Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Қылмысты құпия романдар дәуірі
Era of murder mystery novels
Детективтік көркем әдебиеттің алтын ғасыры – 1920-1930 жылдарға қатысты, негізінен ұқсас үлгілер мен стильдегі классикалық қылмысты құпия романдардың дәуірі. Алтын ғасыр, практикада, көбінесе 1920-1930 жылдары басым болған, бірақ кем дегенде 1911 жылдан бері жазылып, бүгінге дейін жазыла беретін көркем әдебиет түріне сілтеме жасайды. Детективтік әңгімелер тарихындағы "Қанды қырғын: детективтік әңгімеден қылмыстық романға дейін" атты еңбегінде автор Джулиан Саймонс Алтын ғасырға арналған екі тарауды "жиырма жылдар" және "отыз жылдар" деп атады. Саймонс Филип Ван Дорен Стерннің "Тұйық көшедегі мәйіт ісі" (1941) мақаласы "Алтын ғасырдың некрологы болып табылуы мүмкін" екенін айтады. Агата Кристи, Дороти Л. Сайерс, Марджери Аллингем және Нгайо Марш авторлары бірлесіп Қылмыстың патшайымдары деп аталады.
The Golden Age of Detective Fiction was an era of classic murder mystery novels of similar patterns and styles, predominantly in the 1920s and 1930s. The Golden Age proper is in practice usually taken to refer to a type of fiction which was predominant in the 1920s and 1930s but had been written since at least 1911 and is still being written today. In his history of the detective story, Bloody Murder: From the Detective Story to the Crime Novel, the author Julian Symons heads two chapters devoted to the Golden Age as "the Twenties" and "the Thirties". Symons notes that Philip Van Doren Stern's article, "The Case of the Corpse in the Blind Alley" (1941), "could serve as an obituary for the Golden Age." Authors Agatha Christie, Dorothy L. Sayers, Margery Allingham, and Ngaio Marsh have been collectively called the Queens of Crime.
Жанрдың сипаттамасы
Кейбір конвенциялар мен клишелер қалыптасты, олар оқырманның таңғалысын сюжеттің егжей-тегжейімен және, ең бастысы, кісі өлтірушінің кім екендігімен шектеді. Сол дәуірдегі романдардың көпшілігі «кім өлтірді?» жанрында болды, және бірнеше авторлар оқырмандарды сәтті жаңылыстырып, ең күдіктісіз адамды жауыз ретінде нақты көрсетуде шеберлік танытты. Сонымен қатар, оқшауланған ағылшыл елді үйінде және ондағы жоғарғы топ өкілдерінде (бірақ олар көбінесе жер иелері болды; аристократия емес, олардың елді үйі екінші үй болғандықтан) кейіпкерлердің белгілі бір топтары мен жағдайлары жиі кездеседі. Ойын ережелері – алтын ғасыр детективтері ойын ретінде қарастырылды – 1929 жылы Рональд Нокс жүйелендірді. Нокс пікірінше, детективтік әңгіменің «басты қызығушылығы құпияны ашу болуы керек; құпияның элементтері оқиғаның басында оқырманға анық ұсынылуы керек, ал оның мәні оны қызықтыруға және соңында оған жауап беруге тиіс». Нокстың «Он қағидасы», сондай-ақ «Нокс декалогы» деп те аталады, мынадай:
Certain conventions and clichés were established that limited any surprises on the part of the reader to the details of the plot and, primarily, to the identity of the murderer. The majority of novels of that era were "whodunits", and several authors excelled, after misleading their readers successfully, in revealing the least likely suspect convincingly as the villain. There was also a predilection for certain casts of characters and certain settings in a secluded English country house and its upper class inhabitants (although they were generally landed gentry; not aristocracy with their country house as a second house). The rules of the game – and Golden Age mysteries were considered games – were codified in 1929 by Ronald Knox. According to Knox, a detective story "must have as its main interest the unravelling of a mystery; a mystery whose elements are clearly presented to the reader at an early stage in the proceedings, and whose nature is such as to arouse curiosity, a curiosity which is gratified at the end." Knox's "Ten Commandments", also known as "Knox Decalogue", are as follows:
Қылмыскер оқиғаның басында аталған болуы керек, бірақ оқырманның ойларын білген адам болмауы керек. Кез келген мистикалық немесе табиғаттан тыс құбылыстарға жол берілмейді. Бір ғана құпия бөлме немесе өткел болуы мүмкін. Бұрын белгісіз улар қолданылмауы керек, сондай-ақ соңында ұзақ ғылыми түсіндірме қажет ететін құралдар да қолданылмауы керек. Оқиғада қытайлықтар болмауы керек. Кездейсоқ жағдайлар детективке көмектеспеуі керек, сондай-ақ ол дұрыс болатын түсініксіз сезімге ие болмауы керек. Детектив өзі қылмыс жасауы керек емес. Детектив тапқан кез келген деректерді жариялауға міндетті. Детективтің «серігі» Уотсон, өзінің ойларын оқырманнан жасырмауы керек: оның зиялы деңгейі орташа оқырманнан сәл, бірақ өте аз төмен болуы керек. Егіздер және жалпы алғанда, екіұстамалар біз оларға дайын болмасақ, пайда болмауы керек. Осыған ұқсас, бірақ толыққандырақ талаптар тізімін С.С. Ван Дайн «Детективтік әңгімелерді жазудың жиырма ережесі» атты мақаласында дайындады, ол 1928 жылдың қыркүйегінде «Америкалық журналда» жарияланды. Олар көбінесе Ван Дайннің қағидалары деп аталады.
The criminal must be mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to know. All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course. Not more than one secret room or passage is allowable. No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end. No Chinaman must figure in the story. No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right. The detective himself must not commit the crime. The detective is bound to declare any clues which he may discover. The "sidekick" of the detective, the Watson, must not conceal from the reader any thoughts which pass through his mind: his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader. Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them. A similar but more detailed list of prerequisites was prepared by S. S. Van Dine in an article entitled "Twenty Rules for Writing Detective Stories", which appeared in The American Magazine in September 1928. They are commonly referred to as Van Dine's Commandments.
Халықтың сүйіспеншілігінің төмендеуі
Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуы жиі Алтын ғасырдың жеңіл-жеңіл, түсінікті "кім өлтірді?" детективтерінің аяқталуының бастауы ретінде қарастырылады. Иан Оусби жазғандай, "Алтын ғасыр" "ұзақ уақыт бойы өліп бара жатты. Шындығында, оның әлі де өлмегендігіне талас жасауға болады, себебі оның ерекшеліктері уақытқа өткен немесе одан да нашар деп есептеліп, олардан толығымен бас тартуға болатын жазушыларда да табандылықпен сақталды. Дегенмен, Бірінші дүниежүзілік соғыс маңызды бастама болғандай, Екінші дүниежүзілік соғыс да маңызды аяқталуды белгіледі". Ол әрі жазады: "Тіпті 1930 жылдары оның негізгі қағидалары сынға алына бастады. Алтын ғасырдың жетістікке жеткен кезеңі деп қарау бұрынғыдай кең таралмағандықтан, оны айыптау сәнге айналды. Айыптау бойынша, ол тақырыбын тривиализациялаған қағидаларды ұстанды. Ол қоғамның тар, тіпті қасақана элиталық көрінісін бейнелейтін орталарды артық жақсы көрді. Ал кейіпкерлер үшін ол ең жақсы жағдайда екі өлшемді, ең нашар жағдайда – жалықтыратын детективтер жасады". және Реймонд Чандлер ("Қылмыс өнерінің қарапайымдылығы"). Сату саны бойынша, әсіресе Агата Кристидің туындылары, қазіргі детективтік әдебиет Алтын ғасырдың танымалдылығына жақымдаған емес. Дэвид Леман былай деп жазады: "Кейде біреулер Эдмунд Уилсонның детективтік романдарды сынап, айтқан сөзін қайталайды: "Роджер Акройдты кім өлтірді, біреуге қызық па?". Уилсон осы жанрды өте төмен деңгейлі әдебиет деп санады, оны әдетке немесе кроссвордтармен тең зиянсыз ойын деп есептеді. Бірақ шындық мынада: әр Эдмунд Уилсон жанрға қарсылық көрсеткен сайын, оны шын жүректен қабылдаған ондаған зиялылар бар. Детективтік романның тұрақты, зиялылыққа тартымдылығы – ғасырдың әдеби кереметтерінің бірі".
The outbreak of the Second World War is often taken as a beginning of the end for the light hearted, straightforward "whodunit" of the Golden Age. As Ian Ousby writes, the Golden Age "was a long time a dying. Indeed, one could argue that it still is not dead, since its mannerisms have proved stubbornly persistent in writers one might have expected to abandon them altogether as dated, or worse. Yet the Second World War marked a significant close, just as the First World War had marked a significant beginning." He further writes: "Even by the 1930s its assumptions were being challenged. Where it had once been commonplace to view the Golden Age as a of achievement, it became equally the fashion to denounce it. It had, so the indictment ran, followed rules which trivialized its subject. It had preferred settings which expressed a narrow, if not deliberately elitist, vision of society. And for heroes it had created detectives at best two dimensional, at worst tiresome." and Raymond Chandler ("The Simple Art of Murder"). In sheer number of sales—particularly those of Agatha Christie—modern detective fiction has never approached the popularity of Golden Age writing. David Lehman writes: "Every so often somebody reprises Edmund Wilson's famous put down of detective novels, 'Who Cares Who Killed Roger Ackroyd?' Wilson regarded the genre as terminally subliterary, either an addiction or a harmless vice on a par with crossword puzzles. But the truth is that for every Edmund Wilson who resists the genre there are dozens of intellectuals who have embraced it wholeheartedly. The enduring highbrow appeal of the detective novel is one of the literary marvels of the century."
Ұзақ уақыт әсер етуі
Алтын ғасыр стиліне әсер еткен қазіргі жазуды көбінесе "жайлы" құпия жазу деп атайды, бұл АҚШ-та танымал "қатаң" стильден ерекшеленеді. Бұл стильде жұмыс істейтін соңғы жазушылар Сара Кодвелл, Рут Дадли Эдвардс, Питер Ловзи және Саймон Бретт. Бұл стильді үлгі ететін телесериалдарға "Murder, She Wrote" және "Midsomer Murders" кіреді. "Алтын ғасыр" классикалық романдары бойынша фильмдер мен телесериалдар түсірілуін жалғастыруда. 1930 жылы британдық Алтын ғасыр авторларының бір тобы "Детекция клубын" құру үшін жиналды. Түнгі ас кезінде жиналып, бір-біріне жұмыстың техникалық аспектілерінде көмектесуден басқа, мүшелер Нокстің қағидаларын ұстануға келісті. Антони Беркли клубты құруға ықпал етті, ал Г. К. Честертон оның алғашқы президенті болды. 2015 жылы Мартин Эдвардс клубтың тоғызыншы президенті болды. "Ел үйінің құпиясы" – 1920-1930 жылдары ағылшын детективтік әдебиетінің танымал жанры; ол ақсүйектердің үйлерінде орын алады және көбінесе қар дауылынан уақытша оқшауланған немесе күдіктілердің бәрі демалыс күндері үй кешінде болған кісі өлтіруді қамтиды. "Cluedo" (Солтүстік Америкада "Clue") үстел ойыны ел үйінің құпиясы құрылымына негізделген. 1980 жылдардың соңынан 1990 жылдардың басына дейін Алтын ғасыр стиліне тәуелді бірнеше құпия жазушылар Жапонияда бірінен соң бірі дебют жасады. Оларды "жаңа дәстүршіл мектеп" (新本格派) деп атайды. "Жаңа дәстүршілдердің" өкілдеріне Юкито Аятсуджи, Гошо Аояма, Ринтаро Норидзуки және Таку Асибе сияқты жазушылар жатады.
Current writing influenced by the Golden Age style is often referred to as "cosy" mystery writing, as distinct from the "hardboiled" style popular in the United States. Recent writers working in this style include Sarah Caudwell, Ruth Dudley Edwards, Peter Lovesey and Simon Brett. Television series that emulate the style include Murder, She Wrote and Midsomer Murders. Films and TV series based on the classic Golden Age novels continue to be produced. In 1930, a group of British Golden Age authors came together to form the Detection Club. In addition to meeting for dinners and helping each other with technical aspects of their work, the members agreed to adhere to Knox's Commandments. Anthony Berkeley was instrumental in setting up the club, and G. K. Chesterton was its first president. In 2015, Martin Edwards became the club's ninth president. The Country house mystery was a popular genre of English detective fiction in the 1920s and 1930s; set in the residences of the gentry and often involving a murder in a country house temporarily isolated by a snowstorm or similar with the suspects all at a weekend house party. The board game Cluedo (Clue in North America) relies on the structure of the country house mystery. From the late 1980s to the early 1990s, not a few mystery writers who were influenced by the Golden Age style made their debut one after another in Japan. They are referred to as or "new orthodox school" (新本格派). Representative "new traditionalists" include writers such as Yukito Ayatsuji, Gosho Aoyama, Rintaro Norizuki and Taku Ashibe.
Танымал авторлар
Алтын ғасырдың авторларының көпшілігі британдық немесе ирландтықтар еді. Кейбір американдық авторлардың стилі көбірек «жеңіс тұрғысынан» болды.
Most of the authors of the Golden Age were British or Irish. Some American authors had a more hard boiled style.