Зависимость (Zavisimost')

Введение

«Зависимость» – американский фильм ужасов о вампирах 1995 года, снятый Абелем Феррарой по сценарию Николаса Сент-Джона. В фильме снялись Лили Тейлор, Кристофер Уолкен, Аннабелла Скиорра, Эди Фалько, Пол Кальдерон, Фредро Старр, Кэтрин Эрбе и Майкл Империоли. В центре сюжета – студентка-философ, которая превращается в вампира после укуса женщины во время случайной встречи на улицах Нью-Йорка. После нападения она пытается смириться с новым образом жизни и начинает испытывать зависимость от человеческой крови. Фильм снят в чёрно-белых тонах и рассматривается как аллегория наркотической зависимости и теологической концепции греха. Премьера фильма состоялась 21 января 1995 года на кинофестивале «Санденс», а 18 февраля 1995 года он был показан на 45-м Берлинском международном кинофестивале, где был номинирован на «Золотого медведя». В США фильм вышел в прокат 6 октября 1995 года. Несмотря на коммерческую неудачу, фильм получил положительные отзывы, а игра Лили Тейлор была высоко оценена критиками. На 11-й церемонии вручения премии «Independent Spirit Awards» Феррара был номинирован на премию за лучший художественный фильм, а Тейлор – за лучшую женскую роль. В опросе журнала «Sight and Sound» 2002 года кинокритик Питер Брэдшоу назвал «Зависимость» одним из десяти своих любимых фильмов.

Сюжет

Кэтлин Конклин, интровертная аспирант философии в Нью-Йоркском университете, однажды ночью подвергается нападению женщины, которая называет себя "Казановой". Она толкает Кэтлин в лестничную клетку, кусает ее шею и пьет ее кровь. У Кэтлин вскоре развиваются несколько традиционных симптомов вампиризма, таких как отвращение к дневному свету и отвращение к еде. Она становится агрессивной в поведении и предлагает своему советнику по диссертации заняться сексом в своей квартире, украв деньги из его кошелька после того, как он заснет. Жан, кандидат в докторанты из группы Кэтлин, замечает резкое изменение в ее личности. Во время выпускной недели в библиотеке Кэтлин встречает студентку антропологии. Они едут в квартиру женщины, чтобы учиться, где Кэтлин кусает ее шею. Пока молодая женщина плачет, Кэтлин хладнокровно сообщает ей: "Мое безразличие не является проблемой, это ваше удивление, которое нужно изучить". Позже Кэтлин встречает знакомого, который носит прозвище "Черный", в закусочной. Она предлагает ему заняться сексом, и они уходят, но вскоре нападает на него на пустой улице и пьет его кровь. Позже в кампусе Кэтлин сталкивается с Джин, размышляя о природе вины, прежде чем приступить к укусу ее шеи и выпив ее кровь. Прогуливаясь по улице, Кэтлин встречает Пейну, вампира, который утверждает, что почти победил свою зависимость и в результате почти стал человеком. Некоторое время он держит ее в своем доме, пытаясь помочь ей преодолеть ее, рекомендуя ей прочитать "Обнаженный обед" Уильяма С. Берроуза. Позже Кэтлин защищает свою диссертацию перед комиссией и получает докторскую степень по философии. На выпускной вечеринке она и Джин пируют кровью официантки в шкафу. После этого она, Джин, Казанова и другие жертвы начинают нападать на других участников в кровавой, хаотичной оргии. Кэтлин, передозировавшаяся от кровавого баканала и выглядящая измученной сожалением, бродит по улицам, покрытой кровью. Она попадает в больницу и просит медсестру позволить ей умереть, но медсестра отказывается. Кэтлин решает покончить с собой, попросив медсестру открыть шторы. После того, как медсестра уходит, Казанова появляется в больничной комнате Кэтлин, закрывает шторы и цитирует Р. Спроула. Затем в комнату Кэтлин приходит католический священник и соглашается дать ей виатик. В финальной сцене Кэтлин посещает свою собственную могилу среди бела дня. В голосе Кэтлин цитирует: "Открытие себя - это уничтожение себя".

Kathleen Conklin, an introverted graduate student of philosophy at New York University, is attacked one night by a woman who calls herself "Casanova". She pushes Kathleen into a stairwell, bites her neck and drinks her blood. Kathleen soon develops several traditional symptoms of vampirism such as aversion to daylight and distaste for food. She grows aggressive in demeanor and propositions her dissertation advisor for sex at her apartment, stealing money from his wallet after he falls asleep. Jean, a doctoral candidate in Kathleen's cohort, notices a drastic change in Kathleen's personality. During finals week in the library, Kathleen meets a female anthropology student. They go to the woman's apartment to study, where Kathleen bites her neck. While the young woman weeps incredulously, Kathleen coldly informs her "My indifference is not the concern here, it's your astonishment that needs studying". Later, Kathleen runs into an acquaintance, who goes by the street name "Black", at a deli. She propositions him for sex and the two leave, but soon attacks him on an empty street and drinks his blood. Later on campus, Kathleen confronts Jean, rambling about the nature of guilt, before proceeding to bite her neck and drink her blood. While walking on the street, Kathleen meets Peina, a vampire who claims to have almost conquered his addiction and as a result is almost human. For a time, he keeps her in his home, trying to help her overcome hers, recommending that she read William S. Burroughs' Naked Lunch. Later, Kathleen defends her dissertation to a committee and is awarded her Doctorate of Philosophy. At the graduation party, she and Jean feast on the blood of a waitress in a storage closet. Afterwards, she, Jean, Casanova, and the other victims proceed to attack the other attendees in a bloody, chaotic orgy. Kathleen, having overdosed from the bloody bacchanal and appearing wracked with regret, wanders the streets covered in blood. She ends up in a hospital and asks the nurse to let her die but the nurse refuses. Kathleen decides to commit suicide by asking the nurse to open the curtains. After the nurse leaves, Casanova appears in Kathleen's hospital room, shuts the curtains and quotes R. C. Sproul to her. Next, a Catholic priest visits Kathleen's room and agrees to administer Viaticum. In the final scene, Kathleen visits her own grave in broad daylight. In a voice over, Kathleen quotes: "self revelation is annihilation of self".

Концепция

Согласно Абелю Ферраре, персонажи Пеины и Казановы изначально были написаны как женщина и мужчина соответственно. Когда Уолкен прочитал сценарий, он посчитал, что Пейна – мужской персонаж, и захотел эту роль исполнить. В итоге Уолкен настоял на том, чтобы сыграть Пеину, а Казанову сыграла Скьорра. Феррара в интервью 2018 года заявил, что задумывал фильм как откровенную метафору наркотической зависимости; сам Феррара долгие годы страдал от героиновой зависимости и представлял фильм как историю католического искупления, в которой Кэтлин, обуреваемая жаждой крови, признает свою беспомощность и покоряется Богу, прежде чем обрести перерождение в финале. Тейлор и её коллега по съемочной площадке Майкл Империоли, с которым она в то время встречалась, поздно ночью гуляли по улицам Манхэттена, что, по словам Тейлор, помогло ей вжиться в образ персонажа. Исследователь Том Поллард интерпретирует фильм как метафору наркомании, которую Феррара сам назвал основной темой фильма. Киноведы Йорам Аллон, Дел Каллен и Ханна Паттерсон отмечают, что фильм глубоко погружен в темы религии, спасения и саморазрушения, которые часто встречаются в фильмах Феррары, и добавляют, что он "блестяще иллюстрирует одержимость Феррары крахом морального порядка". Кинокритик Стивен Хантер рассматривает фильм как комментарий к миру академической среды, указывая на преобразующее разочарование Кэтлин в философии как способе постичь природу добра и зла: "Она питает неприязнь к философии, которая, в конечном счете, со всеми своими конструкциями, рационализациями и прозрениями, оказалась не слишком эффективной в качестве спасения".

Релиз

Премьера фильма «Зависимость» состоялась в Нью-Йорке 4 октября 1995 года, а в Лос-Анджелесе — два дня спустя, 6 октября 1995 года. Его распространением на североамериканском рынке занималась компания October Films, которая за месяц до этого выпустила фильм «Надя» — вампирскую картину, также снятую в чёрно-белых тонах и действие которой происходит в Нью-Йорке.

Домашние медиа

The Addiction оставался неизданным на DVD в Северной Америке на протяжении 2000-х годов, хотя VHS был выпущен в 1998 году компанией USA Films. В марте 2018 года Arrow Films объявила о скором выходе фильма на Blu-ray в Северной Америке и Великобритании, который состоялся 26 июня 2018 года. Blu-ray издание от Arrow Films включает в себя новую реставрацию фильма в разрешении 4K, а также современные интервью с Тейлором, Уолкеном, Феррарой и композитором Джо Делией, и аудиокомментарий с Феррарой, среди прочих материалов.

Кассовые сборы

В течение первых выходных фильм «Зависимость» собрал 46 448 долларов в семи кинотеатрах США, в среднем по 6635 долларов на кинотеатр. Количество кинотеатров, демонстрирующих фильм, увеличилось до 14, прежде чем он был снят с проката 11 января 1996 года, завершив свой театральный прокат с внутренним валовым доходом в 307 308 долларов. Кевин Томас из Los Angeles Times высоко оценил игру Тейлор, добавив: «Хотя Феррара осмеливается быть интеллектуальным, что практически уникально для коммерческого американского кино, он тем не менее не забывает, как развлекать в кровавой и виртуозной манере, свойственной ему. И хотя это, безусловно, помогает, для того чтобы насладиться «Зависимостью» как жутким, но необычным триллером о сверхъестественном, вам не обязательно знать Хайдеггера от «Помощника для гамбургеров». Хэл Хинсон из Washington Post был менее благосклонен к игре Тейлор, написав, что она «кажется менее выразительной, чем в предыдущих ролях». Однако он похвалил игру Уолкена, хотя и охарактеризовал фильм как «серьезный и страстный; убежденность [Феррары] также не вызывает сомнений. Однако, когда он демонстрирует исторические зверства как далекого, так и недавнего прошлого — нацистские лагеря смерти, жертвы войны в Боснии — его идеи кажутся поверхностными и банальными. Кроме того, вставка сцен реальных ужасов в то, что по сути является глянцевым жанровым упражнением, может показаться некоторым проявлением дурного вкуса». Кэрин Джеймс из The New York Times выразила схожие чувства, отметив: «Когда фильм связывает борьбу Кэтлин с сопротивлением злу с событиями в Май Лай и Холокостом, эти сравнения оказываются эксплуататорскими, и даже жанровый фильм не может от них отделаться». Стивен Хантер из The Baltimore Sun похвалил Тейлор за то, как она изобразила Кэтлин «с мрачной, лишенной сексуальности интенсивностью», и назвал фильм «гораздо более сексуальным, чем «Интервью с вампиром», и гораздо более смертоносным, чем легкомысленный «Наджа». Это чрезвычайно тревожно — фильм для продвинутых студентов, изучающих один из трех предметов: кино, философию или распущенность». Лили Тейлор получила премию Sant Jordi как лучшая иностранная актриса. Фильм был удостоен наград за лучшую женскую роль (Тейлор), лучший фильм (Абель Феррара) и специальное упоминание (Уолкен) на Международной неделе фантастического кино в Малаге. На 11-й церемонии вручения премии Independent Spirit фильм был номинирован на лучшую полнометражную работу и лучшую женскую роль. На Mystfest он получил приз критиков и был номинирован на лучший фильм. Фильм получил высокую оценку критика Питера Брэдшоу, который назвал его одним из десяти любимых фильмов в опросе Sight and Sound 2002 года.

The Addiction grossed a total of $46,448 during its opening weekend, playing in seven cinemas in the United States, averaging $6,635 per theater. It expanded to a total of 14 theaters before closing on January 11, 1996, concluding its theatrical run with a domestic gross of $307,308. Kevin Thomas of the Los Angeles Times praised Taylor's performance, and added: "Although Ferrara dares to be intellectual in a manner virtually unique in commercial American cinema, he nevertheless doesn't forget how to entertain in the gory, bravura manner associated with him. Although it undeniably helps, you don't have to know your Heidegger from Hamburger Helper to enjoy The Addiction as a grisly yet unusual thriller of the supernatural." The Washington Posts Hal Hinson was less laudatory of Taylor's performance, writing that she "seems less distinctive here than she has been in past roles." However, he praised Walken's performance, though summarized the film as "serious and passionate; [Ferrara's] conviction, too, is unquestionable. However, when he flashes images of historic atrocities of both the distant and recent past—Nazi death camps, the war dead in Bosnia—his ideas come across as shallow and banal. Also, inserting scenes of real life horror into what is essentially a glorified genre exercise may strike some as the essence of bad taste." Caryn James of The New York Times expressed a similar sentiment, noting "When the film connects Kathleen's struggle to resist evil to My Lai and the Holocaust, those comparisons are exploitative in a way that even a genre bending film can't get away with." Stephen Hunter of The Baltimore Sun praised Taylor for portraying Kathleen "with dour, sexless intensity," and deemed the film "far sexier than Interview with the Vampire and far deadlier than the campy Nadja It's extremely disturbing, a graduate level movie for advanced students in any of three subjects: cinema, philosophy and debauchery." Lili Taylor won the Sant Jordi Award for Best Foreign Actress. The film received Best Actress (Taylor), Best Film (Abel Ferrara) and Special Mention Award (Walken) at the Málaga International Week of Fantastic Cinema. At the 11th Independent Spirit Awards, the film was nominated for Best Feature and Best Female Lead. At Mystfest, it won the Critics Award and was also nominated for Best Film. The film received high praise from critic Peter Bradshaw, who named it as one of his top ten favourite films in a 2002 Sight and Sound poll.