Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский скульптор (1399–1482)
Italian sculptor (1399–1482)
Лука делла Роббия (Luca della Robbia, также /US// /ˈroʊb/, ˈлуːка делла ˈроббья, ˈrɔb; 1399/1400–1482) – итальянский скульптор эпохи Возрождения из Флоренции. Делла Роббия известен своими красочными статуями из терракоты, покрытыми свинцовой глазурью, технику, которую он изобрел и передал своему племяннику Андреа делла Роббиа и праплемянникам Джованни делла Роббиа и Джироламо делла Роббиа. Хотя он был ведущим скульптором, работавшим с камнем, после разработки своей техники в начале 1440-х годов он преимущественно работал с терракотой. Его большая мастерская производила как менее дорогие изделия, отлитые по формам в нескольких экземплярах, так и более дорогие, выполненные индивидуально. Яркие полихромные глазури делали его творения более долговечными и выразительными.
Luca della Robbia (,/d//ɛ//l//ə// /'/r//ɒ//b//i//ə/, also /US// // /'/r//oʊ//b// /, ˈluːka della ˈrobbja, ˈrɔb ; 1399/1400–1482) was an Italian Renaissance sculptor from Florence. Della Robbia is noted for his colorful, tin glazed terracotta statuary, a technique that he invented and passed on to his nephew Andrea della Robbia and great nephews Giovanni della Robbia and Girolamo della Robbia. Although a leading sculptor in stone, after developing his technique in the early 1440s he worked primarily in terracotta. His large workshop produced both less expensive works cast from molds in multiple versions, and more expensive one off individually modeled pieces. The vibrant, polychrome glazes made his creations both more durable and more expressive.
Скульптура
Его первым задокументированным заказом была Кантория ("Певческая галерея"; 1431–1438) для Флорентийского собора. За семь лет, что ушли у делла Роббиа на создание рельефов под руководством Брунеллески, его стиль развивался. Если самые ранние резные панели достаточно симметричны и лишены движения, то в более поздних панелях движение певцов становится гораздо более очевидным и динамичным. На "Певческой галерее" изображены дети, поющие, танцующие и играющие на музыкальных инструментах, чтобы "воспеть Господа", как сказано в Псалме 150. Их фигуры одновременно живые, тонко проработанные и изящно скомпонованы в группы, рассчитанные на десять панелей галереи. Высокий уровень исполнения Кантории продемонстрировал мастерство Луки делла Роббиа в работе с камнем и утвердил его место в качестве выдающегося флорентийского художника и последователя ренессансного натурализма.
His first documented commission was the Cantoria ("Singing Gallery"; 1431–1438) for the Cathedral of Florence. During the seven years it took della Robbia to carve the reliefs under the supervision of Brunelleschi, his style developed. While the earliest carved panels are fairly symmetric and lack movement, in later panels the movement of the singers becomes much more evident and dynamic. The Singing Gallery shows children singing, dancing, and making music to "praise the Lord" in the words of Psalm 150. Their figures are at once lively, finely observed, and gracefully combined in groups designed to fit the ten panels of the gallery. The advanced nature of the work of the Cantoria has been seen to establish Luca della Robbia's skill in stone, as well as to secure his place as a major Florentine artist and student of Renaissance naturalism.
Терракота
Самая ранняя сохранившаяся отдельно стоящая скульптура Делла Роббии – это белая оловянным глазурованным терракотовым рельеф «Посещение» в церкви Сан-Джованни Фуоричивитас в Пистое, датируемая 1445 годом. Хотя дата первой работы Делла Роббии в цветной глазурованной терракоте неизвестна, его продемонстрированное мастерство в этой технике обеспечило ему два крупных заказа для флорентийского Дуомо: большие рельефы «Воскресение» (также 1445 года) и «Вознесение Христово» (1446 год). Податливая среда из обожжённой глины, покрытая «шликером» из стекловидного свинца и очищенных минералов, позволяла создавать блестящую, полированную поверхность, способную отражать свет и цвет, что было особенно уместно для архитектурной скульптуры. Будь то оживление огромного, сумрачного пространства собора или украшение нетронутых поверхностей небольшой часовни Пацци (1443–1450) во Флоренции серией «Двенадцать апостолов», рельефы Делла Роббии в этой технике достигли высокого уровня мастерства. Работая с помощниками, включая членов своей семьи, Делла Роббиа создавал множество декоративных рельефов и алтарных образов до конца своей жизни. Одним из, пожалуй, лучших примеров является эмалевый терракотовый потолок (1466) Капеллы кардинала Португальского в Сан-Миниато, Флоренция. Другой рельеф, приобретённый Музеем Виктории и Альберта в 1861 году, демонстрирует его свободное использование цвета: огромный медальон с гербом Рене Анжуйского и другими геральдическими символами, окружённый сложным венком из ярко окрашенных фруктов и цветов, включая яблоки, лимоны, апельсины и шишки. Этот медальон был установлен на фасаде дворца Пацци в память о визите Рене во Флоренцию в 1442 году.
Della Robbia's earliest surviving freestanding sculpture is the white tin glazed terracotta Visitation in the church of San Giovanni Fuoricivitas of Pistoia, dating to 1445. Although the date of della Robbia's first work in colored glazed terra cotta is not known, his demonstrated control of this medium secured him two major commissions for the duomo of Florence: the large reliefs of the Resurrection (also from 1445) and the Ascension of Christ(1446). The pliant medium of baked clay covered with a "slip" of vitrified lead and refined minerals permitted a lustrous, polished surface capable of reflecting light and color that was beautifully appropriate for architectural sculpture. Whether animating the vast, somber space of the Cathedral or in the series Twelve Apostles gracing the pristine surfaces of the small Pazzi Chapel (1443–1450) in Florence, della Robbia's reliefs in this medium achieved a high level of mastery. Working with assistants, including members of his own family, della Robbia produced a number of decorative reliefs and altarpieces until the end of his life. One of the arguably finest examples is the enameled terra cotta ceiling (1466) of the Chapel of the Cardinal of Portugal in San Miniato, Florence. Another relief, acquired by the Victoria and Albert Museum in 1861, shows his free use of color: an enormous medallion containing the arms of René of Anjou, and other heraldic devices; it is surrounded by an intricately modeled wreath of brilliantly colored fruit and flowers, including apples, lemons, oranges, and fir cones. This medallion was set up on the facade of the Pazzi Palace to commemorate René's visit to Florence in 1442.