Жанр шпионской литературы: история и развитие

Введение

Жанр художественной литературы, связанный с шпионажем.

Шпионский жанр – это жанр литературы, в котором шпионаж является важным контекстом или сюжетным элементом. Он возник в начале XX века, вдохновленный соперничеством и интригами между великими державами и созданием современных разведывательных служб. Развитие фашизма и коммунизма в преддверии Второй мировой войны дало ему новый импульс, он продолжал развиваться в период холодной войны и получил свежий толчок с появлением государств-изгоев, международных преступных организаций, глобальных террористических сетей, морского пиратства, а также технологического саботажа и шпионажа как серьезных угроз для западных обществ. Как жанр, шпионская литература тематически связана с приключенческим романом (например, «Пленник Зенды», 1894, «Алый корсар», 1905), триллером (таким как произведения Эдгара Уоллеса) и политико-военным триллером («Наследие Ширмера», 1953, «Тихий американец», 1955).

История

Комментатор Уильям Бендлер отметил, что "вторая глава книги Иисуса Навина в еврейской Библии вполне может считаться первым шпионским романом в мировой литературе. За три тысячи лет до того, как Джеймс Бонд соблазнил Пусси Галлор и обратил ее в союзницу против Голдфингера, шпионы, посланные генералом Иисусом Навином в город Иерихон, совершили нечто подобное с Раав, блудницей".

XIX век

Шпионская литература как жанр начала формироваться в XIX веке. Ранними примерами шпионского романа являются «Шпион» (1821) и «Браво» (1831) американского романиста Джеймса Фенимора Купера. В романе «Браво» критикуется европейский антиреспубликанизм, Венеция изображена как город-государство, где безжалостная олигархия скрывается под маской «безмятежной республики». Во Франции XIX века дело Дрейфуса (1894–1899) значительно подогрело общественный интерес к шпионажу. На протяжении примерно двенадцати лет (ок. 1894–1906) это дело, включавшее в себя элементы международного шпионажа, измены и антисемитизма, доминировало во французской политике. Подробности широко освещались в мировой прессе: о немецком агенте, передавшем Германии секреты Генерального штаба французской армии, и о контрразведывательной операции Франции, в рамках которой уборщица была отправлена перерыть мусор в немецком посольстве в Париже – эти новости вдохновили создание успешных шпионских произведений. По крайней мере, в двух рассказах о Шерлоке Холмсе отчетливо прослеживаются шпионские мотивы. В рассказе «Приключение морского договора» Холмс возвращает текст секретного морского договора между Великобританией и Италией, похищенного дерзким шпионом. В рассказе «Последний поклон» сам Холмс действует как двойной агент, предоставляя Германии дезинформацию накануне Первой мировой войны.

Двадцатый век

Основными темами шпионской литературы в преддверии Первой мировой войны были продолжающееся соперничество между европейскими колониальными державами за господство в Азии, растущая угроза конфликта в Европе, внутренняя угроза со стороны революционеров и анархистов, а также исторический роман. Роман Кима (1901) Рудьярда Киплинга посвящен англо-русской «Великой игре», представлявшей собой геополитическое соперничество и стратегическую войну за превосходство в Центральной Азии, чаще всего в Афганистане. В «Тайном агенте» (1907) Джозефа Конрада исследуется психология и идеология, мотивирующие социально отчужденных мужчин и женщин революционной ячейки. Дипломат из неназванного (но явно российского) посольства вынуждает двойного агента Верлока организовать неудачную попытку взрыва Гринвичской обсерватории в надежде, что в произошедшем обвинят революционеров. Следующий роман Конрада, «Под западными глазами» (1911), рассказывает о невольном шпионе, отправленном Российской империей для проникновения в группу революционеров, базирующуюся в Женеве. «Человек, который был четвергом» (1908) Г. К. Честертона – это метафизический триллер, формально основанный на проникновении детективов в анархистскую организацию, но на самом деле служащий средством для исследования структуры власти в обществе и природы страданий. Вымышленный детектив Шерлок Холмс, созданный Артуром Конаном Дойлом, выступал в роли специалиста по выявлению шпионов на службе британского правительства в рассказах «Приключение с вторым пятном» (1904) и «Приключение с планами Брюса-Партингтона» (1912). В «Последнем вздохе» (1917) он служил короне и стране в качестве двойного агента, передавая ложную информацию имперской Германии накануне Великой войны. «Алый Пимпернель» (1905) баронессы Орчи повествует о дерзких поступках английского аристократа по спасению французских аристократов от террора во время Французской революции (1789–1799). Однако термин «шпионский роман» окончательно закрепился благодаря книге ирландского автора Эрскина Чайлдерса «Загадка песков» (1903). В «Загадке песков» рассказывается о двух британских яхтсменах, путешествующих вдоль побережья Северного моря в Германии, которые становятся шпионами-любителями, обнаружив тайный немецкий план вторжения в Британию. Успех книги создал рынок для поджанра литературы о вторжении, который заполонили подражатели. Уильям Ле Кё и Э. Филлипс Оппенгейм стали самыми читаемыми и успешными британскими авторами шпионской литературы, особенно литературы о вторжении. Их прозаический стиль и шаблонные истории, производившиеся в огромных количествах с 1900 по 1914 год, оказались невысокого литературного качества.

The major themes of a spy in the lead up to the First World War were the continuing rivalry between the European colonial powers for dominance in Asia, the growing threat of conflict in Europe, the domestic threat of revolutionaries and anarchists, and historical romance. Kim (1901) by Rudyard Kipling concerns the Anglo–Russian "Great Game", which consisted of a geopolitical rivalry and strategic warfare for supremacy in Central Asia, usually in Afghanistan. The Secret Agent (1907) by Joseph Conrad examines the psychology and ideology motivating the socially marginal men and women of a revolutionary cell. A diplomat from an unnamed (but clearly Russian) embassy forces a double agent, Verloc, to organise a failed attempt to bomb the Greenwich Observatory in the hope that the revolutionaries will be blamed. Conrad's next novel, Under Western Eyes (1911), follows a reluctant spy sent by the Russian Empire to infiltrate a group of revolutionaries based in Geneva. G. K. Chesterton's The Man Who Was Thursday (1908) is a metaphysical thriller ostensibly based on the infiltration of an anarchist organisation by detectives, but the story is actually a vehicle for exploring society's power structures and the nature of suffering. The fictional detective Sherlock Holmes, created by Arthur Conan Doyle, served as a SpyHunter for the British government in the stories "The Adventure of the Second Stain" (1904), and "The Adventure of the Bruce Partington Plans" (1912). In "His Last Bow" (1917), he served Crown and country as a double agent, transmitting false intelligence to Imperial Germany on the eve of the Great War. The Scarlet Pimpernel (1905) by Baroness Orczy chronicled an English aristocrat's derring do in rescuing French aristocrats from the Reign of Terror of the French Revolution (1789–99). But the term "spy novel" was defined by The Riddle of the Sands (1903) by Irish author Erskine Childers. The Riddle of the Sands described two British yachtsman cruising off the North Sea coast of Germany who turned amateur spies when they discover a secret German plan to invade Britain. Its success created a market for the invasion literature subgenre, which was flooded by imitators. William Le Queux and E. Phillips Oppenheim became the most widely read and most successful British writers of spy fiction, especially of invasion literature. Their prosaic style and formulaic stories, produced voluminously from 1900 to 1914, proved of low literary merit.

Во время Первой мировой войны

Во время войны Джон Бьюкен стал ведущим британским автором шпионских романов. Его хорошо написанные истории изображают Первую мировую войну как "столкновение цивилизаций" между западной цивилизацией и варварством. Среди его известных романов – «Тридцать девять ступеней» (1915), «Гринмантл» (1916) и продолжения, в которых главным героем является отважный шотландец Ричард Ханней. Во Франции Гастон Леру опубликовал шпионский триллер «Рулетабиль у Круппа» (1917), где детектив Жозеф Рулетабиль ведет разведывательную деятельность.

Междувоенный период

После русской революции (1917) качество шпионской литературы снизилось, возможно, потому, что большевистский противник выиграл гражданскую войну в России (1917–1923). Таким образом, шпионские истории межвоенного периода обычно посвящены борьбе с «Красной угрозой», которая воспринималась как очередное «столкновение цивилизаций». В этот период британские авторы доминировали в шпионском жанре, в основном бывшие сотрудники и агенты разведки, писавшие, исходя из своего опыта. Примеры включают «Ашенден, или британский агент» (1928) У. Сомерсета Моэма, точно изображающий шпионаж в годы Первой мировой войны, и «Тайна туннеля 51» (1928) Александра Уилсона, чьи романы создают поразительный портрет первого главы Секретной разведывательной службы, Мансфилда Смита Камминга, известного как «C». В книге «Литературные агенты» (1987) Энтони Мастерс писал: «Приключения Ашендена наиболее близки к реальному опыту его создателя». Джон ле Карре описывал рассказы Ашендена как оказавшие значительное влияние на его романы, высоко оценивая Моэма как «первого, кто писал о шпионаже в духе разочарования и почти прозаической реальности». На более популярном уровне началась популярная и долгоиграющая серия о «Святом» Лесли Чартериса с Саймоном Темпларом в главной роли, начатая романом «Встреча с тигром» (1928). «Вода в мозгу» (1933) Комптона Маккензи, бывшего сотрудника разведки, стала первым успешным сатирическим шпионским романом. В этот период плодовитый автор Деннис Уитли также написал свой первый шпионский роман «Эвнух из Стамбула» (1935). В марионеточном государстве Маньчжуго шпионы часто фигурировали в историях, опубликованных в журналах, финансируемых правительством, в качестве злодеев, угрожающих Маньчжуго. С момента своего основания в 1931 году Маньчжуго представлялся как идеалистический пан-азиатский эксперимент, где официально признанные «пять рас» – японцы, ханьцы, маньчжуры, корейцы и монголы – объединились для построения утопического общества. В Маньчжуго также проживало значительное русское меньшинство, которое изначально считалось «шестой расой», но впоследствии было исключено. В шпионских историях Маньчжуго, таких как «Женщина смешанной расы» писателя Дин На, готовность служить шпионами часто связывалась с происхождением от смешанного русско-китайского брака; подразумевалось, что люди «чистого» происхождения из одной из «пяти рас» Маньчжуго не предадут его. В «Женщине смешанной расы» злодей сначала представляется Мали, одноименной героине, у которой русский отец и мать-хань, но в конечном итоге выясняется, что она подвергается шантажу настоящего злодея, иностранного шпиона Баоердуна, и проявляет верность Маньчжуго, выбивая пистолет из руки Баоердуна в кульминационный момент истории. Однако в рассказе Дин также утверждается, что Баоердун не посмел бы использовать свою схему шантажа против женщины-хань, и что он выбрал Мали, потому что она была смешанной расы и, следовательно, «слаба». Когда Япония вторглась в Китай в 1937 году, а затем и в 1941 году, уровень репрессий и пропаганды в Маньчжуго был усилен, поскольку государство начало кампанию «тотальной войны» для мобилизации общества. В рамках кампании «тотальной войны» государство предупреждало людей о необходимости постоянно быть бдительными в отношении шпионов; эта кампания сопровождалась манией шпионских историй, которые также призывали к бдительности. Романы и фильмы на тему контрразведки стали повсеместными в Маньчжуго с 1937 года. Несмотря на глубоко укоренившиеся патриархальные ценности Маньчжуго, кампания по контрразведке была направлена против женщин, которых призывали сообщать о любых подозрительных лицах в полицию, под лозунгом: «Женщины защищают изнутри, а мужчины – снаружи». В шпионских историях Маньчжуго, таких как «Женщина смешанной расы», часто фигурировали женские персонажи. В «Женщине смешанной расы» именно две обычные женщины раскрывают шпионскую сеть, а не полиция Маньчжуго, как можно было бы ожидать. Южнокорейский ученый Бонг Ин Ён отметила, что такие истории, как «Женщина смешанной расы», были частью кампании государства по захвату «управления частной и семейной жизнью, опираясь на силу пропагандистской литературы и общенациональную мобилизацию дискурса контрразведки». В то же время она отметила, что «Женщина смешанной расы» с ее умными женскими персонажами, похоже, бросает вызов патриархальным ценностям Маньчжуго, которые изображали женщин как более слабый пол, нуждающийся в мужской защите и руководстве. Однако Бонг отметила, что настоящая героиня «Женщины смешанной расы», Шулань, представлена как превосходящая Мали, поскольку она хань, и история является «историей лишения прав Мали, которая полностью подчинена расовому порядку, установленному Шулань».

After the Russian Revolution (1917), the quality of spy fiction declined, perhaps because the Bolshevik enemy won the Russian Civil War (1917–23). Thus, the inter war spy story usually concerns combating the Red Menace, which was perceived as another "clash of civilizations". Spy fiction was dominated by British authors during this period, initially former intelligence officers and agents writing from inside the trade. Examples include Ashenden: Or the British Agent (1928) by W. Somerset Maugham, which accurately portrays spying in the First World War, and The Mystery of Tunnel 51 (1928) by Alexander Wilson whose novels convey an uncanny portrait of the first head of the Secret Intelligence Service, Mansfield Smith Cumming, the original 'C'. In the book Literary Agents (1987), Anthony Masters wrote: "Ashenden's adventures come nearest to the real life experiences of his creator"'. John Le Carré described Ashenden stories as a major influence on his novels as praised Maugham as "the first person to write anything about espionage in a mood of disenchantment and almost prosaic reality". At a more popular level, Leslie Charteris' popular and long running Saint series began, featuring Simon Templar, with Meet the Tiger (1928). Water on the Brain (1933) by former intelligence officer Compton Mackenzie was the first successful spy novel satire. Prolific author Dennis Wheatley also wrote his first spy novel, The Eunuch of Stamboul (1935) during this period. In the sham state of Manchukuo, spies often featured in stories published in its government sponsored magazines as villains threatening Manchukuo. Manchukuo had been presented since its founding in 1931 as an idealistic Pan Asian experiment, where the officially designated "five races" of the Japanese, Han Chinese, Manchus, Koreans and Mongols had come together to build a utopian society. Manchukuo also had a substantial Russian minority who initially been considered as the "sixth race", but had been excluded. The spy stories of Manchukuo such as "A Mixed Race Woman" by the writer Ding Na often linked the willingness to serve as spies with having a mixed Russian Han heritage; the implication being that people of "pure" descent from one of the "five races" of Manchukuo would not betray it. In "A Mixed Race Woman", the villain initially appears to Mali, the eponymous character who has a Russian father and a Han mother, but she ultimately is revealed to be blackmailed by the story's true villain, the foreign spy Baoerdun, and she proves to be loyal to Manchukuo after all as she forces the gun out of Baoerdun's hand at the story's climax. However, Ding's story also states that Baoerdun would not dare to have attempted his blackmail scheme against a Han woman and that he targeted Mali because she was racially mixed and hence "weak". When Japan invaded China in 1937 and even more so in 1941, the level of repression and propaganda in Manchukuo was increased as the state launched a "total war" campaign to mobilise society for the war. As part of the "total war" campaign, the state warned people to be vigilant at all times for spies; alongside this campaign went a mania for spy stories, which likewise warned people to be vigilant against spies. Novels and films with a counterespionage theme became ubiquitous in Manchukuo from 1937 onward. Despite the intensely patriarchal values of Manchukuo, the counter spy campaign targeted women who were encouraged to report anyone suspicious to the police with one slogan saying, "Women defend inside and men defend outside". The spy stories of Manchukuo such as "A Mixed Race Woman" often had female protagonists. In "A Mixed Race Woman", it is two ordinary women who break up the spy ring instead of the Manchukuo police as might be expected. The South Korean scholar Bong InYoung noted stories such as "A Mixed Race Woman" were part of the state's campaign to take over " the governance of private and family life, relying on the power of propaganda literature and the nationwide mobilization of the social discourse of counterespionage". At the same time, she noted "A Mixed Race Woman" with its intelligent female protagonists seemed to challenge the patriarchal values of Manchukuo which portrayed women as the weaker sex in need of male protection and guidance. However, Bong noted that the true heroine of "A Mixed Race Woman", Shulan is presented as superior to Mali as she is Han and the story is one " of female disempowerment in that Mali is completely subordinate to the racial order Shulan sets".

Вторая мировая война

Растущая поддержка фашизма в Германии, Италии и Испании, а также надвигающаяся война, вновь привлекли талантливых писателей к шпионскому жанру. Британский автор Эрик Амблер привнес в шпионскую литературу новый реализм. В романах «Темный рубеж» (1936), «Эпитафия шпиону» (1938), «Маска Димитриоса» (в США: «Гроб для Димитриоса», 1939) и «Путешествие в страх» (1940) фигурируют обычные люди, вовлеченные в шпионские интриги. Политические и идеологические аспекты отходят на второй план по сравнению с личной историей героя или героини. В произведениях периода «Народного фронта» Амблер выражает левые взгляды на личные последствия «глобальной» политики и идеологии, что было примечательно, учитывая традиционную правоконсервативную направленность шпионской литературы в поддержку устоявшихся порядков. Особенно выделяются ранние романы Амблера «Необычная опасность» (1937) и «Причина для тревоги» (1938), в которых шпионы НКВД помогают главному герою выжить – это редкость для англоязычной шпионской литературы. «Над подозрением» (1939) Хелен Макиннес, повествующий об антинацистской шпионской паре, отличается литературным стилем и захватывающим, динамичным сюжетом, разворачивающимся на фоне реальных исторических событий. Макиннес написала множество других шпионских романов на протяжении своей долгой карьеры, включая «Задание в Бретани» (1942), «Решение в Дельфах» (1961) и «Поездка на бледном коне» (1984). Маннинг Коулз опубликовал «Выпьем за вчерашний день» (1940) – мрачную историю, действие которой происходит во время Первой мировой войны, и представил читателям героя Томаса Элфинстона Гэмблдона. Однако более поздние романы о Гэмблдоне стали более легкими по тону, несмотря на то, что действие разворачивается либо в нацистской Германии, либо в Великобритании во время Второй мировой войны (1939–1945). После войны приключения Гэмблдона стали шаблонными и утратили интерес как критиков, так и читателей. События, предшествовавшие Второй мировой войне, и сама война продолжают служить плодородной почвой для авторов шпионской литературы. Среди заметных примеров – Кен Фоллетт, «Игла» (1978); Алан Фурст, «Ночные солдаты» (1988); и Дэвид Даунинг, серия романов «Станции», начиная с «Зоопарка станции» (2007).

Писатели о Второй мировой войне: 19391945

Автор(ы) Название Издатель Дата ЗаметкиMashbir, Сидни Я был американским шпионом: опубликована в 1953 году, переиздана в 65-м юбилейном издании в 2019 годуHorizon Productions1953, переиздана в 2019 годуАмериканский сотрудник разведки, сыгравший значительную роль как в Первой, так и во Второй мировой войнах. Полковник Машбир включен в Зал славы Корпуса военной разведки. Он – пионер военной разведки и один из двух создателей основы для ЦРУ. Babington Smith, Constance Эйр Шпион: История фоторазведки во Второй мировой войне1957 Berg, Moe Кэтчер был шпионом: Таинственная жизнь Мо Берга Vintage Books 1994 — Игрок высшей бейсбольной лиги и шпион секретной разведки OSS в Югославии Bryden, John Лучше всего хранимый секрет: Канадская секретная разведка во Второй мировой войне Lester 1993 — Doundoulakis, Helias Обученный быть шпионом OSS Xlibris 2014 Шпион секретной разведки OSS в Греции Hall, Virginia Шпион с деревянной ногой: История Вирджинии Холл Alma Little 2012 Шпион SOE и OSS во Франции Hinsley, F. H. и Alan Stripp Взломщики кодов: Внутренняя история Блетчли-парка — 2001 — Hinsley, F. H. Британская разведка во Второй мировой войне — 1996 Сокращенная версия многотомной официальной истории. Hohne, Heinz Канарис: Главный шпион Гитлера — 1979 — Jones, R. V. Волшебная война: Британская научная разведка 1939–1945 — 1978 — Kahn, David Шпионы Гитлера: Немецкая военная разведка во Второй мировой войне — 1978 — Kahn, David Покорение «Энигмы»: Гонка по взлому кодов немецких подводных лодок, 1939–1943 — 1991 FACE Kitson, Simon Охота за нацистскими шпионами: Борьба со шпионажем в Виши Франции — 2008 Leigh Fermor, Patrick Похищение генерала: Операция «Крейпе» на Крите New York Review Books 2015 Шпион SOE, похитивший генерала Крейпе с Крита Lewin, Ronald Американская магия: Коды, шифры и поражение Японии — 1982 — Masterman, J. C. Система «Двойной крест» в войне 1939–1945 Yale 1972 — Persico, Joseph Тайная война Рузвельта: ФДР и шпионаж во Второй мировой войне — 2001 — Persico, Joseph Кейси: Жизни и секреты Уильяма Дж. Кейси от OSS до ЦРУ — 1991 — Pinck, Dan Путешествие в Пекин: Секретный агент в военном Китае US Naval Institute Press 2003 Шпион секретной разведки OSS в Гонконге, Китай, во время Второй мировой войны Ronnie, Art Поддельный герой: Фриц Дюкен, авантюрист и шпион — 1995 — Sayers, Michael & Albert E. Kahn Саботаж! Тайная война против Америки — 1942 — Smith, Richard Harris OSS: Тайная история первого Центрального разведывательного агентства Америки — 2005 — Stanley, Roy M. Фоторазведка Второй мировой войны — 1981 — Wark, Wesley Окончательный враг: Британская разведка и нацистская Германия, 1933–1939 — 1985 — Wark, Wesley «Криптографическая невинность: Истоки радиотехнической разведки в Канаде во Второй мировой войне» в Journal of Contemporary History 22 — 1987 — West, Nigel Тайная война: История SOE, британской организации саботажа во время войны — 1992 — Winterbotham, F. W. Секрет «Ультра» Harper & Row 1974 — Winterbotham, F. W. Нацистская связь Harper & Row 1978 — Cowburn, B. Без плаща и кинжала Brown Watson, Ltd. 1960 — Wohlstetter, Roberta Перл-Харбор: Предупреждение и решение — 1962 —

Author(s) Title Publisher Date NotesMashbir, Sidney I Was an American Spy: published 1953, republished as 65th Anniversary Edition in 2019Horizon Productions1953, republished 2019American intelligence agent who played a significant role in both WWI and WWII. Colonel Mashbir is included in the Army Intelligence Corps Hall of Fame. He is a pioneer of military intelligence and is one of two men who first created the framework for the C. I. A. Babington Smith, Constance Air Spy: The Story of Photo Intelligence in World War II1957 Berg, Moe The Catcher Was a Spy: The Mysterious Life of Moe Berg Vintage Books 1994 — Major league baseball player and OSS Secret Intelligence (SI) spy in Yugoslavia Bryden, John Best Kept Secret: Canadian Secret Intelligence in the Second World War Lester 1993 — Doundoulakis, Helias Trained to be an OSS Spy Xlibris 2014 OSS Secret Intelligence (SI) spy in Greece Hall, Virginia The Spy with the Wooden Leg: The Story of Virginia Hall Alma Little 2012 SOE and OSS spy in France Hinsley, F. H. and Alan Stripp Codebreakers: The Inside Story of Bletchley Park — 2001 — Hinsley, F. H. British Intelligence in the Second World War — 1996 Abridged version of multivolume official history. Hohne, Heinz Canaris: Hitler's Master Spy — 1979 — Jones, R. V. The Wizard War: British Scientific Intelligence 1939–1945 — 1978 — Kahn, David Hitler's Spies: German Military Intelligence in World War II — 1978 — Kahn, David Seizing the Enigma: The Race to Break the German U Boat Codes, 1939–1943 — 1991 FACE Kitson, Simon The Hunt for Nazi Spies: Fighting Espionage in Vichy France — 2008 Leigh Fermor, Patrick Abducting a General: The Kreipe Operation in Crete New York Review Books 2015 SOE spy who abducted General Kreipe from Crete Lewin, Ronald The American Magic: Codes, Ciphers and the Defeat of Japan — 1982 — Masterman, J. C. The Double Cross System in the War of 1935 to 1945 Yale 1972 — Persico, Joseph Roosevelt's Secret War: FDR and World War II Espionage — 2001 — Persico, Joseph Casey: The Lives and Secrets of William J. Casey From the OSS to the CIA — 1991 —Pinck, Dan Journey to Peking: A Secret Agent in Wartime China US Naval Institute Press 2003 OSS Secret Intelligence (SI) spy in Hong Kong, China, during WWII Ronnie, Art Counterfeit Hero: Fritz Duquesne, Adventurer and Spy — 1995 Sayers, Michael & Albert E. Kahn Sabotage! The Secret War Against America — 1942 — Smith, Richard Harris OSS: The Secret History of America's First Central Intelligence Agency — 2005 — Stanley, Roy M. World War II Photo Intelligence — 1981 — Wark, Wesley The Ultimate Enemy: British Intelligence and Nazi Germany, 1933–1939 — 1985 — Wark, Wesley "Cryptographic Innocence: The Origins of Signals Intelligence in Canada in the Second World War" in Journal of Contemporary History 22 — 1987 — West, Nigel Secret War: The Story of SOE, Britain's Wartime Sabotage Organization — 1992 — Winterbotham, F. W. The Ultra Secret Harper & Row 1974 — Winterbotham, F. W. The Nazi Connection Harper & Row 1978 — Cowburn, B. No Cloak No Dagger Brown Watson, Ltd. 1960 — Wohlstetter, Roberta Pearl Harbor: Warning and Decision — 1962 —

Ранние годы

Метаморфоз Второй мировой войны (1939–1945) в советско-американскую холодную войну (1945–1991) придал новый импульс шпионским романам. «Atomsk» Пола Лайнбаргера (позже известного как Кордвейнер Смит), написанный в 1948 году и опубликованный в 1949 году, представляется первым шпионским романом зарождающегося конфликта. «Тайный мир» шпионажа позволял писателям проецировать на него любые свои фантазии. В своей книге 1969 года «Заговор Филби» автор Брюс Пейдж жаловался: «Проблема в том, что человек может придерживаться практически любой теории о тайном мире и защищать её от множества враждебных доказательств, просто отступая за всё новые и новые завесы предполагаемой внутренней тайны. Секретные службы, как и масоны или мафиози, существуют в интеллектуальном полумраке, в своеобразной двусмысленной тени, где трудно с уверенностью отличить угрозу от нелепости. В таких условиях человеческая склонность к мифам и легендам легко выходит из-под контроля». Эта неспособность достоверно знать, что происходит в «тайном мире» разведки, повлияла как на документальную, так и на художественную литературу о шпионаже. Холодная война и противостояние между советской разведкой, известной как КГБ с 1954 года, и ЦРУ, а также МИ-6, сделали тему шпионажа популярной среди романистов. Большинство шпионских романов времён холодной войны были, по сути, остросюжетными триллерами, мало похожими на реальную работу разведчиков. Писатель Малкольм Маггеридж, работавший шпионом во время Второй мировой войны, заметил, что авторы триллеров в годы холодной войны брались за шпионские сюжеты «так же легко, как психически неуравновешенные становятся психиатрами или импотенты – порнографами». Город, считавшийся «столицей холодной войны», – Берлин, из-за своего послевоенного статуса: город был разделён между двумя немецкими государствами, а Великобритания, Франция, Советский Союз и Соединённые Штаты имели оккупационные зоны. В результате Берлин превратился в улей шпионажа во время холодной войны, полный американских, британских, восточногерманских, французских, советских и западногерманских шпионов; по оценкам, в любой момент холодной войны в Берлине находилось около 8000 шпионов. Поскольку Берлин был центром шпионажа, он часто становился местом действия шпионских романов и фильмов. Более того, строительство Берлинской стены в 1961 году сделало её символом коммунистической тирании, что ещё больше привлекло западных писателей к созданию шпионских романов о холодной войне в Берлине. Пожалуй, самой запоминающейся историей, разворачивающейся в Берлине, был роман «Шпион, пришедший с холода», который как в книге, так и в фильме заканчивался гибелью разочарованного британского шпиона Алека Лимаса и его возлюбленной, наивной молодой женщины Лиз Голд, во время попытки пересечь Берлинскую стену из Восточного Берлина в Западный.

The metamorphosis of the Second World War (1939–45) into the Soviet–American Cold War (1945–91) gave new impetus to spy novelists. Atomsk by Paul Linebarger (later known as Cordwainer Smith), written in 1948 and published in 1949, appears to be the first espionage novel of the dawning conflict. The "secret world" of espionage allowed a situation when writers could project anything they wanted onto the "secret world". The author Bruce Page complained in his 1969 book The Philby Conspiracy: "The trouble is that a man can hold almost any theory he cares to about the secret world, and defend it against large quantities of hostile evidence by the simple expedient of retreating behind further and further screens of postulated inward mystery. Secret services have in common with Freemasons and mafiosi that they inhabit an intellectual twilight a kind of ambiguous gloom in which it is hard to distinguish with certainty between the menacing and the merely ludicrous. In such circumstances the human affinity for myth and legend easily gets out of control". This inability to know for certain about what is going on in the "secret world" of intelligence gathering affected both non fiction and fiction books about espionage. The Cold War and the struggle between Soviet intelligence known as the KGB from 1954 onward vs. the CIA and MI6 made the subject of espionage a popular one for novelists to write about. Most of the spy novels of the Cold War were really action thrillers with little resemblance to the actual work of spies. The writer Malcolm Muggeridge who had worked as a spy in World War Two commented that thriller writers in the Cold War took to writing about espionage "as easily as the mentally unstable become psychiatrists or the impotent pornographers". The city that was considered to be the "capital of the Cold War" was Berlin, owing to its post war status as the city was divided between the two German states while Britain, France, the Soviet Union and the United States all had occupations zones in Berlin. As a result, Berlin was a beehive of espionage during the Cold War with the city full of American, British, East German, French, Soviet and West German spies; it was estimated that there was an average of about 8,000 spies in Berlin at any given moment during the Cold War. Because Berlin was a center of espionage, the city was frequently a setting for spy novels and films. Furthermore, the construction of the Berlin Wall in 1961 made the wall into a symbol of Communist tyranny, which further increased the attraction for Western writers of setting a Cold War spy novel in Berlin. Perhaps the most memorable story set in Berlin was The Spy Who Came In From The Cold which in both the novel and the film ended with disillusioned British spy Alec Leamas and his lover, the naïve young woman Liz Gold being shot down while trying to cross the Berlin Wall from East Berlin into West Berlin.

Британцы

С романом "Тайное министерство" (1951) Десмонд Кори представил Джонни Федору, секретного агента с лицензией на убийство, санкционированного правительством исполнителя. Иэн Флеминг, бывший сотрудник военно-морской разведки, вскоре за ним последовал с гламурным Джеймсом Бондом, секретным агентом 007 британской секретной службы – сочетанием офицера контрразведки, убийцы и плейбоя. Возможно, самый известный вымышленный шпион, Бонд был представлен в "Казино Рояль" (1953). После смерти Флеминга франшиза продолжилась под руководством других британских и американских авторов, включая Кингсли Амиса, Кристофера Вуда, Джона Гарднера, Рэймонда Бенсона, Себастьяна Фолкса, Джеффри Девера, Уильяма Бойда и Энтони Хоровица. Романы о Бонде, пользовавшиеся огромной популярностью в 1950-х годах, вдохновили еще более популярную серию фильмов, начавшуюся в 1962 году. Успех романов и фильмов о Бонде сильно повлиял на популярные представления о работе шпионов, хотя персонаж Бонда скорее убийца, чем шпион. Несмотря на коммерческий успех экстравагантных романов Флеминга, Джон ле Карре, сам бывший шпион, создал антигероических персонажей, которые боролись с этическими проблемами, связанными со шпионажем, и иногда прибегали к аморальным тактикам. Ле Карре изображал шпионов, живущих в морально сером мире, постоянно принимающих морально сомнительные решения в по сути аморальной борьбе, где ложь, паранойя и предательство – норма для обеих сторон. В самом известном романе ле Карре "Шпион, пришедший с холода" (1963) герой Алек Лимас считает себя участником "войны, ведущейся в крошечном масштабе, на близком расстоянии" и жалуется, что видел слишком много "обманутых и введенных в заблуждение людей, целых жизней, брошенных впустую, людей, расстрелянных и заключенных в тюрьму, целых групп и классов людей, отчисленных ни за что". Герой среднего класса ле Карре, Джордж Смайли – шпион средних лет, обремененный неверной женой из высшего общества, которая публично изменяет ему ради забавы. Американские ученые Норман Полмар и Томас Аллен описали Смайли как вымышленного шпиона, который, скорее всего, преуспел бы в качестве настоящего шпиона, ссылаясь на описание его ле Карре в "Убийстве качества": "Неприметность была его природой, равно как и профессией. Мир шпионажа не населен бравыми и красочными авантюристами из художественной литературы. Человек, который, как Смайли, годами жил и работал среди врагов своей страны, усваивает лишь одну молитву: чтобы его никогда, никогда не заметили. Ассимиляция – его высшая цель, он учится любить толпы, которые проходят мимо него на улице, не бросая взгляда; он цепляется за них ради своей анонимности и безопасности. Его страх делает его услужливым – он может обнять покупателей, толкающих его в своем нетерпении и выталкивающих с тротуара. Он мог восхищаться чиновниками, полицией, кондукторами автобусов за их сдержанное безразличие. Но этот страх, эта покорность, эта зависимость развили в Смайли восприятие человеческой природы: быструю, женскую чувствительность к их характерам и мотивам. Он знал человечество, как охотник знает свое укрытие, как лиса – лес. Ведь шпион должен охотиться, пока его самого не охотятся, а толпа – его владения. Он мог собирать их жесты, фиксировать взаимодействие взглядов и движений, как охотник записывает извилистый папоротник и сломанную ветку, или как лиса обнаруживает признаки опасности". Как и ле Карре, бывший сотрудник британской разведки Грэм Грин также исследовал мораль шпионажа в левых антиимпериалистических романах, таких как "Сердце материи" (1948), действие которого происходит в Сьерра-Леоне, сериокомическая "Наш человек в Гаване" (1959), происходящая на Кубе при режиме диктатора Фулхенсио Батисты до его свержения в Кубинской революции (1953–1959), и "Человеческий фактор" (1978) о попытках агента МИ6 раскрыть крота в Южной Африке эпохи апартеида. Грин работал агентом МИ6 во Фритауне, важной британской военно-морской базе во время Второй мировой войны, выслеживая немецких шпионов, которые передавали бы информацию о движении кораблей в Кригсмарине, опыт, вдохновивший "Сердце материи". Служащим Грина во время Второй мировой войны был Гарольд "Ким" Филби, который позже был разоблачен в 1963 году как советский шпион, завербованный советской разведкой в начале 1930-х годов, когда он был студентом Кембриджа. В самом известном шпионском романе Грина "Тихий американец" (1955), действие которого происходит во Вьетнаме в 1952 году, в роли злодея изображен тонко замаскированный прототип американского офицера разведки, генерал-майора Эдварда Лансдейла. Грин освещал Вьетнамскую войну в 1951–1952 годах в качестве газетного корреспондента, где он встретил Лансдейла, который появляется в "Тихом американце" как Алден Пайл, а персонаж Томаса Фаулера, циничного, но добросердечного британского журналиста в Сайгоне, был частично основан на нем самом. МИ6 возмутило "Наш человек в Гаване" с его историей о Джеймсе Вормолде, британском продавце пылесосов на Кубе, завербованном на работу в МИ6, который одурачил своих работодателей, продавая им чертежи пылесосов, которые он убедил МИ6, что это чертежи советских ракет. МИ6 настоял на привлечении Грина к ответственности за нарушение закона о государственной тайне, утверждая, что он раскрыл слишком много о методах МИ6 в "Нашем человеке в Гаване", но решил не предъявлять Грин обвинение из-за опасения, что преследование его подтвердит нелицеприятный образ МИ6 в "Нашем человеке в Гаване". Старший брат Грина, Герберт, профессиональный мошенник, ненадолго работал шпионом на японцев в 1930-х годах, прежде чем его работодатели поняли, что "секреты", которые он им продавал, были всего лишь информацией, взятой из газет. Неуклюжий продавец пылесосов Вормолд в "Нашем человеке в Гаване", по-видимому, был вдохновлен Гербертом Грином. В "Человеческом факторе" Грин снова изобразил МИ6 в крайне неблагоприятном свете, изображая британское правительство, поддерживающее режим апартеида в Южной Африке, потому что он был прозападным, в то время как главный герой книги, офицер МИ6 Морис Касл, женатый на чернокожей южноафриканке, предоставляет информацию КГБ, чтобы сорвать операции МИ6. Большая часть сюжета "Человеческого фактора" была посвящена секретному плану британских, американских и западногерманских правительств скупать южноафриканское золото оптом, чтобы стабилизировать экономику Южной Африки, что Грин представил как принципиально аморальное, утверждая, что западные державы предают свои ценности, поддерживая правительство белых супрематистов в Южной Африке. После публикации "Человеческого фактора" возникло много споров, когда стало известно, что такой план был фактически реализован, что привело к многочисленным спекуляциям о том, было ли это совпадением или Грин имел больше доступа к секретной информации, чем он признавал. Также было много спекуляций о том, что персонаж Мориса Касла был вдохновлен Филби, но Грин постоянно отрицал это. Другие писатели пошли по схожему пути. Анонимный шпионный герой Лена Дайтона в "Файле Ипрекс" (1962), "Лошади под водой" (1963), "Похороны в Берлине" (1964) и других – рабочий класс с негативным отношением к "истеблишменту". Другие заметные примеры шпионской литературы этого периода также строились вокруг повторяющихся персонажей. К ним относятся серия "Джон Крейг" Джеймса Митчелла, написанная под псевдонимом "Джеймс Манро", начиная с "Человек, продавший смерть" (1964); и серия шпионских романов "Квиллер" Тревора Дадли Смита, написанная под псевдонимом "Адам Холл", начиная с "Берлинская записка" (США: "Записка Квиллера", 1965), гибрид гламура и грязи, Флеминга и ле Карре; и фантастический Майкл Джаггер Уильяма Гарнера в "Перебор" (1966), "Глубокая, глубокая заморозка" (1968), "Война нас против них" (1969) и "Достаточно большой венок" (1974). Другими важными британскими писателями, которые впервые начали заниматься шпионской литературой в этот период, были Падраиг Мэннинг О'Брайн, "Убийцы должны есть" (1951); Майкл Гилберт, "За шесть пенсов" (1956); Алистер Маклин, "Последний рубеж" (1959); Брайан Клив, "Задание мести" (1961); Джек Хиггинс, "Завещание Каспара Шульца" (1962); ...

With Secret Ministry (1951), Desmond Cory introduced Johnny Fedora, the secret agent with a licence to kill, the government sanctioned assassin. Ian Fleming, a former member of naval intelligence, followed swiftly with the glamorous James Bond, secret agent 007 of the British Secret Service, a mixture of counter intelligence officer, assassin and playboy. Perhaps the most famous fictional spy, Bond was introduced in Casino Royale (1953). After Fleming's death the franchise continued under other British and American authors, including Kingsley Amis, Christopher Wood, John Gardner, Raymond Benson, Sebastian Faulks, Jeffery Deaver, William Boyd and Anthony Horowitz. The Bond novels, which were extremely popular in the 1950s, inspired an even more popular series of films starting in 1962. The success of the Bond novels and films has greatly influenced popular images of the work of spies even though the character of Bond is more of an assassin than a spy. Despite the commercial success of Fleming's extravagant novels, John le Carré, himself a former spy, created anti heroic protagonists who struggled with the ethical issues involved in espionage and sometimes resorted to immoral tactics. Le Carré depicted spies as living a morally grey world having to constantly make morally dubious decisions in an essentially amoral struggle where lies, paranoia and betrayal are the norm for both sides. In le Carré best known novel, The Spy Who Came In From The Cold (1963), the hero Alec Leamas views himself as serving in " a war fought on a tiny scale, at close range" and complained that he has seen too many "people cheated and misled, whole lives thrown away, people shot and in prison, whole groups and classes of men written off for nothing". Le Carré's middle class hero George Smiley is a middle aged spy burdened with an unfaithful, upper class wife who publicly cuckolds him for sport. The American scholars Norman Polmar and Thomas Allen described Smiley as the fictional spy most likely to be successful as a real spy, citing le Carré's description of him in A Murder of Quality: "Obscurity was his nature, as well as his profession. The byways of espionage are not populated by the brash and colorful adventurers of fiction. A man who, like Smiley has lived and worked for years among his country's enemies learns only one prayer: that he may never, never be noticed. Assimilation is his highest aim, he learns to love the crowds who pass him in the street without a glance; he clings to them for his anonymity and his safety. His fear makes him servile—he could embrace the shoppers who jostle him in their impatience and force him from the pavement. He could adore the officials, the police, the bus conductors, for the terse indifference of their attitudes. But this fear, this servility, this dependence had developed in Smiley a perception for the colour of human beings: a swift, feminine sensitivity to their characters and motives. He knew mankind as a huntsman knows his cover, as a fox the woods. For a spy must hunt while he is hunted, and the crowd is his estate. He could collect their gestures, record the interplay of glance and movement, as a huntsman can record the twisted bracken and broken twig, or as a fox detects the signs of danger". Like Le Carré, former British Intelligence officer Graham Greene also examined the morality of espionage in left wing, anti imperialist novels such as The Heart of the Matter (1948), set in Sierra Leone, the seriocomic Our Man in Havana (1959) occurring in Cuba under the regime of dictator Fulgencio Batista before his deposition in the Cuban Revolution (1953–59), and The Human Factor (1978) about a MI6 agent's attempts to uncover a mole in apartheid era South Africa. Greene had worked as a MI6 agent in Freetown, an important British naval base during World War Two, searching for German spies who would radio information about the movements of ships to the Kriegsmarine, experiences which inspired The Heart of the Matter. Greene's case officer during World War Two was Harold "Kim" Philby, who was later revealed in 1963 to be a long time Soviet spy, who had been recruited by Soviet intelligence in the early 1930s while he was an undergraduate at Cambridge. Greene's best known spy novel The Quiet American (1955), set in 1952 Vietnam featured a thinly disguised version of the real American intelligence officer, Major General Edward Lansdale as the villain. Greene had covered the Vietnam war in 1951 52 as a newspaper correspondent where he met Lansdale who appears in The Quiet American as Alden Pyle while the character of Thomas Fowler, a cynical, but goodhearted British journalist in Saigon was partly based on himself. MI6 was outraged by Our Man In Havana with its story of James Wormold, a British vacuum cleaner salesman in Cuba, recruited to work for MI6 who bamboozles his employers by selling them diagrams of vacuum cleaners, which he persuades MI6 are really diagrams of Soviet missiles. MI6 pressed for Greene to be prosecuted for violating the Official Secrets Act, claiming that he revealed too much about MI6's methods in Our Man in Havana, but it decided against charging Greene out of the fear that prosecuting him would suggest the unflattening picture of MI6 in Our Man in Havana was based on reality. Greene's older brother, Herbert, a professional con man had briefly worked as a spy for the Japanese in the 1930s before his employers realised that the "secrets" that he was selling them was merely information culled from the newspapers. The bumbling vacuum cleaner salesman Wormold in Our Man in Havana seems to been inspired by Herbert Greene. In The Human Factor, Greene portrayed MI6 again in a highly unsympathetic light, depicting the British government as supporting the apartheid regime of South Africa because it was pro Western while the book's protagonist, the MI6 officer Maurice Castle, married to a black South African woman, provides information to the KGB to thwart MI6 operations. Much of the plot of The Human Factor concerned a secret plan by the British, American and West German governments to buy up South African gold in bulk in order to stabilise the economy of South Africa, which Greene presented as fundamentally amoral, arguing that the Western powers were betraying their values by supporting the white supremacist South African government. Much controversy ensued when shortly after the publication of The Human Factor it emerged that such a plan had in fact been carried out, which led to much speculation about whether this was a coincidence or whether Greene had more access to secret information than he let on. There was also much speculation that the character of Maurice Castle was inspired by Philby, but Greene consistently denied this. Other novelists followed a similar path. Len Deighton's anonymous spy protagonist of The IPCRESS File (1962), Horse Under Water (1963), Funeral in Berlin (1964), and others, is a working class man with a negative view of "the Establishment". Other notable examples of espionage fiction during this period were also built around recurring characters. These include James Mitchell's 'John Craig' series, written under his pseudonym 'James Munro', beginning with The Man Who Sold Death (1964); and Trevor Dudley Smith's Quiller spy novel series written under the pseudonym 'Adam Hall', beginning with The Berlin Memorandum (US: The Quiller Memorandum, 1965), a hybrid of glamour and dirt, Fleming and Le Carré; and William Garner's fantastic Michael Jagger in Overkill (1966), The Deep, Deep Freeze (1968), The Us or Them War (1969) and A Big Enough Wreath (1974). Other important British writers who first became active in spy fiction during this period include Padraig Manning O'Brine, Killers Must Eat (1951); Michael Gilbert, Be Shot for Sixpence (1956); Alistair MacLean, The Last Frontier (1959); Brian Cleeve, Assignment to Vengeance (1961); Jack Higgins, The Testament of Caspar Schulz (1962); and Desmond Skirrow, It Won't Get You Anywhere (1966). Dennis Wheatley's 'Gregory Sallust' (1934 1968) and 'Roger Brook' (1947 1974) series were also largely written during this period. Notable recurring characters from this era include Adam Diment's Philip McAlpine as a long haired, hashish smoking fop in the novels The Dolly Dolly Spy (1967), The Great Spy Race (1968), The Bang Bang Birds (1968) and Think, Inc. (1971); James Mitchell's 'David Callan' series, written in his own name, beginning with Red File for Callan (1969); William Garner's John Morpurgo in Think Big, Think Dirty (1983), Rats' Alley (1984), and Zones of Silence (1986); and Joseph Hone's 'Peter Marlow' series, beginning with The Private Sector (1971), set during Israel's Six Day War (1967) against Egypt, Jordan and Syria. In all of these series the writing is literary and the tradecraft believable. Noteworthy examples of the journalistic style and successful integration of fictional characters with historical events were the politico military novels The Day of the Jackal (1971) by Frederick Forsyth and Eye of the Needle (1978) by Ken Follett. With the explosion of technology, Craig Thomas, launched the techno thriller with Firefox (1977), describing the Anglo–American theft of a superior Soviet jet aeroplane. Other important British writers who first became active in spy fiction during this period include Ian Mackintosh, A Slaying in September (1967); Kenneth Benton, Twenty fourth Level (1969); Desmond Bagley, Running Blind (1970); Anthony Price, The Labyrinth Makers (1971); Gerald Seymour, Harry's Game (1975); Brian Freemantle, Charlie M (1977); Bryan Forbes, Familiar Strangers (1979); Reginald Hill, The Spy's Wife (1980); and Raymond Harold Sawkins, writing as Colin Forbes, Double Jeopardy (1982). Philip Gooden provides an analysis of British spy fiction in four categories: professionals, amateurs, dandies and literary types.

Американский

Во время войны Э. Говард Хант написал свой первый шпионский роман «Восток прощания» (1943). В 1949 году он присоединился к недавно созданной ЦРУ и продолжал писать шпионскую фантастику в течение многих лет. Пол Лайнбаргер, специалист по Китаю в ЦРУ, опубликовал в 1949 году «Атомск» – первый роман о холодной войне. В 1950-х годах большинство американских шпионских историй были не о ЦРУ, а об агентах Федерального бюро расследований (ФБР), выслеживавших и арестовывавших советских шпионов. Популярный американский образ ФБР – это «крутой, эффективный суперполицейский», всегда успешно выполнявший свой долг. Директор ФБР, Дж. Э. Гувер, долго культивировал американскую прессу и Голливуд, чтобы создать благоприятный имидж ФБР. В 1955 году Эдвард С. Ааронс начал серию романов о Сэме Дюрелле из ЦРУ «Задание», с «Задания к катастрофе» (1955). Дональд Гамильтон опубликовал «Смерть гражданина» (1960) и «Разрушительный экипаж» (1960), начав серию о Мэтте Хелме, убийце ЦРУ и агенте контрразведки. Генерал-майор Эдвард Лансдейл, харизматичный офицер разведки, которому широко приписывают разгром коммунистического восстания Хуков на Филиппинах, послужил прототипом для нескольких вымышленных персонажей. Помимо «Тихого американца», он предстал в образе полковника Эдвина Барнума в «Уродливом американце» (1958) Уильяма Дж. Ледерера и Юджина Бурдика, а также полковника Лайонела Терймана в романе Жана Лартегуя «Желтая хворость» (1965). «Уродливый американец» был написан как опровержение «Тихого американца», в котором идеалистичный полковник Барнум, действующий в вымышленной стране Юго-Восточной Азии, похожей на Вьетнам, Сархане, показывает путь к победе над коммунистическими партизанами, понимая местное население, подобно тому, как Лансдейлу приписывают победу над партизанами Хуков благодаря пониманию и сочувствию к филиппинцам. «Уродливый американец» находился под сильным влиянием теории модернизации, которая рассматривала коммунизм как своего рода детскую болезнь, поскольку эта теория утверждала, что модернизация стран третьего мира создает социально-экономическую напряженность, которую безжалостное меньшинство коммунистов использует для захвата власти; Соединенным Штатам требовались эксперты, знающие местные проблемы, чтобы победить коммунистов до завершения процесса модернизации. Серия шпионских романов о Нике Картере «Убийце», начатая Майклом Аваллоном и Валери Мулман, но написанная анонимно, насчитывала более 260 отдельных книг с 1964 по начало 1990-х годов и неизменно противопоставляла американских, советских и китайских шпионов друг другу. С ростом популярности мужских главных героев в жанре шпионской фантастики, писатели и издатели начали выпускать шпионские романы с женщиной в главной роли. Одной из заметных серий является «Баронесса», в которой снялась сексуальная женщина-супершпион, а романы были более ориентированы на действие, в стиле Ника Картера «Убийцы». Другие важные американские авторы, активно работавшие в жанре шпионской фантастики в этот период, включают Росса Томаса, «Холодная война: обмен» (1966). «Наследие Скарлатти» (1971) Роберта Лудлума обычно считается первым американским современным (гламурным и грязным) шпионским триллером, сочетающим действие и размышления. Ричард Хелмс, директор ЦРУ с 1966 по 1973 год, презирал морально неоднозначные шпионские романы Ле Карре, которые, по его мнению, наносили ущерб имиджу ЦРУ, и поощрял Ханта писать шпионские романы в качестве опровержения. Хелмс надеялся, что Хант напишет роман об «американском Джеймсе Бонде», который будет экранизирован Голливудом и сделает для имиджа ЦРУ то, что романы Флеминга о Бонде сделали для имиджа МИ6. В 1970-х годах бывший сотрудник ЦРУ Чарльз МакКарри начал серию романов о Поле Кристофере с «Дело Миерника» (1973) и «Слезы осени» (1978), которые были хорошо написаны и отличались правдоподобной оперативной работой. МакКарри был бывшим агентом ЦРУ, работавшим редактором в National Geographic, и его герой Кристофер также является американским шпионом, работающим под прикрытием журналиста в замаскированной версии ЦРУ. Писавший под псевдонимом Треваниан Роджер Уитакер опубликовал серию жестоких шпионских романов, начиная с «Санкции Эйгера» (1972), с участием аморального коллекционера произведений искусства / убийцы ЦРУ, который якобы убивает ради Соединенных Штатов, но на самом деле убивает за деньги. Уитакер продолжил «Санкцию Эйгера» романами «Санкция Лу» (1973) и «Сибуми» (1979). Начиная с 1976 года с романа «Спасение королевы», консервативный американский журналист и бывший агент ЦРУ Уильям Ф. Бакли опубликовал первый из своих романов о Блэкфорде Оуксе, в котором рассказывается об агенте ЦРУ с политическими взглядами, совпадающими с взглядами автора. Блэкфорд Оукс был изображен как «нечто вроде американского Джеймса Бонда», безжалостно уничтожающего злобных агентов КГБ с большим изяществом. Первым американским технотриллером стал «Охота за «Красным октябрем»» (1984) Тома Клэнси. Он представил аналитика ЦРУ Джека Райана в качестве полевого агента; он вновь исполнил эту роль в продолжении «Кардинал Кремля» (1987). Другие важные американские авторы, активно работавшие в жанре шпионской фантастики в этот период, включают Роберта Литтелла, «Дефекция А. Дж. Левинтера» (1973); Джеймса Грэди, «Шесть дней «Кондора»» (1974); Уильяма Ф. Бакли-младшего, «Спасение королевы» (1976); Нельсона ДеМилля, «Одиссея Тальбота» (1984); У. Э. Б. Гриффина, серию «Мужчины на войне» (1984–); Стивена Кунтса, «Полет «Вторженца»» (1986); канадско-американского автора Дэвида Моррелла, «Лига ночи и тумана» (1987); Дэвида Хагберга, «Без чести» (1989); Ноэля Хайнда, «Ложные флаги» (1990); и Ричарда Фергюсона, «Ойорпата» (1990).

During the war E. Howard Hunt wrote his first spy novel, East of Farewell (1943). In 1949 he joined the recently created CIA and continued to write spy fiction for many years. Paul Linebarger, a China specialist for the CIA, published Atomsk, the first novel of the Cold War, in 1949. During the 1950s, most of American spy stories were not about the CIA, instead being about agents from the Federal Bureau of Investigation (FBI) who tracked down and arrested Soviet spies. The popular American image of the FBI was as "coolly efficient super cop" who always successful in performing his duties. The FBI director, J. E. Hoover, had long cultivated the American press and Hollywood to promote a favorable image of the FBI. In 1955, Edward S. Aarons began publishing the Sam Durell CIA "Assignment" series, which began with Assignment to Disaster (1955). Donald Hamilton published Death of a Citizen (1960) and The Wrecking Crew (1960), beginning the series featuring Matt Helm, a CIA assassin and counter intelligence agent. Major General Edward Lansdale, a charismatic intelligence officer who was widely credited with having masterminded the defeat of the Communist Huk rebellion in the Philippines inspired several fictional versions of himself. Besides for The Quiet American, he appeared as Colonel Edwin Barnum in The Ugly American (1958) by William J. Lederer and Eugene Burdick and as Colonel Lionel Teryman in the novel La Mal Jaune (1965) by the French writer Jean Lartéguy. The Ugly American was written as a rebuttal to The Quiet American under which the idealistic Colonel Barnum operating in the fictional Vietnam like Southeast Asian nation of Sarkhan shows the way to defeat Communist guerillas by understanding local people in just the same way that Lansdale with his understanding and sympathy for ordinary Filipinos was credited with defeating the Communist Huk guerrillas. The Ugly American was greatly influenced by the modernization theory, which held Communism was something alike to a childhood disease as the modernization theory held that as Third World nations modernized that this created social economic tensions which a ruthless minority of Communists exploited to seize power; what was required from the United States were experts who knew the local concerns in order to defeat the Communists until the modernization process was completed. The Nick Carter Killmaster series of spy novels, initiated by Michael Avallone and Valerie Moolman, but authored anonymously, ran to over 260 separate books between 1964 and the early 1990s and invariably pitted American, Soviet and Chinese spies against each other. With the proliferation of male protagonists in the spy fiction genre, writers and book packagers also started bringing out spy fiction with a female as the protagonist. One notable spy series is The Baroness, featuring a sexy female superspy, with the novels being more action oriented, in the mould of Nick Carter Killmaster. Other important American authors who became active in spy fiction during this period include Ross Thomas, The Cold War Swap (1966). The Scarlatti Inheritance (1971) by Robert Ludlum is usually considered the first American modern (glamour and dirt) spy thriller weighing action and reflection. Richard Helms, the director general of the CIA from 1966 to 1973 loathed le Carré's morally grey spy novels, which he felt damaged the image of the CIA, and encouraged Hunt to write spy novels as a rebuttal. Helms had hopes that Hunt might write an "American James Bond" novel, which would be adopted by Hollywood and do for the image of the CIA what Fleming's Bond novels did for the image of MI6. In the 1970s, former CIA man Charles McCarry began the Paul Christopher series with The Miernik Dossier (1973) and The Tears of Autumn (1978), which were well written, with believable tradecraft. McCarry was a former CIA agent who worked as an editor for National Geographic and his hero Christopher likewise is an American spy who works for a thinly disguised version of the CIA while posing as a journalist. Writing under the pen name Trevanian, Roger Whitaker published a series of brutal spy novels starting with The Eiger Sanction (1972) featuring an amoral art collector/CIA assassin who ostensibly kills for the United States, but in fact kills for money. Whitaker followed up The Eiger Sanction with The Loo Sanction (1973) and Shibumi (1979). Starting in 1976 with his novel Saving the Queen, the conservative American journalist and former CIA agent William F. Buckley published the first of his Blackford Oakes novels featuring a CIA agent whose politics were the same as the author's. Blackford Oakes was portrayed as a "sort of an American James Bond" who ruthlessly dispatches villainous KGB agents with much aplomb. The first American techno thriller was The Hunt for Red October (1984) by Tom Clancy. It introduced CIA deskman (analyst) Jack Ryan as a field agent; he reprised the role in the sequel The Cardinal of the Kremlin (1987). Other important American authors who became active in spy fiction during this period include Robert Littell, The Defection of A. J. Lewinter (1973); James Grady, Six Days of the Condor (1974); William F. Buckley Jr., Saving the Queen (1976); Nelson DeMille, The Talbot Odyssey (1984); W. E. B. Griffin, the Men at War series (1984–); Stephen Coonts, Flight of the Intruder (1986); Canadian American author David Morrell, The League of Night and Fog (1987); David Hagberg, Without Honor (1989); Noel Hynd, False Flags (1990); and Richard Ferguson, Oiorpata (1990).

Советский Союз

Культура Императорской России была глубоко под влиянием культуры Франции, и традиционно шпионские романы во Франции имели весьма низкий статус. Одним из следствий французского влияния на русскую культуру было то, что тема шпионажа обычно игнорировалась русскими писателями в имперский период. В Советском Союзе тема шпионажа традиционно рассматривалась как история о злобных иностранных шпионах, угрожающих СССР. Организация, созданная для выявления немецких шпионов в 1943 году, СМЕРШ, была аббревиатурой от военного лозунга «Смерть шпионам!», отражавшего картину, продвигаемую советским государством, – шпионов как класс людей, заслуживающих смерти без милосердия. Негативный образ шпионов привел к тому, что до начала 1960-х годов не было романов с советскими шпионами в качестве героев, поскольку шпионаж изображался как предосудительная деятельность, которой занимались лишь враги Советского Союза. В отличие от Великобритании и Соединенных Штатов, где достижения англо-американской разведки во время Второй мировой войны были в определенной степени обнародованы вскоре после войны – например, факт взлома американцами японских военно-морских шифров (в 1946 году) и британской дезинформационной операции 1943 года «Операция «Минсмит»» (раскрытой в 1953 году) – в Советском Союзе ничего подобного до начала 1960-х годов не произошло. Советские романы до 1960-х годов, в той мере, в какой в них вообще изображался шпионаж, рассказывали о героических разведчиках Красной Армии, которые во время Великой Отечественной войны, как в Советском Союзе называлась война с Германией, выполняли опасные задания глубоко в тылу врага, добывая важную информацию. Эти истории о разведчиках были скорее приключенческими, чем шпионскими, и в них всегда фигурировали разведчики Красной Армии, а не чекисты – так в России всегда называют сотрудников органов государственной безопасности. Главные герои этих историй почти всегда погибали в кульминации, жертвуя собой ради спасения Родины от немецких захватчиков. В ноябре 1961 года Владимир Семичастный стал председателем КГБ и получил задание улучшить имидж чекистов. Акроним КГБ (Комитет государственной безопасности) был принят в 1954 году, но организация была основана в 1917 году как ВЧК. Частые смены названий органов государственной безопасности не произвели впечатления на россиян, которые до сих пор называют любого сотрудника этих органов чекистом. Семичастный считал, что наследие «Ежовщины» 1936–1939 годов создало КГБ грозную репутацию, которую он хотел стереть, чтобы у простых людей сложился более благоприятный и позитивный образ чекистов как защитников и стражей Советского Союза, а не мучителей и убийц. Поэтому Семичастный поощрял публикацию серии шпионских романов, в которых героические чекисты защищали Советский Союз. Именно во время пребывания Семичастного на посту председателя КГБ в Советском Союзе начался культ «героев-шпионов», и публикации восхваляли достижения советских разведчиков, таких как полковник Рудольф Абель, Гарольд «Ким» Филби, Рихард Зорге и сотрудников шпионской сети «Рот Капелле». Увидев огромную популярность романов о Джеймсе Бонде Иэна Флеминга в Великобритании и Соединенных Штатах, советские шпионские романы 1960-х годов использовали романы о Бонде в качестве источника вдохновения как для сюжетов, так и для героев, хотя советская пуританская мораль в отношении секса не позволила чекистским героям вести такой же разгульный образ жизни, как Бонд. Первым романом в стиле Бонда была «Миссия Захова» (1963) болгарского писателя Андрея Гуляшки, на создание которого Семичастный дал задание, и который был опубликован одновременно на русском и болгарском языках. Успех «Миссии Захова» привел к написанию продолжения – «Захов против 007», где Гуляшки свободно нарушил английские законы об авторском праве, использовав персонажа Джеймса Бонда без разрешения правообладателей (он обращался за разрешением в 1966 году, но получил отказ). В «Захове против 007» герой Авакум Захов побеждает Джеймса Бонда, который изображен в искаженном виде, противоположном тому, в котором его представил Флеминг; в «Захове против 007» Бонд предстает садистским убийцей, жестоким насильником и высокомерным женоненавистником, что резко контрастирует с добрым и благородным Заховым, который всегда уважительно относится к женщинам. Захов описывается скорее как детектив, чем как шпион, и, в отличие от Бонда, его вкусы скромны. В 1966 году советский писатель Юлиан Семенов опубликовал роман, действие которого разворачивается во время Гражданской войны в России, в котором героем является агент ВЧК Максим Максимович Исаев. Вдохновленный успехом романа, КГБ поощрил Семенова написать продолжение – «Семнадцать мгновений весны», который стал одним из самых популярных советских шпионских романов, когда его публиковали в виде фельетона в «Правде» в январе – феврале 1969 года, а затем издали в виде книги позднее в 1969 году. В «Семнадцати мгновениях весны» действие происходит во время Великой Отечественной войны, когда Исаев под прикрытием, используя псевдоним балтийского немецкого дворянина Макса Отто фон Штирлица, внедряется в высшее командование Германии. Сюжет «Семнадцати мгновений весны» разворачивается в Берлине в период с января по май 1945 года, в последние дни Третьего рейха, когда Красная Армия наступает на Берлин, а нацисты впадают в отчаяние. В 1973 году «Семнадцать мгновений весны» были экранизированы в виде телевизионного мини-сериала, который пользовался огромной популярностью в Советском Союзе и превратил персонажа Исаева в культурный феномен. Роль Исаева в русской культуре, даже сегодня, аналогична роли Джеймса Бонда в современной британской культуре. Один из аспектов «Семнадцати мгновений весны», как романа, так и телевизионного мини-сериала, который возмутил западных зрителей, привыкших воспринимать шпионские истории через призму стремительных событий в романах о Бонде, – это то, что Исаев уделяет много времени общению с обычными немцами, хотя эти взаимодействия не продвигают сюжет и являются лишь излишними. Однако цель этих сцен – показать, что Исаев остается моральным человеком, который остается общительным и добрым ко всем людям, включая граждан страны, с которой его страна находится в состоянии войны. В отличие от Бонда, Исаев предан своей жене, которую он глубоко любит, и, несмотря на то, что он провел как минимум десять лет в качестве шпиона в Германии и имел бесчисленные возможности завести отношения с привлекательными немецкими женщинами, он остается ей верен. Хотя Исаев является агентом НКВД – так называлась советская служба государственной безопасности с 1934 по 1946 год, в «Семнадцати мгновениях весны» (действие которых происходит в 1945 году) прямо говорится, что он покинул Советский Союз, чтобы работать под прикрытием в нацистской Германии «более десяти лет назад», что означает, что Исаев не был вовлечен в «Ежовщину».

The culture of Imperial Russia was deeply influenced by the culture of France, and traditionally spy novels in France had a very low status. One consequence of the French influence on Russian culture was that the subject of espionage was usually ignored by Russian writers during the Imperial period. Traditionally, the subject of espionage was treated in the Soviet Union as a story of villainous foreign spies threatening the USSR. The organisation established to hunt down German spies in 1943, SMERSH, was an acronym for the wartime slogan Smert shpionam! ("Death to Spies! "), which reflected the picture promoted by the Soviet state of spies as a class of people who deserved to be killed without mercy. The unfavorable picture of spies ensured that before the early 1960s there were no novels featuring Soviet spies as the heroes as espionage was portrayed as a disreputable activity that only the enemies of the Soviet Union engaged in. Unlike in Britain and the United States, where the achievements of Anglo American intelligence during the Second World War were to a certain extent publicized soon after the war such as the fact that the Americans had broken the Japanese naval codes (which came out in 1946) and the British deception operation of 1943, Operation Mincemeat (which was revealed in 1953), there was nothing equivalent in the Soviet Union until the early 1960s. Soviet novels prior to the 1960s to the extent that espionage was portrayed at all concerned heroic scouts in the Red Army who during the Great Patriotic War as the war with Germany is known in the Soviet Union who go on dangerous missions deep behind the Wehrmacht's lines to find crucial information. The scout stories were more action adventure stories than espionage stories proper and significantly always portrayed Red Army scouts rather than Chekisty ("Chekists") as secret policemen are always called in Russia as their heroes. The protagonists of the scout stories always almost ended being killed at the climax of the stories, giving up their lives up to save the Motherland from the German invaders. In November 1961, Vladimir Semichastny became the chairman of the KGB and sent out to improve the image of the Chekisty. The acronym KGB (Komitet Gosudarstvennoy Bezopasnosti Committee of State Security) was adopted in 1954, but the organisation had been founded in 1917 as the Cheka. The frequent name changes for the secret police made no impression with the Russian people who still call any secret policeman a Chekisty. Semichastny felt that the legacy of the Yezhovshchina ("Yezhovz times") of 1936 1939 had given the KGB a fearsome reputation that he wanted to erase as wanted ordinary people to have a more favorable and positive image of the Chekisty as the protectors and defenders of the Soviet Union instead of torturers and killers. As such, Semichastny encouraged the publication of a series of spy novels that featured heroic Chekisty defending the Soviet Union. It was also during Semichastny's time as KGB chairman that the cult of the "hero spies" began in the Soviet Union as publications lionised the achievements of Soviet spies such as Colonel Rudolf Abel, Harold "Kim" Philby, Richard Sorge and of the men and women who served in the Rote Kapelle spy network. Seeing the great popularity of Ian Fleming's James Bond novels in Britain and the United States, Soviet spy novels of the 1960s used the Bond novels as inspiration for both their plots and heroes, through Soviet prurience about sex ensured that the Chekisty heroes did not engage in the sort of womanising that Bond did. The first Bond style novel was The Zakhov Mission (1963) by the Bulgarian writer Andrei Gulyashki who had commissioned by Semichastny and was published simultaneously in Russian and Bulgarian. The success of The Zakhov Mission led to a follow up novel, Zakhov vs. 007, where Gulyashki freely violated English copyright laws by using the James Bond character without the permission of the Fleming estate (he had asked for permission in 1966 and was denied). In Zakhov vs. 007, the hero Avakoum Zakhov defeats James Bond, who is portrayed in an inverted fashion to how Fleming portrayed him; in Zakhov vs. 007, Bond is portrayed as a sadistic killer, a brutal rapist and an arrogant misogynist, which stands in marked contrast to the kindly and gentle Zakhov who always treats women with respect. Zakhov is described as a spy, he more of a detective and unlike Bond, his tastes are modest. In 1966, the Soviet writer Yulian Semyonov published a novel set in the Russian Civil War featuring a Cheka agent Maxim Maximovich Isaуev as its hero. Inspired by its success, the KGB encouraged Semyonov to write a sequel, Semnadtsat' mgnoveniy vesny ("Seventeen Moments of Spring"), which proved to one of the most popular Soviet spy novels when it was serialized in Pravda in January–February 1969 and then published as a book later in 1969. In Seventeen Moments of Spring, the story is set in the Great Patriotic War as Isayev goes undercover, using the alias of a Baltic German nobleman Max Otto von Stierlitz to infiltrate the German high command. The plot of Seventeen Moments of Spring takes place in Berlin between January–May 1945 during the last days of the Third Reich as the Red Army advances onto Berlin and the Nazis grew more desperate. In 1973, Semnadtsat' mgnoveniy vesny was turned into a television mini series, which was extremely popular in the Soviet Union and turned the Isayev character into a cultural phenomena. The Isayev character plays a role in Russian culture, even today, that is analogous to the role James Bond plays in modern British culture. As aspect of Seventeen Moments of Spring, both as a novel and the TV mini series that has offended Westerners who are more accustomed to seeing spy stories via the prism of the fast paced Bond stories is the way that Isayev spends much time interacting with ordinary Germans despite the fact these interactions do nothing to advance the plot and are merely superfluous to the story. However, the point of these scenes are to show that Isayev is still a moral human being, who remains sociable and kind to all people, including the citizens of the state that his country is at war with. Unlike Bond, Isayev is devoted to his wife who he deeply loves and despite spending at least ten years as a spy in Germany and having countless chances to sleep with attractive German women remains faithful towards her. Through Isayev is a spy for the NKVD as the Soviet secret police was known from 1934 to 1946, it is stated quite explicitly in Semnadtsat' mgnoveniy vesny (which is set in 1945) that he left the Soviet Union to go undercover in Nazi Germany "more than ten years ago", which means that Isayev was not involved in the Yezhovshchina.

Позже .

Шестидневная война в июне 1967 года между Израилем и его соседями привнесла новые темы в жанр шпионской литературы – конфликт между Израилем и палестинцами, разворачивающийся на фоне сохраняющейся напряженности в период холодной войны и всё более широкого использования терроризма как политического инструмента.

Писатели других национальностей

Майкл Росс, "Доброволец: Невероятная правдивая история израильского шпиона на пути международных террористов", Макклеллэнд и Стюарт, 2007, rev. 2008.
Жан Мари Тибо, Dictionnaire Encyclopédique International des Abréviations, Singles et Acronyms, Armée et armament, Gendarmerie, Police, Services de renseignement et Services secrets français et étrangers, Espionage, Counterespionage, Services de Secours, Organisations révolutionnaires et terrorists, Париж, L'Harmattan, 2015, 827 с.
Французский журналист Жерар де Вильер начал писать свою серию SAS в 1965 году. Эта серия насчитывает сейчас 200 названий и тираж 150 миллионов экземпляров. Джулиан Семенов был влиятельным автором шпионских романов, писавшим в странах Восточного блока. Его романы и серии романов рассказывали о шпионе-белогвардейце в СССР, Максе Отто фон Штирлице – советском агенте в нацистском верховном командовании, и Феликсе Дзержинском, основателе ВЧК. В своих романах Семенов охватывал значительный период истории советской разведки, начиная с Гражданской войны в России (1917–1923), затем Великую Отечественную войну (1941–1945) и, наконец, период холодной войны между Россией и Америкой (1945–1991). Шведский писатель Ян Гийю также начал в этот период, с 1986 года, писать свою серию "Coq Rouge" с участием шведского шпиона Карла Гамильтона.

После холодной войны

Конец холодной войны в 1991 году лишил СССР, Россию и другие страны "железного занавеса" статуса убедительных противников демократии, и Конгресс США даже рассматривал вопрос о роспуске ЦРУ. Авторы шпионских романов временно лишились очевидных антагонистов. "Нью-Йорк Таймс" прекратила публикацию колонки рецензий на шпионские романы. Тем не менее, рассчитывая на ценителей жанра, издатели продолжали выпускать шпионские романы писателей, популярных в эпоху холодной войны, среди них – "Призрак Харлота" (1991) Нормана Мейлера. В США новые романы "Московский клуб" (1991) Джозефа Файндера, "Птица-койота" (1993) Джима ДеФелиса, "Маскарад" (1996) Гейл Линдс и "Невероятный шпион" (1996) Дэниела Сильвы поддерживали интерес к шпионскому жанру в постхолодной войне. Другие значимые американские авторы, начавшие свою деятельность в шпионской литературе в этот период, включают Дэвида Игнатиуса ("Агенты невинности", 1997), Дэвида Балдаччи ("Спасая веру", 1999) и Винса Флинна с романом "Срок полномочий" (1999) и серией книг о специалисте по борьбе с терроризмом Митче Раппе. В 1993 году американский писатель Филип Рот опубликовал "Операцию "Шейлок" – рассказ о своей якобы работе агентом "Моссада" в Греции. Книга была издана как роман, но Рот настаивал, что это не художественное произведение, утверждая, что она представлена как роман лишь для обеспечения отрицания авторства. В конце книги персонажу Филиппа Рота приказывают опубликовать этот рассказ как роман, и повествование заканчивается словами Рота: "И я окончательно убедился, что это в моих интересах… Я просто хороший моссадник". В Великобритании Роберт Харрис дебютировал в шпионском жанре с романом "Энигма" (1995). Другие важные британские авторы, активно заявившие о себе в этот период, – Хью Лори ("Торговец оружием", 1996), Энди МакНаб ("Дистанционное управление", 1998), Генри Портер ("День памяти", 2000) и Чарльз Камминг ("Шпион от природы", 2001).

После 9/11.

Террористические атаки на США 11 сентября 2001 года и последовавшая за ними «война с террором» вновь пробудили интерес к народам и политике мира за пределами [собственных] границ. Ветераны жанра шпионажа, такие как Джон ле Карре, Фредерик Форсайт, Роберт Литтл и Чарльз МакКарри, вернулись к работе, и появилось множество новых авторов. К числу значимых британских писателей, которые написали свои первые шпионские романы в этот период, относятся Стивен Ледер с романом «Трудная посадка» (2004) и Уильям Бойд с романом «Беспокойный» (2006). Новые американские писатели включают Брэда Тора, автора «Львов Люцерна» (2002); Теда Белла, автора «Хоука» (2003); Алекса Беренсона, в котором впервые появляется Джон Уэллс в романе «Верный шпион» (2006); Бретта Баттлза, автора «Чистильщика» (2007); Эллиса Гудмана, автора «Несущего любое бремя» (2008); Олена Штейнхауэра, автора «Туриста» (2009); и Ричарда Фергюсона, автора «Ойорпата» (2012). Ряд других известных писателей впервые обратились к шпионскому жанру, в том числе Кайл Миллс с романом Fade (2005) и Джеймс Паттерсон с романом Private (2010). Шведский писатель Стиг Ларссон, скончавшийся в 2004 году, стал вторым по продажам автором в мире в 2008 году благодаря своей серии «Миллениум» с Лисбет Саландер, опубликованной посмертно в период с 2005 по 2007 год. Среди других заметных авторов – австралиец Джеймс Фелан, начавший с романа «Охота на лису» (2010). Признавая важность жанра триллера, включая шпионскую литературу, в 2004 году была основана организация International Thriller Writers (ITW), которая провела свою первую конференцию в 2006 году.

Фикция о шпионаже

Многие авторы шпионской литературы сами были сотрудниками спецслужб, работавшими в британских ведомствах, таких как MI5 или MI6, или в американских ведомствах, таких как OSS или его преемник, ЦРУ. "Инсайдерская" шпионская литература обладает особым правом на достоверность и пересекается с биографическими и другими документальными свидетельствами о работе секретных служб. Первая инсайдерская литература появилась после Первой мировой войны в виде завуалированных воспоминаний бывших британских разведчиков, таких как У. Сомерсет Моэм, Александр Уилсон и Комптон Маккензи. Эта традиция продолжилась во время Второй мировой войны с Хелен МакИннес и Маннингом Коулзом. Известные британские примеры периода холодной войны и последующего времени включают Иэна Флеминга, Джона ле Карре, Грэма Грина, Брайана Клива, Иэна Маккинтоша, Кеннета Бентона, Брайана Форбса, Энди МакНэба и Криса Райана. Известные американские примеры включают Чарльза МакКарри, Уильяма Ф. Бакли-младшего, В. Э. Б. Гриффина и Дэвида Хагберга. Многие романы, написанные после 11 сентября, созданы инсайдерами. В ЦРУ количество рукописей, представленных на предварительную проверку перед публикацией, удвоилось в период с 1998 по 2005 год. Американские примеры включают Барри Эйслера, "Чистое убийство в Токио" (2002); Чарльза Гиллена, "Станция Сайгон" (2003); R.J. Hillhouse, "Рифт-зона" (2004); Джин Койл, "Торговец мечтами из Лиссабона" (2004) и "Не для дилетантов" (2009); Томаса Ф. Мерфи, "Грань верности" (2005); Майка Рамсделла, "Поезд в Потевку" (2005); Т. Х. Э. Хилла, "Голоса под Берлином" (2008); Дуэйна Эванса, "На север из Калькутты" (2009); Джейсона Мэтьюса, "Красный воробей" (2013); и Т. Л. Уильямса, "День нуля: кибервойны Китая" (2017). Британские примеры включают "Кодовый захват" (2001) Алана Стриппа, бывшего криптографа в Блетчли-парке; "Под угрозой" (2004), "Секретный актив" (2006), "Незаконные действия" (2007) и "Мертвая линия" (2008) Деймы Стеллы Римингтон (генерального директора MI5 с 1992 по 1996 год); и "Ловец шпионов" (2011) Мэтью Данна и его продолжения.

Кино

В 1960-х годах многие шпионские романы были адаптированы в шпионские фильмы, от фантастической серии о Джеймсе Бонде до реалистичного «Шпиона, пришедшего из холода» (1965) и гибридного «Меморандума Квиллера» (1966). Хотя романы Мэтта Хелма Гамильтона были ориентированы на взрослую аудиторию и написаны хорошо, их экранизации превратились в подростковую пародию. Это явление широко распространилось в Европе в 1960-х годах и получило название жанра «еврошпион». К англоязычным шпионским фильмам 2000-х годов относятся «Идентичность Борна» (2002), «Миссия невыполнима» (1996), «Мюнхен» (2005), «Сириана» (2005) и «Постоянный садовник» (2005). Среди комедийных фильмов, посвященных шпионажу, – «С*П*Ы*С» (1974), «Шпионы как мы» (1985) и серия фильмов «Остин Пауэрс» с Майком Майерсом в главной роли.