Введение

Американский профсоюз (1933–2012) – профсоюз, существовавший с 1933 по 2012 год.

Гильдия киноактеров (SAG) была американским профсоюзом, представлявшим более 100 000 актеров кино и телевидения, включая исполнителей главных и массовых ролей, по всему миру. 30 марта 2012 года руководство Гильдии объявило, что члены профсоюза проголосовали за слияние с Американской федерацией телевизионных и радио артистов (AFTRA) с образованием SAG AFTRA.

Предыстория

Согласно заявлению о миссии SAG, Гильдия стремилась: вести переговоры и обеспечивать соблюдение коллективных договоров, устанавливающих справедливые уровни оплаты труда, льгот и условий работы для своих членов; взимать компенсацию за использование записей выступлений своих членов и обеспечивать защиту от несанкционированного использования этих выступлений; а также сохранять и расширять возможности для трудоустройства своих членов. Гильдия была основана в 1933 году с целью искоренить эксплуатацию голливудских актеров, которых вынуждали заключать многолетние контракты с крупными киностудиями. Возражения против этих контрактов были связаны с тем, что они не предусматривали ограничений рабочего времени или минимальных периодов отдыха, и часто содержали пункты об автоматическом продлении по усмотрению студий. Эти контракты печально известны тем, что позволяли студиям диктовать личную и общественную жизнь актеров, их подписавших, и в большинстве из них отсутствовали положения, позволяющие актеру расторгнуть соглашение. Гильдия киноактеров была связана с Ассоциацией актеров и артистов Америки (AAAA), которая является основной ассоциацией профсоюзов актеров в Соединенных Штатах. AAAA входит в состав AFL–CIO. SAG претендовала на исключительную юрисдикцию в отношении кинопостановок и разделяла юрисдикцию в отношении радио, телевидения, Интернета и других новых медиа со своим профсоюзом-партнером AFTRA, с которым она имела 44 000 членов, состоящих в обоих союзах. На международном уровне SAG сотрудничала с Международной федерацией актеров. Помимо главного офиса в Лос-Анджелесе, SAG также имела отделения в нескольких крупных городах США, включая Атланту, Бостон, Чикаго, Даллас, Денвер, Детройт, Гонолулу, Хьюстон, Лас-Вегас, Майами, Нэшвилл, Нью-Йорк, Новый Орлеан, Филадельфию, Феникс, Портленд, Солт-Лейк-Сити, Сан-Диего, Сан-Франциско, Сиэтл и Вашингтон (округ Колумбия).

Начиная с 1995 года, SAG начала вручать премии Гильдии киноактеров, которые считаются индикатором успеха на церемонии вручения премии «Оскар». Эта практика продолжается в рамках SAG AFTRA.

Ранние годы

В 1925 году был создан Клуб Маскаров актерами, недовольными изнурительными рабочими часами на голливудских студиях. Это стало одной из ключевых причин создания Гильдии киноактеров в 1933 году. Другой причиной было то, что Академия кинематографических искусств и наук, которая в то время выступала посредником в спорах между продюсерами и актерами по контрактам, проводила политику членства исключительно по приглашениям. Встреча в марте 1933 года шести актеров (Бертон Черчилль, Чарльз Миллер, Грант Митчелл, Ральф Морган, Алден Гей и Кеннет Томсон) привела к основанию гильдии. Три месяца спустя трое из этих шести и еще восемнадцать человек стали первыми офицерами и членами совета директоров: Ральф Морган (первый президент), Алден Гей, Кеннет Томсон, Алан Моубрей (который лично финансировал организацию на начальном этапе), Леон Эймс, Тайлер Брук, Клей Клемент, Джеймс Глисон, Люсиль Вебстер Глисон, Борис Карлофф, Клод Кинг, Ноэль Мэдисон, Реджинальд Мейсон, Брэдли Пейдж, Уиллард Робертсон, Иван Симпсон, К. Обри Смит, Чарльз Старретт, Ричард Такер, Артур Винтон, Морган Уоллес и Лайл Талбот. Многие известные актеры поначалу отказывались вступать в SAG. Ситуация изменилась, когда продюсеры пришли к соглашению не конкурировать друг с другом за таланты. Решающая встреча, проходившая в доме Фрэнка Моргана (брата Ральфа, сыгравшего главную роль в фильме «Волшебник страны Оз»), обеспечила SAG необходимый импульс для роста. Под влиянием настойчивых призывов Эдди Кантора, который на этой встрече подчеркнул, что любая реакция на соглашение продюсеров поможет всем актерам, а не только уже известным, членство в SAG увеличилось всего за три недели с примерно 80 до более чем 4000 человек. Участие Кантора было критически важным, особенно благодаря его дружбе с недавно избранным президентом Франклином Д. Рузвельтом. После нескольких лет и принятия Закона о трудовых отношениях продюсеры согласились начать переговоры с SAG в 1937 году. Актеры, известные своей ранней поддержкой SAG (помимо основателей), включают Эдварда Арнольда, Хамфри Богарта, Джеймса Кэгни, Дадли Диггеса, Портера Холла, Пола Харви, Жана Хершольта, Рассела Хикса, Мюррея Киннелла, Джина Локхарта, Белу Лугози, Дэвида Маннерса, Фредрика Марча, Адольфа Менжу, Честера Морриса, Жана Мюра, Джорджа Мерфи, Эрин О’Брайен Мур, Ирвинга Пихеля, Дика Пауэлла, Эдварда Г. Робинсона, Эдвина Стэнли, Глорию Стюарт, Лайла Талбота, Франшота Тона, Уоррена Уильяма и Роберта Янга.

Годы черного списка

В октябре 1947 года членов списка подозреваемых в коммунистической деятельности, работавших в голливудской киноиндустрии, вызвали для дачи показаний перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), расследовавшим влияние коммунистов на голливудские профсоюзы. Десять из вызванных, получивших прозвище «Голливудская десятка», отказались сотрудничать и были обвинены в неуважении к Конгрессу и приговорены к тюремному заключению. Несколько либерально настроенных членов SAG во главе с Хамфри Богартом, Лорен Баколл, Дэнни Кей и Джином Келли сформировали Комитет в защиту первой поправки (CFA) и в конце октября 1947 года вылетели в Вашингтон, чтобы выразить поддержку «Голливудской десятке». Президент SAG – будущий президент США Рональд Рейган, также известный ФБР как конфиденциальный информатор «T 10», давал показания перед комитетом, но так и не назвал ни одного имени публично. Вместо этого, согласно меморандуму ФБР от 1947 года: «T 10 сообщил специальному агенту [имя удалено], что он стал членом комитета во главе с Майером, целью которого якобы является «очистка» киноиндустрии от членов Коммунистической партии, и этот комитет возник в результате слушаний комитета Томаса в Вашингтоне и последующих встреч. Он полагал, что без четкой позиции правительства любому комитету из представителей киноиндустрии будет очень сложно провести какую-либо «чистку» в собственных рядах». Впоследствии в киноиндустрию проникла атмосфера страха, усиленная угрозой задержания в соответствии с положениями Закона о внутренней безопасности МакКаррана. 17 ноября 1947 года Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы обязать своих руководителей подписать «антикоммунистическую» декларацию. 25 ноября (на следующий день после того, как Палата представителей утвердила десять обвинений в неуважении к Конгрессу) в так называемом «Заявлении Уолдорфа» Эрик Джонстон, президент Ассоциации кинопродюсеров Америки (MPAA), опубликовал пресс-релиз: «Мы не будем сознательно нанимать коммунистов или членов какой-либо партии или группы, выступающих за насильственное или каким-либо незаконным или неконституционным путем свержение правительства Соединенных Штатов». Никто из попавших в «черный список» не был доказан в стремлении к свержению правительства – у большинства были просто марксистские или социалистические взгляды. «Заявление Уолдорфа» положило начало голливудскому «черному списку», в результате которого сотни людей были лишены возможности работать в киноиндустрии. В период наивысшего разгара так называемого маккартизма Гильдия сценаристов предоставила студиям право исключать из титров имя любого человека, который не смог оправдать себя перед Конгрессом. На церемонии в 1997 году, посвященной 50-летию «черного списка», президент Гильдии выступил со следующим заявлением:

Только наш братский союз, Ассоциация актеров, проявил мужество, чтобы поддержать своих членов и помочь им продолжить творческую деятельность в театре. К сожалению, восстановить прежние титры или предложить какое-либо запоздалое признание нашим членам, попавшим в «черный список», невозможно. Они не могли работать под вымышленными именами или использовать дублеров вместо себя. Работа актера и его личность неразрывно связаны. Участие Гильдии киноактеров в сегодняшнем мероприятии должно стать свидетельством нашей солидарности со всеми, кто пострадал, и гарантией того, что в будущем мы будем решительно поддерживать наших членов и добиваться соблюдения их прав, определенных и гарантированных Биллем о правах.

1970-е - 2012 годы

Комитет по этническим меньшинствам Гильдии киноактеров был основан в 1972 году актёрами Генри Дарроу, Эдит Диас, Рикардо Монталбаном и Кармен Запата. Женский комитет Гильдии киноактеров был основан в 1972 году. В 1980 году Гильдия киноактеров (SAG) и Американская федерация теле- и радиоактеров (AFTRA) провели забастовку из-за разногласий по поводу распределения прибыли от домашнего видео и платного телевидения.

Маркес против Гильдии киноактеров

В 1998 году Наоми Маркес подала иск против SAG и Lakeside Productions, утверждая, что они нарушили свой долг добросовестного представительства. Верховный суд отказал в удовлетворении этого иска.

Как стать членом

Актер мог вступить в Гильдию киноактеров, если соответствовал критериям одной из следующих трех категорий: актер на главной роли в постановке SAG, актер массовки (первоначально – «правило трех ваучеров») и член аффилированного профсоюза со стажем не менее одного года (с исполнением главной роли). Основные категории были следующие:
Актер на главной роли: любой актер, работавший на главной роли в проекте (фильм, рекламный ролик, телешоу и т. д.) в течение как минимум одного дня по соглашению с SAG, и которому была выплачена соответствующая суточная, трехдневная или недельная ставка SAG, считался «допущенным к работе в SAG». Актер, допущенный к работе в SAG, мог работать в других постановках SAG или не-SAG в течение 30 дней, в течение которых он классифицировался как «Тафт-Хартли». По истечении 30-дневного периода «Тафт-Хартли» актер не мог работать над какими-либо дальнейшими постановками SAG до официального вступления в SAG, путем: уплаты вступительного взноса и минимального членского взноса за первое полугодие, а также согласия соблюдать правила и устав Гильдии. Актер массовки: на протяжении многих лет в SAG действовало «правило трех ваучеров». Собрав три действительных ваучера профсоюза за три отдельных рабочих дня, актер массовки мог стать допущенным к работе в SAG; однако факт трудоустройства должен был быть подтвержден данными бухгалтерского учета, а не ваучерами. Постановки SAG требовали, чтобы минимальное количество членов SAG было занято в качестве актеров массовки, прежде чем продюсеру разрешалось нанимать актеров массовки, не являющихся членами профсоюза. Для телевизионных постановок в зонах Западного побережья минимальное количество актеров массовки SAG составляло 21 (25 в Нью-Йоркской зоне), для рекламных роликов – 40, а для полнометражных фильмов – 57 в зонах Западного побережья (85 в Нью-Йоркской зоне). В редких случаях, из-за уникальности роли, нехватки доступных актеров SAG или отмены в последнюю минуту, эти минимальные требования не могли быть выполнены. В таких случаях продюсерам разрешалось заполнить одно или несколько мест, предназначенных для членов профсоюза, актерами, не являющимися членами профсоюза. Актер, не являющийся членом профсоюза, выбранный для заполнения места члена профсоюза, получал ваучер профсоюза на этот день и имел право на все те же льготы и оплату, что и член профсоюза по этому ваучеру. Это называлось ваучером «Тафт-Хартли». Актер, допущенный к работе в SAG, мог продолжать работать в не-SAG постановках, но после получения 3 ваучеров «Тафт-Хартли» ему предоставлялось 30-дневное окно, в течение которого он мог работать на любом количестве постановок SAG. По истечении 30-дневного окна актер становился «обязательным членом» SAG, что означало, что он больше не мог работать над какими-либо проектами SAG без официального вступления в профсоюз. Однако он мог продолжать работать на не-SAG работах до официального членства в SAG. Член аффилированного профсоюза: члены, состоящие в хорошем статусе в течение как минимум одного года в любом из других профсоюзов, аффилированных с AAAA, которые работали на главной роли хотя бы один раз в сфере юрисдикции аффилированного профсоюза и получили оплату за эту работу на главной роли, имели право вступить в SAG.

Зачисление в члены

Членам, вступившим в местные отделения SAG в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, был установлен вступительный взнос в размере 3000 долларов США. В момент принятия в Гильдию также необходимо было уплатить первый минимальный полугодовой членский взнос в размере 58 долларов США, что приводило к общей сумме, подлежащей уплате при вступлении в Гильдию, в размере 3058 долларов США. Во всех остальных местных отделениях SAG вступительные взносы оставались на прежнем уровне. Членам из других местных отделений, работавшим в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами после вступления, взималась разница между взносом, уплаченным их местным отделением, и более высокой ставкой на этих рынках. Членские взносы рассчитывались и уплачивались полугодовые, и определялись на основе доходов члена от проектов SAG. Минимальная годовая сумма взносов составляла 116 долларов США, плюс 1,85% от дохода исполнителя до 200 000 долларов США. Доход в размере от 200 000 до 500 000 долларов США облагался налогом по ставке 0,5%, а доход от 500 000 до 1 000 000 долларов США – по ставке 0,25%. Для расчета взносов был установлен максимальный предел дохода в размере 1 000 000 долларов США. Таким образом, максимальная сумма взносов, уплачиваемая одним членом в течение одного календарного года, была ограничена 6566 долларами США. Члены Гильдии, допустившие задержку с уплатой взносов без официального запроса на отпуск, подлежали штрафным санкциям за просрочку и рисковали быть исключенными из Гильдии, а также могли быть вынуждены повторно уплатить вступительный взнос для восстановления членства.

Глобальное правило номер один

В Конституции и Уставе SAG (Гильдии) было указано: "Ни один член не должен работать в качестве исполнителя или заключать соглашение о работе в качестве исполнителя с продюсером, который не заключил с Гильдией действующее базовое минимальное соглашение". Каждый исполнитель SAG обязывался соблюдать это положение, а также все остальные правила SAG, в качестве условия членства в Гильдии. Это означало, что члены SAG не могли участвовать в несиндикальных проектах, находящихся в юрисдикции Гильдии, после вступления в нее. С 2002 года Гильдия проводила политику всемирного применения Правила №1, переименовав его в Глобальное правило №1.

Уникальные сценические названия

Как и другие гильдии и ассоциации, представляющие актеров, правила SAG требовали, чтобы у двух членов не было идентичных сценических имен. Некоторые актеры используют свои отчества в сценическом имени или выбирают сценическое имя, отличающееся от их юридического имени, чтобы соответствовать этому требованию. Яркими примерами являются Майкл Китон, Майкл Дж. Фокс и Эмма Стоун, чьи настоящие имена – Майкл Дуглас, Майкл Фокс и Эмили Стоун соответственно – уже были заняты.

Преимущества и привилегии членов

Контракты SAG с продюсерами содержали разнообразные гарантии для актеров Гильдии. Среди этих положений были: минимальные ставки заработной платы, надлежащие условия труда, особые меры защиты и требования к образованию для несовершеннолетних, арбитражное рассмотрение споров и жалоб, а также меры по обеспечению равных возможностей на прослушиваниях и при приеме на работу.

Стандартизированные условия оплаты и труда

Все члены гильдии согласились работать только с продюсерами, заключившими контракты с SAG. Эти контракты детально определяли обязанности, которые продюсеры должны были взять на себя при найме актеров SAG. В частности, базовый контракт SAG устанавливал: максимальное количество часов работы актеров, частоту обязательных перерывов на питание, минимальную заработную плату или "стандартную ставку", по которой актерам должна выплачиваться компенсация за их труд, оплату сверхурочных, обеспечение транспортом и проживанием, компенсацию за гардероб, оплату за выполнение трюков, предоставление отдельных гримерных и достаточный отдых между выступлениями. Применительно к ситуации и с должным вниманием к безопасности отдельных лиц, актерского состава и съемочной группы, женщины и представители меньшинств должны были рассматриваться для дублирования ролей и для выполнения как описательных, так и неописательных трюков на функциональной и недискриминационной основе.

Производители и пенсионные и медицинские планы

Исполнители, соответствующие критериям отработки определенного количества дней или достижения определенного уровня дохода от проектов SAG, могли присоединиться к пенсионным и медицинским планам, предлагаемым Продюсерскими планами и Гильдией. Условия участия различались в зависимости от возраста исполнителя и выбранного плана (существовало два медицинских плана). В состав этих двух планов также входили стоматологическое, офтальмологическое страхование, а также страхование жизни и от инвалидности.

Остатки

Гильдия обеспечила своим членам бессрочные выплаты авторских отчислений за показ и повторный показ фильмов, телепередач и телевизионной рекламы посредством пунктов в базовых соглашениях SAG с продюсерами.

Ранние удары

В июле 1948 года забастовка была предотвращена в последнюю минуту, когда SAG и крупные производители достигли соглашения о новом коллективном договоре. Основные согласованные пункты включали: сохранение полного членства в профсоюзе для актеров, проведение переговоров по фильмам, отправляемым напрямую на телевидение, а также запрет для продюсеров подавать в суд на актера за нарушение контракта в случае забастовки (при этом гильдия могла объявлять забастовку только по истечении срока действия контракта). В марте 1960 года SAG объявила забастовку против семи крупных студий. Это была первая общеотраслевая забастовка за 50-летнюю историю кинопроизводства. Предыдущие забастовки касались производства для телевидения. Гильдия сценаристов Америки уже с 31 января 1960 года находилась в забастовке с аналогичными требованиями к актерам. Независимые компании не пострадали, поскольку подписали новые контракты. Суть спора заключалась в требовании актеров выплачивать им 6% или 7% от валового дохода фильмов, снятых с 1948 года и проданных на телевидение. Актеры также требовали создания пенсионного и социального фонда. В декабре 1978 года члены SAG вышли на забастовку в четвертый раз за свою 45-летнюю историю, присоединившись к Американской федерации телевизионных и радиоартистов на пикетах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Профсоюзы заявили, что требования руководства приведут к снижению заработной платы актеров. Предметом спора стали съемки в рекламе. Руководство согласилось повысить оплату со $218 до $250 за сцену, но если сцена не будет использована, актеру оплата не полагалась.

Забастовка и бойкот премии "Эмми" 1980 года

В июле члены SAG начали забастовку вместе с AFTRA, профсоюзом теле- и радиоведущих, и Американской федерацией музыкантов. Профсоюз поддержал телеведущих в призыве к успешному бойкоту церемонии вручения премии «Эмми» в прайм-тайм в этом году. Пауэрс Бут был единственным из 52 номинантов, кто пришел на церемонию: «Это либо самый смелый, либо самый глупый поступок в моей карьере», – заметил он во время своей благодарственной речи. Гильдия ратифицировала новое соглашение, предусматривающее повышение минимальной заработной платы на 32,25% и 4,5% отчислений от фильмов, созданных для платного телевидения, и забастовка завершилась 25 октября.

Забастовка рекламных агентов в 2000 году

Забастовка рекламодателей 2000 года вызвала огромные споры. Некоторые группировки внутри SAG считают её успешной, утверждая, что она не только спасла систему Pay Per Play (отчисления за повторные показы), но и увеличила отчисления за кабельные показы на 140% – с 1014 до 2460 долларов. Другие полагали, что практически те же условия можно было получить на переговорах без забастовки. После забастовки SAG и её союзный профсоюз AFTRA собрали доказательства о более чем 1500 людях, не являющихся членами профсоюза, которые работали во время забастовки. Трибуналы SAG признали Элизабет Херли и Тайгера Вудса виновными в съемках в несиндицированных рекламных роликах и оштрафовали каждого на 100 000 долларов.

За пределами крупных студий

Главные члены SAG не имели права работать на несиндикальных проектах. Актеры, состоящие в профсоюзе, не имели полного покрытия на национальном уровне, но могли работать на несиндикальных проектах за пределами зон, где действовали правила для массовки. Эти зоны включали штат Гавайи, четыре зоны в Калифорнии, Лас-Вегас (Невада) и радиус 300 миль вокруг Нью-Йорка. Многие киношколы заключили с Гильдией соглашения SAG Student Film, позволяющие актерам SAG участвовать в их проектах. SAGIndie была создана в 1997 году для продвижения использования актеров SAG; также SAG предлагала низкобюджетные контракты, призванные стимулировать использование членов SAG в фильмах, производимых вне крупных студий, и предотвратить перенос кинопроизводства за границу, известный как "утечка производства". В борьбе с "утечкой производства" Национальный совет SAG единогласно поддержал Комитет по действиям в области кино и телевидения (FTAC) и его петицию 301(a), в которой требовалось от Торгового представителя США расследовать канадские субсидии для киноиндустрии на предмет нарушения торговых соглашений, подписанных Канадой и Соединенными Штатами.

Финансовое ядро

Финансовая основа, или Fi Core, — это взнос в профсоюз, позволявший работать в профсоюзной среде без членства в профсоюзе. Эта концепция была определена в 1963 году в деле Верховного суда «Совет по трудовым отношениям против General Motors» и уточнена для индустрии связи в 1988 году в деле «Рабочие связи Америки против Бека». Для получения статуса Financial Core в SAG необходимо было уплачивать примерно 96% обычных членских взносов, при этом члены Financial Core не имели права «представляться членами Гильдии киноактеров». Кроме того, Гильдия киноактеров заявила, что «члены SAG, режиссеры и сценаристы, большинство из которых также состоят в развлекательных профсоюзах, считают Fi Core / FPNM предателями». Бывший президент SAG Чарльтон Хестон, по всей видимости, поддерживал Fi Core.

Национальный комитет женщин

Развлекательная индустрия остается одной из самых гендерно неравноправных в Соединенных Штатах. Национальный комитет женщин действовал в рамках Национального заявления о целях, чтобы способствовать равным возможностям трудоустройства для женщин – членов SAG. Комитет также поощрял позитивные образы женщин в кино и на телевидении, чтобы положить конец сексуальным стереотипам и информировать индустрию о представленности женщин, как в количественном, так и в качественном отношении. Женский комитет SAG стремился к достижению стратегических целей, принятых на Четвертой Всемирной конференции по положению женщин в Пекине в 1995 году. Эти цели включали поддержку исследований всех аспектов положения женщин в медиа, чтобы определить области, требующие внимания и действий. Женский комитет SAG Hollywood Division также призывал СМИ воздерживаться от изображения женщин как низших существ и от эксплуатации их в качестве сексуальных объектов и товаров. 1979 год: Исследование показало, что с 1949 по 1979 год было снято и выпущено крупными дистрибьюторами 7332 полнометражных фильма. Лишь 14 из них, то есть всего 0,19%, были сняты женщинами. 10 октября 1979 года: Митинг женщин и представителей меньшинств. Президент Кэтлин Нолан возглавила протестный митинг с плакатами: «Женщины и меньшинства: невидимы в американском кино», «Декоративные витрины на съемочной площадке» и «ТВ: пора освежить образ». 2008 год: Кэтрин Бигелоу стала первой женщиной, получившей премию «Оскар» за лучшую режиссуру, став всего четвертой женщиной в истории, удостоенной этой номинации. Статистика показывает, что только 9% режиссеров – женщины. 2009 год: Доктор Марта Лаузен из Альянса женщин-киножурналистов провела исследование, которое показало, что из 250 самых кассовых фильмов 2009 года женщины занимали лишь 16% должностей режиссеров, продюсеров, сценаристов и других руководящих должностей. Это на 3% меньше, чем в исследовании 2001 года, где доля женщин составляла 19%. Количество женщин-режиссеров снизилось с 9% в 2008 году до скромных 7%. Warner Brothers Pictures и Paramount Pictures не выпустили ни одного фильма, снятого женщиной. 2010 год: Исследование, проведенное Школой коммуникаций Анненберга и Институтом имени Гины Дэвис по гендерным вопросам в СМИ, показало, что количество мужских персонажей в самых кассовых американских фильмах превышает количество женских персонажей в соотношении 2,42 к 1. 2010 год: Бывший член правления Лесли Хоффман успешно добилась получения медицинского страхования для двух каскадеров и компенсации для каскадерши с инвалидностью.