Сонная Лощина: История Икабода Крейна

Введение

Фильм 1999 года режиссёра Тима Бёртона.

Разработка началась в 1993 году на студии Paramount Pictures, и изначально Кевин Ягер должен был снять сценарий Эндрю Кевина Уокера как малобюджетный слэшер. Разногласия с Paramount привели к тому, что Ягер был переведён на должность дизайнера по гриму, а в июне 1998 года режиссёром был нанят Бёртон. Съёмки проходили с ноября 1998 года по май 1999 года. Фильм являлся международным совместным производством Германии и Соединённых Штатов. Мировая премьера фильма состоялась 17 ноября 1999 года в китайском театре Манна, а в США фильм вышел в прокат 19 ноября 1999 года, выпущенный Paramount Pictures. Фильм получил положительные отзывы критиков, многие из которых высоко оценили игру актёров, режиссуру, сценарий и музыкальное сопровождение, а также его мрачный юмор, визуальные эффекты и атмосферу. Кассовые сборы по всему миру составили около 207 миллионов долларов. "Сонная лощина" удостоилась премии "Оскар" за лучшую работу художника-постановщика.

Сюжет

В 1799 году нью-йоркский констебль Икабод Крейн отправляется в уезд Датч, в деревушку Слипи-Холлоу, охваченную серией жестоких убийств: богатого отца и сына, а также вдовы. Принятый влиятельными старейшинами поселения – богачом Балтусом Ван Тасселем, городским доктором Томасом Ланкастером, преподобным Стенвиком, нотариусом Джеймсом Харденбруком и магистратом Сэмюэлем Филипсом – Икабод узнает, что местные жители верят, что убийца – это неспокойный дух безголового гессенского наемника, сражавшегося в Войне за независимость, который скачет на черном коне в поисках своей утраченной головы. Икабод начинает расследование, скептически относясь к суевериям. Поселившись в доме Балтуса Ван Тасселя и его жены Мэри Ван Тассель, он испытывает влечение к духовной дочери Балтуса, Катрине. Когда совершается четвертое убийство, Икабод берет под свою опеку сына жертвы, Молодого Масбата. По наводке Филипса Икабод и Масбат эксгумируют тела жертв и узнают, что вдова умерла беременной. Вскоре после этого Икабод становится свидетелем того, как Всадник убивает Филипса. Вместе с Молодым Масбатом и Катриной они отправляются в Западный лес, где старуха, живущая в пещере, указывает им местоположение могилы Всадника у "Древа Мертвых". Икабод раскапывает могилу и обнаруживает, что череп отсутствует, приходя к выводу, что его украл злодей, который теперь контролирует Всадника, чтобы убивать жителей деревни, а дерево служит ему порталом в мир живых. Той ночью Всадник убивает деревенскую повитуху и ее семью, а также жениха Катрины, Брома, пытавшегося вмешаться. Икабод предполагает, что Всадник нападает на определенные цели, связанные общим заговором. Он и Масбат навещают Харденбрука, который рассказывает, что первая жертва, Питер Ван Гарретт, тайно женился на вдове, составив новое завещание, по которому все его имущество переходило ей и ее нерожденному ребенку. Икабод приходит к выводу, что все жертвы (кроме Брома) являются либо бенефициарами, либо свидетелями этого нового завещания, а хозяин Всадника – тот, кто в противном случае унаследовал бы имущество: Балтус, родственник Ван Гарретта. Узнав об обвинении, Катрина сжигает улики. Харденбрук кончает жизнь самоубийством, а Стенвик созывает собрание горожан, чтобы дискредитировать Икабода, но Балтус врывается в церковь и объявляет, что Всадник убил его жену. Всадник атакует церковь, но не может проникнуть внутрь. В возникшей суматохе оставшиеся старейшины нападают друг на друга: Стенвик и Ланкастер погибают, а Всадник гарпуном пронзает Балтуса сквозь окно, вытаскивая его из церкви и забирая его голову. Изначально полагая, что Катрина – это Бука, управляющая Всадником, Икабод обнаруживает, что ее схема, которую он считал призывающей Всадника, на самом деле является защитной, а также находит посмертную рану на теле "Леди Ван Тассель". Леди Ван Тассель, живая и здоровая, раскрывает Катрине свою истинную историю: она происходила из обедневшей семьи, изгнанной много лет назад Ван Гарреттом, который предпочел Балтуса и Катрину. Она поклялась отомстить Ван Гарретту и всем, кто причинил ей зло, став Безголовым Всадником и заключив сделку с Сатаной, чтобы он воскресил Всадника для мести и чтобы она могла безраздельно завладеть владениями Ван Гарретта и Ван Тасселя. Проникнув в дом Ван Тасселей, она использовала страх, шантаж и похоть, чтобы вовлечь других старейшин в свой заговор. Устранив всех остальных наследников и свидетелей – и убив свою сестру, старуху, за помощь Икабоду – она призывает свое альтер-эго, Безголового Всадника, чтобы убить Катрину. Икабод и Масбат спешат к ветряной мельнице, когда прибывает Всадник. После побега, в результате которого мельница разрушена, и последующей погони к Древу Мертвых, Икабод возвращает череп Всадника у Леди Ван Тассель и возвращает его ему, разрушая проклятие и освобождая Всадника от ее контроля. С восстановленной головой Всадник щадит Катрину и похищает Леди Ван Тассель, одарив ее кровавым поцелуем и возвращаясь с ней в ад, выполняя сделку. Икабод возвращается в Нью-Йорк с Катриной и Молодым Масбатом, как раз вовремя к началу нового столетия.

In 1799, New York City police constable Ichabod Crane is dispatched to the upstate Dutch hamlet of Sleepy Hollow, which has been plagued by a series of brutal murders: a wealthy father and son, and a widow. Received by the insular town elders—the wealthy Baltus Van Tassel; town doctor Thomas Lancaster; the Reverend Steenwyck; notary James Hardenbrook; and magistrate Samuel Philipse—Ichabod learns that locals believe the killer is the undead apparition of a headless Hessian mercenary from the American Revolutionary War who rides a black steed in search of his missing head. Ichabod begins his investigation, skeptical of the paranormal story. Boarding at the home of Baltus Van Tassel and his wife, Mary Van Tassel, he is taken with Baltus's spiritual daughter, Katrina. When a fourth victim is killed, Ichabod takes the victim's son, Young Masbath, under his wing. Ichabod and Masbath exhume the victims on a tip from Philipse, learning that the widow died pregnant; Ichabod witnesses the Horseman killing Philipse shortly after. He, Young Masbath and Katrina, venture into the Western Woods, where a crone living in a cave reveals the location of the Horseman's grave at the "Tree of the Dead." He digs up the Horseman's grave and discovers the skull has been taken, deducing that it has been stolen by someone evil who now controls him to kill the villagers and that the tree is his portal into the living world. That night, the Horseman slaughters the village midwife and her family, as well as Katrina's suitor Brom when he attempts to intervene; Ichabod hypothesizes that the Horseman is attacking select targets linked by a conspiracy. He and Masbath visit Hardenbrook, who reveals that the first victim, Peter Van Garrett, had secretly married the widow, writing a new will that left his estate to her and her unborn child. Ichabod deduces that all the victims (except Brom) are either beneficiaries or witnesses to this new will, and that the Horseman's master is the person who would have otherwise inherited the estate: Baltus, a Van Garrett relative. Upon discovering the accusation, Katrina burns the evidence. Hardenbrook commits suicide, and Steenwyck convenes a town meeting to discredit Ichabod, but Baltus bursts into the assembly at the church, announcing that the Horseman has killed his wife. The Horseman attacks the church, but is unable to enter. In the chaos, the remaining elders turn on and attack each other: Steenwyck and Lancaster are killed, and the Horseman harpoons Baltus through a window, dragging him out of the church and acquiring his head. Initially concluding that Katrina was the Boogeyman that controls the Horseman, Ichabod discovers that her diagram, which he believed summoned the Horseman, is really one of protection, and additionally finds a post mortem wound on "Lady Van Tassel's" body. Lady Van Tassel, alive and well, then reveals herself to Katrina, and explains her true heritage from an impoverished family evicted years ago by Van Garrett when he favored Baltus and Katrina instead. She swore revenge against Van Garrett and all who had wronged her as the Headless Horseman, pledging herself to Satan if he would raise the Horseman to avenge her, and also to claim the Van Garrett and Van Tassel estates uncontested. Manipulating her way into the Van Tassel household, she used fear, blackmail, and lust to draw the other elders into her plot. Having eliminated all other heirs and witnesses – and having killed her sister, the crone, for aiding Ichabod – she summons her alter ego, the Headless Horseman, to kill Katrina. Ichabod and Masbath rush to the windmill as the Horseman arrives. After an escape that destroys the windmill and the subsequent chase to the Tree of the Dead, Ichabod retrieves the Horseman's skull from Lady Van Tassel and returns it to him, breaking the curse, and setting the Horseman free from Lady Van Tassel's control. With his head restored, the Horseman spares Katrina and abducts Lady Van Tassel, giving her a bloody kiss and returning to Hell with her in tow, fulfilling the deal. Ichabod returns to New York with Katrina and Young Masbath, just in time for the new century.

Разработка

В 1993 году Кевин Ягер, дизайнер грима и спецэффектов, перешедший к режиссуре благодаря работе над сериалом «Рассказы из склепа», задумал адаптировать рассказ Вашингтона Ирвинга «Легенда о Сонной Лощине» в полнометражный фильм. Через своего агента Ягер познакомился с Эндрю Кевином Уокером, и они несколько месяцев работали над концепцией фильма, превратив Икабода Крейна из школьного учителя из Коннектикута в опального детектива из Нью-Йорка. У Paramount возникли сомнения относительно фильма, поскольку они рассматривали его как типичную историческую драму. «Я бы не сказал, что они были не в восторге, но они не видели коммерческого потенциала», — отметил продюсер Адам Шредер. «Студия, услышав о классической литературе, сразу вспоминает "Крестоматию". Мы начали разрабатывать проект до того, как фильмы ужасов снова стали популярными». Также упоминались такие фильмы, как «Франкенштейн», «Невеста Франкенштейна» и различные хорроры Роджера Кормана. «Один из моих преподавателей работал над диснеевской версией в качестве художника-раскадровщика сцены погони и принес некоторые эскизы, что было очень интересно. Возможно, это повлияло на то, что мне нравится делать». Бертон работал с Уокером над переписыванием сценария, но Рудин предложил Тому Стоппарду переработать его, чтобы добавить комизма в неуклюжие манеры Икабода и подчеркнуть романтические отношения персонажа с Катриной. Его работа не была отмечена в системе авторских прав WGA. Депп был утвержден на роль в июле 1998 года для третьего сотрудничества с Бертоном. Бертон добавил, что «идея заключалась в том, чтобы попытаться найти элегантность в экшене, как у Кристофера Ли, Питера Кушинга или Винсента Прайса». «Сонная Лощина» также воссоединила Бертона с Джеффри Джонсом (из «Битлджуса» и «Эда Вуда») в роли преподобного Стенвика, Кристофером Уолкеном (Макс Шрек в «Бэтмене») в роли Гессенского всадника, Мартином Ландау (из «Эда Вуда») в эпизодической роли и ветераном студии Hammer Майклом Гофом (Альфред в фильмах Бертона о Бэтмене), которого Бертон уговорил вернуться к работе. Влияние студии Hammer подтвердилось и тем, что Кристофер Ли получил небольшую роль бургомистра, отправляющего Крейна в Сонную Лощину.

In 1993, Kevin Yagher, a make up effects designer who had turned to directing with Tales from the Crypt, had the notion to adapt Washington Irving's short story "The Legend of Sleepy Hollow" into a feature film. Through his agent, Yagher was introduced to Andrew Kevin Walker; they spent a few months working on a film treatment that transformed Ichabod Crane from a schoolmaster from Connecticut to a banished New York City detective. Paramount had reservations about the film, interpreting it as a typical period piece—"I wouldn't say they weren't enthusiastic about it, but they didn't see the commercial viability," producer Adam Schroeder noted. "The studio thinks 'old literary classic' and they think The Crucible. There was a fear about that We started developing it before horror movies came back." and other films such as Frankenstein, Bride of Frankenstein, various Roger Corman horror films, "One of my teachers had worked on the Disney version as one of the layout artists on the chase, and he brought in some layouts from it, so that was exciting. It was one of the things that maybe shaped what I like to do." Burton worked with Walker on rewrites, but Rudin suggested that Tom Stoppard rewrite the script to add to the comical aspects of Ichabod's bumbling mannerisms, and emphasize the character's romance with Katrina. His work went uncredited through the WGA screenwriting credit system. Depp was cast in July 1998 for his third collaboration with Burton. Burton added that "the idea was to try to find an elegance in action of the kind that Christopher Lee or Peter Cushing or Vincent Price had." Sleepy Hollow also reunited Burton with Jeffrey Jones (from Beetlejuice and Ed Wood) as Reverend Steenwyck, Christopher Walken (Max Shreck in Batman Returns) as the Hessian Horseman, Martin Landau (Ed Wood) in a cameo role, and Hammer veteran Michael Gough (Alfred in Burton's Batman films), whom Burton tempted out of retirement. The Hammer influence was further confirmed by the casting of Christopher Lee in a small role as the Burgomaster who sends Crane to Sleepy Hollow.

Съемки

Первоначально планировалось снимать "Спящую лощину" преимущественно на натуре с бюджетом в 30 миллионов долларов. Были исследованы города по всему северному штату Нью-Йорк вдоль долины реки Гудзон, и для начала съемок в октябре 1998 года создатели фильма выбрали Тарритаун. Организация "Историческая долина Гудзона" помогла в поиске локаций, включая усадьбу Филипсбург и леса в заповеднике Рокфеллера. "У этих мест было прекрасное качество", – вспоминал художник-постановщик Рик Хайнрикс, – "но они не совсем соответствовали тому типу экспрессионизма, к которому мы стремились, который должен был передать ощущение зловещего предчувствия". Разочарованные, создатели фильма осмотрели локации в Стурбридже, штат Массачусетс, и рассматривали возможность использования голландских колониальных деревень и исторических реконструкций городов на северо-востоке Соединенных Штатов. Когда подходящую существующую локацию найти не удалось, а в районе Нью-Йорка не хватало доступных студийных площадей, необходимых для размещения большого количества декораций, продюсер Скотт Рудин предложил Великобританию. Рудин полагал, что Великобритания предлагает тот уровень мастерства в проработке деталей, живописи и костюмов, который подходит для художественного оформления фильма. Бертон, который полностью снимал "Бэтмена" в Великобритании, согласился, и художники из арт-департамента "Бэтмена" были наняты Paramount для работы над "Спящей лощиной". В результате основные съемки были перенесены на 20 ноября 1998 года на киностудию Leavesden Film Studios, которую недавно покинули съемочная группа фильма "Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза". Затем производство переместилось в поместье Калден Фоу, Хамбледен, где в марте в течение месяца строился город Слиппи-Холлоу. "Мы приехали в Англию, надеясь найти идеальный маленький городок", – вспоминал продюсер Адам Шредер, – "но в итоге нам все равно пришлось его строить". Съемки в Великобритании продолжались до апреля, а еще несколько сцен были сняты в мае следующего года на звуковой площадке в Йонкерсе, штат Нью-Йорк.

Дизайн

Ответственным за создание художественного оформления фильма был Рик Генрикс, которого Бертон планировал привлечь к работе над фильмом «Жизнь Супермена». Хотя съемочная группа изначально планировала построить большое количество декораций, было принято решение, что для наиболее полного воплощения видения Бертона съемки «Сонной лощины» необходимо проводить в полностью контролируемой обстановке на студии Leavesden Film Studios. На художественное оформление повлияла любовь Бертона к фильмам Hammer Film Productions и фильму «Черное воскресенье» (1960) — особенно к сверхъестественной атмосфере, созданной благодаря съемкам преимущественно на съемочных площадках. Генрикс также вдохновлялся американской колониальной архитектурой, немецким экспрессионистским кино, иллюстрациями доктора Сьюза и фильмом «Дракула воскрес из могилы» компании Hammer. Одна из съемочных площадок на Leavesden была отведена под декорацию «От леса к полю» для сцены, в которой Всадник без головы вырывается из леса на поле. Затем эта площадка трансформировалась в кладбище, кукурузное поле, поле скошенной пшеницы, церковный двор и заснеженное поле битвы. Кроме того, небольшая территория на задворках была выделена под улицу Нью-Йорка и водный комплекс. Студия Leavesden, переоборудованный авиационный завод, представляла определенные трудности из-за относительно низких потолков. Однако это не было столь критично для фильма «Скрытая угроза», где высота декораций в основном достигалась с помощью цифровых технологий. «Наш визуальный выбор становится направленным и резким, – пояснил Генрикс, – поэтому в итоге возникают недостатки, которые мы стремимся использовать как достоинства. Когда у вас определенная высота потолка и вы работаете с нарисованными задниками, необходимо усиливать атмосферу и рассеивание». За эффекты, связанные с людьми и существами, отвечал Кевин Ягер. Компания Framestore также оказывала помощь в создании цифровых эффектов, а The Mill занималась фотосъемкой с контролем движения. Отчасти в ответ на компьютерную графику в фильме «Марс атакует!», Бертон решил использовать как можно меньше цифровых эффектов. Рэй Парк, дублер Всадника без головы, носил голубую лыжную маску для хромакей-эффекта, который затем был удален компанией ILM. Бертон и Генрикс применили во «Сонной лощине» многие приемы, которые они использовали в покадровой анимации для фильма «Винсент», такие как декорации с эффектом вынужденной перспективы. Ветряная мельница представляла собой 18-метровую конструкцию с эффектом вынужденной перспективы (видимую для водителей, проезжающих по шоссе в нескольких милях), основание и крышу, а также уменьшенную в четыре раза модель. Внутри мельницы, высотой около 9 метров и шириной 7,6 метра, находились деревянные шестерни с механизмами для помола муки. Более широкий вид ветряной мельницы был воссоздан на съемочной площадке Leavesden с уменьшенной в четыре раза моделью ветряной мельницы, оснащенной вращающимися лопастями, нарисованным фоном неба и спецэффектами в виде огня. «Для актеров это было страшно, когда горящая древесина взрывалась прямо перед ними, – вспоминал Генрикс. – Конечно, были предусмотрены системы управления и люди с шлангами стояли наготове, но всегда есть риск, что что-то пойдет не так». Актер Иэн МакДиармид, сыгравший доктора Ланкастера, только что закончил работу над другим проектом на Leavesden — фильмом «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза». Он сравнил эстетику этих двух фильмов, отметив, что физические декорации помогли актерам настроиться на естественный лад. «После мира синих экранов «Звездных войн» было замечательно увидеть гигантские, красиво сделанные декорации с эффектом перспективы и великолепные костюмы, а также людей, воссоздающих целый мир. Это как снимали фильмы раньше». В октябре студия запустила веб-сайт, который Variety назвал «самым амбициозным онлайн-запуском фильма на сегодняшний день». Отзывы на сайтах Ain't It Cool News и Dark Horizons побудили студию создать этот сайт. Simon & Schuster также издали книгу «Искусство Сонной лощины», в которую вошли сценарий фильма и предисловие Тима Бертона. Романтизацию, также изданную Simon & Schuster, написал Питер Лерангис.

Responsible for the film's production design was Rick Heinrichs, whom Burton intended to use on Superman Lives. While the production crew was always going to build a substantial number of sets, the decision was made early on that optimally fulfilling Burton's vision would necessitate shooting Sleepy Hollow in a totally controlled environment at Leavesden Film Studios. The production design was influenced by Burton's love for Hammer Film Productions and the film Black Sunday (1960)—particularly the supernatural feel they evoked as a result of being filmed primarily on sound stages. Heinrichs was also influenced by American colonial architecture, German expressionist cinema, Dr. Seuss illustrations, and Hammer's Dracula Has Risen from the Grave. One sound stage at Leavesden was dedicated to the "Forest to Field" set, for the scene in which the Headless Horseman races out of the woods and into a field. This stage was then transformed into, variously, a graveyard, a corn field, a field of harvested wheat, a churchyard, and a snowy battlefield. In addition, a small backlot area was devoted to a New York City street and waterfront tank. Leavesden Studios, a converted airplane factory, presented problems because of its relatively low ceilings. This was less of an issue for The Phantom Menace, in which set height was generally achieved by digital means. "Our visual choices get channeled and violent," Heinrichs elaborated, "so you end up with liabilities that you tend to exploit as virtues. When you've got a certain ceiling height, and you're dealing with painted backings, you need to push atmosphere and diffusion." while Kevin Yagher supervised the human and creature effects. Framestore also assisted on digital effects, and The Mill handled motion control photography. In part a reaction to the computer generated effects in Mars Attacks!, Burton opted to use as limited an amount of digital effects as possible. Ray Park, who served as the Headless Horseman stunt double, wore a blue ski mask for the chroma key effect, digitally removed by ILM. Burton and Heinrichs applied to Sleepy Hollow many of the techniques they had used in stop motion animation on Vincent—such as forced perspective sets. The windmill was a 60 foot tall forced perspective exterior (visible to highway travellers miles away), a base and rooftop set and a quarter scale miniature. The interior of the mill, which was about 30 feet high and 25 feet wide, featured wooden gears equipped with mechanisms for grinding flour. A wider view of the windmill was rendered on a Leavesden soundstage set with a quarter scale windmill, complete with rotating vanes, painted sky backdrop and special effects fire. "It was scary for the actors who were having burning wood explode at them," Heinrichs recalled. "There were controls in place and people standing by with hoses, of course, but there's always a chance of something going wrong." Actor Ian McDiarmid, who portrayed Dr. Lancaster, had just finished another Leavesden production with Star Wars: Episode I – The Phantom Menace. He compared the aesthetics of the two films, stating that physical sets helped the actors get into a natural frame of mind. "Having come from the blue screen world of Star Wars it was wonderful to see gigantic, beautifully made perspective sets and wonderful clothes, and also people recreating a world. It's like the way movies used to be done" The following October, the studio launched a website, which Variety described as being the "most ambitious online launch of a motion picture to date." from websites such as Ain't It Cool News and Dark Horizons encouraged the studio to create the site. Simon & Schuster also published The Art of Sleepy Hollow , which included the film's screenplay and an introduction by Tim Burton. A novelization, also published by Simon & Schuster, was written by Peter Lerangis.

Кассовые сборы

"Спящая лощина" вышла в прокат в США 19 ноября 1999 года, одновременно в 3069 кинотеатрах, собрав 30 060 467 долларов США за первые выходные и заняв второе место, уступив фильму "Мир недостаточно прекрасен". На следующие выходные фильм опустился на четвертое место, уступив "Миру недостаточно прекрасен", "Истории игрушек 2" и "Концу дней". В конечном итоге "Спящая лощина" собрала 101 068 340 долларов США в домашнем прокате и 106 миллионов долларов США в зарубежном прокате, что в сумме составило 207 068 340 долларов США по всему миру. Выпуск на HD DVD состоялся в июле 2006 года, а на Blu-ray – два года спустя, в июне 2008 года. 6 января 2013 года Fenomen Games и Big Fish Games выпустили неофициальную видеоигру по мотивам фильма под названием Cursed Fates: The Headless Horseman. К 20-летию Paramount Home Entertainment выпустила издание Blu-ray в формате диджибука с фотокнигой, содержащей оригинальный рассказ, 24 сентября 2019 года.

Прием

Агрегатор отзывов о фильмах Rotten Tomatoes сообщает, что 70% критиков дали фильму положительный отзыв на основе 123 рецензий со средним рейтингом 6,3/10. Консенсус критиков сайта гласит: "Это не лучшая работа Тима Бертона, но «Слипи-Холлоу» развлекает потрясающими визуальными эффектами и жуткой атмосферой". Metacritic, другой агрегатор отзывов, присвоил фильму средний взвешенный балл 65 из 100 на основе 35 рецензий от основных критиков, которые были признаны "в целом благоприятными". Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку "B−" по шкале от A+ до F. Роджер Эберт высоко оценил игру Джонни Деппа и визуальный стиль Тима Бертона. "Джонни Депп – актер, способный полностью раствориться в роли, – продолжал Эберт, – и это удается ему особенно легко в фильмах Бертона". Ричард Корлис в своей рецензии для Time написал: "Самый богатый, красивый и причудливый фильм Бертона со времен «Бэтмена возвращается». Простой сюжет подчиняется его поворотам, давая ему свободу для экспериментов с высоким стилем". Дэвид Стеррит из The Christian Science Monitor похвалил операторскую работу и вдохновенную игру актеров, но посчитал, что сценарий Эндрю Кевина Уокера во третьем акте слишком повторяющийся и шаблонный. Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly написал, что «Слипи-Холлоу» – это "неровно смонтированный фильм, который не обладает той соблазнительной, гротескной алхимией, что присуща лучшим работам Бертона". Глейберман сравнил фильм с "Мумией", отметив, что "он ощущается как череда мощных экшен-кульминаций последних десяти лет. Лично я бы предпочел увидеть Бертона настолько увлеченным фильмом, чтобы он потерял голову". Эндрю Джонстон из Time Out New York написал: "[П]одобно лучшим фильмам Бертона, «Слипи-Холлоу» разворачивается в мире, настолько богатом воображением, что, несмотря на обилие ужасов, хочется шагнуть сквозь экран". Мик ЛаСалл, пишущий в San Francisco Chronicle, раскритиковал сложившийся образ Бертона как творческого художника. "Все, что есть в «Слипи-Холлоу», – это работа над визуальным рядом, и даже в этом он скатывается к клише". Дуг Уокер сопоставил фильм со стилем фильмов ужасов студии Hammer Films, считая его данью уважения этим картинам, сравнивая использование британских актеров с достоинством, выбор цветовой гаммы, декорации и взаимоотношения персонажей. Уокер отметил, что фильму удалось воссоздать "очень специфический жанр" Hammer Films, подчеркнув мастерство и "удачный кастинг", которые Бертон использовал для достижения этого. Джонатан Розенбаум из Chicago Reader назвал «Слипи-Холлоу» "восхитительным визуальным опытом, неплохой платформой для талантливых американских и английских актеров", но заключил, что фильм упустил возможность создать полноценную экранизацию оригинального рассказа. "Бертон верен лишь духу эпохи, который он почерпнул из фильмов ужасов студии Hammer и нескольких образов из «Икабода Крэйна» и «Мистера Тоада». Что касается одной из величайших американских историй, Бертону, очевидно, нет никакого дела до нее".

Film review aggregator Rotten Tomatoes reports that 70% of critics gave the film a positive review based on 123 reviews with an average rating of 6.3/10. The site's critics consensus states, "It isn't Tim Burton's best work, but Sleepy Hollow entertains with its stunning visuals and creepy atmosphere." Metacritic, another review aggregator, assigned the film a weighted average score of 65 out of 100 based on 35 reviews from mainstream critics, considered to be "generally favorable". Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of "B−" on an A+ to F scale. Roger Ebert praised Johnny Depp's performance and Tim Burton's methods of visual design. "Johnny Depp is an actor able to disappear into characters," Ebert continued, "never more readily than in one of Burton's films." Richard Corliss wrote, in his review for Time, "Burton's richest, prettiest, weirdest [film] since Batman Returns. The simple story bends to his twists, freeing him for an exercise in high style." David Sterritt of The Christian Science Monitor gave praise to filmmaking and the high spirited acting of cast, but believed Andrew Kevin Walker's writing was too repetitious and formulaic for the third act. Owen Gleiberman from Entertainment Weekly wrote Sleepy Hollow is "a choppily plotted crowd pleaser that lacks the seductive, freakazoid alchemy of Burton's best work." Gleiberman compared the film to The Mummy, and said "it feels like every high powered action climax of the last 10 years. Personally, I'd rather see Burton so intoxicated by a movie that he lost his head." Andrew Johnston of Time Out New York wrote "[l]ike the best of Burton's films, Sleepy Hollow takes place in a world so richly imagined that, despite its abundant terrors, you can't help wanting to step through the screen." Mick LaSalle, writing in the San Francisco Chronicle, criticized Burton's perceived image as a creative artist. "All Sleepy Hollow has going for it is art direction, and even in that it falls back on cliché." Doug Walker linked the film to the Hammer Films style of horror cinematography, considering it an homage to those movies, comparing the usage of dignified British actors, choices in color and movie sets and character relations. Walker gave it the merit of recreating the "very specific genre" of Hammer Films, citing the skill and "clever casting" Burton used to manage this. Jonathan Rosenbaum from the Chicago Reader called Sleepy Hollow "a ravishing visual experience, a pretty good vehicle for some talented American and English actors," but concluded that the film was a missed opportunity to depict an actual representation of the short story. "Burton's fidelity is exclusively to the period feeling he gets from disreputable Hammer horror films and a few images culled from Ichabod and Mr. Toad. When it comes to one of America's great stories, Burton obviously couldn't care less."

Перезагрузка

10 июня 2022 года компания Paramount объявила о планах перезапуска "Спящей лощины", и ведет переговоры с Линдси Бир о написании сценария и режиссуре.