Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нина Мэй МакКинни (12 июня 1912 – 3 мая 1967) – американская актриса, работавшая на международной арене в 1930-х годах и в послевоенный период в театре, кино и на телевидении, после начала карьеры на Бродвее и в Голливуде. В Европе её прозвали "Черной Гарбо" за выдающуюся красоту. МакКинни была одной из первых афроамериканских кинозвезд в США и одной из первых афроамериканок, появившихся на британском телевидении.
American actress (1912–1967)
Nina Mae McKinney (June 12, 1912 – May 3, 1967) was an American actress who worked internationally during the 1930s and in the postwar period in theatre, film and television, after beginning her career on Broadway and in Hollywood. Dubbed "The Black Garbo" in Europe because of her striking beauty, McKinney was both one of the first African American film stars in the United States and one of the first African Americans to appear on British television.
Ранние годы
Маккинни родилась 12 июня 1912 года в Ланкастере, Южная Каролина, в семье Джорджии Кроуфорд и Хэла Наполеона Маккинни. Вскоре после рождения Маккинни её мать часто скрывалась от жестокого мужа в доме полковника Лероя Спрингса (из Springs Industries), у которого она работала в качестве домашней работницы. К 1920 году Кроуфорд переехала в Саванну, штат Джорджия, чтобы работать поваром для Синтии Уизерс, её дочери Айрин и других белых постояльцев. Маккинни осталась на Гей-стрит в районе Гиллс-Крик со своей 70-летней бабушкой по отцу, Мэри А. Маккинни. Хал финансово поддерживал семью, работая доставщиком в местной аптеке. Тем временем Джорджия вышла замуж за Джеймса Эдвина Мэйнора и переехала на север, в Нью-Йорк. Восьмилетняя Маккинни вскоре последовала за ними, но была отправлена обратно на юг, чтобы пожить с дядей Кертисом и его семьей в Гиллс-Крик, когда её отец попал в тюрьму. В 1923 году Хал сбежал из бригады заключенных и больше не был пойман. В 1923 году Маккинни пошла жить к Спрингсу в качестве домашней служащей с проживанием. В её обязанности входило доставлять и забирать посылки из местного почтового отделения. Чтобы развлечь себя во время этих поездок, она выполняла трюки на велосипеде. Она начала участвовать в небольших школьных спектаклях в Ланкастерской школе подготовки. Они развелись в 1938 году.
McKinney was born June 12, 1912, in Lancaster, South Carolina, to Georgia Crawford and Hal Napoleon McKinney. Shortly after McKinney's birth, her mother often hid from her abusive husband in the house of Colonel Leroy Springs (of Springs Industries), for whom she worked as a domestic. By 1920, Crawford relocated to Savannah, Georgia, to work as a cook for Cynthia Withers, her daughter Irene, and other white lodgers. McKinney stayed behind on Gay Street in the Gills Creek neighborhood with her 70 year old paternal grandmother, Mary A. McKinney. Hal supported the family financially as a delivery man for a local drugstore. Meanwhile, Georgia had married James Edwin Maynor and migrated north to New York. Eight year old McKinney followed them shortly afterward, but was sent back down south to stay with her Uncle Curtis and his family in Gills Creek when her father went to prison. In 1923, Hal escaped from his chain gang and was never recaptured. In 1923, McKinney went to live with Springs as a live in domestic. Her duties included delivering and collecting parcels from the local post office. To entertain herself as she made the trips, she did stunts on her bicycle. She began acting in small scale school productions at the Lancaster Training School. They divorced in 1938.
Ранняя карьера (19271929)
В январе 1928 года в клубе Les Ambassadeurs выступало Blackbirds Revue Лью Лесли. Маккинни, вероятно, присоединилась к труппе "Blackbirds Beauties" в качестве танцовщицы после своего шестнадцатого дня рождения под именем Нина Мэй Маккинни. Само шоу было переименовано в "Blackbirds of 1928" и перенесено в театр Liberty, где успешно шло 518 представлений. Поначалу ей досталась лишь небольшая роль в фильме. 20 марта 1929 года Маккинни, Хейнс и Виктория Спиви выступили на радио KHJ. Она исполнила песни из Blackbirds: "I Must Have That Man" и "Diga Diga Doo". 20 мая 1929 года Маккинни обручилась с Джеймсом Маршаллом, директором театра "Лафайетт" в Гарлеме, и подписала пятилетний контракт с MGM, став первым афроамериканским исполнителем, заключившим подобное соглашение. Маккинни вернулась в Нью-Йорк и вновь устроилась на работу к Спрингсу в качестве домашней работницы, который ухаживал за своей больной женой. 20 августа Маккинни появилась в театре Embassy на премьере фильма "Аллилуйя!", который имел огромный успех. Маккинни стала первой афроамериканской актрисой, получившей заметную роль в полнометражном фильме с афроамериканским актерским составом. Видор был номинирован на премию "Оскар" за режиссуру, а игра Маккинни получила высокую оценку. Видор сказал зрителям: "Нина была полна жизни, выразительности, и с ней было просто радостно работать. Такие люди вдохновляют режиссеров".
In January 1928, Lew Leslie's Blackbirds Revue played at Les Ambassadeurs Club. McKinney probably joined after her 16th birthday as a chorus girl in the Blackbirds Beauties under the name Nina Mae McKinney. The show itself was renamed Blackbirds of 1928 and moved to the Liberty Theatre, where it ran for 518 successful performances, she first had just a minor role in the film. On March 20, 1929, McKinney, Haynes and Victoria Spivey appeared on Radio KHJ. She performed songs from Blackbirds: "I Must Have That Man" and "Diga Diga Doo". On May 20, 1929, McKinney was engaged to James Marshall, director of Harlem's Lafayette Theatre, and signed a five year contract with MGM, the first African American performer to do so. McKinney returned to New York and worked as a domestic for Springs again, who was caring for his ailing wife. McKinney appeared at the Embassy Theatre on August 20 for the premiere of Hallelujah!, which was an immense success. McKinney was the first African American actress to hold a principal role in a mainstream film, which had an African American cast. Vidor was nominated for a directing Oscar and McKinney was praised for her role. Vidor told audiences "Nina was full of life, full of expression, and just a joy to work with. Someone like her inspires a director."
Европа (19301938)
К концу января 1930 года МакКинни разочаровалась в MGM. Она начала пропускать рекламные мероприятия, особенно если её имя не было написано большими буквами над входом в театр. Весной того же года её новый менеджер, спортивный обозреватель газеты "The Chicago Whip" Эл Манро, организовал для неё тур по Среднему Западу. Она должна была выступить в Чикаго, Детройте, Сент-Луисе, Канзас-Сити, Кливленде и Питтсбурге. В конце марта она отправилась в Чикаго для участия в водевильном шоу "Цирк" в 35-м полковом арсенале. В следующем месяце она переехала в театр "Метрополитен" на две недели. Во время этого тура, 9 апреля, МакКинни приняла участие в записи двух проповедей преподобного А. В. Никса под названием "Чёрный алмаз – поезд в ад" (части 5 и 6), которые были сделаны в Брансуикской студии звукозаписи. После МакКинни обрушились ужасные отзывы, в которых её называли жадной до денег и ослеплённой славой девушкой, возненавидевшей собственный народ. МакКинни утверждала, что в 1930 году подала в суд за клевету на белую журналистку Элизабет Голдбек, которая в статье для журнала "Motion Picture Classic" заявила, что МакКинни "отреклась от своей расы". В январе 1934 года джазовый пианист Гарланд Уилсон и МакКинни отправились в тур по Лазурному берегу, начав с Ниццы, Франция, который оказался успешным пятимесячным проектом. Сразу после этого дуэт с успехом провёл месяц в Праге. 2 марта она прибыла в Будапешт и выступала в парижском Grill Bar ещё в течение месяца. 7 апреля она прибыла в Афины, Греция, чтобы открыть кинотеатр "Femina", где её представили как "Чёрную Гарбо". Её похороны прошли в маленькой церкви за углом. Историк кино Дональд Богл рассказывает о МакКинни в своей книге "Томсы, Ракуны, Мулаты, Мамми и Баксы: Интерпретативная история чернокожих в американском кино" (1992). Он отмечает, что она вдохновляла других актрис и передавала им свои навыки. Он писал, что "её последний вклад в кино теперь заключается в тех, на кого она оказала влияние".
By late January 1930, McKinney had grown tired of MGM. She had begun failing to appear for promotional appearances, especially if her name was not in lights above the marquee. That spring, her new manager, Al Munro, sports writer of The Chicago Whip, arranged a tour of the Midwest for her. She was to appear in Chicago, Detroit, St. Louis, Kansas City, Cleveland and Pittsburgh. In late March, she left for Chicago to appear in a vaudeville show, Circus at the 35th Regiment Armory. The following month, she moved on to the Metropolitan Theatre for two weeks. During this tour, on April 9, McKinney appeared on two of Reverend A. W. Nix's Black Diamond Train to Hell sermons (Part 5 and 6), which was recorded at the Brunswick Recording Library. Horrible reviews followed McKinney, declaring her a money hungry, star struck girl who had grown to despise her own race. McKinney claimed to have filed a libel suit during 1930 against a white reporter, Elisabeth Goldbeck, who stated that McKinney had "repudiated her race" in an article that composed for the Motion Picture Classic magazine. In January 1934, jazz pianist Garland Wilson and McKinney departed for a tour of the Cote d'Azur, beginning in Nice, France, which ended up being a successful five month project. The partnership enjoyed a success filled month in Prague immediately afterwards. On March 2, she arrived in Budapest and appeared at the Parisian Grill Bar for another month. She arrived in Athens, Greece, to open on April 7 at the Femina Cinema, where she was billed as the Black Garbo Her funeral was at the Little Church Around the Corner. The film historian Donald Bogle discusses McKinney in his book Toms, Coons, Mulattoes, Mammies, And Bucks—An Interpretive History Of Blacks In American Films (1992). He recognizes her for inspiring other actresses and passing on her techniques to them. He wrote that "her final contribution to the movies now lay in those she influenced."