Введение

«Путешествие Фелисии» – психологический триллер 1999 года, написанный и поставленный Атомом Эгояном, с Элейн Кэссиди и Бобом Хоскинсом в главных ролях. Фильм основан на одноименном романе Уильяма Тревора 1994 года, удостоенном премии. Картина была представлена на Каннском кинофестивале 1999 года и получила четыре премии «Джини», в том числе за лучший сценарий, основанный на литературном произведении.

Сюжет

Фелисия - ирландская подросток, чьи бойфренд, Джонни, ушел, чтобы присоединиться к британской армии после того, как она забеременела. Отправляясь на пароме в Англию, она начинает безнадежный поиск завода газонокосилки в Бирмингеме, где, как она считает, сейчас работает Джонни. Вместо этого она встречает Джозефа Хильдича, менеджера по обслуживанию на фабрике, который также является сыном эксцентричного телевизионного шеф-повара десятилетий назад. Хильдич регулярно смотрит старые программы своей, предположительно, умершей матери, в то время как он готовит ее рецепты и собирает материалы о ней. Он предлагает помочь Фелисии найти Джонни; однако его мотивы для этого изначально неясны, и впоследствии в воспоминаниях о прошлом он подружился с уязвимыми молодыми женщинами, но затем повернулся против них. Хильдич предлагает отвезти Фелисию на завод, который, как он предполагает, она ищет, который находится на пути в больницу, где незамужний Хильдич утверждает, что собирается навестить свою жену. Фелисия не может найти Джонни на фабрике; пока она выходит из машины, Хильдич обыскивает ее сумки и крадет деньги. Впоследствии Фелисия встречает христианского свидетеля из Ямайки, который предлагает Фелиции бесплатно переночевать в церковном общежитии. Находясь в общежитии, Фелиция обнаруживает, что ее деньги пропали, и, после того, как она обвиняет других в краже денег, отправляется в дом Хильдича. Между тем, Хильдич проследил за Джонни до казармы, где он служит, но не раскрывает это Фелисии. Он говорит ей, что его жена умерла и что она предложила Фелисии сделать аборт. После аборта, который оплачивает Хильдич, он берет ее домой и дает ей передозировку снотворного. Когда она отключается, он объясняет, что "помогал" многим другим девочкам, которые были в опасности, но "покинул их", когда они решили, что пора уходить от него. Пока Хилдич копает в своем саду, свидетель из Ямайки и новый обращенный в христианство приходят к нему и начинают проповедовать. Кристиан рассказывает, что Фелиция рассказала ей о Хилдиче, сказав, что он был добрым, но беспокойным человеком. Хильдич испытывает вспышки вины и признается, что он, на самом деле, украл и обманул Фелисию, чтобы она вернулась к нему. Он объясняет, что чувствует себя одиноким, и ужасные христиане уходят. Наверху в доме Фелисия просыпается от сна и с трудом спускается по лестнице. Хильдич находит её, пытаясь сбежать, но позволяет ей уйти. Позже он идет на кухню, где повесится на колготках.

Релиз

"Путешествие Фелисии" вышел 8 октября 1999 года в Великобритании и был высоко оценен критиками, как сообщает Британский совет. Фильм был показан в качестве закрывающего фильма Нью-Йоркского кинофестиваля 10 октября 1999 года, а затем вышел в прокат 12 ноября 1999 года в США.

Критический отклик

"Путешествие Фелисии" получило положительные отзывы критиков. Фильм имеет рейтинг на Rotten Tomatoes, основанный на отзывах, со средним баллом 7,4/10. На Metacritic фильм имеет средний взвешенный балл 72 из 100 на основе 34 отзывов, что соответствует оценке "в основном положительные отзывы". Кинокритик Observer Филип Френч отметил, что это был первый полнометражный фильм, действие которого происходит в Бирмингеме, который он когда-либо видел. Критик журнала Empire Тревор Льюис назвал фильм "прекрасным, завораживающим и жутко сильным, демонстрирующим обычные достоинства Эгояна, но несколько страдающим от его стилистических изысков". Кинокритик New York Times Стивен Холден отметил, что "Путешествие Фелисии" "ограничено своим жанром и недостатками двух главных героев", но добавил, что "визуально и благодаря саундтреку из переплетающихся голосов фильм поддерживает атмосферу повышенной осознанности, намекая на мир сюрреалистических, лишь частично уловимых связей, где погода, музыка, пейзаж, средства массовой информации и случайные встречи незнакомцев создают манящее, хотя и немного зловещее ощущение грандиозного замысла".