Введение

Вилла, построенная в 1747–1767 годах в Риме, Италия.

Вилла Альбани (позднее Вилла Альбани Торлония) – вилла в Риме, построенная на Виа Салярия для кардинала Алессандро Альбани. Строительство велось с 1747 по 1767 год под руководством архитектора Карло Маркионни, проект которого испытал значительное влияние таких мастеров, как Джованни Баттиста Нолли, Джованни Баттиста Пиранези и Иоганн Иоахим Винкельманн. Вилла предназначалась для размещения коллекции древностей Альбани, куратором которой был Винкельманн. Семья Торлония, купившая виллу в 1866 году, сохранила её в первозданном виде до XXI века. В 1870 году здесь был подписан договор, последовавший за захватом Рима у Папской области.

История

Запланированная в 1743 году, постройка виллы началась в 1747 году по проекту Джузеппе Вази и была торжественно завершена в 1763 году. Она предназначалась для размещения постоянно пополнявшихся коллекций древностей и древнеримской скульптуры кардинала Альбани, которые вскоре заполнили казину, расположенную напротив виллы, за серией формальных партерров. Вилла с ее коллекцией, фонтанами, статуями, лестницами и фресками, а также садом в итальянском стиле и полукругом Каффехауса представляет собой выдающийся памятник антикварного вкуса, получившего распространение в середине XVIII века, благодаря которому Рим стал ключевым пунктом назначения в Гранд-туре. Хотя кардинал был фактическим руководителем работ, за планировку отвечал давний друг Альбани, архитектор Карло Маркионни, как на вилле, так и, возможно, для двух храмов в парке – ионического храма Дианы и искусственной руины. Предполагается, что Маркионни советовался с Иоганном Иоахимом Винкельманом, который в то время, будучи библиотекарем кардинала (с 1759 года), составлял каталог коллекций древностей своего покровителя, тем самым подготовив почву для переосмысления греческого искусства. Винкельман сыграл заметную роль в расширении коллекции, и, как он писал в письме от августа 1766 года, в процессе строительства Альбани всегда следовал максиме Декарта не оставлять пустое пространство. Так, в Sala di Antinoo знаменитый рельеф из Виллы Адрианы украшает камин, а в этой же комнате находится знаменитая фреска «Парнас» (1761 года), созданная Антоном Рафаэлем Менгсом для свода Галереи, которая впоследствии стала живописным манифестом зарождающегося неоклассического стиля. Винкельман пользовался поддержкой Альбани с тех пор, как Семилетняя война оставила его в Риме без пенсии, а его собственные знания в области антиквариата обогатились благодаря этой связи. Племянник папы Климента XI, уважаемый меценат и опытный дипломат, кардинал Алессандро Альбани (1692–1779) был одним из величайших коллекционеров древних скульптур в Риме XVIII века и пропагандистом неоклассического вкуса, который лег в основу современных археологических исследований. Вилла, расположенная сразу за городскими стенами, вдоль Виа Салария, была построена между 1747 и 1763 годами по проекту архитектора Карло Маркионни, после того как кардинал Альбани приобрел обширную зеленую территорию, ранее принадлежавшую Аккорамбони, Эрколани и Орси. Это было скорее репрезентативное здание, чем резиденция, о чем свидетельствуют высокие потолки, изысканная отделка интерьеров и элегантный фасад, покрывающий два этажа с величественной террасной лоджией, выходящей в сад в итальянском стиле. Вилла была прежде всего культурным центром, где собирались друзья-антиквары, окружавшие ученого церковнослужителя, и где проходили приятные мероприятия. Здесь устраивались ученые дискуссии, концерты, танцы и маскарады, а гостей поражало богатство обстановки, состоящей из полихромного мрамора, лепнины, гобеленов, картин и, прежде всего, исключительной коллекции оригинальных греческих и римских скульптур – страсти к античному миру, которую Альбани лелеял с юности, финансируя масштабные раскопки и совершая покупки как в Риме, так и в его окрестностях. У кардинала Алессандро Альбани была еще одна вилла и парк в Порто-д'Анцио, строительство которой было завершено в феврале 1732 года, но из-за малярии в ней можно было жить лишь несколько недель весной. Вилла осталась практически нетронутой даже после смерти кардинала: предметы, вывезенные в период наполеоновских войн (1797–1815) для украшения Музея Наполеона в Париже, были частично возвращены их законному владельцу, принцу Карло Альбани, после 1815 года, а резиденция оставалась собственностью семьи Альбани до первой половины XIX века, когда от последнего наследника она перешла к семье Альбани Кастельбарко, а вскоре после этого была приобретена семьей Торлония. Это исключительное здание, созданное с эклектичным вкусом и состоящее из последовательности комнат, украшенных шедеврами, такими как «Аполлон Сауроктон» и фреска «Парнас» (1761) Менгса (1728–1779), считающаяся манифестом неоклассического стиля. Всемирно известный барельеф Антиноя из Виллы Адрианы, изображающий юного возлюбленного императора Адриана, а также коллекции, включающие работы Перуджино, Ванвителли, Бачиччо и других. Латинская надпись бронзовыми буквами на фасаде: «Alexander Albani vir eminentissimus instruxit et ornavit / Alexander Torlonia vir princeps in melius restituit» («Преславный Александр Альбани построил и украсил [это здание] / Князь Александр Торлония восстановил его в лучшем виде») рассказывает историю этого дома. Вилла была спасена от разрушения во время урбанизации Умбертина, которая вскоре уничтожила большинство исторических вилл города, рассеяв древнее наследие, которое на протяжении трех столетий делало Рим сердцем европейской художественной жизни.