Манфред Гурлитт: немецкий и японский дирижёр и композитор

Введение

Манфред Гурлитт (6 сентября 1890 – 29 апреля 1972) – немецкий и японский дирижёр. Он изучал композицию у Энгельберта Хумпердинка и дирижирование у Карла Мука. Большую часть своей карьеры он провёл в Японии.

Жизнь

Манфред Людвиг Гюго Андреас Гурлитт родился в Берлине 6 сентября 1890 года в семье арт-дилера Фрица Гурлитта (1854–1893) и Аннареллы Гурлитт (1856–1935). В семье Гурлиттов было много представителей, прославившихся в искусстве. Манфред был двоюродным братом музыковеда Вилибальда Гурлитта (1889–1963) и праправнучатым племянником композитора Корнелиуса Гурлитта. Еще одним кузеном был Хилдебранд Гурлитт (1895–1956), торговец произведениями искусства, один из немногих, уполномоченных нацистами торговать «дегенеративным искусством», и чьи произведения, похищенные у евреев в годы нацистского режима, стали известны в XXI веке. Некоторое время он изучал композицию у Энгельберта Хумпердинка и теорию музыки у Ганса Германна и Хьюго Кауна. С 1908 по 1910 год работал корепетитором в Берлинской придворной опере, а в 1911 году – музыкальным ассистентом Карла Мука в Байройте. В 1911–1912 годах был вторым дирижером в Эссене, затем в Аугсбурге в течение двух лет. В 1914 году получил должность первого дирижера в Бременском городском театре, которую занимал до 1924 года, когда стал генеральным музыкальным директором. В 1920 году основал в Бремене Общество новой музыки, чтобы поддерживать авангардную и редко исполняемую доклассическую музыку. Его первая опера «Святая», действие которой происходит в Японии XII века, состоялась в Бремене в 1920 году. Опера «Воццек» по пьесе Георга Бюхнера была впервые исполнена под управлением Гурлитта в Бремене 22 апреля 1926 года, за четыре месяца до одноименной оперы Альбана Берга. Берг назвал ее «неплохой и не оригинальной», но добавил, что «бульон в котле этой оперы, то есть в оркестре, слишком разбавлен». Как и Берг, он использовал отобранные сцены из пьесы, добавил пространную элегию после смерти Воццека и эпилог. Он использовал внесценический хор сопрано, который, помимо комментирования действия, начинал и заканчивал оперу текстом «мы, бедные люди». В отличие от Берга, он создал отчетливую музыкальную характеристику для каждой сцены, без соединительных интерлюдий. В другой оценке отмечалось: «Музыкально он ближе к Штраусу и Хиндемиту, чем к Шёнбергу. Его инструментовка менее сложна и изощрена, чем у Берга; его оркестр подчинен аккомпанирующей роли в драме». Работа Гурлитта привлекла большое внимание и стала вершиной его карьеры. Злые сплетни и обвинения в «распущенности и аморальном образе жизни» вынудили его переехать в Берлин в 1927 году, где он преподавал в Шарлоттенбургской высшей школе музыки и дирижировал в Государственной опере, Кролл-опере, Немецком театре Макса Рейнхардта и Берлинском радио. Он написал оперу «Солдаты» (1930) по пьесе Якоба Михаэля Рейнхольда Ленца 1776 года и «Нана» (1932) по роману Эмиля Золя. В первой он предвосхитил оперную обработку той же пьесы Ленца Бернда Алоиса Циммермана, премьера которой состоялась в 1965 году. В «Нане» он обратился к теме, схожей с темой оперы «Лулу» Берга, также написанной в 1933 году, но премьера которой состоялась только в 1937 году. Либретто к «Нане» написал Макс Брод, но постановки были отменены из-за иудаизма Брода и политики Золя, оскорблявших нацистскую идеологию в Кельне и Мангейме. Музыка Гурлитта была запрещена нацистами после прихода к власти, но его пребывание в Берлине было терпимо, поскольку он обязался привести свою музыку в соответствие с эстетикой Третьего рейха. Его мать Аннарелла пыталась убедить нацистов в его нееврейском происхождении, подтвердив, во-первых, обращение его еврейской бабушки по отцовской линии в протестантизм, а во-вторых, что Гурлитт был не сыном Фрица Гурлитта, а Вилли Вальдекера, за которого Аннарелла вышла замуж вскоре после смерти Фрица в 1893 году. Япония в то время была союзником Германии, и вскоре обе страны стали участниками Пакта «оси» в сентябре 1940 года. Гурлитт активно работал оперным дирижером в компании Фудзивары Ёсиэ, Фудзивара Опера. В 1940 году он стал музыкальным директором Токийского филармонического оркестра. На этих должностях он представил японские премьеры многих произведений из стандартного репертуара Моцарта, Вагнера и Рихарда Штрауса. Отношение Гурлитта к нацистскому режиму оставалось неоднозначным, и он был частым гостем в немецком посольстве в Токио. В 1952 году он основал в Токио оперную труппу Гурлитта, которая официально открылась японской премьерой «Волшебной флейты» Моцарта в феврале 1953 года. В 1957 году была представлена первая постановка «Кавалериста розы» в Японии. Среди других японских премьер, которые он ставил и дирижировал, а иногда и режиссировал, были «Евгений Онегин» (1949), «Фальстаф» (1951), «Отелло» (1953), «Вертер» (1955), «Похищение из сераля» (1956), «Майстерзингеры Нюрнберга» (1960) и «Саломея» (1962). Гурлитт дирижировал мировой премьерой своего Скрипичного концерта, написанного много лет назад, с Токийским филармоническим оркестром 1 февраля 1955 года. В 1955 году он вернулся в Германию с гастролями, исполняя свои произведения, но они не имели успеха. Его стиль был признан устаревшим. 28 февраля 1958 года в Токио он был награжден Крестом «За заслуги» 1-й степени ордена «За заслуги» Федеративной Республики Германия. Он перестал сочинять и больше никогда не возвращался в Германию, огорченный пренебрежением к его музыке в послевоенной Германии. В 1958 году его опера «Нана» впервые была поставлена в Дортмунде, где имела «скромный успех». Она была поставлена в Бордо в 1967 году. В 1969 году он был удостоен почетного профессорства в Музыкальном колледже Сёва. Его «Солдаты» были исполнены в Нанте в 2001 году.

Manfred Ludwig Hugo Andreas Gurlitt was born in Berlin on 6 September 1890 to the art dealer Fritz Gurlitt (1854 1893) and Annarella Gurlitt (1856 1935). The Gurlitt family included many who distinguished themselves in the arts. Manfred was the cousin of musicologist Wilibald Gurlitt (1889 1963) and the great nephew of the composer Cornelius Gurlitt. Another cousin was Hildebrand Gurlitt (1895–1956), an art dealer who was one of a very few authorized by the Nazis to deal in "degenerate art" and whose holdings of art works looted from Jews during the years of Nazi rule came to light in the 21st century. He studied composition for a time with Engelbert Humperdinck and music theory with Hans Hermann and Hugo Kaun. From 1908 to 1910, he was a coach at the Berlin Court Opera and in 1911 acted as musical assistant to Karl Muck at Bayreuth. In 1911 12, he was second conductor in Essen, then in Augsburg for two years. in 1914 he was given the post of first conductor at the Bremen Stadttheater, a position he held until he became general music director there in 1924. In 1920 he founded a Society for New Music in Bremen to encourage avant garde and rarely heard pre classical works. His first opera Die Heilige, set in 12th century Japan, premiered in Bremen in 1920. His opera Wozzeck after the play by Georg Büchner premiered with Gurlitt conducting in Bremen on 22 April 1926 four months after the opera of the same title by Alban Berg. Berg called it "not bad or unoriginal" but added that "the broth in the kettle of this opera, that is, in the orchestra, is too watered down". Like Berg, he used selected scenes from the play, added a lengthy elegy after Wozzeck's death, and added an epilogue. He used an offstage choir of sopranos that, in addition to commenting on the action, began and ended the opera with the text "we poor people". Unlike Berg, he provided a distinct musical setting for each scene without connecting interludes. In another assessment, "Musically, he stands closer to Strauss and Hindemith than to Schoenberg. His instrumentation is less sophisticated and complex than Berg's; his orchestra is subordinated to an accompanying role in the drama". Gurlitt's work attracted much attention at the time and marked the zenith of Gurlitt's career. Malicious gossip, charges of "debauchery and loose living", caused him to move to Berlin in 1927 where he taught at the Charlottenburg Musikhochschule and conducted for the Staatsoper, Krolloper, Max Reinhardt's Deutsches Theater, and Berlin Radio. He wrote Die Soldaten (1930) based the 1776 play by Jakob Michael Reinhold Lenz and Nana (1932) based on the novel by Émile Zola. In the former he anticipated the operatic treatment of the same Lenz play by Bernd Alois Zimmermann, which premiered in 1965. In Nana he took on a subject similar to Berg's Lulu, also written 1933, but not premiered till 1937. Gurlitt's Nana had a libretto by Max Brod, and productions were cancelled because Brod's Judaism and Zola's politics offended Nazi ideology in Cologne and Mannheim. Gurlitt's music was banned by the Nazis when they assumed power, but his presence in Berlin was tolerated as he undertook to bring his music in line with the aesthetics of the Third Reich. His mother Annarella tried to satisfy the Nazis of his non Jewish heritage by certifying first that his Jewish paternal grandmother had converted to Protestantism and second that Gurlitt was not the son of Fritz Gurlitt, but of Willi Waldecker, the man Annarella married not long after Fritz died in 1893. Japan was then an ally of Germany, both soon to become parties to the Axis Pact in September 1940. Gurlitt became active as an opera conductor with Fujiwara Yoshie's company, the Fujiwara Opera. In 1940, he became Musical Director of the Tokyo Philharmonic Orchestra. In these positions he presented the Japanese premieres of many works from the standard repertoire by Mozart, Wagner, and Richard Strauss. Gurlitt's attitude to the Nazi regime remained equivocal, and he was a regular guest at the German Embassy in Tokyo. In 1952 he founded the Gurlitt Opera Company in Tokyo, which had for its official opening the Japan premier of Mozart's The Magic Flute in February 1953. In 1957, it presented the first staging of Der Rosenkavalier in Japan. Other Japanese premieres he produced and conducted, and sometimes directed, included Eugene Onegin (1949), Falstaff (1951), Otello (1953), Werther (1955), Die Entführung aus dem Serail (1956), Die Meistersinger von Nürnberg (1960), and Salome (1962). Gurlitt conducted the world premiere of his Violin Concerto, written many years earlier, with the Tokyo Philharmonic on 1 February 1955. In 1955 he returned to Germany for a tour conducting his own works, but it was not a success. His idiom was judged passé. On 28 February 1958 in Tokyo he was awarded the Distinguished Service Cross of the German Federal Republic's order of merit. He ceased to compose and never returned to Germany, bitter at the neglect of his music in post war Germany. In 1958, his opera Nana had its belated premiere in Dortmund, where it enjoyed a "modest success". It was staged in Bordeaux in 1967. In 1969 he was awarded an honorary professorship at the Showa College of Music. His Soldaten was performed in Nantes in 2001.

Записи

Воззек, Роланд Герман, Селина Линдсли, Антон Шарринг, Роберт Вёрле, Эндрик Воттрих, Немецкий симфонический оркестр Берлина, Герд Альбрехт, Capriccio 1993. Воццек, Роланд Герман, Мари Мидорикава, Акия Фукусима, Мицуя Окубо, Сатуро Омачи, Хор Nikikai, Симфонический оркестр Ёмиури Ниппон, Герд Альбрехт, Токио 7.11.2000, Симфонический оркестр Ёмиури Ниппон 2000. Soldaten, Майкл Берт, Мишель Бридт, Клаудия Барайнски, Катерина Мюллер, Томас Мор, Томас Харпер, Урбан Малмберг, Селина Линдсли, Роберт Вёрле, Rundfunkchor Berlin, Deutsches SO Berlin, Герд Альбрехт, Orfeo 1998. Нана, Питер Шёне, Илия Папандреу, Дарио Сюсс, Юлия Нейман, Оперный хор Эрфурта, Филармонический оркестр Эрфурта, Энрико Калесо, Crystal 2010. Симфония Гойи, Кристиане Оэльце, Радиосимфонический оркестр Берлина, Антони Бомонт, Crystal 2007.