Нидерландская литература XIX века: от классицизма к романтизму.

Введение

В этой статье рассматривается литература, написанная на нидерландском языке в XIX веке в нидерландоязычных регионах (Нидерланды, Бельгия, Голландская Ост-Индия). Последние годы XVIII века, отмеченные упадком Республики, в том числе в области искусства и международной политики, ознаменовались общим подъемом интеллектуальной активности. Романтическое движение в Германии оказало глубокое влияние на все сферы нидерландской литературы, и немецкая лирика вытеснила французский классицизм, занимавший ранее доминирующее положение, несмотря на завоевание страны Францией (см. также История Нидерландов).

Французская эпоха и Соединенное Королевство Нидерландов (17951839)

На этом фоне самым выдающимся писателем был Виллем Бильдердейк (1756–1831), интеллектуальный и умный человек, чье откровенное и эксцентричное мировоззрение частично было вызвано болезнью в подростковом возрасте, которая в течение десяти лет приковывала его к дому. После выздоровления он прожил насыщенную и полную событий жизнь, написав огромное количество стихов; в 1809 году он начал работу над произведением, которое задумывал как свой шедевр – эпосом De Ondergang der Eerste Wereld («Разрушение Первого Мира»), который остался незавершенным и был опубликован лишь в виде фрагмента в 1820 году. Бильдердейк не питал интереса к новому романтическому стилю в поэзии, но его дух все же проник в Нидерланды, прежде всего в лице Иеронима ван Альфена (1746–1803). Ван Альфен наиболее известен стихами для детей, которые до сих пор изучают в детских садах по всей стране. Ван Альфен был представителем более сентиментального направления наряду с Рийнвисом Фейтом (1753–1824), чьи романы пронизаны вельтшмерцем. В Хендрике Толленсе (1780–1856) сочетались сила Бильдердейка и лиричность Фейта. Он наиболее известен тем, что воспевал великие деяния голландской истории в серии лирических романов. Сегодня Толленс известен своей поэмой «Wien Neêrlands Bloed» («Тем, в чьих жилах течет голландская кровь»), националистическим произведением, которое, положенное на музыку, являлось национальным гимном Нидерландов до 1932 года, когда его заменил «Вильгельм» Марникса. Поэтом значительного таланта, чьи силы пробудились благодаря личному общению с Толленсом и его последователями, был Антони Кристиан Вийнандт Старинг (1767–1840). Старинг впервые опубликовал свои произведения в возрасте пятидесяти трех лет, но продолжал писать и после семидесяти. Его стихи – это сплав романтизма и рационализма. В этот период Низкие Земли пережили серьезные политические потрясения. Испанские Нидерланды сначала стали Австрийскими Нидерландами, а затем были аннексированы Францией в 1794 году. Республика, которая фактически превратилась в монархию в 1747 году, когда должность штатгальтера стала наследственной в Доме Оранских-Нассау, пережила революцию, вдохновленную и поддержанную Францией, которая привела к созданию Батавской республики и Королевства Голландии – вассальных государств, предшествовавших фактической французской аннексии в 1810 году. Этот переходный период упразднил многие старые обычаи и институты и обеспечил унитарное правительство, первую конституцию (1798) и единую орфографию (по правилам Маттиаса Зигенбека). После падения Наполеона в южнонидерландской деревне Ватерлоо северные и южные провинции ненадолго были объединены в Соединенное Королевство Нидерландов; этот период продлился лишь до 1830 года, когда южные провинции отделились и образовали Бельгию. Этот период оказал незначительное влияние на литературу, и в новом бельгийском государстве статус голландского языка практически не изменился, поскольку все государственные и образовательные дела велись на французском языке.

Against this backdrop, the most prominent writer was Willem Bilderdijk (1756–1831), an intellectual and intelligent man whose outspoken and eccentric worldview was partly caused by an illness during his adolescence that kept him indoors for ten years. Once recovered he lived a busy, eventful life, writing great quantities of verse; in 1809 he started writing the work he designed to be his masterpiece, the epic De Ondergang der Eerste Wereld ("The Destruction of the First World"), which remained unfinished and appeared as a fragment only in 1820. Bilderdijk had no time for the new romantic style of poetry, but its fervour found its way into the Netherlands nevertheless, and first of all in the person of Hiëronymus van Alphen (1746–1803). Van Alphen is best remembered for the verses he wrote for children, which are still taught in kindergartens all over the country. Van Alphen was an exponent of the more sentimental school along with Rhijnvis Feith (1753–1824), whose romances are steeped in Weltschmerz. In Hendrik Tollens (1780–1856) some the power of Bilderdijk and the sweetness of Feith were combined. He is best known for celebrating the great deeds of Dutch history in a series of lyrical romances. Today, Tollens is best known for his poem "Wien Neêrlands Bloed" ("To Those in Whom Dutch Blood Flows Through the Veins"), a nationalistic effort that, set to music, was the Dutch national anthem until 1932, when it was superseded by Marnix' "Wilhelmus". A poet of considerable talent, whose powers were awakened by personal intercourse with Tollens and his followers, was Antoni Christiaan Wijnandt Staring (1767–1840). Staring first published at the age of fifty three only, but continued to write till past his seventieth year. His poems are a blend of romanticism and rationalism. During this period, the Low Countries had gone through major political upheaval. The Spanish Netherlands had first become the Austrian Netherlands before being annexed by France in 1794. The Republic, which had become a de facto monarchy in 1747 when the office of stadtholder became hereditary to the House of Orange Nassau, saw a revolution inspired and backed by France that led to the Batavian Republic and Kingdom of Holland vassal states before actual French annexation in 1810. This transition period removed many old habits and institutions and provided for unitary government, the first constitution (1798) and uniform orthography (Matthias Siegenbeek's spelling). After Napoleon's downfall in the Southern Netherlands village of Waterloo, the northern and southern provinces were briefly united as the United Kingdom of the Netherlands; this period lasted until 1830 only, when the southern provinces seceded to form Belgium. This period had little influence in literature, and in the new state of Belgium, the status of the Dutch language remained largely unchanged as all governmental and educational affairs were conducted in French.

Министры, формализм и романтизм (18301880)

В научной и религиозной литературе писатели продемонстрировали осведомленность о новейших течениях мысли и свободно выражали свои идеи. Язык сопротивлялся давлению немецкого языка извне и, преодолев свою давнюю стагнацию, обогатился множеством свежих и разговорных форм как средство литературного выражения. В то же время, в Нидерландах не появилось гения в какой-либо области литературы. В течение тридцати или сорока лет, предшествовавших 1880 году, развитие литературы в Голландии было плавным и даже медленным. Голландские писатели впали в шаблонность изложения и строгое ограничение формы, от которых едва ли мог избежать даже самый талантливый из них. Поэзию и значительную часть прозы определяла так называемая школа священников, поскольку ведущие писатели были или являлись кальвинистскими пасторами. В результате многие их произведения подчеркивали библейские и буржуазные семейные ценности. Яркими примерами служат Эверхард Йоханнес Потгитер (1808–1875, лирическая поэзия) и Николас Битс (1814–1903), написавший большое количество проповедей и стихов под своим именем, но сегодня он известен прежде всего юмористическими прозаическими зарисовками голландской жизни в "Камере Обскуре" (1839), которые он создал в студенческие годы под псевдонимом Хильдебранд. Ранняя смерть П. А. де Женесте (1829–1861) прервала жизнь поэта, полного силы и перспектив. Его повествовательная поэма "De Sint Nicolaasavond" ("Вечер Святого Николая") появилась в 1849 году и завоевала большую популярность. Другим поэтом, писавшим, в том числе, стихи для детей, был Ян Питер Хейе (1809–1876), чьи песни поют и сегодня. Пит Паалтхенс (псевдоним Франсуа Хавершмидта, 1835–1894) – поэт, не оставивший заметного следа в современности, но считающийся одним из немногих читаемых поэтов XIX века. Паалтхенс воплощает чисто романтическое направление, представленное в немецкой литературе Гейне и другими. Лучшим критиком был В. Дж. А. Йонкблоэ (1817–1885), первым написавшим всеобъемлющую историю голландской литературы (1870). Под влиянием романтического национализма писатели в Бельгии начали переосмысливать свое фламандское наследие и добиваться признания голландского языка в официальной сфере (включая образование) и литературе. Шарль де Костер заложил основы для самобытной бельгийской литературы, повествуя о фламандском прошлом в исторических романах, но свои произведения, включая шедевр "Легенда о Тиле Уленшпигеле и Ламме Гудзаке" (1867), написал на французском языке. Хендрик Консиенс (1812–1883), сам сын француза, первым начал писать о фламандских темах на голландском языке и поэтому считается отцом современной фламандской литературы. В фламандской поэзии важную роль играет Гидо Гезель (1830–1899). Гезель, журналист и этнолог, воспевал свою веру и фламандские корни, используя архаичный словарь, основанный на средневековых фламандских диалектах, что затрудняло понимание его произведений за пределами родного Западной Фландрии. После восстановления в 1815 году голландского государства Голландской Ост-Индии, бывших владений Голландской Ост-Индской компании, оккупированных Великобританией в эпоху Наполеона, там продолжали создаваться литературные произведения, среди которых романы Мелати ван Явы (псевдоним Николины Марии Кристины Слот, 1853–1927), широко читавшиеся как в Нидерландах, так и в Бельгии. Однако с ростом общественного сознания в отношении управления колониями и обращения с их жителями, из Индии поднялся гораздо более влиятельный голос в лице Мультатули (псевдоним Эдуарда Доуэса Деккера, 1820–1887), чей "Макс Гавелар" (1860) является резкой критикой колониального произвола и одним из немногих произведений прозы XIX века, которые до сих пор считаются читаемыми. Хотя бельгийцы получили колониальные владения в виде Свободного государства Конго / Бельгийского Конго, литературы на голландском языке не появилось, поскольку территория была полностью франкоязычной. Два ведущих голландских писателя середины XIX века, помимо Битса и Доуэса Деккера, были критиками – Конрад Бускен-Хуэт (1826–1886) и Карел Восмаэр (1826–1888). В Бускене-Хюэте были суммированы принципы периода 1830–1880 годов; на протяжении всех этих лет он был бесстрашным и надежным стражем голландской литературы в том виде, в котором он ее понимал. Он прожил достаточно долго, чтобы осознать приближение революции, но не смог постичь ее сущность; однако его преданность литературным принципам и широкие знания были оценены даже самыми ярыми представителями молодого поколения.

In scientific and religious literature men of letters showed themselves cognizant of the newest shades of opinion, and freely ventilated their ideas. The language resisted the pressure of German from the outside, and from within broke through its long stagnation and enriched itself, as a medium for literary expression, with a multitude of fresh and colloquial forms. At the same time, no very great genius arose in the Netherlands in any branch of literature. For the thirty or forty years preceding 1880 the course of literature in Holland was smooth and even sluggish. The Dutch writers had slipped into a conventionality of treatment and a strict limitation of form from which even the most striking talents among them could scarcely escape. Poetry and a large part of prose was dominated by the so called school of ministers, as the leading writers all were or had been Calvinist ministers. As a result, many of their products emphasized Biblical and bourgeois domestic values. Prime examples include Everhardus Johannes Potgieter (1808–1875, lyric poetry) and Nicolaas Beets (1814–1903), who wrote large quantities of sermons and poetry under his own name but is chiefly remembered today for the humorous prose sketches of Dutch life in Camera Obscura (1839), which he wrote during his student days under the pseudonym of Hildebrand. A poet of power and promise was lost in the early death of P. A. de Genestet (1829–1861). His narrative poem "De Sint Nicolaasavond" ("Eve of Saint Nicholas") appeared in 1849 and attained great popularity. Another poet who among others wrote verse for children was Jan Pieter Heije (1809–1876), whose songs are sung to this day. A poet who left no large contemporary impression but who is considered one of the very few readable 19th century poets is Piet Paaltjens (ps. of François Haverschmidt, 1835–1894). Paaltjens personifies the pure Romantic vein exemplified in German literature by Heine and others. Criticism was best represented by W. J. A. Jonckbloet (1817–1885), who was the first to write a comprehensive history of Dutch literature (1870). Under the influence of romantic nationalism, writers in Belgium began to reconsider their Flemish heritage and move for a recognition of the Dutch language in both official affairs (including education) and literature. Charles De Coster laid the foundations for a native Belgian literature by recounting the Flemish past in historic romances but wrote his works, including his masterpiece Légende de Thyl Ulenspiegel et de Lamme Goedzak (1867) in French. Hendrik Conscience (1812–1883), himself the son of a Frenchman, was the first to write about Flemish subjects in the Dutch language and so is considered the father of modern Flemish literature. In Flemish poetry, Guido Gezelle (1830–1899) is an important figure. Gezelle, an ordained journalist cum ethnologist, celebrated his faith and his Flemish roots using an archaic vocabulary based on Medieval Flemish dialects to the detriment of his intelligibility beyond his native West Flanders. After the restoration in 1815 to the Dutch state of the Dutch East Indies, former corporate Dutch East India Company possessions occupied by the United Kingdom during the Napoleonic era, works of literature continued to be produced there, among which the romances of Melati van Java (ps. of Nicolina Maria Christina Sloot, 1853–1927), which were widely read in both the Netherlands and Belgium. With the rise of social consciousness regarding the administration of the colonies and the treatment of their inhabitants, however, a far more influential voice rose from the Indies in the form of Multatuli (ps. of Eduard Douwes Dekker, 1820–1887), whose Max Havelaar (1860) is a scathing indictment of colonial mismanagement and one of the few 19th century prose works still widely considered readable today. Although the Belgians had obtained colonial possessions in their own right with the Congo Free State/Belgian Congo, no Dutch language literature was forthcoming as the territory was entirely Francophone. The two leading Dutch men of letters in the mid 19th century besides Beets and Douwes Dekker were critics, Conrad Busken Huet (1826–1886) and Carel Vosmaer (1826–1888). In Busken Huet the principles of the 1830–1880 period were summed up; he had been during all those years the fearless and trusty watch dog of Dutch letters as he understood them. He lived just long enough to become aware that a revolution was approaching, not to comprehend its character; but his accomplished fidelity to literary principle and his wide knowledge have been honoured even by the most bitter of the younger school.

Движение 1880 года

В ноябре 1881 года умер Жак Перк (род. 1860), молодой поэт, успевший опубликовать лишь несколько сонетов в журнале, издаваемом Восмаером. Однако, едва он скончался, как его посмертные стихи, и особенно цикл сонетов под названием «Матильда», были изданы (1882) и вызвали необычайный резонанс. Перк отверг все формулы риторической поэзии и разрушил привычные ритмы. В Голландии уже двести лет не звучало музыки, подобной его. Вокруг его имени сплотилась группа молодых людей. К ним присоединился поэт, романист и драматург, немного старше их, Марцел Эмантс (1848–1923). В 1879 году Эмантс написал символическую поэму «Лилит», которую заклеймили как дерзкую и бессмысленную; ободренный восхищением младших коллег, Эмантс в 1881 году опубликовал трактат в форме романа, в котором была предпринята первая открытая атака на старую школу. Затем на сцену вышел Виллем Клуз (1857–1938), редактор и близкий друг Перка, который взялся возглавить армию восставших. Его резкие нападки на общепринятые авторитеты в эстетике начались в 1882 году и вызвали значительный скандал. В течение некоторого времени новым поэтам и критикам было трудно быть услышанными, так как все периодические издания были для них закрыты, но в 1884 году молодые литераторы основали журнал De Nieuwe Gids («Новый путеводитель»), который бросил прямой вызов De Gids («Путеводитель»), изданию представителей старой гвардии. Новое течение получило название Tachtigers, или «Движение Восьмидесятых», по десятилетию, в котором оно возникло. Тахтигеры настаивали на том, что стиль должен соответствовать содержанию, и что интимные и глубокие чувства можно выразить только интимным и глубоким языком. В том же 1884 году появилось новое влияние. До этого времени молодое голландское стихословие испытывало воздействие главным образом британской литературы: Шелли, миссис Браунинг, Россетти (Данте и Кристины). Теперь к этому добавились французские натуралисты, и некоторое время новая голландская литература представляла собой смесь Шелли и Золя – пьянящую и смущающую. Это был период расцвета нового направления. Один из важнейших голландских романистов, Луи Куперус (1863–1923), своими корнями уходил в движение Тахтигеров. Детство он провел на Яве и во всей своей натуре сохранил определенное тропическое величие. Его первые литературные опыты были написаны в стиле Тахтигеров, но Куперус проявил себя гораздо более значительным и долговечным романистом, и его первая повесть «Элина Вере» (1889) уже вывела его за пределы круга современников. В 1891 году он опубликовал роман «Noodlot», переведенный на английский язык как «Footsteps of Fate». Он вызвал восхищение у Оскара Уайльда, который, как говорят, был вдохновлен им при написании «Портрета Дориана Грея». Куперус продолжал писать один важный роман за другим до своей смерти в 1923 году. По мере своего развития он отдалился от наиболее радикальных членов группы Тахтигеров и обратился к более широкой аудитории. Другой талант в прозе проявил Фредерик ван Иден (1860–1932) в «De kleine Johannes» («Маленький Иоанн», 1887) и в «Van de koele meren des doods» («Из холодных озер смерти», 1901) – меланхоличном романе.

In November 1881 Jacques Perk (born 1860) died, a young poet who had done no more than publish a few sonnets in a journal published by Vosmaer. He was no sooner dead, however, than his posthumous poems, and in particular a cycle of sonnets called "Mathilde", were published (1882) and awakened extraordinary emotion. Perk had rejected all the formulas of rhetorical poetry, and had broken up the conventional rhythms. There had been no music like his heard in Holland for two hundred years. A group of young men collected around his name. They were joined by a poet novelist dramatist somewhat older than themselves, Marcellus Emants (1848–1923). Emants had written a symbolical poem called "Lilith" in 1879 that had been stigmatised as audacious and meaningless; encouraged by the admiration of his juniors, Emants published in 1881 a treatise in the form of a novel in which the first open attack was made on the old school. The next appearance was that of Willem Kloos (1857–1938), who had been the editor and intimate friend of Perk, and who now undertook to lead the army of rebellion. His violent attacks on recognized authority in aesthetics began in 1882 and created a considerable scandal. For some time the new poets and critics found a great difficulty in being heard as all the channels of periodical literature were closed to them, but in 1884 the young school founded a review, De Nieuwe Gids ("The New Guide"), which was able to offer a direct challenge to De Gids ("The Guide"), the old guard's periodical. The new movement was called Tachtigers or "Movement of (Eighteen )Eighty", after the decade in which it arose. The Tachtigers insisted that style must match content, and that intimate and visceral emotions can only be expressed using an intimate and visceral writing style. In the same year 1884 a new element was introduced. Until now, the influences of the young Dutch poetry had chiefly come from the United Kingdom; they were those of Shelley, Mrs Browning, the Rossettis (Dante and Christina). The French naturalists now became an additional ingredient and for some time the new Dutch literature became a sort of mixture of Shelley and Zola, heady and bewildering. This was the great flowering moment of the new school. One of the most important Dutch novelists, Louis Couperus (1863–1923), had his roots in the Tachtigers movement. His boyhood years were spent in Java, and he had preserved in all his nature a certain tropical magnificence. His first literary efforts were lyrics in the Tachtigers style, but Couperus proved far more important and durable as a novelist and his earliest story, Eline Vere (1889) already took him out of the ranks of his contemporaries. In 1891 he published Noodlot, which was translated into English as Footsteps of Fate It was greatly admired by Oscar Wilde, whose The Picture of Dorian Gray is said to have been influenced by it. Couperus continued to pour out one important novel after another until his death in 1923. He separated himself, as he developed, from the more fanatical members of the Tachtigers group, and addressed himself to the wider public. Another talent for prose was revealed by Frederik van Eeden (1860–1932) in De kleine Johannes ("Little Johnny", 1887) and in Van de koele meren des doods ("From the Cold Pools of Death", 1901), a melancholy novel.

19 век

После 1887 года состояние современной голландской литературы оставалось сравнительно стационарным, а в течение последнего десятилетия XIX века – определенно приходило в упадок. В 1889 году появился новый поэт Герман Гортер (1864–1927) с эпической поэмой «Мей» («Май»), примечательной своей эксцентричностью как в области просодии, так и в трактовке темы. Он удерживал свои позиции, не добившись существенного прогресса в ясности или разнообразии. Однако после признания Гортера в голландской поэзии не проявилось действительно выдающихся талантов, за исключением П.С. Бутенса (1870–1943), чьи «Верзены» («Стихи»), опубликованные в 1898 году, были встречены с большим уважением. Виллем Клуз, по-прежнему острый и несколько бурный лидер этого направления, собрал свои стихи в 1894 году, а критические эссе – в 1896 году. Остальные, за исключением Купера, демонстрировали признаки угасания. Вся школа, теперь, когда борьба за признание была завершена и ее члены были приняты как основное течение, почивала на своих лаврах и вскоре ограничилась повторением прежних экспериментов. Ведущим драматургом на рубеже веков был Герман Хейерманс (1864–1924), писатель с ярко выраженными реалистическими и социалистическими тенденциями, который в одиночку вывел голландский театр в современность. Его пьесы «Гетто» (1898) и «Ora et labora» («Молись и трудись») (1901) особенно ярко демонстрируют его своеобразный талант, а его рыбацкая трагедия «Op hoop van zegen» («Надежда на благословение»), которая до сих пор ставится и неоднократно экранизировалась, остается его самой популярной пьесой.