Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Соната Леонарда Бернштейна для кларнета и фортепиано, написанная в 1941–1942 годах и опубликованная в 1942 году, стала первой опубликованной работой Бернштейна. Она посвящена кларнетисту Дэвиду Оппенхайму, с которым Бернштейн познакомился, обучаясь дирижированию у Сержа Куссевицкого в Танглевуде летом 1940 и 1941 годов.
Leonard Bernstein's Sonata for Clarinet and Piano, written during 1941–42 and published in 1942, was Bernstein's first published piece. It is dedicated to clarinetist David Oppenheim, whom Bernstein met while studying conducting with Serge Koussevitzky at Tanglewood during the summers of 1940 and 1941.
Форма
Пьеса длится около десяти минут и состоит из двух последовательных частей. Первая часть – лирическое грациозо, начинающееся с музыкальной линии, напоминающей Пола Хиндемита, который в 1941 году был композитором-резидентом в Танглвуде, и намекающее на влияние Копланда и идиллическую атмосферу Танглвуда. Вторая часть начинается андантино (размер 3/8) и переходит в быстрое Vivace e leggiero после спокойного вступления. Эта часть преимущественно в 5/8, но также меняет размеры на 3/8, 4/8 и 7/8 на протяжении всей пьесы и предвосхищает работы Бернштейна в "Вестсайдской истории", с басовой линией, исполненной в ритме шага, и синкопами. Впоследствии возвращается более созерцательное настроение первой части, с переходом, проникнутым латиноамериканскими мотивами, отражающим время, проведенное Бернштейном в Ки-Уэсте на ранних этапах композиции, и завершающимся ярким финалом. Нью-йоркская премьера состоялась годом позже в Нью-Йоркской публичной библиотеке, где Бернштейн вновь играл на фортепиано, а Оппенгейм – на кларнете. Позже они записали первое исполнение этого произведения, также в 1943 году.
The piece is about ten minutes in length and consists of two consecutive movements. The first movement is a lyrical grazioso, opening with a musical line reminiscent of Paul Hindemith, who was the composer in residence at Tanglewood in 1941, and hinting at the influence of Copland and the idyllic Tanglewood atmosphere. The second movement begins andantino (time signature 3/8) and moves into a fast Vivace e leggiero after a tranquil opening. This movement is predominantly in 5/8 but also changes between 3/8, 4/8 & 7/8 throughout the piece and foreshadows Bernstein's work in West Side Story, with a walking bass line and syncopations. Later the more reflective mood of the first movement recurs, with a Latin infused bridge passage that reflected the time Bernstein spent in Key West in the early compositional stages, before finishing in a flourish. The New York premiere took place a year later at the New York Public Library, with Bernstein again on piano and Oppenheim on clarinet. The two later released the first recording of the work, also in 1943.
Прием
Теперь это популярное произведение в репертуаре кларнета, включенное в экзаменационные программы DipABRSM и AMEB. Первоначальные отзывы были неоднозначными. Премьеру рецензировали "Бостон Глоб" и "Бостон Геральд". Хотя первая газета похвалила джазовые элементы, обе рецензии сошлись во мнении, что композиция лучше удалась для фортепиано, чем для кларнета. Многие ранние рецензенты отмечали влияние Хиндемита и Копланда, и отзывы были весьма противоречивыми. Однако к концу 1943 года Бернштейн стал звездой дирижирования благодаря работе с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, и последующие рецензии были более положительными, а джазовые аспекты часто отмечались с одобрением. Йо-Йо Ма сделал аранжировку этого произведения для виолончели и фортепиано. Также существуют аранжировки для скрипки и тромбона. Позже, в 1949 году, Бернштейн вернулся к сочинению для кларнета, написав "Прелюдию, фугу и риффы для сольного кларнета и джазового ансамбля", посвященную Бенни Гудману.
Now a popular piece in the clarinet repertoire, featured on the DipABRSM & AMEB examination syllabus, the Initial reviews were mixed. The Boston Globe and The Boston Herald reviewed the premiere. Though the former praised its jazz inflections, both felt the composing was stronger for the piano than for the clarinet. Many early reviews alluded to the influences of Hindemith and Copland and were very mixed. By the end of 1943, though, Bernstein had become a conducting star through his work with the New York Philharmonic and subsequent reviews were more positive and the jazz aspects were frequently referred to positively. Yo Yo Ma has arranged this work for cello and piano. It has also been arranged for both violin and trombone. Bernstein later returned to composing for the clarinet in 1949, when he composed Prelude, Fugue, and Riffs for Solo Clarinet and Jazz Ensemble, dedicated to Benny Goodman.