Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Эра романов-загадок
Era of murder mystery novels
Золотой век детективной литературы – это эпоха классических романов-детективов с похожими схемами и стилями, преимущественно 1920-х и 1930-х годов. Под Золотым веком обычно понимают тип художественной литературы, который доминировал в 1920-х и 1930-х годах, но начал появляться как минимум с 1911 года и продолжает создаваться по сей день. В своей истории детективного жанра «Кровавое убийство: от детективной истории к криминальному роману» автор Джулиан Саймонс назвал две главы, посвященные Золотому веку, «Двадцатые годы» и «Тридцатые годы». Саймонс отмечает, что статья Филиппа Ван Дорена Стерна «Дело о трупе в тупике» (1941) «могла бы послужить эпитафией Золотому веку». Авторов Агату Кристи, Дороти Л. Сэйерс, Марджери Аллингэм и Нгайо Марш коллективно называют «Королевами детектива».
The Golden Age of Detective Fiction was an era of classic murder mystery novels of similar patterns and styles, predominantly in the 1920s and 1930s. The Golden Age proper is in practice usually taken to refer to a type of fiction which was predominant in the 1920s and 1930s but had been written since at least 1911 and is still being written today. In his history of the detective story, Bloody Murder: From the Detective Story to the Crime Novel, the author Julian Symons heads two chapters devoted to the Golden Age as "the Twenties" and "the Thirties". Symons notes that Philip Van Doren Stern's article, "The Case of the Corpse in the Blind Alley" (1941), "could serve as an obituary for the Golden Age." Authors Agatha Christie, Dorothy L. Sayers, Margery Allingham, and Ngaio Marsh have been collectively called the Queens of Crime.
Описание жанра
Были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые неожиданности для читателя деталями сюжета и, главным образом, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были детективами, и несколько авторов преуспели в том, чтобы, успешно вводя читателей в заблуждение, убедительно представить наименее вероятного подозреваемого в качестве злодея. Также наблюдалась склонность к определенным типажам персонажей и определенным декорациям – уединенному английскому загородному дому и его обитателям из высшего общества (хотя это, как правило, были землевладельцы, а не аристократия, для которой загородный дом был лишь вторым жилищем). Правила игры – а детективные романы Золотого века считались игрой – были кодифицированы в 1929 году Рональдом Ноксом. По мнению Нокса, детективная история "должна иметь в качестве основного интереса разгадывание тайны; тайны, элементы которой четко представлены читателю на ранней стадии повествования, и природа которой способна вызвать любопытство, удовлетворение от которого наступает в конце". "Десять заповедей" Нокса, также известные как "Декалог Нокса", таковы:
Certain conventions and clichés were established that limited any surprises on the part of the reader to the details of the plot and, primarily, to the identity of the murderer. The majority of novels of that era were "whodunits", and several authors excelled, after misleading their readers successfully, in revealing the least likely suspect convincingly as the villain. There was also a predilection for certain casts of characters and certain settings in a secluded English country house and its upper class inhabitants (although they were generally landed gentry; not aristocracy with their country house as a second house). The rules of the game – and Golden Age mysteries were considered games – were codified in 1929 by Ronald Knox. According to Knox, a detective story "must have as its main interest the unravelling of a mystery; a mystery whose elements are clearly presented to the reader at an early stage in the proceedings, and whose nature is such as to arouse curiosity, a curiosity which is gratified at the end." Knox's "Ten Commandments", also known as "Knox Decalogue", are as follows:
Преступник должен быть упомянут в начале истории, но не должен быть тем, чьи мысли были доступны читателю. Все сверхъестественные или потусторонние силы исключаются как само собой разумеющееся. Допускается не более одной тайной комнаты или прохода. Нельзя использовать неизвестных ядов или приборов, требующих длительного научного объяснения в конце. В истории не должно быть китайцев. Никакое стечение обстоятельств не должно помогать детективу, и у него не должно быть необъяснимой интуиции, которая оказывается верной. Сам детектив не должен совершать преступление. Детектив обязан сообщать о любых уликах, которые он обнаруживает. "Напарник" детектива, Уотсон, не должен скрывать от читателя никаких мыслей, которые приходят ему в голову: его интеллект должен быть немного, но совсем немного ниже, чем у среднего читателя. Близнецы и двойники вообще не должны появляться, если читатель к этому должным образом не подготовлен. Аналогичный, но более подробный список требований был составлен С. С. Ван Дайном в статье под названием "Двадцать правил написания детективных историй", опубликованной в журнале The American Magazine в сентябре 1928 года. Их обычно называют заповедями Ван Дайна.
The criminal must be mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to know. All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course. Not more than one secret room or passage is allowable. No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end. No Chinaman must figure in the story. No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right. The detective himself must not commit the crime. The detective is bound to declare any clues which he may discover. The "sidekick" of the detective, the Watson, must not conceal from the reader any thoughts which pass through his mind: his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader. Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them. A similar but more detailed list of prerequisites was prepared by S. S. Van Dine in an article entitled "Twenty Rules for Writing Detective Stories", which appeared in The American Magazine in September 1928. They are commonly referred to as Van Dine's Commandments.
Снижение популярности
Вспышка Второй мировой войны часто рассматривается как начало конца для беззаботного, прямолинейного "детектива" Золотого века. Как пишет Иэн Оусби, Золотой век "долго угасал. Более того, можно утверждать, что он все еще жив, поскольку его манеры оказались на удивление живучими у писателей, от которых можно было ожидать полного отказа от них как от устаревших или, что еще хуже. Тем не менее, Вторая мировая война ознаменовала собой значительный конец, подобно тому, как Первая мировая война ознаменовала собой значительное начало". Он далее пишет: "Уже в 1930-х годах его предпосылки подвергались сомнению. Если когда-то было обычным рассматривать Золотой век как вершину достижений, то теперь стало столь же модно его осуждать. Утверждалось, что он следовал правилам, которые тривиализировали его предмет. Он предпочитал обстановку, выражающую узкое, если не намеренно элитарное, представление об обществе. И для главных героев он создал детективов, в лучшем случае – плоских, в худшем – надоедливых", и Рэймонда Чендлера ("Простое искусство убийства"). По количеству продаж – особенно произведений Агаты Кристи – современная детективная литература никогда не приближалась к популярности литературы Золотого века. Дэвид Леман пишет: "Время от времени кто-то повторяет знаменитое пренебрежительное высказывание Эдмунда Уилсона о детективных романах: "Кому какое дело, кто убил Роджера Акройда?". Уилсон считал этот жанр безнадежно сублитературным, либо зависимостью, либо безобидным пороком, не хуже кроссвордов. Но правда в том, что на каждого Эдмунда Уилсона, сопротивляющегося жанру, приходится десятки интеллектуалов, которые приняли его с энтузиазмом. Неизменная интеллектуальная привлекательность детективного романа – одно из литературных чудес века".
The outbreak of the Second World War is often taken as a beginning of the end for the light hearted, straightforward "whodunit" of the Golden Age. As Ian Ousby writes, the Golden Age "was a long time a dying. Indeed, one could argue that it still is not dead, since its mannerisms have proved stubbornly persistent in writers one might have expected to abandon them altogether as dated, or worse. Yet the Second World War marked a significant close, just as the First World War had marked a significant beginning." He further writes: "Even by the 1930s its assumptions were being challenged. Where it had once been commonplace to view the Golden Age as a of achievement, it became equally the fashion to denounce it. It had, so the indictment ran, followed rules which trivialized its subject. It had preferred settings which expressed a narrow, if not deliberately elitist, vision of society. And for heroes it had created detectives at best two dimensional, at worst tiresome." and Raymond Chandler ("The Simple Art of Murder"). In sheer number of sales—particularly those of Agatha Christie—modern detective fiction has never approached the popularity of Golden Age writing. David Lehman writes: "Every so often somebody reprises Edmund Wilson's famous put down of detective novels, 'Who Cares Who Killed Roger Ackroyd?' Wilson regarded the genre as terminally subliterary, either an addiction or a harmless vice on a par with crossword puzzles. But the truth is that for every Edmund Wilson who resists the genre there are dozens of intellectuals who have embraced it wholeheartedly. The enduring highbrow appeal of the detective novel is one of the literary marvels of the century."
Прочное влияние
Современное творчество под влиянием стиля Золотого века часто называют "уютным" детективом, в отличие от "нуарного" стиля, популярного в Соединенных Штатах. Среди современных авторов, работающих в этом жанре, – Сара Кодвелл, Рут Дадли Эдвардс, Питер Лавси и Саймон Бретт. Телесериалы, подражающие этому стилю, включают "Убийство по расписанию" и "Мердеры в Мидсомере". Продолжают сниматься фильмы и сериалы, основанные на классических романах Золотого века. В 1930 году группа британских авторов Золотого века объединилась, чтобы создать Детективный клуб. Помимо совместных обедов и помощи друг другу в технических аспектах работы, члены клуба согласились следовать Заповедям Нокса. Энтони Беркли сыграл ключевую роль в организации клуба, а Г. К. Честертон стал его первым президентом. В 2015 году Мартин Эдвардс вступил в должность девятого президента клуба. Детектив в загородном поместье был популярным жанром английской детективной литературы в 1920-х и 1930-х годах; действие обычно разворачивалось в резиденциях дворянства и часто включало убийство в усадьбе, временно отрезанной от мира снежной бурей или подобным обстоятельством, где все подозреваемые собрались на выходные. Настольная игра "Клуэдо" ("Clue" в Северной Америке) основана на структуре детектива в загородном поместье. С конца 1980-х по начало 1990-х годов в Японии один за другим дебютировали немало авторов детективной литературы, испытавших влияние стиля Золотого века. Их называют "новой ортодоксальной школой" (新本格派). К числу видных представителей "новых традиционалистов" относятся Юкито Аяцудзи, Госё Аояма, Ринтаро Норидзуки и Таку Асибе.
Current writing influenced by the Golden Age style is often referred to as "cosy" mystery writing, as distinct from the "hardboiled" style popular in the United States. Recent writers working in this style include Sarah Caudwell, Ruth Dudley Edwards, Peter Lovesey and Simon Brett. Television series that emulate the style include Murder, She Wrote and Midsomer Murders. Films and TV series based on the classic Golden Age novels continue to be produced. In 1930, a group of British Golden Age authors came together to form the Detection Club. In addition to meeting for dinners and helping each other with technical aspects of their work, the members agreed to adhere to Knox's Commandments. Anthony Berkeley was instrumental in setting up the club, and G. K. Chesterton was its first president. In 2015, Martin Edwards became the club's ninth president. The Country house mystery was a popular genre of English detective fiction in the 1920s and 1930s; set in the residences of the gentry and often involving a murder in a country house temporarily isolated by a snowstorm or similar with the suspects all at a weekend house party. The board game Cluedo (Clue in North America) relies on the structure of the country house mystery. From the late 1980s to the early 1990s, not a few mystery writers who were influenced by the Golden Age style made their debut one after another in Japan. They are referred to as or "new orthodox school" (新本格派). Representative "new traditionalists" include writers such as Yukito Ayatsuji, Gosho Aoyama, Rintaro Norizuki and Taku Ashibe.
Популярные авторы
Большинство авторов "Золотого века" детектива были британцами или ирландцами. Некоторые американские авторы писали в более жестком, "нуарном" стиле.
Most of the authors of the Golden Age were British or Irish. Some American authors had a more hard boiled style.