Соборная месса: история и особенности богослужения.

Введение

Торжественная месса (missa solemnis) – это полная церемониальная форма мессы, преимущественно связанная с Тридентской мессой, совершаемая священником в сослужении диакона и субдиакона.

Приспособление римской папской литургии в франкских монастырях в первом тысячелетии

Первоначальная и изначальная форма совершения Мессы заключается в том, что епископ, в окружении своего духовенства, приносит жертву в присутствии собравшихся. Прямым потомком совместной службы епископов является торжественная служба, особенно в ее наиболее развернутой форме – папская Месса. По словам Юнгмана, торжественная Высокая Месса – это "позднее упрощение торжественной службы". Достаточно доказательств можно найти в порядке совершения Мессы, описанном в Breviarium ecclesiastici ordinis VIII века, адаптированном к условиям франкского шотландского монастыря: в нем почти вся ритуальная пышность была передана монастырскому священнику (sacerdos): диаконы, субдиаконы, клирики, семь свечей, Pax vobis и двойное омовение рук. Если эти франкские источники прежде всего касаются роли епископов в литургии, то вскоре они также распространяются и на священников.

Литургическое движение: между антикваризмом и активным участием

С 19-го века в контексте литургического движения существовали различные течения, некоторые из которых склонялись к антикваризму, а другие выступали за активное участие в диалоговой мессе. Папа Пий XII не считал, что диалоговая месса является абсолютной заменой Высокой мессы. В своей знаковой энциклике Mediator Dei Пий XII объясняет, что Высокие мессы обладают своим "особым достоинством благодаря впечатляющему характеру ритуала и великолепию его церемоний". Пий XII поощрял диалогическую мессу и внешнее участие мирян, но все же сохраняет честь Высокой мессы: text= "Диалогическая" месса такого рода не может заменить Высокую мессу, которая, по сути, хотя и должна совершаться лишь в присутствии священнослужителей, обладает своим особым достоинством благодаря впечатляющему характеру ее ритуала и великолепию ее церемоний. Однако великолепие и величие Высокой мессы значительно возрастают, если, как желает Церковь, народ присутствует в большом количестве и с благоговением. text=Литургическое богослужение приобретает более благородную форму, когда божественные службы совершаются торжественно в пении, с помощью священнослужителей и активным участием народа. В ней рекомендуется петь во всех мессах, например: "Хотя не всегда необходимо (например, в мессах в будние дни) петь все тексты, которые сами по себе предназначены для пения, следует заботиться о том, чтобы пение священнослужителей и народа не отсутствовало на богослужениях, совершаемых по воскресеньям и в праздничные дни"; и: "Очень уместно, чтобы священник пел те части Евхаристической молитвы, для которых предусмотрена музыкальная нотация". Термин "Высокая месса" иногда встречается также как в англиканских, так и в некоторых католических кругах для описания любой мессы, совершаемой с большей торжественностью. Некоторые утверждают, что упрощение торжественной Высокой мессы устранило барьеры между протестантской и католической литургией, другие же утверждают, что это привело к разрушению традиций, общих для латинских христиан и восточных православных. Однако торжественная Высокая месса продолжает совершаться по всему миру, в приходах, а также во время католических встреч молодежи, таких как Всемирный день молодежи в Панаме в январе 2019 года. Однако в католических общинах, которые продолжают совершать мессу по миссалам до Второго Ватиканского собора, низкая месса, по-видимому, привлекает больше верующих, чем Высокая месса. Из двух последних motu proprio, касающихся совершения мессы по миссалам до Второго Ватиканского собора, ни Summorum Pontificum, ни Traditionis Custodes не упоминают о Высокой мессе.

From the 19th century onwards, in the context of the Liturgical Movement, various currents existed with some leaning towards antiquarianism while others favoured active participation within the dialogue Mass. Pope Pius XII did not think that the Dialogue Mass was an absolute replacement of the High Mass. In his landmark encyclical Mediator Dei, Pius XII explains that High Masses possess their “own special dignity due to the impressive character of its ritual and the magnificence of its ceremonies.” Pius XII encouraged the dialogue Mass and external lay participation but still retains the honor of the High Mass:
text=A "dialogue" Mass of this kind cannot replace the high Mass, which, as a matter of fact, though it should be offered with only the sacred ministers present, possesses its own special dignity due to the impressive character of its ritual and the magnificence of its ceremonies. The splendor and grandeur of a high Mass, however, are very much increased if, as the Church desires, the people are present in great numbers and with devotion.|author=Pius XII|title=Mediator Dei|source=100

One year later, in 1948, the Jesuit priest, Josef Andreas Jungmann, published the most in depth study of the Solemn Mass, Missarum Sollemnia, showing both its antiquity and its rarity in the parochial structure, arguably proving that the missa cantata was "the unbroken continuation of the presbyter Mass of Christian antiquity.". text=Liturgical worship is given a more noble form when the divine offices are celebrated solemnly in song, with the assistance of sacred ministers and the active participation of the people.|title=Constitution on the Sacred Liturgy Sacrosanctum Concilium|source=113
Since its 1970 revision, the Roman Missal no longer categorizes Mass as High or Low (in Latin, solemnis or lecta), and distinguishes Mass only as celebrated with a congregation (with a subdivision according as it is celebrated with or without a deacon) or with participation by only one minister, and as celebrated with or without concelebrating priests. It recommends singing at all Masses, saying, for instance: "Although it is not always necessary (e. g., in weekday Masses) to sing all the texts that are of themselves meant to be sung, every care should be taken that singing by the ministers and the people is not absent in celebrations that occur on Sundays and on holy days of obligation"; and: "It is very appropriate that the priest sing those parts of the Eucharistic Prayer for which musical notation is provided." The term "High Mass" is sometimes encountered also, both in Anglican and certain Roman Catholic circles, to describe any Mass celebrated with greater solemnity. While some have argued that simplifying the Solemn High Mass removed barriers between the Protestant and the Catholic liturgies, others have argued that it led to the destruction of traditions held in common by Latin Christians and the Eastern Orthodox. However, the Solemn High Mass continues to be celebrated around the world, in parishes as well as during Catholic meetings for youth, such as the World Youth Day in Panama in January 2019. However, in Catholic communities which continue to celebrate the Mass according to the pre Vatican II missals, the low mass appears to attract more faithful than the High Mass. Of the two most recent motu proprio concerning the pre Vatican II celebration of the Mass, neither Summorum Pontificum nor Traditionis Custodes mention the High mass.

Одежда

В сакристии перед облачением все три священнослужителя (священник-целебрант, диакон и субдиакон) омывают руки. Священные служители произносят определенные молитвы, надевая каждое облачение. Сначала целуют амицу (прямоугольный кусок белой льняной ткани с длинными шнурами для завязывания), а затем ненадолго возлагают ее на голову, произнося одну из молитв во время облачения. Затем ее повязывают вокруг плеч поверх подрясника (или поверх облачения, если священнослужитель принадлежит к религиозному ордену, носящему облачение). Далее надевается альб (длинная белая льняная туника с рукавами). Затем вокруг талии повязывают пояс (на латыни – cinctura), длинный тканевый шнур, также называемый подпоясом. Субдиакон завершает облачение, возлагая маниплу (вышитый кусок ткани, сложенный пополам, с крестом посередине) на левую руку (если перед началом Мессы не будет Асперги или другой литургической церемонии), закрепляя ее булавками, лентами или резинкой внутри, а затем тунику (вышитую тунику с короткими рукавами) поверх всего. Диакон возлагает свою столу (длинный узкий вышитый кусок ткани, похожий на маниплу, но большей длины) на левое плечо и закрепляет ее на правом бедре поясом или подпоясом. Затем он надевает маниплу и далматику (похожую на тунику). Священник-целебрант поступает так же, за исключением того, что перекрещивает столу перед собой на талии, закрепляя ее поясом или подпоясом. После манипулы он надевает коплю (длинную, тяжелую вышитую накидку), если Мессе предшествует Асперга (окропление молящихся святой водой). После Асперги целебрант, при содействии аколитов, снимает коплю и надевает хазублу (похожую на тунику, но без рукавов и обычно с вышитым крестом или изображением на спине). Внешние облачения священника и диаконов соответствуют литургическому цвету времени года или дня (зеленый, фиолетовый, белый, золотой, красный, розовый или черный). Служители Мессы (мастер церемоний, аколиты, кадильщик, факелоносцы) и духовенство, сидящее на клиросных местах, облачаются в подрясник (черную одежду с пуговицами, обычно надеваемую священниками и алтарными служками) и суперплатий (свободную белую тунику с рукавами) или котту (укороченную версию суперплатия), хотя в некоторых местах аколиты вместо этого носят простые альбы и пояса. Каждый, рукоположенный в субдиакона или выше, также носит биретту (трехконечную шляпу, возможно, с кисточкой наверху и тремя перьями по краям) во время сидения. Члены религиозных орденов, носящие облачение, надевают суперплатий поверх облачения. Если это часть их “клирного облачения”, они также используют биретту. Если нет, то они используют свой капюшон аналогичным образом. Биретты обычно черные для священников, диаконов и субдиаконов, фиолетовые или черные с фиолетовой или красной отделкой для монсиньоров, каноников, епископов и архиепископов; кардинальские биретты – пурпурные.

In the sacristy, before vesting, all three sacred ministers (priest celebrant, deacon, and subdeacon) wash their hands. The sacred ministers recite certain prayers while they place on each vestment. First, the amice (a rectangular cloth of white linen with long strings for tying) is kissed (if it is embroidered with a cross) and then placed on top of the head briefly while reciting one of the prayers during vesting. Then it is tied around the shoulders on top of the cassock (or on top of the habit, if the sacred ministers belongs to a religious order with one). Next the alb (a long, white linen tunic with sleeves) is put on. The cincture (in Latin, cinctura), a long cloth cord also called a girdle, is then tied around the waist. The subdeacon then completes his vesting by placing the maniple (an embroidered piece of fabric, folded in half, with a cross in the middle) on his left arm (provided there is no Asperges or other liturgical ceremony before Mass begins), securing it either with pins or with the ribbons or elastic inside, and then the tunicle (an embroidered tunic with short sleeves) over all. The deacon places his stole (a long narrow embroidered piece of cloth, similar to the maniple but of greater length) over his left shoulder and binds it in place, at his right hip, with the cincture or girdle. He then puts on the maniple and his dalmatic (similar to the tunicle). The priest celebrant does the same except that he crosses his stole in front of him at the waist, binding it with the girdle or cincture. After the maniple he puts on a cope (a long, heavy embroidered cape) if the Mass is preceded by the Asperges (sprinkling the congregation with holy water). Following the Asperges, the celebrant, assisted by the acolytes, removes the cope and puts on the chasuble (similar to the tunicle, but without sleeves and usually with an embroidered cross or image on the back). The outer vestments of the priest and deacons correspond to the liturgical color of the season or day (green, purple, white, gold, red, pink or "rose", or black). The servers of the Mass (Master of Ceremonies, acolytes, thurifer, torch bearers) and the clergy sitting in the liturgical choir stalls are vested in cassock (the ankle length black robe with buttons, usually seen on priests and altar servers) and surplice (a flowing white tunic with sleeves) or cotta (a shorter version of the surplice), though in some places acolytes wore simple albs and cinctures instead. Anyone ordained to the subdiaconate or above also wears the biretta (a three cornered hat with perhaps a pom pom on top in the center and three fins on top around the edges) while sitting. Members of religious orders in habit have on a surplice over the habit. If it is part of their "choir dress", they also use the biretta. If not, then they use their hood in the same fashion as one uses a biretta. Birettas are plain black for priests, deacons and subdeacons, purple or black with purple or red trim for monsignori, canons, bishops and archbishops; cardinals' birettas are scarlet.

Музыка

Типичная музыка торжественной мессы – григорианский хорал. Однако на протяжении веков было создано множество музыкальных обработок «Обыкновенного чина» мессы, которые могут использоваться вместо него. Особенно подходящими считаются полифонические произведения Джованни Пьерлуиджи да Палестрины и Джованни Габриели. Существуют также различные музыкальные обработки проперов мессы для разных времен года, праздников и особых месс. Примером может служить обработка Уильямом Бёрдом минорных проперов для Богородичной мессы в Адвенте. Несмотря на неприятие, выраженное более века назад папой Пием X в энциклике *Tra le Sollecitudine* (1903) в отношении выбора композиций эпохи после Ренессанса, часто рассматриваемых как «церковная музыка», музыкальные обработки «Обыкновенного чина» мессы композиторов, таких как Вольфганг Амадей Моцарт, продолжают использоваться. Поскольку эти обработки, как и более ранние, основаны на латинских текстах, они встречаются сегодня реже. Музыка мессы обычно исполняется хором. «Обыкновенный чин» теоретически предназначен для исполнения всей общиной, в то время как проперы предназначены для хора клириков. На практике даже «Обыкновенный чин» часто оказывается слишком сложным для общины, поэтому хор обычно состоит из специально обученных мирян (мужчин и женщин), хотя в церквях, управляемых религиозными орденами, он часто состоит из членов этих орденов. Хор, по крайней мере, если он состоит из клириков, традиционно размещался рядом с алтарем в пюпитры. Однако с появлением сложных музыкальных обработок «Обыкновенного чина» мессы возникла необходимость привлекать певцов-мирян, и в связи с этим хор сначала переместился из передней части церкви в галереи по бокам, а затем – на хоры в задней части. Это, в свою очередь, позволило использовать в музыке инструменты, помимо органа. В торжественной мессе большая часть произносится священнослужителем беззвучно, но, за исключением немногих частей, таких как «Orate Fratres», все, что он произносит вслух, например, «Dominus vobiscum» и первые четыре слова «Gloria» и Символа веры, он поет. Он тихо про себя произносит все, что поет хор, за исключением коротких ответов, таких как «Et cum spiritu tuo» и «Аминь». Он читает про себя текст Послания и последующие песнопения, в то время как субдиакон поет Послание, и читает Евангелие про себя, прежде чем диакон провозгласит его вслух.

The typical music of Solemn Mass is Gregorian chant. However, a wide variety of musical settings of the Ordinary of the Mass have been composed over the centuries, and may be used instead. The polyphonic works of Giovanni Pierluigi da Palestrina and Giovanni Gabrieli are considered especially suitable. There are also several musical settings for the propers of Masses during seasons and on feast days and for certain votive Masses. An example is William Byrd's setting of the minor propers for the Lady Mass in Advent. Despite discouragement, more than a century ago, by Pope Pius X in Tra le Sollecitudine (1903) of the selection of post Renaissance compositions often considered to be "sacred music", musical settings for the Ordinary of the Mass by composers such as Wolfgang Amadeus Mozart continue in use. Being based on texts in Latin, these settings, as well as the earlier ones, are less frequently met today. The music of the Mass is typically performed by a choir. The Ordinary is theoretically designated for the whole congregation, whereas the Propers are proper to the choir of clerics in attendance. In practice, even the Ordinary is often too complicated for the congregation, and the choir is often made up of specially trained lay men and women (though in churches run by religious orders it is often made up of their members.) The choir, at least if clerical, was traditionally placed close to the altar in stalls. However, with the appearance of elaborate musical settings of the Ordinary of the Mass it became necessary to employ lay singers, and with this innovation, the choir moved first from the front of the church up to galleries on the sides of the church and then finally to a loft in the back. This in turn allowed musical instruments, besides the organ, to be employed in the music. In Solemn Mass, by far the greater part is spoken by the celebrant inaudibly, but, apart from a very few parts such as the "Orate Fratres", all that he speaks aloud, such as "Dominus vobiscum" and the four opening words of the Gloria and of the Creed are sung by him. He says quietly for himself everything that the choir sings, except short responses such as "Et cum spiritu tuo" and "Amen". He reads for himself the words of the Epistle and the following chants while the subdeacon sings the Epistle, and he reads the Gospel for himself before the deacon sings the Gospel aloud.