Пьеса Алана Беннета «Вопрос об авторстве» (1988) о сэре Энтони Бланте, британском эксперте по искусству и советском агенте. Входит в диптих «Одинокие шпионы».
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Вопрос об авторстве – одноактная пьеса 1988 года, написанная Аланом Беннетом. В центре внимания – британский эксперт по искусству и бывший советский агент сэр Энтони Блант. Премьера состоялась 1 декабря 1988 года в Национальном театре Лондона, режиссером был Саймон Кэллоу. На той же афише также была представлена сценическая версия пьесы «Англичанин за границей», посвященная коллеге Бланта, агенту Гаю Берджессу. Обе пьесы вместе известны под названием «Одинокие шпионы». В 1991 году пьеса была адаптирована в одноименный телевизионный фильм, показанный в рамках серии «Screen One» на канале BBC. Фильм был спродюсирован Иннесом Ллойдом, давним соавтором Беннета в его телевизионных проектах, и посвящен его памяти. Газета The New York Times назвала фильм «острой психологической мелодрамой», а в 1992 году он получил премию BAFTA за лучший телевизионный фильм.
A Question of Attribution is a 1988 one act stage play, written by Alan Bennett. It focuses on the British art expert and former Soviet agent, Sir Anthony Blunt. It was premiered at the National Theatre, London, on 1 December 1988, directed by Simon Callow. The stage version of An Englishman Abroad, about Blunt's fellow agent Guy Burgess, was also performed on the same bill. The two plays are collectively called Single Spies. The play was adapted as a 1991 television film of the same name broadcast as part of the BBC's Screen One series. The film was produced by Innes Lloyd, a long time collaborator of the author in his television work, and is dedicated to his memory. The New York Times called the film a "razor sharp psychological melodrama" and it won the 1992 BAFTA TV award for Best Single Drama.
Сюжет
Пьеса и последующий фильм основаны на роли Бланта в Кембриджском шпионском кольце и, как хранитель картин королевы (Surveyor of the Queen's Pictures), его должности личного художественного советника королевы Елизаветы II. В них изображен его допрос сотрудником МИ-5, его работа по исследованию и реставрации произведений искусства, его руководство Институтом Курто и его знакомство с королевой. Беннетт описал произведение как «исследование, в котором обстоятельства вымышлены, но картины реальны». Во время контроля за реставрацией двойного портрета, авторство которого лишь частично приписывается Тициану, Блант обнаруживает третью фигуру, закрашенную неизвестным художником, и, сравнив ее с более известным тройным портретом в Национальной галерее Лондона («Аллегория благоразумия»), приходит к выводу, что вновь обнаруженная третья фигура – сын Тициана. По мере приближения публичного разоблачения Бланта как шпиона в 1979 году, пьеса намекает на то, что его сделали козлом отпущения, чтобы защитить других в органах безопасности. В конце фильма, в момент разоблачения Бланта, Блант говорит Чаббу, что рентгеновские снимки выявили присутствие четвертого и пятого человека. Один из подтекстов в сцене с королевой – знала ли Ее Величество, что Блант был бывшим советским шпионом. Они вкратце обсуждают голландского фальсификатора, имитировавшего Вермеера, Хана ван Меегерена, и то, как его картины теперь выглядят как подделки, хотя в (начале) 1940-х годов считались подлинными, а также затрагивают природу подделок и секретов. После того, как она уходит, ассистент спрашивает, о чем они говорили, и Блант отвечает: «Я говорил об искусстве. Не уверен, что она тоже».
The play and subsequent film are based on Blunt's role in the Cambridge Spy Ring and, as Surveyor of the Queen's Pictures, personal art adviser to Queen Elizabeth II. It portrays his interrogation by an MI5 officer, his work researching and conserving art works, his role as Director of the Courtauld Institute, and his acquaintance with the Queen. Bennett described the piece as an "inquiry in which the circumstances are imaginary but the pictures are real. While supervising the restoration of a dual portrait in which only partial attribution to Titian is thought credible, Blunt discovers a third figure that had been painted over by an unknown artist, and concludes by comparison with a better known triple portrait in London's National Gallery (Allegory of Prudence) that the newly revealed third figure was Titian's son. As Blunt's public exposure as a spy in 1979 draws near, the play suggests that he has been made a scapegoat to protect others in the security service. At the end of the film, the time of Blunt's exposure, Blunt tells Chubb that X rays had revealed the presence of a fourth and fifth man. One of the sub texts in the scene with the Queen is whether or not Her Majesty knew that Blunt was a former Soviet spy. They briefly discuss the Dutch Vermeer forger Han van Meegeren, and how his paintings now look like fakes, but were accepted as genuine in the (early) 1940s, and touch on the nature of fakes and secrets. After she has left and an assistant asks what they were talking about, Blunt replies "I was talking about art. I'm not sure that she was."