Пьер Джакопо Алари Бонакольси, известный как Л’Антико: скульптор эпохи Возрождения

Введение

Итальянский скульптор Пьер Якопо Алари Бонакольси (ок. 1460–1528), которого современники называли L'Antico, а в английском языке часто – Antico, прозвище, данное за изысканную интерпретацию античности, которую они увидели в его работах, был итальянским скульптором эпохи Возрождения XV и XVI веков, известным своими мелкими бронзовыми скульптурами, выполненными в технике all'Antica – холодно классицизирующими, часто с позолоченными деталями и глазами, инкрустированными серебром, – утонченностью, свойственной некоторым классическим и эллинистическим греческим бронзам.

Жизнь

Существует крайне мало документальных свидетельств о Бонакольси, несмотря на аристократическое имя, которое он носил – имя синьоров Мантуи, предшествовавших Гонзага до 1328 года. Вероятно, родившийся в Газуоло, близ Мантуи, он мог быть обучен делу золотых дел мастера, как и его единственный соперник в Мантуе, Андреа Риччо. Он нашёл покровительство среди Гонзага, сначала при дворе, собравшемся в Газуоло вокруг внебрачного сына и любимца мантуанского маркиза Людовико Гонзаги, Джанфранческо, и его жены Антонии дель Бальцо, свадьба которых в 1479 году была увековечена в паре медальонов работы Бонакольси. Джанфранческо недавно вступил во владение феодом, и вокруг молодой пары собрался изысканный двор, состоявший из выдающихся интеллектуалов и художников: Людовико Ариосто, Бернардо Тассо, Маттео Банделло, Бальдассаре Кастильоне и l'Antico. В Газуоло приходская церковь стала усыпальницей Гонзага; там же похоронен и Пико делла Мирандола. После 1490 года Бонакольси нашёл покровителей прежде всего при блистательном дворе в Мантуе Изабеллы д’Эсте, вышедшей замуж за Франческо II Гонзагу в том же году. Именно в Мантуе находилась одна из лучших коллекций римских скульптур и антиквариата в эпоху Возрождения. Бонакольси создал множество небольших копий римских скульптур, а также вдохновлялся темами и стилями античности. Его хорошо сложенные, чётко очерченные торсы напоминают искусство Андреа Мантеньи, выдающегося художника современной Мантуи. Его бронзы отличались чрезвычайно тонкой проработкой, тщательной отливкой, аккуратной очисткой и отделкой. Характерной чертой его работ является чёрная патина. Он был первым скульптором, осознавшим ценность изготовления реплик своих бронз, сохраняя при этом изысканные восковые оригиналы. Его сдержанные, изысканные и несколько утончённые работы предназначались для внимательного изучения в приватной обстановке придворного кабинета. Бонакольси также работал реставратором. На одной из мраморных лошадей Диоскуров на Квиринале в Риме его подпись незаметно выгравирована. Его поездка в Рим, где он смог изучить «Аполлона Бельведерского» вблизи, – его единственное известное путешествие за пределы Мантуи. Он умер в Газуоло в 1528 году. Выставка работ L'Antico была проведена в Коллекции Фрика, Нью-Йорк, в 2012 году.

There is very little documentation of Bonacolsi, in spite of the aristocratic name he bore, that of the signori of Mantua who preceded the Gonzaga until 1328. Born probably in Gazzuolo, near Mantua, he may have been trained as a goldsmith, like his only rival in Mantua, Andrea Riccio. He found patronage among the Gonzaga, at first in the court that gathered at Gazzuolo around the natural son and favorite of the marquis of Mantua, Ludovico Gonzaga, Gianfrancesco, and his wife Antonia del Balzo, whose wedding in 1479 was commemorated in a pair of medallions by Bonacolsi. Gianfrancesco had recently come into possession of the fief, and a refined court gathered round the young couple, of personalities both intellectual and artistic: Ludovico Ariosto, Bernardo Tasso, Matteo Bandello, Baldassare Castiglione and l'Antico. At Gazzuolo the parish church became the burial place of the Gonzaga: there Pico della Mirandola is also interred. Bonacolsi found patrons after 1490 above all in the brilliant court at Mantua of Isabella d'Este, who married Francesco II Gonzaga in that year. In Mantua one of Renaissance Italy's finest collections of Roman sculptures and antiquities was to be found. Bonacolsi made many small reductions of Roman sculptures as well as improvising upon the themes and styles of Antiquity. His well knit cleanly defined torsos recall the art of Andrea Mantegna, the giant artistic personality of contemporary Mantua. His bronzes were remarkable for their extremely fine facture, meticulously cast and finely cleaned and finished. His black patination is characteristic. He was the first sculptor to realize the value of casting replicas of his bronzes by preserving his refined wax originals. His cool, refined, slightly precious works were designed for close appreciation in the privacy of a courtly studiolo. Bonacolsi also worked as a restorer. On one of the marble horses of the Dioscuri on the Quirinal in Rome his signature is discreetly inscribed. His trip to Rome, where he was able to study the Apollo Belvedere at firsthand, is his only known venture outside Mantua. He died at Gazzuolo in 1528. An exhibition of L'Antico's work was held at the Frick Collection, New York, in 2012.

Репрезентативные работы

Медальоны Джанфранческо Гонзаги и его жены Антонии дель Бальцо, 1479, Национальная галерея, Вашингтон. Ваза Гонзага, 1481, галерея Эстенсе, Модена. Геркулес и Лернейская гидра, частично позолоченный бронзовый медальон, один из серии, посвященной Геркулесу, вероятно, созданный для восхваления Эрколе д’Эсте (умер в 1505), музей Барджелло, Флоренция. Еще пять произведений из этой серии находятся в Вене, а два – в Музее Виктории и Альберта. Музей Виктории и Альберта, ок. 1484–1490, Мелеагр, бронза, частично позолоченная. Фигура кабана не сохранилась. Эрос, 1490, если, как предполагается, он был изготовлен в качестве свадебного подарка Изабелле д’Эсте, музей Барджелло, Флоренция. Аполлон Белведер, бронза, частично позолоченная, Юстус Либигаус, Франкфурт. Аполлон Белведер был перемещен в Кортиле-дель-Белведер в Ватикане в 1509 году. До этого он находился в личной коллекции папы Юлия II, где L’Antico, возможно, имел к нему доступ. Другие экземпляры этой скульптуры представлены в Музее Фицвильяма, Кембридж, и в Ка’ д’Оро, Венеция. Венера Феликс, ок. 1495, Музей истории искусств, Вена. Это скорее интерпретация, чем копия. Геркулес, 1496, бронза, серебряные инкрустации, Национальный археологический музей, Мадрид. Геркулес, вероятно, 1499, частично позолоченная бронза, серебряные инкрустации, Музей Фрика, Нью-Йорк. Сидящий Париж, ок. 1500, Метрополитен-музей. Меркурий, ок. 1500–1511, музей Барджелло, Флоренция. Купидон, стреляющий из лука, ок. 1519, Рейксмузеум. Бюст молодого человека, ок. 1520, Музей Дж. Пола Гетти. Венера Каритас, ок. 1520–1523, бронза с позолотой и серебряной инкрустацией, Художественный музей Уолтерса. Молодой Геркулес, Лувр.