Шрифт Bookman: История и особенности начертания

Введение

Шрифт Bookman Old Style с засечками, разработанный в 1869 году. Bookman, или Bookman Old Style, – это шрифт с засечками. Благодаря широкому, легко читаемому дизайну, немного более жирному, чем большинство шрифтов для основного текста, Bookman использовался как для оформления, так и для коммерческой печати, например, для рекламы, и реже – для основного текста. В рекламе он особенно ассоциируется с графическим дизайном 1960-х и 1970-х годов, когда его реставрации были очень популярны. Old Style Antique имеет глифы, похожие на глифы шрифта Caslon XVIII века, с более ровной и регулярной структурой, широкими и высокими строчными буквами и небольшим контрастом толщины штрихов. Bookman значительно жирнее оригинального Old Style, к которому он задумывался как смелое дополнение, почти доходящее до категории слэб-сериф, и со временем приобрел собственную индивидуальность: American Type Founders дали ему собственное имя и отличительный набор декоративных элементов, с которыми он часто ассоциируется. В учебнике 1924 года «Введение в рекламу» Bookman описывается как производящий «впечатление надежности без излишней тяжеловесности».

История

Предшественником Bookman Old Style является "Old Style" компании Miller & Richard, созданный Александром Фемистером. Его часто описывают как "модернизированный старый стиль", поскольку это переработка серифных гарнитур "настоящего старого стиля" XVIII века, таких как Caslon. Как и они, он имеет наклонные верхние засечки и избегает резких контрастов в толщине штрихов. Строчные буквы достаточно широкие, а высота строчных букв (x-height) довольно большая. Шрифт широко перепродавался и копировался, став стандартным и способствовав созданию жанра, включающего множество свободных возрождений и адаптаций дизайна Caslon, что заметно по широким "рукавам" буквы T и острым полустреловидным засечкам на многих символах. (Ronaldson Old Style Александра Кея (1884) был одним из таких, как и более поздний Franklin, созданный самим Фемистером после эмиграции.) Прямыми предшественниками Bookmans были несколько шрифтов, появившихся около 1869 года, под названием "Old Style Antique", задуманных как более жирное дополнение к оригинальному шрифту Old Style. "Antique" было распространенным названием для более жирных шрифтов того времени, которые сейчас часто называют рублеными (slab-serif), и указывало на стремление создать более жирный дизайн в стиле "старого стиля" для таких целей, как выделение и заголовки. Однако шрифты Old Style Antique также стали использоваться для основного текста. Хотя Old Style Antique были жирнее, чем Old Style, разница была недостаточно велика, чтобы исключить их использование в основном тексте. <blockquote>Необходим был жирный "старый стиль". Это было осуществлено почти одновременно в Филадельфии и Эдинбурге [около 1869 года] в двух различных вариантах, оба под названием Old Style Antique. Термин "Antique", вероятно, относится не столько к историческим формам, сколько к жирности и коротким засечкам египетских [рубленых] шрифтов, которые также назывались "антиквариат". В 1890-х годах, когда такие шрифты, как Caslon и Jenson, ввели представление о том, что все исторические антиквы были жирными, их колорит и основные формы "старого стиля" сделали Old Style Antique, по словам Де Винна, "сейчас часто используемыми в качестве вполне приемлемой замены старым текстовым гарнитурам", несмотря на их неисторическое происхождение. Уорд также предполагает, что "их тяжелые, почти равновесные линии хорошо сочетались с тяжелыми линиями гравюр на дереве в стиле модерн". Эти дизайны, созданные для MacKellar, Smiths, & Jordan Co. в Филадельфии и Miller & Richard в Эдинбурге, затем были скопированы и расширены серией американских литейных мастерских, по словам Овинка, в смеси размеров, основанных на дизайнах двух мастерских. (В этот период многие шрифты, однажды созданные, копировались другими литейными мастерскими, в некоторых случаях, вероятно, незаконно, с помощью электротипирования, что затрудняло отслеживание эволюции стилей.) Овинк описывает Oldstyle Antique от MacKellar, Smiths, & Jordan как немного менее жирный, с буквой "a" с закругленной вершиной и буквой "T" с небольшими изгибами сверху. Как отмечает Овинк, Old Style Antique использовался исторически ориентированными типографами для имитации солидного стиля шрифтов XV века, и в частности для имитации фирменного "золотого" шрифта, использовавшегося Уильямом Моррисом в его Kelmscott Press. Однако, взыскательные типографы и те, кто больше интересовался шрифтами до XIX века, от которых он произошел, были менее впечатлены им, находя его скучным из-за широких, крупных строчных букв и недостатка элегантности. В то время как Джону Бетджеману понравился дизайн из-за его ассоциации с гимнами, и он использовал его в нескольких своих книгах, чтобы вызвать эту атмосферу, немного младший Филип Ларкин описал его использование в рецензии на автобиографию Бетджемана "Призванные колоколами" в терминах, указывающих на то, что он нашел его использование архаичным и несколько нелепым. В 1950 году менеджер по маркетингу Monotype Беатрис Вард сообщила аудитории канадских типографов, что Bookman не "использовался в Англии в течение 20 лет". В одном британском исследовании шрифтов 1959 года, хотя и связанном с Monotype и проведенном противоречивой фигурой Сирилом Бертом, позже обвиненным в фальсификации исследований, Oldstyle Antique от Monotype был описан как "редко используемый для обычной книжной работы" и рассматривался как дизайн, наиболее подходящий для книг для детей до 12 лет. Чаунси Гриффит из Mergenthaler Linotype Company разработал обновление для системы горячего набора Linotype (которое было названо "Bookman"), и Monotype также предложил свой вариант. (Шрифт Linotype был оцифрован Bitstream на основе его дизайна того периода, что делает его одной из немногих цифровых версий, не основанных на послевоенных версиях.) Другие выпуски Old Style Antique были распространены в американской полиграфии в XIX и XX веках.

The ancestor of Bookman Old Style is Miller & Richard's "Old Style", cut by Alexander Phemister. Often described as "modernised old style", it is a redesign of "true old style" serif faces from the eighteenth century such as Caslon. Like them, it has sloping top serifs and an avoidance of abrupt contrasts in stroke widths. The lower case letters are quite wide and the x height (height of lower case letters) is quite large. Widely resold and pirated, it became a standard typeface and helped to create a genre of a wide range of loose revivals and adaptations of the Caslon design, visible in the wide spreading arms of the T and the sharp half arrow serifs on many letters. (Ronaldson Old Style by Alexander Kay (1884) was another, as was Phemister's own later Franklin, created after he had emigrated.) The direct ancestor of Bookmans were several fonts from around 1869 named "Old Style Antique" intended as a bold complement to the original Old Style face. "Antique" was a common name given to bolder typefaces of the time, now often called slab serifs, and identifies the aim of creating a complementary bolder design on the oldstyle model for uses such as emphasis and headings. However, the old style antique fonts also became used for extended body text use. Although Old Style Antique faces were bolder than Old Style, the difference was not great enough that they could not be used for body text. <blockquote>A bold Old Style was needed. This was indeed produced, almost simultaneously in Philadelphia and in Edinburgh [around 1869] in two distinct designs, both under the name of Old Style Antique. The term 'Antique' probably refers less to historical forms than to the boldness and the stubby serifs of the Egyptians [slab serifs], which were also called antiques. In the 1890s, when such faces as Caslon and Jenson had introduced the notion that all historic romans were bold, their colour and old style basic forms made the old style Antiques in the words of De Vinne 'now often used as fair substitutes for older styles of text types,' regardless of their unhistoric origin. Ward also suggests that "its heavy, almost equally weighted lines seemed to go well with the heavy lines of arts and crafts woodcuts."]] These designs, for MacKellar, Smiths, & Jordan Co. in Philadelphia and Miller & Richard in Edinburgh were then copied and extended by a series of American type foundries, according to Ovink in a mixture of sizes based on the two foundries' designs. (During the period many fonts once created were copied by other foundries, in some cases probably illegally by electrotyping, making the evolution of styles complicated to track.) Ovink describes the MacKellar, Smiths, & Jordan Oldstyle Antique as being different for being slightly less bold and having an 'a' with a rounded top and a 'T' with slight curves on top. As Ovink notes, Old Style Antique was used by historically minded printers to emulate the solid style of fifteenth century typefaces, and in particular to emulate the custom Golden Type used by William Morris at his Kelmscott Press. Fine printers and those more interested in the pre nineteenth century typefaces from which it descended, however, were less impressed by it, finding it dull for its wide, large lower case and lack of elegance. While John Betjeman liked the design for its association with hymn books, and used it in several of his books to evoke this atmosphere, the slightly younger Philip Larkin described its use in a review of Betjeman's autobiography Summoned By Bells in terms suggesting that he found its use archaic and somewhat ridiculous. In 1950 Monotype's marketing manager Beatrice Warde told an audience of Canadian printers that Bookman had not "been used in England in 20 years." One 1959 British study of typefaces – albeit one connected to Monotype and carried out by the controversial Cyril Burt, later accused of fabricating research – described Monotype's Oldstyle Antique as "seldom used for ordinary book work" and treated it as a design most appropriate for books for children under 12. Chauncey H. Griffith of the Mergenthaler Linotype Company developed a revival for Linotype's hot metal typesetting system (which was named "Bookman"), and Monotype also offered one. (Linotype's has been digitised by Bitstream based on its design from this period form, making it one of the few digital versions not based on post war versions.) Other Old Style Antique releases were common in American printing during the nineteenth and twentieth centuries.

Период фотореставрации

Многие возрождения шрифта Букман появились в системах фотонабора в 1960-х и 1970-х годах, часто включая обширный набор декоративных элементов, что означает, что этот дизайн обычно ассоциируется с графическим дизайном той эпохи. Компания Letraset создала одно из таких возрождений в этот период. Отделение разработки шрифтов от сложного процесса производства металлических литер также упростило клонирование шрифтов, в результате чего многие шрифты, продававшиеся в то время, были несанкционированными копиями или модификациями разработок других компаний. Марк Симонсон, создавший одно из возрождений Букмана того периода, прокомментировал наиболее распространенную версию, использовавшуюся в 1960-х годах: «Я до сих пор не смог выяснить, кто ее разработал и изготовил. Я считаю ее «Букманом шестидесятых». Она наиболее близка к крупным кеглям ATF Bookman Oldstyle, но значительно жирнее, с большим контрастом между толстыми и тонкими штрихами, чем у других Букманов, и с более мелкими засечками. Я еще не встречал упоминания автора или создателя этой версии. Наиболее вероятная версия, на мой взгляд, заключается в том, что это был заказной шрифт, созданный для рекламной кампании в середине шестидесятых. Кто-то, имевший к нему доступ, сделал копии, и вскоре он появился в каждой типографии. Как бы там ни было, эта версия Букмана была повсюду. У меня были листы с Букманом шестидесятых для переносных шрифтов, когда я учился в старшей школе в начале семидесятых и увлекся типографикой. Одним из самых известных результатов этого периода стало возрождение ITC 1975 года, от которого произошли многие современные версии. Типограф и юрист Мэтью Баттерик написал, что в результате его использования в этот период Букман «напоминает об администрации Форда. Если бы шрифты были одеждой, это был бы вельветовый костюм».

ITC Букман

ITC Bookman — это возрождение, разработанное Эдом Бенгиатом в 1975 году для International Typeface Corporation. Бенгиат создал полноценное семейство, включающее четыре начертания и дополнительные курсивные варианты: в отличие от предыдущих версий Bookman, это настоящие курсивы, в которых буквы приобретают формы, характерные для рукописного текста. Бенгиат также разработал набор декоративных элементов и альтернативных символов для каждого начертания семейства. Хотя высота строчных букв в Bookman и так была достаточно высокой, в соответствии с модой того времени она была еще увеличена. Шрифты с декоративными элементами и альтернативными символами позднее были выпущены в версиях OpenType или отдельно под названием ITC Bookman Swash. ITC лицензировала дизайн компаниям Adobe и Apple, что обеспечило его значимость в цифровой печати, включив его в число основных шрифтов языка описания страниц PostScript как часть набора Adobe PostScript 3 Font Set. Благодаря статусу ITC Bookman как базового элемента стандарта PostScript, многие современные возрождения и варианты Bookman были созданы как «метрически идентичные» альтернативы или скопированы из-за его популярности. К ним относятся «Revival 711» от Bitstream и «BM» от Itek.

Монотип версии

Текущая версия Monotype Bookman называется Monotype Bookman Old Style или продается как Bookman Old Style. Она была разработана Онг Чонг Ва. Она основана на более ранних моделях Lanston Monotype и ATF, но была вновь переработана для соответствия версии ITC. Этот шрифт поставляется во многих продуктах Microsoft, что делает его одной из наиболее распространенных версий Bookman. В Monotype Bookman курсив был перерисован, чтобы стать настоящим курсивом, похожим на ITC Bookman. Несмотря на то, что в названии шрифта присутствует фраза "Old Style" ("Старый стиль"), почти вертикальный наклон штрихов относит его скорее к переходному стилю классификации. Эта версия поддерживает кириллицу, греческий алфавит и расширенные латинские символы. Она поставлялась в комплекте с продуктами Microsoft Office, начиная с версии 4.3, за исключением Windows 7 Starter и пакета TrueType Font Pack. Также доступна розничная версия шрифта.

Другие клоны постскриптов

Другие компании разработали аналогичные шрифты-имитации, соответствующие метрикам ITC Bookman для обеспечения совместимости с PostScript. URW++ передал свою альтернативу PostScript, известную как URW Bookman L, проекту Ghostscript в качестве бесплатной замены версии ITC. Этот шрифт был дополнительно улучшен польской литейной компанией GUST в рамках их проекта TeX Gyre и получил название Bonum.

Музыкальный джукбокс

Jukebox Bookman – это возрождение оригинальной серии шрифтов Bookman, разработанной Джейсоном Уолкотом и впервые выпущенной компанией Veer. Компания Veer (Corbis) прекратила свою деятельность в начале 2016 года, но шрифты Jukebox Bookman продолжают продаваться онлайн через других поставщиков цифровых шрифтов. Эта серия включает в себя два шрифта OpenType – обычный и курсивный – со всеми прилагающимися засечками и альтернативными глифами.

Книжная мания (2011)

Bookmania – это возрождение шрифтов Bookman Oldstyle и Bookmans 1960-х годов, разработанное Марком Симонсоном. Работа над дизайном началась с кастомного шрифта, созданного Марком Симонсоном еще в 2006 году, который основывался на Bookman Bold Italic with Swash и шрифте Bookman Bold with Swash, разработанном Miller & Richard (как указано Letraset). Курсивные шрифты были переработаны с применением оптической коррекции. В отличие от возрождений ITC и Monotype, Симонсон выбрал использовать наклонные формы, предпочитаемые ATF, предлагая настоящие курсивные символы как альтернативу. В семействе представлено большое количество альтернативных символов, таких как завитки и уникейсовые символы.