Введение

Hellbound: Hellraiser II – фильм ужасов 1988 года, снятый Тони Рэнделом, в главных ролях Клэр Хиггинс, Эшли Лоуренс, Кеннет Кранхэм и Даг Брэдли. Являясь вторым фильмом франшизы Hellraiser, Hellraiser II во многом основан на (и был создан большей частью той же команды актеров и съемочной группы) своем предшественнике, Hellraiser, вышедшем за год до этого. Эшли Лоуренс вновь исполнила роль Кирсти Коттон, которая после событий первого фильма попадает в психиатрическую больницу. Там главный врач (Кранхэм) высвобождает Ценобитов – группу существ из другого измерения, склонных к садизму и мазохизму. Клайв Баркер, написавший сценарий и срежиссировавший первый фильм Hellraiser, разработал сюжет для Hellraiser II и выступил в качестве исполнительного продюсера. Hellraiser II – международная кинокопродукция Великобритании и США, премьера которой состоялась 9 сентября 1988 года на Торонтском кинофестивале и которая получила смешанные отзывы после выхода в прокат. Кассовые сборы фильма составили 12,1 миллиона долларов, а в 1992 году последовал фильм "Hellraiser III: Hell on Earth".

Сюжет

В Индии 1920-х годов британский военный офицер Эллиот Спенсер превращается в "Пинхеда" после открытия Конфигурации Плача. Вскоре после того, как её отца убил Фрэнк Коттон, Кирсти Коттон помещают в психиатрическую больницу. В беседе с доктором Ченнардом и его ассистентом Кайлом МакРэем она рассказывает о произошедшем и умоляет их уничтожить кровавый матрас, на котором умерла её злобная мачеха, Джулия Коттон. Выслушав рассказ Кирсти, доктор Ченнард, тайно одержимый Конфигурацией Плача, приказывает принести матрас к себе домой и уговаривает душевнобольного пациента лечь на него и порезать себя бритвой. Пролитая кровь освобождает безкожую Джулию из мира Ценобитов, и она впоследствии поглощает пациента, чтобы восстановить силы. МакРэй, проникнув в дом Ченнарда, чтобы проверить слова Кирсти, становится свидетелем этого и в ужасе бежит. Кирсти знакомится с юной немой пациенткой по имени Тиффани, которая проявляет удивительные способности к решению головоломок. Поздней ночью Кирсти просыпается от видения, в котором, как ей кажется, является её безкожий отец. Он пишет ей, что находится в аду и просит о помощи. МакРэй возвращается в больницу и сообщает Кирсти, что верит её рассказу. Они решают вернуться в дом Ченнарда. Тем временем Ченнард, соблазненный Джулией, привозит в свой дом новых душевнобольных пациентов, чтобы она могла питаться ими и восстанавливаться. Кирсти и МакРэй прибывают в дом Ченнарда. МакРэя убивает полностью восстановившая силы Джулия, а Кирсти теряет сознание. Ченнард и Джулия похищают Тиффани и заставляют её открыть Конфигурацию Плача, чтобы они могли войти в лабиринт – мир Пинхеда и Ценобитов. Ценобиты ненадолго щадят Тиффани, поскольку Пинхед заявляет, что она не виновна в решении головоломки – это было "желание" Ченнарда. В аду существо Левиафан, имеющее форму гигантского, вытянутого алмаза, вращается в пространстве над лабиринтом, посылая черные лучи, заставляющие Ченнарда вспоминать о совершенных им злодеяниях. Джулия называет Левиафана "богом плоти, голода и желания, Господом Лабиринта". Кирсти, теперь владеющая Конфигурацией Плача, следует за ними. Пинхед и другие Ценобиты находят Кирсти и говорят ей, что она может свободно исследовать. Джулия предает Ченнарда Левиафану, чтобы тот превратил его в Ценобита; во время этой процедуры, когда Ченнард кричит от боли, Джулия признается, что её миссия – приносить Левиафану души, в том числе и душу Ченнарда. В лабиринте Кирсти встречает Фрэнка Коттона, который признается, что обманул её, выдавая себя за отца. Джулия появляется и уничтожает Фрэнка в отместку за его предательство, позволяя Кирсти сбежать. Джулию затем поглощает вихрь, открывшийся в лабиринте, оставляя после себя лишь её кожу. Кирсти и Тиффани воссоединяются и пытаются сбежать, но их настигает Ченнард, который теперь стал Ценобитом. Девочки бегут и сталкиваются с Пинхедом и его Ценобитами. Кирсти показывает Пинхеду фотографию Спенсера, которую она взяла из кабинета Ченнарда, и он постепенно вспоминает, что когда-то был человеком; другие Ценобиты также вспоминают о своём человеческом прошлом. Внезапно появляется Ченнард и зовет Тиффани, которая вновь обретает дар речи. Пинхед и другие Ценобиты пытаются сразиться с ним, но Ченнард легко одерживает верх и убивает их всех; перед смертью Спенсер обменивается с Кирсти прощальным взглядом. Ченнард запирает Кирсти и Тиффани. Кирсти находит кожу Джулии и надевает её, чтобы отвлечь Ченнарда, давая Тиффани время снова решить Конфигурацию Плача. Ченнарда убивают, и дверь в ад, наконец, закрывается. Девочки покидают больницу. В другом месте двое грузчиков выносят вещи доктора Ченнарда из его дома. Одного из них затягивает внутрь матраса, а другой видит, как из него поднимается таинственный столб. Одно из лиц, прикрепленных к столбу, принадлежит бродяге из предыдущего фильма, который спрашивает мужчину: "Что желаете, сэр?"

Производство

Из-за ограниченного бюджета первого фильма Клайв Баркер и продюсер Крис Фигг чувствовали, что осталось слишком много нерешенных вопросов, и сиквел был задуман с учетом этого. Баркер вернулся в качестве исполнительного продюсера для продолжения. Майкл Макдауэлл вел переговоры о написании сценария и режиссуре, но переработки «Битлджюса» и проблемы со здоровьем вынудили его отказаться в начале предпроизводства. Тони Рэнделл был назначен режиссером благодаря своему опыту работы с Баркером над фильмом «Восставший из ада». Рэнделл утверждает, что мрачный тон фильма отражал его собственное мировоззрение в то время. Изначально картина должна была иметь значительно больший бюджет, но он был сокращен из-за финансовых трудностей New World Pictures. Николас Винс, исполнитель роли Чаттера, получил удар крюком в челюсть во время съемок сцены, где его персонаж был насажен на качающуюся пыточную стойку, окруженную множеством висящих цепей. Он также попросил добавить его персонажу глаза, чтобы улучшить зрение, что вызвало недовольство фанатов, высмеявших новый дизайн. Сцена, в которой персонаж обретает «зрение», была вырезана из финальной версии, что внесло путаницу в его дебютную сцену в фильме «Адские врата», где он предстает в своем первоначальном «безглазом» облике. Первоначально планировалась дополнительная сцена в концовке, где Кирсти и Тиффани убегают от Ченнарда. Предполагалось, что во время побега они столкнутся с врачом и медсестрой. Врач требует узнать, что происходит. Кирсти отступает в ужасе, когда врач и медсестра внезапно превращаются в Иглоголового и Женскую кенобитку, после чего она и Тиффани продолжают бегство. Сцена была снята, но в конечном итоге исключена из финального монтажа по двум причинам. Во-первых, создатели опасались, что появление Дага Брэдли в роли обычного врача может запутать зрителей, а во-вторых, спецэффекты для этой сцены оказались неудовлетворительными, поэтому от нее решили отказаться. Однако фотограф на съемочной площадке сделал снимки Иглоголового и Женской кенобитки в образах хирургов, которые были использованы для продвижения фильма и на обложках некоторых VHS/DVD, что привело к замешательству среди фанатов и породило слухи о «печально известной вырезанной сцене операции». В некоторых трейлерах можно увидеть кадры из этой незаконченной сцены, а также фрагменты другой удаленной сцены, где Чаттер останавливает лифт рукой и прыгает на Кирсти и Тиффани. Потерянная сцена была в конечном итоге обнаружена на рабочем экземпляре VHS и анонсирована как бонусный материал в Blu-ray переиздании Arrow Video первых трех фильмов серии. Еще одна снятая, но впоследствии удаленная сцена, изображала преследование Кирсти и Тиффани существом, известным как Инженер, в первой части. Британский шекспировский актер Кеннет Кранхэм, сыгравший Ченнарда, утверждал, что его участие было связано с настойчивыми просьбами его внука, который был поклонником оригинального фильма. Оливер Смит, сыгравший Безкожего Фрэнка в оригинальном фильме благодаря своей худощавой комплекции (что позволило добиться реалистичного грима), вновь исполнил эту роль, а также две дополнительные роли: Браунинга (психически больного пациента с бредовым паразитозом) и безкожей фигуры, которую Кирсти видит в больнице и которая пишет на стене кровью: «Я в аду, помогите мне». Композитор Кристофер Янг также вернулся, чтобы создать более масштабную и помпезную партитуру. Для звука, напоминающего рог, якобы исходящего от Левиафана в центре лабиринта ада, он использовал азбуку Морзе для слова «Бог».

Альтернативный сценарий

Существует альтернативный сценарий с отцом Кирсти, Ларри, написанный до того, как Эндрю Робинсон отказался от роли. Называлось множество причин, включая разногласия по поводу гонораров и несовпадение графиков, хотя ничто так и не было подтверждено. Доктор Ченнард изначально именовался доктором Малахайдом, но это было изменено режиссёром. В документальном фильме "Левиафан: История «Хеллрейзера» и «Хеллбаунда: Хеллрейзер 2» Эндрю Робинсон рассказал, что ему не понравился сценарий, и он решил не возвращаться, поскольку его персонаж и так был завершён. Сценарист Питер Аткинс заявил, что, несмотря на то, что он ценил Робинсона как актёра, он был рад его отказу, так как это значительно улучшило повествование в финальной версии фильма.

Релиз

"Hellbound" первоначально получила рейтинг X от Американской ассоциации кино, что ограничило бы показ фильма лицам старше 17 лет. Баркер объяснил это тем, что он предпочитает откровенное изображение гротеска, а не намёки на него. "Hellbound: Hellraiser II" был показан на Торонтском фестивале фестивалей 9 сентября 1988 года. Впоследствии фильм демонстрировался в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке 23 декабря.

Критический отклик

Роджер Эберт из "Чикаго Сан-Таймс" описал фильм как "нечто вроде авангардной киноплёнки, в которой нет ни начала, ни середины, ни конца, а лишь серия жутких образов, которые можно смотреть в любом порядке". Кэри Джеймс из The New York Times хотела бы видеть больше сюжета и меньше "нелепых" эффектов: "Наблюдение за странными существами – вот истинная цель этого фильма". В более позитивном обзоре Крис Уиллман из Los Angeles Times назвал его "более динамичным и нарочито-ярким", чем его предшественник, "больше похожим на приключенческий боевик, хотя и по-прежнему чрезвычайно жестокий".