Введение
Кино Восточной Азии – это кино, созданное в Восточной Азии или людьми из этого региона. Оно является частью кинематографа Азии, который, в свою очередь, входит в мировой кинематограф. Наиболее значимыми киноиндустриями, относящимися к кинематографу Восточной Азии, являются индустрии материкового Китая, Гонконга, Японии, Южной Кореи и Тайваня. Этот термин иногда путают с кинематографом Юго-Восточной Азии, поскольку кинематографические традиции этих двух субрегионов Азии имеют свои уникальные особенности, которые часто смешивают и ошибочно относят к восточноазиатским, включая такие страны, как Сингапур, Малайзия, Индонезия, Вьетнам, Таиланд и Филиппины.
The Cinema of East Asia is cinema produced in East Asia or by people from this region. It is part of cinema of Asia, which in turn is part of world cinema. The most significant film industries that are categorized as East Asian cinema are the industries of Mainland China, Hong Kong, Japan, South Korea, and Taiwan. The term is sometimes confused with Southeast Asian cinema, as the cinematic traditions between the two Asian sub regions have their own uniquely distinct markers that are often conflated and incorrectly referred to as such, which include the likes of Singapore, Malaysia, Indonesia, Vietnam, Thailand, and the Philippines.
1890-е годы
В отличие от киноиндустрии западного мира, в первые годы своего существования киноиндустрии Восточной Азии не находились под доминированием американских дистрибьюторов и развивались в относительной изоляции от голливудского кино. Хотя голливудские фильмы и демонстрировались в странах Восточной Азии, они пользовались меньшей популярностью у местной публики, чем отечественные фильмы. В результате этого возникло несколько самобытных жанров и стилей.
1950-е: глобальное влияние
Восточноазиатское кино имело глобальную аудиторию – в разной степени в разных странах – по крайней мере, с 1950-х годов. В начале десятилетия фильмы "Расёмон" Акиры Куросавы (1950) и "Угэцу" Кэндзи Мизогути (1953) получили призы на Венецианском кинофестивале и других кинофестивалях, а к середине десятилетия "Врата ада" Тейносукэ Кинугасы (1953) и первая часть трилогии Хироси Инагаки "Самурай" (1954) были удостоены премии "Оскар". "Семь самураев" Куросавы (1954) стали всемирным хитом, и японское кино ворвалось в поле зрения мировой общественности. К концу десятилетия несколько критиков, связанных с французским журналом "Cahiers du cinéma", опубликовали одни из первых западных исследований японского кино; многие из этих критиков впоследствии стали основателями французской новой волны, которая началась одновременно с японской новой волной.
1960-е и 1970-е годы
К концу 60-х и началу 70-х годов японское кино начало серьезно страдать от распада студийной системы. По мере того, как японское кино входило в период относительной незаметности, гонконгский кинематограф переживал собственное драматическое возрождение, во многом став побочным эффектом развития жанра уся, сочетающего в себе экшн, исторические события и духовные искания. В это время в Гонконге появилось несколько выдающихся режиссеров, среди которых Кинг Ху, чей фильм "Come Drink With Me" 1966 года оказал ключевое влияние на многие последующие гонконгские кинопроизведения. Вскоре после этого американец Брюс Ли стал всемирной иконой.
Влияние и воздействие
Поскольку популярность восточноазиатских фильмов не угасает, неудивительно, что деятели западной киноиндустрии признают их влияние (в частности, Джордж Лукас, Роберт Альтман и Мартин Скорсезе отмечали влияние Акиры Куросавы, а Джим Джармуш и Пол Шредер – Ясудзиро Одзу), и время от времени прилагают усилия, чтобы познакомить западного зрителя с менее известными режиссерами (как, например, растущее число восточных фильмов, выпускаемых с пометкой "Представляет Квентин Тарантино").
Ремейки: Восток и Запад
Еще одним признаком растущего влияния восточноазиатского кино на Западе является количество восточноазиатских фильмов, получивших ремейки в Голливуде и европейском кинематографе. Эта традиция восходит как минимум к западным ремейкам фильмов Акиры Куросавы, таким как «Великолепная семерка» Джона Стерджеса (1960), основанная на «Семи самураях» (1954), и «Возмущение» Мартина Ритта (1964), основанная на «Расёмоне» (1950). Эта тенденция продолжается и по сей день, о чем свидетельствуют ремейки фильмов J-хоррора, таких как «Звонок» (1998) и «Проклятие» (2002). Влияние носит и обратный характер: ряд восточноазиатских фильмов также создавался на основе западных источников, от скороспелых гонконгских ремейков голливудских блокбастеров до адаптаций Куросавы произведений Уильяма Шекспира («Плохой сон», «Трон в крови» и «Ран»), Максима Горького («На дне») и Эда МакБэйна («Высоко и низко»).
Китай
Цай Чушен (1906–1968) — Влиятельный китайский режиссер 1930-х и 1940-х годов. Наиболее известен своим фильмом «Весенняя река течет на восток», который часто считается одним из шедевров китайского кино. Чэнь Кайгэ (род. 1952) — Китайский кинорежиссер пятого поколения, известный такими фильмами, как «Прощай, моя наложница», «Император и убийца» и «Желтая земля» (один из первых китайских фильмов, участвовавших в международных кинофестивалях после Культурной революции). Цзян Вэнь (род. 1963) — Известный китайский актер, ставший режиссером. Наиболее известен фильмами «В жару солнца» и «Дьяволы на пороге», удостоенными Большой премии жюри на Каннском кинофестивале 2000 года. Цзя Чжанкэ (род. 1970) — Один из самых выдающихся китайских режиссеров шестого поколения. Его наиболее известные работы включают получившие высокую оценку фильмы «Платформа», «Неизвестные удовольствия» и «Мир». Фэй Му (1906–1951) — Пионер китайской режиссуры 1940-х годов. Наиболее известен фильмом «Весна в маленьком городке», который многие считают лучшим китайским фильмом, когда-либо снятым. Лу Е (род. 1965) — Режиссер фильмов «Пурпурная бабочка», «Летний дворец» и «Река Сучжоу». Лу Чуань (род. 1970) — Китайский кинорежиссер шестого поколения. Наиболее известен фильмами «Пропавший пистолет» и удостоенным наград «Кексили: Горный патруль». Тянь Чжуанчжуан (род. 1952) — Один из самых выдающихся режиссеров пятого поколения. Известен такими фильмами, как «Голубой воздушный змей» и «Конный вор». Ван Сяошуай (род. 1966) — Китайский режиссер шестого поколения, удостоенный наград. У Юнган (1907–1982) — Китайский режиссер 1930-х годов, наиболее известный своей работой с актрисой Руань Линью, в частности фильмом «Богиня». Сье Цзинь (1923–2008) — Известный китайский режиссер периода Культурной революции. Значимые работы включают: «Красный отряд женщин», «Две сестры-постановщицы». Юань Мучжи (1909–1978) — Китайский режиссер, наиболее известный фильмом «Уличный ангел» с актрисой Чжоу Сюань. Чжан Имоу (род. 1950) — Режиссер пятого поколения, известный своим роскошным визуальным стилем и аллегорическим повествованием. Значимые фильмы: «Красный сорго», «Подними красный фонарь», «Жить» и «Герой». Чжан Юань (род. 1963) — Китайский режиссер шестого поколения, наиболее известный фильмом «Восточный дворец, Западный дворец». Чжу Шилин (1899–1967) — Влиятельный китайский режиссер ранней эпохи звукового кино.