Акциденц-Гротеск: История и особенности шрифта

Введение

Семейство шрифтов без засечек от Бертольд Тип Литейного завода в Берлине.

Akzidenz Grotesk – это семейство шрифтов без засечек, первоначально выпущенное Бертольд Тип Литейным заводом в Берлине. Обозначение label=none указывает на его предназначение для использования в коммерческой печати, такой как реклама, билеты и формы, в отличие от художественной печати, а слово "гротескный" было стандартным названием для шрифтов без засечек в то время. Возникший в конце XIX века, Akzidenz Grotesk принадлежит к традиции универсальных, лаконичных шрифтов без засечек, которые стали доминирующими в немецкой типографии в XIX веке. Относительно малоизвестный в течение полувека после своего появления, он достиг культового статуса в послевоенный период как предпочтительный шрифт многих швейцарских графических дизайнеров в стиле, получившем название "Международный" или "Швейцарский" стиль, который стал популярен во всем западном мире в 1950-х и 1960-х годах. Его простой, нейтральный дизайн оказал влияние на многие последующие шрифты. Иногда он продавался под названием Standard в англоязычных странах, и различные цифровые версии были выпущены компаниями Berthold и другими.

Этимология

Akzidenz Grotesk часто переводится на английский язык как "jobbing sans serif", где "jobbing" означает "используемый для различных заказов". Оба слова были распространенными, описательными терминами для шрифтов того времени в немецком языке. `label=none` означает какое-либо событие или происшествие (в смысле "что-то, что случается", а не в смысле светского мероприятия или торжества). Современный немецкий словарь описывает это как работу, например, рекламу и бланки. Происхождение слова восходит к латинскому *accidentia*, которое Льюис и Шорт определяют как "то, что происходит, случайное событие, совпадение". "Гротеск" (англ. Grotesque) был стандартным термином, получившим популярность в первой половине девятнадцатого века для обозначения шрифтов без засечек. Его ввел лондонский литейщик шрифтов Уильям Торогуд как название для шрифтов без засечек в образцах своей литейной Fann Street Foundry около 1830 года. Заглавные буквы Akzidenz Grotesk широкие и относительно однородные по ширине. Уолтер Трейси описывает этот стиль буквы 'g' как характерную черту немецких шрифтов без засечек того периода, по-видимому, находящуюся под влиянием традиции текстовых (черных) шрифтов, которые все еще были очень популярны в Германии в конце девятнадцатого века для печати больших объемов текста, и в которых использовалась одноэтажная 'g' в прямом написании. Металлические шрифты Akzidenz Grotesk демонстрируют различия в зависимости от кегля, с адаптацией межбуквенного расстояния и пропорций, например, более широким расстоянием между буквами в меньших кеглях, что было обычной практикой при проектировании и гравировке металлических шрифтов. Кроме того, наблюдается разница между начертаниями: Карл Герстнер отмечает, что даже при сравнении одного кегля (20pt) средний и жирный начертания имеют другую высоту строчных, высоту заглавных и длину нижних выносных элементов, чем легкий и обычный начертания. Шрифты без засечек стали очень популярными в Германии к концу девятнадцатого века, и существовало большое количество небольших местных литейных, предлагавших различные варианты. Издания Бертольда, начиная с 1920-х годов, датируют дизайн 1898 годом. Недавние исследования Эккехарта Шумахера Геблера, Индры Купфершмид и Дэна Рейнольдса прояснили многие аспекты истории Akzidenz Grotesk. Источником Akzidenz Grotesk, по-видимому, является покупка Бертольдом в 1897 году литейного завода Bauer u. Cie в Штутгарте (не следует путать с гораздо более известным литейным заводом Bauer Type во Франкфурте). Литейный завод Bauer недавно выпустил шрифт без засечек с эффектом тени (link=no). Некоторые ранние рекламные объявления, представляющие Akzidenz Grotesk, подписаны обоими брендами. В ранних упоминаниях об Akzidenz Grotesk в Бертольде часто используется альтернативное написание "Accidenz Grotesk"; Рейнольдс предположил, что название могло быть задумано как расширение бренда, последовавшее за шрифтом "Accidenz Gothisch" (черный шрифт), продаваемым литейным цехом Bauer & Co. В целом, Рейнольдс отмечает, что стиль Schattierte Grotesk и Akzidenz Grotesk "кажется мне скорее синтезом тогдашних идей дизайна шрифтов без засечек, чем копиями конкретных продуктов других фирм". Гюнтер Герхард Ланге, художественный директор Бертольда после войны, который фактически считался хранителем дизайна Akzidenz Grotesk, в интервью 2003 года заявил, что Akzidenz Grotesk произошел из литейного завода Фердинанда Тейнхардта, и это утверждение широко распространилось. Это утверждение исходило от бизнесмена и резчика штампов Фердинанда Тейнхардта, который был особенно известен своими научными работами в области иероглифов и сирийских шрифтов; он продал бизнес в 1885 году. Купфершмид и Рейнольдс предполагают, что он был введен в заблуждение тем, что Akzidenz Grotesk появился в образце литейного завода Theinhardt после того, как Бертольд приобрел компанию. Рейнольдс также отмечает, что Тейнхардт продал свой литейный завод Оскару Маммену и Роберту и Эмилю Мосигу в 1885 году, за десять лет до выхода Akzidenz Grotesk, и нет никаких доказательств того, что он вырезал для них какие-либо другие шрифты после этого. Skelett (Extralight Extended) Как и в некоторых версиях Helvetica, cedilla заменена запятой. Бывший дизайнер шрифтов Бертольда Эрик Спикерман назвал его "ответом Ланге на Helvetica". Позднее в жизни Ланге не извинялся за это, комментируя, когда его спросили о дизайне, который якобы был копией одного из его собственных оригинальных проектов: "Есть также люди, которые говорят, что лучшая Helvetica - это моя AG Book". Цифровые версии включали греческие и кириллические символы, а семейство включает конденсированные, расширенные, округленные и трафаретные начертания.

Akzidenz Grotesk is often translated into English as "jobbing sans serif", "jobbing" in the sense of "used for jobs". Both words were everyday, descriptive terms for typefaces of the time in the German language. label=none means some occasion or event (in the sense of "something that happens", not in the sense of a high class social event or occasion) A modern German language dictionary describes it as work such as advertisements and forms. The origin of the word is Latin accidentia, defined by Lewis and Short as "that which happens, a casual event, a chance". Grotesque (link=no) was a standard term that had become popular in the first half of the nineteenth century for sans serifs. It was introduced by the London type founder William Thorowgood as the name for sans serifs in the specimen books of his Fann Street Foundry around 1830. The capitals of Akzidenz Grotesk are wide and relatively uniform in width. Walter Tracy describes this style of 'g' as a common feature in German sans serifs of the period and apparently influenced by the tradition of blackletter, still very popular for printing extended texts in Germany in the late nineteenth century, which uses a single storey 'g' in upright composition. The metal type of Akzidenz Grotesk shows variation between sizes, with adaptation of letter spacing and proportions such as looser spacing at smaller text sizes, something that was normal practice in the design and engraving of metal type. In addition, there is variation between weights: Karl Gerstner notes that even comparing one size (20pt), the medium and bold weights have different x height, cap height and descender length to the light and regular weights. Sans serifs had become very popular in Germany by the late nineteenth century, which had a large number of small local type foundries offering different versions. Berthold publications from the 1920s onwards dated the design to 1898,

Recent research by Eckehart Schumacher Gebler, Indra Kupferschmid and Dan Reynolds has clarified many aspects of Akzidenz Grotesk's history. The source of Akzidenz Grotesk appears to be Berthold's 1897 purchase of the Bauer u. Cie Type Foundry of Stuttgart (not to be confused with the much better known Bauer Type Foundry of Frankfurt). The Bauer foundry had recently released a sans serif with a drop shadow effect (link=no). Some early adverts that present Akzidenz Grotesk are co signed by both brands. Early references to Akzidenz Grotesk at Berthold often use the alternative spelling 'Accidenz Grotesk'; Reynolds has suggested that the name may have been intended as a brand extension following on from an "Accidenz Gothisch" blackletter face sold by the Bauer & Co. foundry. In general, Reynolds comments that the style of Schattierte Grotesk and Akzidenz Grotesk "seem to me to be more of a synthesis of then current ideas of sans serif letterform design, rather than copies of any specific products from other firms." Günter Gerhard Lange, Berthold's post war artistic director, who was considered effectively the curator of the Akzidenz Grotesk design, said in a 2003 interview Akzidenz Grotesk came from the Ferdinand Theinhardt type foundry, and this claim has been widely copied elsewhere. This had been established by businessman and punchcutter Ferdinand Theinhardt, who was otherwise particularly famous for his scholarly endeavours in the field of hieroglyph and Syriac typefaces; he had sold the business in 1885. Kupferschmid and Reynolds speculate that he was misled by Akzidenz Grotesk appearing in a Theinhardt foundry specimen after Berthold had taken the company over. Reynolds additionally points out that Theinhardt sold his foundry to Oskar Mammen and Robert and Emil Mosig in 1885, a decade before Akzidenz Grotesk was released, and there is no evidence that he cut any further fonts for them after this year.]] Skelett (Extralight Extended) As in some Helvetica versions, the cedilla is replaced with a comma. Former Berthold font designer Erik Spiekermann has called it Lange's "answer to Helvetica". Late in life Lange made no apology for it, commenting when asked about a design alleged to be a copy of one of his own original designs: "there are also people who say that the best Helvetica is my AG Book." Digital versions included Greek and Cyrillic characters, and the family includes a condensed, extended, rounded and stencil series.

Акциденц-Гротеск-Шулбух

Akzidenz Grotesk Schoolbook (link=no) – вариант шрифта Akzidenz Grotesk Buch 1983 года, также разработанный Ланге. Он использует школьные символы, разработанные для большей четкости и приближенности к рукописному написанию, чтобы облегчить их распознавание детьми. В основном основанный на Akzidenz Grotesk Book, он включает в себя одноэтажную букву «а», закрученную «l», строчные и прописные «k», симметричные по форме, а также буквы «t», «u» и «y» без засечек в нижней части. Буква «J» имеет перекладину сверху, центральная часть буквы «M» не опускается до базовой линии, а буквы «G» и «R» упрощены в стиле Futura. Каждый вес шрифта представлен двумя вариантами с альтернативным дизайном. В 2008 году были выпущены версии шрифтов OpenType Pro. Семейство шрифтов FF Schulbuch от FontFont выполнено в аналогичном стиле. Также в средних и жирных начертаниях используется запятая-седиль, во внутреннем крюке строчной «ß» в обычном начертании, и укороченный горизонтальный засечки в обычном начертании цифры «1». Позднее были добавлены расширенные и сжатые пропорции, увеличив количество шрифтов в семействе до 42.

Сходство с другими шрифтами

Несколько дизайнеров шрифтов создали шрифты, вдохновленные этим популярным шрифтом в 1950-х годах; Рейнольдс отмечает, что у оригинального Akzidenz Grotesk есть ограничения при наборе больших текстов: «заглавные буквы кажутся немного слишком насыщенными». Гораздо более отдалённо, шрифт Transport, используемый на британских дорожных знаках, был разработан Джоком Киннером и Маргарет Калверт под влиянием Akzidenz Grotesk. Однако в него было включено множество адаптаций и форм букв, заимствованных из других шрифтов, чтобы повысить удобочитаемость и сделать символы более различимыми.

Известные пользователи

Помимо использования в дизайне плакатов в швейцарском стиле и в транспорте Нью-Йорка, Akzidenz Grotesk является корпоративным шрифтом Университета штата Аризона и Американского Красного Креста (вместе с Georgia). Akzidenz Grotesk Bold Extended используется как официальный шрифт для слов "U. S. Air Force" в отображении символа ВВС США. Компания Berthold подала в суд на корпорацию Target за нарушение авторских прав и нарушение условий контракта в 2017 году, заявив, что Target попросила дизайнерскую фирму использовать шрифт в рекламном видео без лицензии. Creative Commons использовали Akzidenz Grotesk в оригинальном логотипе "CC" и в последующем слогане, выполненном строчными буквами. В 2018 году шрифт CC Accidenz Commons был разработан специально для Creative Commons как замена Akzidenz Grotesk с открытой лицензией, хотя дизайн имеет очень ограниченный набор символов. Volvo использовал шрифт, созданный на основе Akzidenz Grotesk по заказу у LucasFonts. Японский автомобильный производитель Nissan использовал фирменные версии Akzidenz Grotesk, поставляемые Berthold, в качестве одного из корпоративных шрифтов.