Ария Штёльцеля "Bist du bei mir" и её связь с семьёй Бах.

Введение

Ария Готфрида Генриха Штёлцеля "Bist du bei mir, geh ich mit Freuden" (Если ты со мной, я иду с радостью) – ария из оперы Готфрида Генриха Штёлцеля "Диомед", впервые поставленной 16 ноября 1718 года. Эта ария наиболее известна как "Bist du bei mir", BWV 508, версия для голоса и континуо, входящая в "Книгу записей" Анны Магдалены Бах 1725 года под номером 25.

История

Опера Готфрида Генриха Штёльцеля «Диомед» была поставлена в Байройте в ноябре 1718 года. Возникали предположения о том, как одна из его арий, «Bist du bei mir», стала известна в семье Баха в середине 1730-х годов в Лейпциге, когда Анна Магдалена Бах, вторая жена Иоганна Себастьяна, переписала аранжировку этой арии во второй тетради. Исследования, проведённые в XXI веке, показали, что с 1720-х по середину 1730-х годов Бах или члены его семьи использовали в своей публичной и частной музыкальной практике по крайней мере несколько десятков, а возможно, и более ста композиций Штёльцеля. Как именно музыка передавалась от Штёльцеля к Бахам, известно лишь по косвенным данным: Бах и Штёльцель бывали в одних и тех же местах, но в разное время, и у них были общие знакомые, однако встречались ли они лично, можно лишь предполагать.

1733 1754

Когда Август Сильный умер 1 февраля 1733 года, в его владениях, включая Саксонию, был объявлен период траура. В течение этого периода, продолжавшегося с Недели Sexagesima (15 февраля) до четвертого воскресенья после Троицы (28 июня), в церковных службах не допускалось исполнение какой-либо концертной музыки. Иоганн Себастьян Бах использовал это время для сочинения своей мессы для дрезденского двора. Возможно, он руководствовался музыкантами дрезденского придворного оркестра при создании этой масштабной композиции: одним из них был тогдашний концертмейстер Писендель, с которым Бах был знаком еще до того, как Стольцель узнал его как концертмейстера оркестра Хоффмана. В начале июля 1733 года Бах все еще завершал композицию и готовил партии для отправки в Дрезден. Примерно в это же время появляются первые документальные свидетельства того, что он использовал кантаты, написанные Стольцелем, для исполнения в Лейпциге. Предположительно, в июле 1733 года он исполнил две кантаты из цикла "Книга имен" Стольцеля – для пятого и шестого воскресенья после Троицы: его копии этих кантат датируются примерно этим временем. Он исполнил кантату Стольцеля "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld" в Страстную пятницу 23 апреля 1734 года и, вероятно, весь цикл струнных кантат Стольцеля с 1735 по 1736 год. Примерно в то же время, вероятно, между 1734 и 1740 годами, Анна Магдалена Бах записала в свой второй сборник версию для голоса и континуо арии "Bist du bei mir" из оперы Стольцеля "Diomedes" 1718 года. Это не было последним обращением Баха к музыке Стольцеля: в начале 1740-х годов он переработал арию из кантаты Стольцеля "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld", "Dein Kreuz, o! Bräut’gam meiner Seelen", в кантату "Bekennen will ich seinen Namen", BWV 200. Зафиксировано, что Стольцель приобрел музыку Баха в 1747 году, купив копию "Музыкального подношения" Баха для Готы менее чем через месяц после ее публикации. И Стольцель, и Бах вступили в эксклюзивное Общество музыкальных наук Лоренца Кристофа Мизлера: Стольцель – в 1739 году, а Бах – в 1747 году. После их смерти, Стольцеля в 1749 году и Баха в 1750 году, их некрологи были опубликованы в 1754 году в одном и том же выпуске органа Общества – "Musikalische Bibliothek".

When Augustus the Strong died on 1 February 1733, a period of mourning was declared in his realm, which included Saxony. During this period, lasting from Sexagesima Sunday (15 February) to the fourth Sunday after Trinity (28 June), no concerted music was to be performed in church services. Johann Sebastian Bach used the period to compose his Mass for the Dresden court. He may have had the musicians of the Dresden court orchestra in mind when composing this extended setting: one of these musicians was its then time concert master Pisendel, with whom Bach had been acquainted since before Stölzel had known him as concert master of Hoffmann's orchestra. Early July 1733, Bach was still completing the composition, and the performance parts he intended to send to Dresden. Around this time, there are the earliest documented signs he used cantatas composed by Stölzel for performance in Leipzig. He may have performed two cantatas from Stölzel's Namebook cycle, for the fifth and sixth Sunday after Trinity, in July 1733: his copies of these cantatas date from around this time. He performed Stölzel's Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld on Good Friday 23 April 1734, and likely Stölzel's entire String Music cantata cycle from 1735 to 1736. Around the same time, that is, likely somewhere between 1734 and 1740, Anna Magdalena Bach entered a version for voice and continuo of "Bist du bei mir", an aria from Stölzel's 1718 Diomedes opera, in her second notebook. That was not the end of Bach's dealings with Stölzel's music: in the early 1740s he reworked an aria from Stölzel's Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld, "Dein Kreuz, o! Bräut’gam meiner Seelen" to Bekennen will ich seinen Namen, BWV 200. Stölzel's acquiring music composed by Bach is documented in 1747, when he bought a copy of Bach's Musical Offering for Gotha, less than a month after its publication. Both Stölzel and Bach joined Lorenz Christoph Mizler's exclusive lt=Society of Musical Sciences: Stölzel in 1739, and Bach in 1747. After they died, Stölzel in 1749 and Bach in 1750, their obituaries were published in 1754, in the same issue of the Society's organ, the lt=''Musikalische Bibliothek.

Текст и музыка

В рукописях XVIII века "Bist du bei mir" – это дакапо-ария для сопрано в ми-бемоль мажоре, в размере. Текст арии также сохранился в печатном либретто оперы Штёльцеля "Диомед". Переводы текста арии были опубликованы, например, издательствами Novello и Alfred Music, а также в архиве The LiederNet Archive.