Роберт Чанлер (1872-1930) – американский художник, дизайнер и монументалист. Известен работой "Жирафы", приобретенной Францией. Участник Armory Show 1913.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский художник (1872–1930)
American artist (1872 1930)
Роберт Уинтроп Ченлер (22 февраля 1872 – 24 октября 1930) – американский художник, представитель семейств Астор и Дадли–Уинтроп. Ченлер был дизайнером и художником-монументалистом, большую часть художественного образования получил во Франции, в École des Beaux Arts, где в 1905 году завершил свою самую известную работу «Жирафы», впоследствии приобретённую французским правительством. Роберт Д. Коу, учившийся вместе с ним, описывал Ченлера как «эксцентричного и почти странного». Ченлер получил признание как выдающийся американский художник, когда его работы были представлены на выставке 1913 года в Нью-Йорке (Армори Шоу).
Robert Winthrop Chanler (February 22, 1872 – October 24, 1930) was an American artist and member of the Astor and Dudley–Winthrop families. A designer and muralist, Chanler received much of his art training in France at the École des Beaux Arts, and there his most famous work, titled Giraffes, was completed in 1905 and later purchased by the French government. Robert D. Coe, who studied with him, described Chanler as being "eccentric and almost bizarre." Chanler rose to prominence as an acclaimed American artist when his work was exhibited in the 1913 Armory Show in New York City.
Семья и ранняя жизнь
Ченлер родился 22 февраля 1872 года в Нью-Йорке в семье Джона Уинтропа Ченлера из рода Дадли-Уинтроп и Маргарет Астор Уорд из семьи Асторов. По отцовской линии он был прапраправнуком Питера Стейвесанта и прапрапрапраправнуком Уэйта Уинтропа и Джозефа Дадли. По материнской линии он приходился правнуком Джулии Уорд Хоу, Джону Джейкобу Астору III и Уильяму Бэкхаусу Астору-младшему. Его сестра Маргарет Ливингстон Ченлер служила медсестрой в Американском Красном Кресте во время испано-американской войны. Старший брат Роберта, Джон Армстронг "Арчи" Ченлер, женился на писательнице Амели Ривз Трубецкой. Его старший брат Уинтроп Астор Ченлер служил в отряде "Rough Riders" на Кубе и был ранен в битве при Таякобе. Он и его братья и сестры осиротели после смерти матери в 1875 году и отца в 1877 году, оба скончались от пневмонии. Несколько картин Ченлера до сих пор украшают особняк Рокби.
Chanler was born on February 22, 1872, in New York City to John Winthrop Chanler of the Dudley–Winthrop family and Margaret Astor Ward of the Astor family. Through his father, he was a great great grandson of Peter Stuyvesant and a great great great great grandson of Wait Winthrop and Joseph Dudley. Through his mother, he was a grandnephew of Julia Ward Howe, John Jacob Astor III, and William Backhouse Astor, Jr. His sister Margaret Livingston Chanler served as a nurse with the American Red Cross during the Spanish–American War. Robert's eldest brother John Armstrong "Archie" Chanler married novelist Amélie Rives Troubetzkoy. His older brother Winthrop Astor Chanler served in the Rough Riders in Cuba and was wounded at the Battle of Tayacoba. His siblings and he became orphans after the death of their mother in 1875 and their father in 1877, both to pneumonia. Several of Chanler's paintings still decorate the mansion at Rokeby.
Карьера
Как Май Роджерс Ко и Эверетт Шинн, Ченлер находился в Париже в 1890-х годах и вошел в круг художественного сообщества. Ченлер специализировался на росписи декоративных экранов и был членом Национального общества художников-монументалистов. Потолочная роспись с изображением бизонов, выполненная Ченлером, находится в доме Коу в Бруквилле, штат Нью-Йорк. Он также был членом Архитектурной лиги Нью-Йорка. Он расписал потолок в клубе Colony, частном членском клубе, расположенном на Парк-авеню и 62-й улице в Нью-Йорке. Эта выставка побудила критика Луи Вокселя назвать группу художников "фав" (дикие звери), что ознаменовало рождение фовизма.
Like Mai Rogers Coe and Everett Shinn, Chanler was staying in Paris in the 1890s and became involved with the art community. Chanler specialized in painted screens and was a member of the National Society of Mural Painters. A ceiling mural of buffaloes painted by Chanler is in the Coe House in Brookville, New York. He was also a member of the Architectural League of New York. He painted a ceiling inside the Colony Club, a private member's club located at Park Avenue and 62nd Street in New York City. This was the exhibition that prompted critic Louis Vauxcelles to label a group of painters "fauves" (wild beasts), thus marking the birth of Fauvism.
Выставка армэрии
Работы Ченлера были представлены на выставке Armory Show в Нью-Йорке в 1913 году, и он был одним из самых признанных американских художников на выставке. Его искусно расписанные экраны были размещены у входа в экспозицию (Галерея A), где они привлекли внимание публики и критиков. Экран Ченлера под названием «Танец змей индейцев хопи» был воспроизведен в New York Herald 15 февраля 1913 года. Работа под названием «Дикобразы» была воспроизведена на открытке, изготовленной для Armory Show. Другой экран Ченлера с изображением дикобразов в настоящее время находится в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке. Согласно каталогам Armory Show, Ченлер был представлен девятью экранами на нью-йоркской площадке и восемью экранами в Институте искусств Чикаго, однако фотографии и письменные источники, включая аннотированный нью-йоркский каталог Уолтера Пача и Дополнение к нью-йоркскому каталогу, хранящиеся в документации Armory Show и бумагах Уолтера Пача, указывают на то, что в течение трех недель на Манхэттене было выставлено около 25 экранов, и не менее девяти – на выставке в Чикаго. Как и многие женщины своего круга, Май Роджерс Коу была меценатом художников и ценила сложные декоративные работы Роберта Уинтропа Ченлера. Он расписал декоративные фрески в спальне Май Коу (1921) и в семейной столовой, в комнате «Буффало» (1920). В 1918 году Гертруда Вандербильт Уитни заказала Ченлеру создание набора из семи витражей для своей скульптурной студии на аллее Макдугал в Гринвич-Виллидж. Она попросила Ченлера оформить все пространство, и в течение пяти лет он создал огромный каминный портал из трехмерного пламени, от пола до потолка, из гипса с дополнительными вставками из бронзовых языков пламени. Он покрыл весь потолок гипсовыми созвездиями, а затем создал окна. Ченлер также разработал фрески для студии Гертруды в Гринвэле, штат Нью-Йорк, включая фантазию на морскую тему в ванной комнате. Студия сохранилась и находится в частной собственности. Гертруда Вандербильт и Май Роджерс Коу, возможно, были главными меценатами Ченлера, но он получал заказы от других состоятельных семей на декоративные фрески и экраны. К 1920 году, когда он завершил фрески в комнате «Буффало», работы Ченлера были хорошо известны. Позже он получил положительные отзывы в журнале The Upholsterer and Interior Decorator за фрески в спальне Май Коу (1921) и в журнале International Studio за его расписные экраны (1922). Примерно в это же время чикагский промышленник Джеймс Диринг заказал ему роспись «подводной фантазии» на потолке крытого/открытого бассейна в Вилле Виская (1916–1925), зимней резиденции Диринга в Майами, штат Флорида. Ченлер был близким другом Херви Уайта и членом художественной колонии Уайта в Вудстоке в начале 1920-х годов. Уайт писал о Ченлере: «Он мог соотносить свои темы с любой эпохой, политикой, социологией и искусством. Он мог иллюстрировать обычаями народа, приводить случаи для иллюстрации своих мыслей, а затем завершить рассказом о своем поведении. Он был человеком с большими эмоциями и острым умом». К концу жизни Ченлер владел домом в Вудстоке, где выставлял свои работы на местных выставках.
Chanler's work was featured in the 1913 Armory Show in New York, and he was one of the most acclaimed American artists in the exhibition. The elaborately painted screens he submitted were placed near the entrance of the show (Gallery A), where they captured the attention of the public and critics. Chanler's screen titled Hopi Indian Snake Dance was reproduced in the New York Herald, 15 February 1913. A work titled Porcupines was reproduced on postcard made for the Armory Show. Another screen by Chanler depicting porcupines is currently in the collection of the Metropolitan Museum of Art, New York. According to the catalogues for the Armory Show, Chanler was represented by nine screens at the New York venue and eight screens at the Art Institute of Chicago, but photographs and written sources, including Walter Pach's annotated New York catalogue and the Supplement to the New York catalogue located in the Armory Show records and the Walter Pach papers, indicate that around 25 screens were displayed during the three weeks in Manhattan, and at least nine at the Chicago exhibition. Like many women of her class, Mai Rogers Coe was a patron of artists and had a taste for the elaborate, decorative works of Robert Winthrop Chanler. He painted decorative murals in Mai Coe's bedroom (1921) and in the family's breakfast room, the Buffalo Room (1920). In 1918, Gertrude Vanderbilt Whitney commissioned Chanler to create a set of seven stained glass windows for her sculpture studio on MacDougal Alley in Greenwich Village. She asked Chanler to decorate the entire space and over a period of five years, he created an immense chimney piece of three dimensional flames, floor to ceiling, in plaster with additional inserts of bronze blazes. He covered the entire ceiling with plaster constellations and then created the windows. Chanler also designed murals for Gertrude's studio in Greenvale, New York, including a seaworld fantasy in the bathroom. The studio is extant and privately owned. Gertrude Vanderbilt and Mai Rogers Coe were perhaps Chanler's greatest patrons, but he received commissions from other wealthy families for decorative murals and screens. By 1920, when he completed the murals in the Buffalo Room, Chanler's work was well known. He later received favorable commentary in The Upholsterer and Interior Decorator magazine for his murals in Mai Coe's bedroom (1921) and in International Studio magazine for his painted screens (1922). Around this time, Chicago industrialist James Deering commissioned him to paint an "undersea fantasy" fresco on the ceiling of the indoor/outdoor swimming pool at Villa Vizcaya (1916–1925), Deering's winter home in Miami, Florida. Chanler was close friends with Hervey White and a member of White's Woodstock artist colony in the early 1920s. White wrote of Chanler, "He could correlate his subjects in any period, the politics, sociology, and art. He could illustrate with the customs of the populace, he could give incidents for illustration of his points, then break off with a personal explanation of his conduct. He was a man of great emotion and great mind." Towards the end of his life, Chanler owned a house in Woodstock, where he exhibited his work in local exhibitions.
Личная жизнь
12 апреля 1893 года он женился на Джулии Ремингтон Чемберлен, дочери Уильяма Чемберлена и Мэри Брэдхёрст Ремингтон. Старшая сестра Джулии, Элис, была первой женой старшего брата Роберта, Льюиса. У них родились две дочери: Дороти Ченлер 24 ноября 1898 года и Джулия Ченлер 25 марта 1905 года. Пара развелась 7 августа 1907 года. После развода с Джулией Шанлер пережил стремительный роман с оперной певицей Наталиной "Линой" Кавальери. Шанлер умер 24 октября 1930 года в художественной колонии в Вудстоке, штат Нью-Йорк, после 12-часовой комы. Под слоями многократных покрасок потолок оказался покрытым яркими красками, с металлическими накладками и глазурью. Масштабная реставрация фресок Шанлера и расписного потолка в Вилла Виская началась в 2016 году.
On April 12, 1893, he married Julia Remington Chamberlain, a daughter of William Chamberlain and Mary Bradhurst Remington. Julia's elder sister Alice was the first wife of Robert's elder brother Lewis. They had two daughters: Dorothy Chanler on November 24, 1898, and Julia Chanler on March 25, 1905. The couple divorced on August 7, 1907. After his divorce from Julia, Chanler had a whirlwind romance with opera singer Natalina "Lina" Cavalieri. Chanler died on October 24, 1930, at an art colony in Woodstock, New York, after being in a coma for 12 hours. The ceiling, which had been painted over numerous times, was found to contain vivid colors amidst metallic overlays and glazes. Extensive restoration of Chanler's murals and the painted plaster ceiling at Villa Vizcaya was begun in 2016.