Введение

Картина Уильяма Холмана Ханта «Наёмный пастух» (1851) — картина художника-прерафаэлита Уильяма Холмана Ханта. Она изображает пастуха, пренебрегающего своим стадом ради привлекательной сельской девушки, которой он показывает мертвую голову бражника. Значение этого изображения вызывало множество споров.

Интерпретации

После того, как картина была выставлена, враги Ханта осудили ее за вульгарность, возражая против изображения краснолицых и распущенных сельских жителей. The Illustrated London News возражала против "пылающей красной кожи" и "жестких волос" крестьян Ханта (22 мая 1852 года, с. 407). The Athenaeum был особенно возмущен этими "крестьянами грубейшего склада, с раскрасневшимися лицами", из-за чрезмерного употребления сидра. В ней утверждалось, что "веселье и румянец этой пары контрастируют с бледностью и пафосом картины мистера Миллеса [Офелии]" (22 мая 1852, с. 581–583).

Его сторонники настаивали на том, что картина являлась откровенным изображением социальной действительности. Сам Хант, однако, намекнул, что вложил в нее скрытый смысл, что он и разъяснил в письме после приобретения картины Манчестерской художественной галереей. Хант утверждал, что намеревался изобразить эту пару как символ бессмысленных богословских споров, поглощавших христианских священнослужителей, в то время как их "стадо" сбивалось с пути из-за отсутствия должного морального руководства. Это придавало названию библейский подтекст: в истории о Добром Пастыре (в переводе короля Якова) Добрый Пастырь явно противопоставляется наемному пастырю, который не заботится об овцах [Иоанна 10:11–15].

Литературное значение

В 1859 году Роберт Барнабас Броу опубликовал рассказ под названием "Кальмук" в журнале Чарльза Диккенса "Домашние слова". Это был завуалированный рассказ об опыте Ханта по написанию картины и о его отношениях с его моделью, Эммой Уоткинс. Некоторые родственники Ханта были потрясены тем, что, по-видимому, подразумевалось, будто Уоткинс приехала в Лондон, чтобы быть с Хантом. Хант написал возмущенное письмо Диккенсу, который утверждал, что не знал, что рассказ основан на реальных событиях. Брайан Олдисс использовал эту картину как лейтмотив в своем романе 1968 года "Отчет о вероятности А".