Введение

Экспрессионистская пьеса 1922 года "Волосатая обезьяна" – это пьеса американского драматурга Юджина О’Нила, написанная в 1922 году в жанре экспрессионизма. В центре повествования – Янк, грубый и неразвитый рабочий, главный герой, который ищет своё место в мире, где властвуют богатые. Поначалу Янк чувствует себя уверенно, работая кочегаром на океанском лайнере и ощущая свою физическую силу над машинами и командой. Однако, когда дочь богатого промышленника, владеющего сталелитейным бизнесом, называет его "отвратительным зверем", Янк переживает кризис самоидентификации, что приводит к его моральному и физическому разложению. Он покидает корабль и скитается по Манхэттену, но не находит себе места ни среди представителей высшего общества на Пятой авеню, ни среди профсоюзных активистов на набережной. В отчаянной борьбе за признание и принадлежность психика Янка деградирует до животного состояния, и в итоге он терпит поражение от обезьяны, в которой отражается его собственная сущность. "Волосатая обезьяна" – это исследование влияния индустриализации и классового неравенства на личность Янка.

Персонажи

Боб "Янк" Смит — Человек, работающий на корабле. Он лидер среди других рабочих и восстает против авторитарного высшего класса, который, по его мнению, не ценит его тяжелый труд. Пэдди — Пожилой судовой рабочий. Он видит монотонность работы и, кажется, осознает иерархию капиталистического общества. Его можно рассматривать как символ голоса разума, и он исчезает в середине пьесы, когда Янк начинает свой бунтарский путь. Лонг — Еще один судовой рабочий, который сопровождает Янка на Пятую авеню, где происходит его первое восстание против высшего класса. Милдред Дуглас — Молодая, богатая представительница высшего общества, которая теряет сознание при виде Янка, работающего на корабле. Испугавшись его поведения и внешности, она называет его "грязным зверем", спровоцировав его восстание против высшего класса. Секретарь организации — Работает в профсоюзе и отвергает идеи Янка о насильственном восстании, предпочитая мирные забастовки и распространение листовок.

Сюжет

Пьеса разделена на восемь сцен. Сцена 1: В пожарном помещении круизного лайнера, который только что отплыл из Нью-Йорка для путешествия через Атлантический океан. После смены мужчины беседуют и пьяно поют. Янк, представленный как лидер среди них, уверен в своей силе, чтобы поддерживать работу механизмов корабля и всего мира. Он особенно презирает двух других кочегаров: Лонга, англичанина с социалистическими взглядами, и Пэдди, старого ирландца, тоскующего по дням парусных судов. Сцена 2: Милдред Дуглас (дочь стального магната) и её тётя разговаривают на верхней палубе корабля, загорая. Они спорят о желании Милдред заниматься общественной работой, и спор заканчивается лишь тогда, когда два офицера приходят, чтобы сопроводить её вниз, к запланированному посещению кочегарки. Тётя не понимает, почему Милдред хочет помогать бедным. В итоге она всё равно спускается вниз. Сцена 3: В кочегарке Янк и другие кочегары гордятся своей ежедневной работой. Янк не замечает Милдред, когда она входит, и вместо этого выкрикивает угрозы в адрес невидимого инженера, приказывающего продолжать загрузку угля в топки. Мужчины останавливаются и оборачиваются, когда она входит. Не понимая, почему они прекратили работу, он поворачивается к Милдред; она настолько шокирована его манерами и внешностью, что называет его грязным зверем и теряет сознание. Сцена 4: Снова в пожарном помещении. Янк обдумывает произошедшее в кочегарке. Другие мужчины пытаются понять его ярость, задавая вопросы и спрашивая, не влюблен ли он. Янка возмущает, что Милдред сравнила его с волосатой обезьяной. Он приходит в ярость и пытается броситься на Милдред в отместку. Однако его товарищи валят его на пол, прежде чем он успевает добраться до двери. Сцена 5: На Пятой авеню в Нью-Йорке, три недели спустя, после возвращения корабля из круиза. Янк и Лонг спорят о том, как лучше всего бороться с высшим классом, одновременно восхищаясь чистотой города. Всё ещё одержимый местью Милдред, Янк грубо пристаёт к нескольким прихожанам, выходящим с церковной службы, в то время как Лонг убегает с места происшествия. Янк ударяет джентльмена по лицу и вскоре после этого арестован. Сцена 6: Следующей ночью в тюрьме на острове Блэкуэлла, Янк начинает отбывать 30-дневный срок. Рассматривая тюрьму как зоопарк, он рассказывает другим заключённым о том, как он здесь оказался. Один из них рассказывает ему о Индустриальных рабочих мира и предлагает подумать о присоединении. Разъярённый мыслями о Милдред и её отце, Янк начинает гнуть решётки своей камеры в попытке сбежать, но охранники отвечают силой. Сцена 7: Месяц спустя Янк посещает местный офис Индустриальных рабочих мира после освобождения из тюрьмы и присоединяется к группе. Местные члены рады видеть его в своих рядах, поскольку кочегаров с кораблей приходит немного. Однако, когда он выражает желание взорвать Сталелитейный трест, они подозревают его в работе на правительство и выгоняют его. На улице Янк сталкивается с полицейским, который не проявляет интереса к его аресту и просит его уйти. Сцена 8: На следующий вечер Янк посещает зоопарк. Он сочувствует горилле, считая, что они одно и то же. Он освобождает животное из клетки и подходит к нему, чтобы представиться, как будто они друзья. Горилла нападает на Янка, смертельно раздавливая ему рёбра и бросает его обратно в клетку, где он умирает.

Экзистенциализм

Один из распространенных анализов пьесы рассматривает ее как экзистенциалистское произведение, поскольку главный герой сам переживает экзистенциальный кризис. Янк считал себя единственным, кто обеспечивает функционирование океанского лайнера; он был доволен, потому что верил, что его труд имеет ценность. Когда в третьей сцене Милдред называет его "мерзким зверем", он начинает бунтовать против высшего класса, который, по его мнению, полностью зависит от него. После этого оскорбления Янку становится очевидно, насколько он незначителен для них, что и побуждает его к восстанию. Однако вскоре он понимает, что большинство тех, против кого он восстает, даже не обращают на него внимания. Его существование настолько ничтожно для них, как это видно на Пятой авеню в пятой сцене, что его протест остается незамеченным. Янк осознает невозможность восстать против всего высшего класса, поскольку не существует конкретной, осязаемой цели для его бунта. Его борьба терпит неудачу еще до начала. Этот аспект истории позволяет рассматривать Янка как экзистенциального, или абсурдного, героя пьесы, поскольку он посвящает все свое существование бессмысленному мятежу, который не приводит ни к чему. Он приносит высшую жертву – свою жизнь – ради ничего. Однако к концу пьесы, когда становится очевидным, что его борьба провалилась, Янк испытывает раскаянное смирение. Он способен относиться к ситуации с иронией и, наконец, принимает свое место в мире, его освобождение происходит от бессмысленности его существования. Это освобождение проявляется в финальной сцене с гориллой. Янк идет навстречу своему символическому равну, поскольку для высшего класса они оба – лишь звери, которых можно эксплуатировать. Янк вновь приходит к принятию своего положения в мире и умирает, зная, что он принадлежит к чему-то.

Мужественность

О'Нилл не только исследует глубины экзистенциального кризиса, но и проникает в первобытную природу человека. Он представляет своим читателям героя, воплощающего практически все грани мужественности. Он силен, груб и трудолюбив. Почти во всех описаниях Янк предстает как неандерталец, властно раздающий приказы и ругаясь. Иногда он сутулится, словно «Мыслитель» Родена, размышляя о своем грубом существовании. Мир Янка меняется, когда он встречает Милдред, ведь внезапно его мир оказывается гораздо больше, чем он предполагал. Он сталкивается с целым классом людей, которые не видят в нем ценности и испытывают отвращение при его виде. Милдред становится символом высшего класса, против которого он восстает. О'Нилл противопоставляет этот изначальный тип человека, казалось бы, более утонченному представителю современного высшего класса. Это противопоставление вызывает сочувствие к Янку, главному герою, и заставляет зрителей задуматься о том, во что превратился современный человек. Это было время, когда "идеализация мужественности низших классов была широко распространена", и Янк был ее воплощением. Героизм Янка заключается в его природном даре превосходства во всем, что требует физической силы; он живет и умирает своим ручным трудом. Интерес к мужественности всегда был важен в повествовании, но в двадцатом веке он приобретает новое значение в свете стремительного технологического прогресса.

Социальный спад в результате индустриализации

"Волосатая обезьяна" изображает угнетение промышленного рабочего класса. Хотя в "Волосатой обезьяне" О'Нилл отчетливо выражает убеждение в том, что капиталистическая система притесняет рабочего человека, он критически относится к социалистическому движению, не способному удовлетворить индивидуальные потребности или решить отдельные проблемы. Индустриальная среда представлена как ядовитая и дегуманизирующая, а мир богатых – как поверхностный и манипулятивный. Янка также интерпретируют как воплощение человеческого состояния, отчужденного от природы своим обособленным сознанием и неспособного обрести чувство принадлежности ни к одной социальной группе или среде. Это следствие индустриализации как корабля, так и Нью-Йорка.

Расовая дегенерация

Многие критики часто спорили о понимании О’Ниллом темы расы в пьесе «Волосатая обезьяна». Говорят, что Янк, часто работавший с углем, в течение всей пьесы как бы «гримируется под чернокожего». Эта интерпретация «грима под чернокожего» вызвала дискуссию о расовой принадлежности Янка. Уголь, покрывающий его небритое лицо, скрывает белизну его кожи, стирая его национальную идентичность. Все эти черты в совокупности приводят к его физическому и психологическому упадку на протяжении всей пьесы. Его эмоциональное страдание отражает и его физическую деградацию, вплоть до того, что в конце пьесы он приобретает животные черты. В последней сцене Янк пытается объяснить обезьяне, что они одинаковы; его попытки показать их сходство заканчиваются его смертью. Поражение от обезьяны усугубляет его психическое состояние, а также символизирует деградацию его расы и социального положения.

Прием

Прием пьесы «Волосатая обезьяна»: зрители, и особенно критики, были озадачены. Критики отмечали «чрезмерное использование монологов, запутанность или затянутость отдельных сцен и гнетущую монотонность, преследующую все патетические «моменты». О’Нилла критиковали за проблематичное изображение социальных классов и расовых предрассудков в пьесе. Однако его также хвалили за «эмоциональную и драматическую силу письма» в «Волосатой обезьяне». Он был известен умением затрагивать сложные идеи и создавать пьесы, заставляющие задуматься. Пьесу ценили за оригинальность и мощь, качествами, которые приписывались лишь «Волосатой обезьяне» и «Всем богам холодным». Однако другие критики находили финал «Волосатой обезьяны» слишком простым и предсказуемым. В целом пьеса получила положительные отзывы, но многие критики указывали на недостатки сюжета, чтобы подвергнуть сомнению мастерство О’Нилла как драматурга. Тем не менее, именно темы стали наиболее значимыми аспектами «Волосатой обезьяны» и подтвердили репутацию О’Нилла как новатора в драматургии.