Введение

Картина Караваджо «Марфа и Мария Магдалина» (ок. 1598) — картина итальянского мастера барокко Микеланджело Мериси да Караваджо. Она находится в Детройтском институте искусств. Альтернативные названия включают «Марфа, упрекающая Марию», «Обращение Марии Магдалины» и «Караваджо Альзага».

История

Картина Караваджо «Марфа и Мария» датируется 1598–99 годами, когда он находился в свите кардинала Франческо Марии Дель Монте. Об истории картины между этими годами и 25 июня 1971 года, когда её владельцы попытались продать её на Christie’s в Лондоне (лот 21), известно немного. Она осталась непроданной за 130 000 гиней, несмотря на уверенность реставратора Хуана Коррадини из Буэнос-Айреса. Позже к исследованию картины обратились Бенедикт Николсон и Мина Грегори (вплоть до января 1974 года). Сегодня она общепризнанно считается работой, выполненной рукой самого Караваджо. В 1973 году её приобрел Детройтский институт искусств. Считается, что изначально картина находилась в коллекции мецената Караваджо Оттавио Коста. В его завещании от 6 августа 1606 года упоминается картина с подобным описанием, и указано, что Риггерио Тритонио, секретарь кардинала Монталто, должен выбрать между «Марфой и Марией» и «Святым Франциском»; картина, которая не будет выбрана, должна была перейти к другу и коллеге Косты Джованни Энрикесу де Эррере. Поскольку позже в инвентаре Тритинио появляется «Святой Франциск», предполагается, что «Марфа и Мария» перешли к Эррере, вероятно, в конце 1606 года. Джованни Энрикес де Эррера умер 1 марта 1610 года, не оставив завещания, и судьба своего имущества оставил на усмотрение своих четырёх сыновей. Предполагается, что картина оставалась в Риме до 1620-х годов, но единственным достоверным свидетельством её происхождения после семьи Эррера являются печать и надписи на обороте оригинального холста с именами Николо Панзани, Эмилия Панзани и Анна Э. Панзани. Выследить эту семью пока не удалось. Мария одета в красный цвет, традиционный для изображения Магдалины, и в платье, очень похожее на то, которое Караваджо использовал в своем «Портрете куртизанки» (1597) и «Святой Екатерине» (1598), с вышивкой на блузке, напоминающей ту, что мы видим в его «Покаявшейся Магдалине». Анализ пигментов выявил типичные для эпохи барокко пигменты, такие как свинцовые белила, красный и жёлтый охра и азурит.