Введение
Уругвайская поэтесса и романистка Мароса ди Джорджио (урождённая Мария Роза ди Джорджио Медичи, Сальто, 1932 – Монтевидео, 2004) была уругвайской поэтессой и романисткой. Мароса ди Джорджио считается одним из самых самобытных голосов в Латинской Америке. Критики сходятся во мнении, что её творчество испытывает сильное влияние европейского сюрреализма, хотя её словарный запас, стиль и образность совершенно уникальны. В её произведениях преимущественно исследуются воображаемый мир детства и природа. В последние годы творчеством Маросы ди Джорджио занимались латиноамериканские критики, такие как Уго Ачугар, Луис Браво, Леонардо Гарет, Сильвия Гера, Мария Алехандра Минелли и Мария Роза Оливера Уильямс. Уругвайский поэт Роберто Эчаваррен в 1991 году опубликовал сборник "Transplatinos", который служит прекрасным введением в творчество Ди Джорджио. Избранные стихотворения из сборника "Мартовский заяц" были переведены на английский язык К. А. Коппл и опубликованы в 1995 году в "Ежегоднике Exact Change". Статья К. А. Коппл, посвященная гендерной политике, пародие и желанию (в интерпретации Жиля Делёза), вышла в марте 2000 года в "Журнале латиноамериканских культурных исследований". В книге "Идентичность, нация, дискурс: латиноамериканские женщины-писательницы и художницы" под редакцией Клэр Тейлор (Cambridge Scholars Publishing, 2009) Соледад Монтаньес открывает новую грань в изучении эротического письма Ди Джорджио. Монтаньес показывает, как "эротическая проза Ди Джорджио иллюстрирует репрезентацию и исполнение патриархальной иерархии в форме извращённой комедии, создавая жанр, который конструирует гендерные нарративы с целью подрыва патриархальной системы изнутри". Монтаньес также утверждает, что "эффект, достигнутый в радикальном повествовании Маросы, в конечном итоге является насмешливым представлением, бурлескным дискурсом, который разоблачает и осуждает доминирование и власть. Через извращённую репрезентацию Мароса раскрывает сложный вопрос культурно сконструированных сексуальных норм и развивает письмо, которое одновременно тревожит и поражает" (2009: 158). В 1982 году она была удостоена премии Братства за вклад в литературу.
Marosa di Giorgio (née María Rosa di Giorgio Médici, Salto, 1932 – Montevideo, 2004) was a Uruguayan poet and novelist. Marosa di Giorgio is considered one of the most singular voices in Latin America. Critics tend to agree that her writing is greatly influenced by European surrealism, although her vocabulary, style, and imagery are uniquely her own. Her work deals predominately with the imaginary world of childhood and nature. In the past few years, Latin American critics such as Hugo Achugar, Luis Bravo, Leonardo Garet, Sylvia Guerra, María Alejandra Minelli, and María Rosa Olivera Williams have explored Marosa Di Giorgio's writing. Uruguayan poet Roberto Echavarren published in 1991 "Transplatinos", which offers an excellent introduction to Di Giorgio's writing. Selected poems from The March Hare have been translated into English by K. A. Kopple and published in the 1995 by Exact Change Yearbook. An article discussing gender politics, parody, and desire (as elaborated by Gilles Deleuze) also written by K. A. Kopple appeared in March 2000 in the Journal of Latin American Cultural Studies. In'Identity, Nation, Discourse: Latin American Women Writers and Artists, edited by Claire Taylor (Cambridge Scholars Publishing, 2009), Soledad Montañez opens up a new discussion of Di Giorgio's erotic writing. Montañez shows how "Di Giorgio's erotic prose illustrates the representation and performance of patriarchal hierarchy as a perverse comedy, creating a genre that constructs gender narratives in order to undermine the patriarchal system from within." Montañez also affirms that "The effect achieved in Marosa's radicalised narrative is ultimately a mocking performance, a burlesque discourse that reveals and denounces domination and power. Through a perverse representation, Marosa exposes the complicated matter of culturally constructed sexual norms and develops a writing that is at the same time disturbing and astonishing" (2009: 158). In 1982, she received the Fraternity Award for literature.
Английские переводы
История фиалки. Пер. Жаннин Мари Питас. Издательство "Уродливый утенок", Нью-Йорк, 2010. (Historial de las violetas)
Диадем. Пер. Адам Джаннелли. Издательство BOA Editions, Рочестер, 2012. ISBN 9781934414972 (Historial de las violetas, Magnolia, La guerra de los huertos, Está en llamas el jardín natal, Clavel y tenebrario, La liebre de marzo, Mesa de esmeralda, & La falena)
Жасмин для Клементины Медичи. Пер. Питер Бойл. Издательство Vagabond Press, Сидней и Токио, 2017. (Diamelas a Clementina Médici)
Я помню наступление ночи. Пер. Жаннин Мари Питас. Издательство "Уродливый утенок", Нью-Йорк, 2017. (Historial de las violetas, Magnolia, La guerra de los huertos & Está en llamas el jardín natal)
Diadem tr. Adam Giannelli. BOA editions, Rochester, 2012. ISBN 9781934414972 (Historial de las violetas, Magnolia, La guerra de los huertos, Está en llamas el jardín natal, Clavel y tenebrario, La liebre de marzo, Mesa de esmeralda, & La falena)
Jasmine for Clementina Medici tr. Peter Boyle. Vagabond Press, Sydney & Tokyo, 2017. (Diamelas a Clementina Médici)
I Remember Nightfall tr. Jeannine Marie Pitas. Ugly Duckling Presse, New York, 2017. (Historial de las violetas, Magnolia, La guerra de los huertos & Está en llamas el jardín natal)