Ральф Морс: Фотограф эпохи Life и покоритель космоса.

Введение

Американский фотограф (1917–2014)

Ральф Теодор Морс (23 октября 1917 – 7 декабря 2014) был штатным фотографом журнала Life на протяжении всей своей карьеры. Он запечатлел одни из самых известных фотографий Второй мировой войны, американской космической программы и спортивных мероприятий, и прославился своими фотографиями с множественной экспозицией. Успех Морса как импровизатора привел к тому, что его стали считать специалистом журнала Life по технической фотографии. Бывший главный редактор Джордж П. Хант утверждал, что "если оборудование, которое ему было нужно, не существовало, [Морс] его создавал". За тридцать лет работы в Life Морс освещал темы науки, театра, моды и оперативные новости. Когда его впервые наняли и отправили фотографировать Вторую мировую войну, он был самым молодым военным корреспондентом. Его снимки задокументировали Тихоокеанский и Европейский театры военных действий, а также послевоенное восстановление Европы. Морс был гражданским фотографом на церемонии подписания капитуляции Германии генералу Дуайту Эйзенхауэру. Он был старшим штатным фотографом в момент прекращения еженедельного выпуска журнала Life. Морс фотографировал космическую программу NASA с момента ее основания, и это задание пережило журнал Life как еженедельное издание. 15 июля 2009 года сайт LIFE.com опубликовал фотогалерею ранее не публиковавшихся фотографий, сделанных Морсом Баззом Олдрином, Майклом Коллинзом и Нилом Армстронгом за несколько дней до их миссии "Аполлон". В галерее Морс рассказывает журналу Life об "Аполлоне-11" и астронавтах, впервые высадившихся на Луну. Морс верил, что фотографии дают уникальное понимание мира, в котором мы живем. Фотограф Джим Макнитт, работавший с Морсом над несколькими проектами журнала Time в 1970-х годах, описывал его как жизнерадостного экстраверта, который с удовольствием наставлял начинающих фотожурналистов. "Наблюдая за тем, как Ральф планирует свои снимки, отвечает редакторам и с юмором общается с нежелающими позировать людьми, я узнал вещи, которым не мог научиться в фотожурналах или на семинарах", – сказал Макнитт. Бывший главный редактор Life Джордж П. Хант заявил о Морсе: "Если бы Life мог позволить себе только одного фотографа, это должен был быть Ральф Морс".

Ralph Theodore Morse (October 23, 1917 – December 7, 2014) was a career staff photographer for Life magazine. He photographed some of the most widely seen pictures of World War II, the United States space program, and sports events, and was celebrated for his multiple exposure photographs. Morse's success as an improviser led to his being considered Life magazine's specialist in technical photography. Former managing editor George P. Hunt declared that "If [the] equipment he needed didn't exist, [Morse] built it." During his thirty years at Life, Morse covered assignments including science, theater, fads and spot news. When first hired by Life and sent to photograph World War II, he was the youngest war correspondent. His pictures documented the war's Pacific and European theatres and the post war reconstruction of Europe. Morse was the civilian photographer at the signing of the surrender by the Germans to General Dwight Eisenhower. He was the senior staff photographer at the time when Life ceased weekly publication. Morse photographed the NASA space program from its inception, an assignment which outlasted Life as a weekly magazine. On July 15, 2009, LIFE. com published a photo gallery of never before seen photos Morse took of Buzz Aldrin, Michael Collins, and Neil Armstrong in the days before their Apollo mission. In the gallery, Morse talks with Life about Apollo 11 and the astronauts who first landed on the moon. Morse believed that photos lend a unique understanding to the world in which we live. Photographer Jim McNitt, who worked with Morse on several Time magazine assignments in the 1970s, described him as a fun loving extrovert who was delighted to mentor an aspiring photojournalist. "Watching Ralph plan his shots, respond to editors, and deal with reluctant subjects with off hand humor taught me things I couldn't learn in photo magazines or workshops," said McNitt. Former Life managing editor George P. Hunt proclaimed of Morse, "If Life could afford only one photographer, it would have to be Ralph Morse."

Ранние годы

У Ральфа Морса были скромные корни. Он родился на Манхэттене и вырос в Бронксе, в Нью-Йорке, жил с матерью и сестрой в квартире, где доход составлял 25 долларов в неделю. В пятнадцать лет он начал работать в аптеке, доставляя заказы каждый день, и за прилавком с газированными напитками каждый вечер до 11 вечера, готовя лимонады и сэндвичи для покупателей. В средней школе ДеУитт Клинтон он присоединился к школьной газете и стал увлеченным студентом-журналистом. Мечтая стать оператором новостных кинохроник, но не имея необходимых 1000 долларов для вступления в профсоюз, Морс вместо этого поступил в Городской колледж Нью-Йорка на бесплатное обучение и посещал все доступные курсы по фотографии. Впоследствии Морс искал фотоателье в деловом справочнике "Манхэттенская красная книга". Начиная с буквы "А", он обходил все перечисленные компании, пока, наконец, не был принят на работу в студию Пола Паркера, под буквой "П". Однажды на пляже Морс случайно увидел, как отец подбрасывает в воздух и ловит своего ребенка. Сделав снимок отца и сына, Морс немедленно отнес фотографии Леону Дэниелу, редактору журнала Pix. Дэниел заявил, что Pix сможет продать этот снимок в тот же день. И действительно, уже через час Дэниел продал фотографию "Хьюстон Кроникл", а в течение следующей недели – примерно двадцати другим изданиям по всему миру. Морс продолжал работать в темной комнате и фотографировать каждые выходные. Морс считает, что Леон Дэниел окончательно убедил его стать профессиональным фотографом, поскольку именно Дэниел посоветовал ему просто делать снимки, а Pix возьмет на себя их продажу, отметив, что такая договоренность будет более выгодной как с точки зрения опыта, так и финансов. Морс купил свое первое фотооборудование и начал ежедневно покупать "The New York Times", чтобы выбирать события для съемки, создавая снимки, которые Дэниел затем мгновенно продавал. Из трех владельцев Pix, один был молчаливым партнером – Альфред Эйзенштедт, фотограф, покинувший Associated Press в Германии, чтобы присоединиться к новому штату журнала Life в Нью-Йорке. Эйзенштедт внимательно следил за работой Морса и поощрял Уилсона Хикса, редактора отдела иллюстраций журнала Life, познакомиться с этим молодым дарованием из Pix. После нескольких недель настойчивости Эйзенштедта Хикс уступил и согласился встретиться с Морсом. На их первой встрече Хикс дал Морсу его первое задание. Не зная, как справится с требованиями самого влиятельного редактора в США, Морс сдержал свой страх, выразив благодарность. Используя свое оборудование и оборудование Капы, Морс смог осветить игру на Бродвее Торнтона Уайлдера в его собственной пьесе "Наш город". Успех этого задания принес ему второе – съемку женщин, покупающих шляпы для своих мужей в подвале универмага Gimbels, – которая стала первой фотоисторией Морса, опубликованной в журнале Life. В результате Хикс предложил Морсу контракт на работу в Life один день в неделю через Pix, что составляло около десяти рабочих дней в месяц до начала Второй мировой войны.

Ralph Morse had humble roots. Born in Manhattan and raised in the Bronx area of New York City, he lived with his mother and sister in an apartment where the income was $25 a week. At fifteen, he starting working in a drug store delivering orders every afternoon, and at a soda fountain every evening until 11:00 pm, making soda and sandwiches for the public. At DeWitt Clinton High School, he joined the school newspaper and was a dedicated student of journalism. Aspiring to become a newsreel cameraman but lacking the requisite $1,000 to join the union, Morse instead entered the City College of New York for free and took every class offered in photography. Subsequently, Morse looked up photography in the business directory called the Manhattan Redbook. Starting with "A", he went door to door visiting all the listings until finally being hired at "P" by Paul Parker Studio. At the beach, Morse happened upon a father throwing his baby into the air and catching him. Capturing the father and son on film, Morse immediately brought the pictures to Leon Daniel, the editor of Pix. Daniel proclaimed that Pix could sell the picture that very afternoon. Indeed, within an hour, Daniel had sold the photo to the Houston Chronicle and then sold it to about twenty other publications in the world over the following week. Morse continued working in the darkroom and continued taking pictures every weekend. Morse credits Leon Daniel as being the person who definitively encouraged him to become a professional photographer, as it was Daniel who urged Morse to just take pictures and let Pix sell them, noting that such an arrangement would be more lucrative both experientially and financially. Morse bought himself his first camera equipment and began buying The New York Times every day in order to select events to photograph, creating pictures which Daniel then sold instantly. Of the three owners of Pix, one was a silent partner, Alfred Eisenstaedt, a photographer who had left the Associated Press in Germany to join the new Life magazine staff in New York City. Eisenstaedt closely observed Morse's photographing while encouraging Wilson Hicks, the picture editor of Life, to meet the young upstart at Pix. After weeks of Eisenstaedt's nagging, Hicks relented and asked to meet Morse. At their initial encounter, Hicks gave Morse his first assignment. Not at all sure how he would actually meet the demands of the most important picture editor in the United States, Morse covered up his fear with gratitude. Between his own and Capa's equipment, Morse was able to cover the author Thornton Wilder's acting on Broadway in his own show Our Town. The success of this assignment earned him a second—capturing on film women buying hats for their husbands in the basement of Gimbels department store—which turned out to be Morse's first photo story published by Life. As a result, Hicks offered Morse a contract to work for Life one day a week through Pix, which amounted to about ten days a month of working for Life until the start of World War II.

Военный корреспондент

В 24 года Морс был самым молодым военным корреспондентом, когда журнал Life нанял его на полную ставку в 1942 году и отправил в Тихоокеанский театр военных действий Второй мировой войны. Он быстро понял, что не все его снимки будут опубликованы, поскольку его первое задание оказалось секретной операцией. Освещение войны стало лучшей школой, требующей освоения таких навыков, как спуск по веревочным лестницам, заваленным боевым и фотооборудованием, чтобы сопровождать войска с корабля на берег. Высадившись с морской пехотой на Гуадалканал, камеры Морса запечатлели первую американскую десантную операцию в Тихом океане. Он договорился с капитаном корабля "Винсенс", на котором прибыл Морс, о доставке его пленки в Вашингтон, округ Колумбия, поскольку такие снимки требовали предварительной проверки перед публикацией. К несчастью, "Винсенс" был торпедирован той же ночью в битве за остров Саво. Пленка и оборудование Морса пошли на дно вместе с кораблем, пока он всю ночь барахтался в воде среди эсминцев, сбрасывающих глубинные бомбы на подводные лодки, что, к счастью, отпугнуло акул и барракуд. Оставшись без камер и одежды, Морс заключил секретное соглашение с командованием ВМС о кратком возвращении в редакцию Life в Нью-Йорке для переоснащения, но ему было приказано не разглашать никаких подробностей о морском сражении и не объяснять, как он потерял свое оборудование. Не зная об этом, за ним следила военно-морская разведка, чтобы убедиться, что он сдержал слово. Джунгли Гуадалканала стали настолько густыми, что сопровождение ночных передвижений войск было сопряжено с риском быть брошенным, если потерять из виду ногу солдата, за которым ты следуешь. Во время дневного патруля Морс наткнулся на выгоревший японский танк на поляне, рядом с которым лежал череп и шлем. Журнал Life и газеты по всей стране опубликовали фотографию Морса; она стала первым снимком ужасов, разрешенным к публикации цензурой во время Второй мировой войны. Морс покинул Тихий океан не только с благодарностью за фоторепортаж от министра ВМС США, но и с малярией. После выздоровления в нью-йоркской больнице его направили фотографировать армию генерала Джорджа Паттона, продвигающуюся по Франции. Он создал подробнейший репортаж о раненом солдате, решившись обратиться к генеральному хирургу армии с просьбой признать и его раненым, чтобы получить доступ ко всем видам транспорта, пунктам первой помощи и госпиталям, как и у его подопечного. Осматривая поле боя между артиллерийскими обстрелами, он увидел, как медика ранило в обе руки. Морс был свидетелем всех операций, кормил его и со временем вливал пенициллин в его раны. Фотографии этого солдата в муках и с руками в гипсе, считающиеся образцом эффективной фотожурналистики, стали широко используемыми снимками раненых времен Второй мировой войны. Морс был свидетелем высадки в Нормандии, воздушных налетов на Верден, мирного парада генерала Шарля де Голля в Париже и суда над Германом Герингом в Нюрнберге. Он сопровождал француза на открытом вагоне и автостопом добрался из немецкого концлагеря, где он был рабом, обратно к обеденному столу своей семьи, с которой он был разлучен четыре года. Он был гражданским фотожурналистом, присутствовавшим на подписании капитуляции Германии в Реймсе. Для освещения космической программы, начавшейся с представления читателям Life самих астронавтов и их семей, обычной фотографии было достаточно; однако, по мере усложнения программы – от "Меркурия" к "Джемини" и "Аполлону" – Морсу пришлось разрабатывать новые способы запечатлеть ранее не фотографируемые объекты. Он иллюстрировал то, чего никто никогда не видел. Он тщательно готовился, собирая необходимые знания для создания желаемого снимка. За годы до этого Нэт Файн получил Пулитцеровскую премию за фотографию спины Бейба Рута, на которой также запечатлен Морс, стоящий на коленях и фотографирующий Рута спереди. Выступая перед публикой и явно ослабленный раком, Рут опирался на свою биту как на костыль. Морс решил передать мрачное настроение прощания умирающего героя, используя цветную пленку, несмотря на ее новизну и медленную воспроизводимость. Снимок Морса с опущенными глазами Рута и рядами болельщиков на заднем плане был отчетливо запечатлен в приглушенных тонах. В ответ на задание сделать снимок, который запечатлел бы весь 715-й хоумран Хэнка Аарона в одном кадре, он и другой фотограф Life, Генри Гроскинский, спланировали многократную экспозицию броска, удара Аарона, касания каждой базы и поздравлений от товарищей по команде в дугоуте. Чтобы сделать этот снимок, они использовали 4x5-дюймовую камеру с полосками черной бумаги, прикрепленными к стеклу перед объективом. Когда Аарон приближался к каждому месту, которое нужно было сфотографировать, часть черной бумаги убиралась со стекла, позволяя сделать экспозицию. Технически схожим способом, освещая бег на 100 ярдов в нью-йоркском Мэдисон-сквер-гарден, Морс хотел поместить старт, середину и финиш гонки в одном снимке. Ему удалось проложить проводку под дорожкой, но места для установки камер не было. Морс построил подвесной ящик под балконом, в котором разместил свое оборудование. Его ассистент включал освещение через необходимые интервалы, и Морс сделал снимок.

At 24, Morse was the youngest war correspondent when Life hired him full time in 1942 and sent him to the Pacific Theatre of World War II. He immediately learned that not all of his photos would end up in print, as his first war assignment turned out to be a secret mission. War coverage was the ultimate on the job training, needing to learn on the spot such feats as descending rope ladders overloaded with both combat and photographic gear in order to accompany troops from ship to shore. Landing with the Marines on Guadalcanal, Morse's cameras recorded America's first amphibious attack in the Pacific. He arranged for the captain of the Vincennes, the Navy ship on which Morse had arrived, to deliver his film to Washington, D. C., as such pictures needed to be screened before being printed. Unfortunately, the Vincennes was torpedoed that night in the Battle of Savo Island. Morse's film and equipment went down with the ship while he trod water all night amidst destroyers dropping depth charges on submarines, fortunately scaring away the sharks and barracuda. With neither cameras nor clothing, Morse made a secret pact with Naval command to return briefly to Life in New York to re equip, but was mandated to tell no details of the sea battle, no explanation of how he lost his equipment. Unknown to him, he was being trailed by Naval intelligence to confirm that he had kept his word. Guadalcanal grew a jungle so thick that accompanying nocturnal troop movement was filled with the risk of abandonment if one ever lost sight of the soldier's foot he was following. During a daytime patrol, Morse came upon a burnt out Japanese tank in a clearing with a skull and helmet on the fender. Life magazine and newspapers around the country ran Morse's photo; it proved to be the first horror picture released by the censors of World War II. Morse left the Pacific with not just an accommodation for his photo coverage from the United States Secretary of the Navy, but also with a case of malaria. Upon being healed in a New York City hospital, he was reassigned to photograph General George Patton's Army's traversing France. He did a most comprehensive story of a wounded soldier by braving a request to the Surgeon General of the Army to certify him as wounded as well, so that he would become privy to all means of transportations, first aid stations, and hospitals as was his wounded man. Searching the battlefield between artillery shellings, he observed a corpsman as both arms were hit. Morse was witness to all the surgeries, fed him his meals, and, in time, poured penicillin into his wounds. The photos of this soldier in pain and his arms being placed in casts, considered a model of effective photojournalism, are the commonly used pictures of the wounded of World War II. Morse was witness to the invasion at Normandy, air raids in Verdun, General Charles de Gaulle's peace parade in Paris, and Hermann Göring's trial at Nuremberg. He accompanied a Frenchman by open rail and hitched rides all the way from the German concentration camp where he had been enslaved back to the dinner table with the family members from whom he had been estranged for four years. He was the civilian photojournalist present at the signing of the surrender by the Germans at Reims. Conventional photography was sufficient at the onset of Morse's coverage of the space program which began as an introduction to Life readers of the astronauts themselves and their families; however, as the program grew in complexity from Project Mercury to Gemini to Apollo, Morse needed to devise new ways to capture subject matter never before photographed. He illustrated subjects that no one had ever seen. He did his homework, gathering the necessary knowledge to make the desired photograph. Years before, Nat Fein's Pulitzer Prize winning picture of the back of Babe Ruth captured, as well, Morse kneeling and photographing Ruth from the front. As he stood addressing the public, and visibly weakened by cancer, Ruth leaned on his bat as a crutch. Morse chose to illustrate the somber mood of the dying hero's farewell by using color film, despite its being new and still slow in reproduction. Morse's shot of Ruth's downcast eyes with stands of fans in the background was distinctively captured in muted color tones. In response to Morse's being assigned to produce a picture that would show in one image Hank Aaron's entire 715th home run, he and fellow Life photographer Henry Groskinsky planned a multiple exposure of the pitch along with Aaron's hitting the homer, touching each base, and being congratulated by his teammates in the dugout. To make this photograph, they used a 4 X 5 view camera with strips of black paper mounted on a glass in front of the lens. As Aaron approached each of the locations to be photographed, a section of the black covering was lifted from the glass, allowing an exposure to be made. Technically similar, in covering the hundred yard dash in New York's Madison Square Garden, Morse wanted to put the start, middle, and finish of the race in the same picture. He was able to place wiring under the track, but no place existed for situating the cameras. Morse had a hanging box built under the balcony in which he mounted his equipment. His assistant tripped the lights at the required intervals, and Morse made the photograph.

Медицинский регистратор

Морз также задокументировал прорывы в области медицины. В ответ на указ главного хирурга США о том, что курение вызывает рак легких, Морз получил от Американского онкологического общества точное количество сигарет, ежедневно вызывающих рак. Морз выложил окурки на стеклянную пластину и сделал снимок. Затем на ту же фотопластину он наложил силуэт модели на черном фоне, выдыхающей дым. Как и в случае с астронавтами, установление дружеских отношений с медиками, которых он фотографировал, открывало для Морса двери, которые были бы закрыты для других. Чтобы проиллюстрировать статью о разногласиях между двумя кардиохирургами из Хьюстона, докторами Майклом ДеБейки и Дентоном Кули, Морз сфотографировал каждого из них отдельно на одном и том же темном фоне, предположительно, не зная друг о друге, на одном и том же кадре пленки. Двойная экспозиция врачей, стоящих спиной к спине, стала обложкой журнала Life. Ранее, когда Морз впервые фотографировал доктора Кули во время трансплантации человеческих сердец, он спросил, видел ли кто-нибудь собственное сердце. Морз нашел недавно удаленное сердце пациента, плавающее в банке с формальдегидом, и сфотографировал человека, впервые увидевшего свое сердце. Его предыдущий опыт работы с доктором ДеБейки произошел, когда потребность в трансплантациях превысила количество доступных донорских сердец. Когда ДеБейки собирался впервые имплантировать искусственный левый желудочек умирающему пациенту, Морз попросил разрешения присутствовать в операционной. ДеБейки объяснил, что Американская медицинская ассоциация не допускает присутствия посторонних в операционной. Фотография была сделана, когда ДеБейки нанял Морса временным сотрудником больницы за один доллар. По договоренности ДеБейки получил права на фотографии, а журнал Life – право на их публикацию.

Семейная жизнь

Морзе и покойная Рут Зизмор Морзе жили в Париже после Второй мировой войны, пока он фотографировал послевоенное восстановление Европы. Позже они поселились в северном Нью-Джерси, где воспитали троих сыновей – Алана, Боба и Дона, так как работа Морзе была связана с офисом в здании Time Life Building в Нью-Йорке. Когда позволяло расписание, семья присоединялась к Морзе в его фотозаданиях, в том числе совершала поездки в Кейп-Канаверал, штат Флорида, чтобы наблюдать за запусками ракет. На пенсии Морзе переехал в южную Флориду, где наслаждался парусным спортом и катанием на лодках, проводя время со своей спутницей Барбарой Ольштейн, шестью внуками и четырьмя правнуками. Он скончался 7 декабря 2014 года в Делрей-Бич, штат Флорида.

Награды

Морс получил тридцать наград за свои фотографии. Морс был удостоен премии имени Бритона Хэддена за жизненные достижения в 2010 году за его фотографии времен Второй мировой войны.

Выставки

Эдвард Стайхен включил две фотографии Морса в выездную по миру выставку MoMA 1955 года "Семья человечества": английская пара, крепко обнимающаяся на ковре в парке, и китайские дети, играющие в хоровод "Кольцо, кольцо, ромашки".