widely used form of artificial coloring in motion pictures of the 1920s.
Обзор того, как работал процесс
Хандшигель описал изобретение следующим образом: для каждого цвета, который необходимо было нанести, делалась отдельная черно-белая печать. С помощью непрозрачной краски участки изображения, на которые должен был быть нанесен цвет, закрашивались. С окрашенной печати делался дубликат негатива и проявлялся в проявителе для дубления, который затвердевал слой желатина в местах экспонирования и проявления. Участки, соответствующие закрашенным областям на печати, оставались относительно мягкими и способными впитывать краситель. Эта окрашенная матричная пленка в точном регистре приводилась в контакт с позитивной печатью, на которую краситель переносился в нужных областях. Печать несколько раз проходила через машины для переноса красителя, контактируя с отдельной матрицей для каждого цвета. Обычно наносили не более трех цветов. Сохранившиеся образцы процесса показывают, что эта техника использовалась не всегда. В некоторых случаях применялись трафареты или просто ручная тонировка. Вероятно, используемый процесс зависел от таких факторов, как скорость и бюджет.
Handschiegl described the invention thus: A separate, black and white print for each color to be applied was made. Using an opaque paint, portions of the image where color was to be applied were blocked out. A duplicate negative was made from the painted print and developed in a tanning developer, which hardened the gelatin layer where it had been exposed and developed. Those areas corresponding to the blocked out areas on the print remained relatively soft and capable of taking up dye. This dyed matrix film was brought into contact, in accurate register, with a positive print, to which the dye transferred in the appropriate areas. The print made several passes through the dye transfer machines, in contact with a separate matrix for each color. Usually, three colors were applied at the most. Surviving examples of the process show that this technique was not always used. In some examples, stencils or simple hand coloring were employed. The process used most likely depended on variables such as speed and budget.
Поздние годы
Процесс Хандшигла был включен в состав компании Kelley Color в 1927 году, когда Хандшигл и Уильям Ван Дорен Келли (изобретатель Prizma) образовали компанию. В 1928 году компания Kelley Color, в свою очередь, была приобретена компанией Harriscolor.
The Handschiegl process was incorporated as part of Kelley Color in 1927 when Handschiegl and William Van Doren Kelley (inventor of Prizma) formed the company. In 1928, Kelley Color was, in turn, bought by Harriscolor.