Вилла Медичи: История и архитектура римской резиденции

Введение

Исторический дом в Риме, Италия.

Вилла Медичи — это вилла в стиле маньеризма и архитектурный комплекс с садом, непосредственно примыкающим к обширным садам Боргезе, на холме Пинчо рядом с церковью Тринита-деи-Монти в Риме, Италия. Вилла Медичи, основанная Фердинандо I де Медичи, великим герцогом Тосканы и ныне принадлежащая французскому государству, с 1803 года является местом расположения Французской академии в Риме. Музыкальное воплощение её садовых фонтанов звучит в симфонической поэме «Фонтаны Рима» Отторино Респиги.

История

В древние времена место Виллы Медичи было частью садов Лукулла, которые перешли к императорской семье вместе с Мессалиной, убитой в вилле. В 1564 году, когда племянники кардинала Джованни Риччи да Монтепульчано приобрели это поместье, оно давно было заброшено под виноградники. Единственным жилищем была казина кардинала Марчелло Кресченци, который поддерживал здесь виноградник и начал работы по улучшению виллы под руководством флорентийца Нанни Липпи, однако тот умер, не успев продвинуться далеко в работе. Новые владельцы поручили сыну покойного архитектора, Аннибале Липпи, продолжить работы. Существует традиция об участии Микеланджело. В 1576 году поместье приобрел кардинал Фердинандо де Медичи, который завершил строительство по проекту Бартоломео Амманати. Вилла Медичи сразу же стала главной среди владений Медичи в Риме, призванной наглядно продемонстрировать возвышение Медичи среди итальянских принцев и утвердить их постоянное присутствие в Риме. По настоянию кардинала Амманати включил в проект римские барельефы и статуи, которые обнаруживались почти с каждой лопатой земли, в результате чего фасады Виллы Медичи, в ее нынешнем виде, превратились в настоящий музей под открытым небом. Серия великолепных садов напоминала ботанические сады, созданные в Пизе и Флоренции отцом кардинала, Козимо I де Медичи, укрытые посадками сосен, кипарисов и дубов. Фердинандо де Медичи построил студиоло – уединенное место для учебы и размышлений – к северо-востоку от сада, над Аврелиевой стеной. Сейчас из этих комнат открывается вид на сады Боргезе, а тогда они выходили на римскую сельскую местность. Эти две комнаты были обнаружены лишь в 1985 году реставратором Джеральдин Альберс: скрывающая побелка защитила и сохранила великолепную фресковую роспись, выполненную Якопо Зукки в 1576 и 1577 годах. Среди впечатляющей коллекции римских скульптур в вилле было около ста семидесяти экспонатов, приобретенных из двух римских собраний, объединенных брачными союзами – коллекции Капраника и делла Валле. Гравюра с изображением расположения статуй до 1562 года была задокументирована Галасси Алгиси. Три произведения, поступивших в Виллу Медичи при кардинале Фердинандо, считались одними из самых знаменитых в городе: группа Ниобы и борцы, оба обнаруженные в 1583 году и немедленно приобретенные кардиналом Фердинандо, и Аротино. Когда в 1587 году кардинал стал Великим герцогом Тосканы после смерти старшего брата, он ограничился гипсовыми копиями своей группы Ниобы, прекрасно осознавая престиж, который приобретали Медичи, сохраняя столь великолепную коллекцию в европейском городе, чье значение превосходило их собственную столицу. Львы Медичи были завершены в 1598 году, ваза Медичи пополнила коллекцию Виллы, а в 1630-х годах к ней присоединилась Венера Медичи; скульптуры Медичи не были перевезены во Флоренцию до XVIII века. Затем антиквариат из Виллы Медичи стал ядром коллекции древностей в Уффици, и Флоренция вошла в маршрут европейского Гранд-тура. Фонтан перед Виллой Медичи сделан из красной гранитной вазы из Древнего Рима. Он был спроектирован Аннибале Липпи в 1589 году. Вид с виллы на фонтан и вдали виднеющийся собор Святого Петра часто изображался на картинах, но деревья на переднем плане теперь заслоняют вид. Как и соседняя вилла Боргезе, сады виллы были гораздо более доступны, чем официальные дворцы, такие как Палаццо Фарнезе в центре города. На протяжении полутора веков Вилла Медичи была одним из самых элегантных и светских мест в Риме, резиденцией посольства великих герцогов при Святом Престоле. Когда мужская линия Медичи пресеклась в 1737 году, вилла перешла к дому Лотарингских и, в эпоху Наполеона, к Королевству Этрурии. Таким образом, Наполеон Бонапарт стал владельцем Виллы Медичи, которую он передал Французской академии в Риме. Впоследствии в ней размещались лауреаты престижной Римской премии под руководством выдающихся директоров, включая Ингреса и Бальтуса, пока премия не была отменена в 1968 году. В 1656 году королева Швеции Кристина, по слухам, выстрелила из одной из пушек на вершине замка Святого Ангела, не прицелившись. Непослушный снаряд попал в виллу, разрушив одну из флорентийских лилий, украшавших фасад.

In ancient times, the site of the Villa Medici was part of the gardens of Lucullus, which passed into the hands of the Imperial family with Messalina, who was murdered in the villa. In 1564, when the nephews of Cardinal Giovanni Ricci of Montepulciano acquired the property, it had long been abandoned to viticulture. The sole dwelling was the Casina of Cardinale Marcello Crescenzi, who had maintained a vineyard here and had begun improvements to the villa under the direction of the Florentine Nanni Lippi, who had died however, before work had proceeded far. The new proprietors commissioned Annibale Lippi, the late architect's son, to continue work. Interventions by Michelangelo are a tradition. In 1576, the property was acquired by Cardinal Ferdinando de' Medici, who finished the structure to designs by Bartolomeo Ammanati. The Villa Medici became at once the first among Medici properties in Rome, intended to give concrete expression to the ascendancy of the Medici among Italian princes and assert their permanent presence in Rome. Under the Cardinal's insistence, Ammanati incorporated into the design Roman bas reliefs and statues that were coming to sight with almost every spadeful of earth, with the result that the facades of the Villa Medici, as it now was, became a virtual open air museum. A series of grand gardens recalled the botanical gardens created at Pisa and at Florence by the Cardinal's father Cosimo I de' Medici, sheltered in plantations of pines, cypresses and oaks. Ferdinando de' Medici had a studiolo, a retreat for study and contemplation, built to the north east of the garden above the Aurelian wall. Now these rooms look onto Borghese gardens but would then have had views over the Roman countryside. These two rooms were only uncovered in 1985 by the restorer Geraldine Albers: the concealing whitewash had protected and conserved the superb fresco decoration carried out by Jacopo Zucchi 1576 and 1577. Among the striking assemblage of Roman sculptures in the villa were some one hundred seventy pieces bought from two Roman collections that had come together through marriage, the Capranica and the della Valle collections. An engraving detailing the arrangement of statues prior to 1562 was documented by Galassi Alghisi. Three works that arrived at the Villa Medici under Cardinal Fernando, ranked with the most famous in the city: the Niobe Group and the Wrestlers, both discovered in 1583 and immediately purchased by Cardinal Ferdinando, and the Arrotino. When the Cardinal succeeded as Grand Duke of Tuscany in 1587, his elder brother having died, he satisfied himself with plaster copies of his Niobe Group, in full knowledge of the prestige that accrued to the Medici by keeping such a magnificent collection in the European city whose significance far surpassed that of their own capital. The Medici lions were completed in 1598, and the Medici Vase entered the collection at the Villa, followed by the Venus de' Medici by the 1630s; the Medici sculptures were not removed to Florence until the eighteenth century. Then the antiquities from the Villa Medici formed the nucleus of the collection of antiquities in the Uffizi, and Florence began to figure on the European Grand Tour. The fountain in the front of the Villa Medici is formed from a red granite vase from ancient Rome. It was designed by Annibale Lippi in 1589. The view from the Villa looking over the fountain towards St Peter's in the distance has been much painted, but the trees in the foreground have now obscured the view. Like the Villa Borghese that adjoins them, the villa's gardens were far more accessible than the formal palaces such as Palazzo Farnese in the heart of the city. For a century and a half the Villa Medici was one of the most elegant and worldly settings in Rome, the seat of the Grand Dukes' embassy to the Holy See. When the male line of the Medici died out in 1737, the villa passed to the house of Lorraine and, briefly in Napoleonic times, to the Kingdom of Etruria. In this manner Napoleon Bonaparte came into possession of the Villa Medici, which he transferred to the French Academy at Rome. Subsequently, it housed the winners of the prestigious Prix de Rome, under distinguished directors including Ingres and Balthus, until the prize was withdrawn in 1968. In 1656, Christina, Queen of Sweden was said to have fired one of the cannon on top of the Castel Sant'Angelo without aiming it first. The wayward ball hit the villa, destroying one of the Florentine lilies that decorated the facade.

Французская академия в Риме

В 1803 году Наполеон Бонапарт перевел Французскую академию в Риме в Виллу Медичи с намерением сохранить учреждение, которое когда-то оказалось под угрозой во время Французской революции. Поначалу вилла и ее сады находились в запущенном состоянии, и их пришлось отреставрировать, чтобы принять лауреатов Римской премии. Таким образом, он надеялся предоставить молодым французским художникам возможность увидеть и скопировать шедевры античности и Ренессанса. Реставрационные работы поручил молодому архитектору Огюсту Анри Виктору Гранжану де Монтиньи. Конкурс был прерван во время Первой мировой войны, а в 1941 году Бенито Муссолини конфисковал виллу, вынудив Академию Франции в Риме приостановить свою деятельность до 1945 года. В 1968 году министр культуры Франции Андре Мальро упразднил конкурс и Римскую премию. Академия изящных искусств в Париже и Институт Франции лишились попечительства над Виллой Медичи, которое перешло к Министерству культуры и Французскому государству. С тех пор резиденты Академии стали представлять не только традиционные дисциплины (живопись, скульптура, архитектура, гравировка по металлу, гравировка драгоценных камней, музыкальная композиция и т. д.), но и новые или ранее игнорировавшиеся области искусства (история искусства, археология, литература, сценография, фотография, кино, видео, реставрация произведений искусства, писательское мастерство и даже кулинария). Художники теперь отбираются не по конкурсу, а по результатам подачи заявок, и продолжительность их пребывания обычно составляет от шести до восемнадцати месяцев. В период с 1961 по 1967 год художник Балтюс, в то время возглавлявший Академию, провел масштабную реставрацию дворца и его садов, оснастив их современным оборудованием. Балтюс принимал непосредственное участие во всех этапах строительства. Там, где исторический декор был утрачен, Балтюс предложил собственные решения. Он создал интерьер, который был одновременно данью уважения прошлому и радикально современным: таинственный, меланхоличный декор, созданный им для Виллы Медичи, сам стал историческим и в 2016 году подвергся масштабной реставрации. Работы были продолжены под руководством предыдущего директора Ришара Педуцци, и Вилла Медичи возобновила организацию выставок и представлений, созданных ее художниками-резидентами. Академия продолжает программу приглашения молодых художников, которые получают стипендию для проживания в Риме в течение двенадцати месяцев и экспонирования своих работ. Эти художники-резиденты известны как пенсионеры (pensionnaires). Французское слово «пенсия» (pension) относится к предоставлению проживания и питания этим, как правило, молодым и перспективным художникам. Вилла Медичи располагает несколькими гостевыми комнатами, которые, когда они не заняты пенсионерами или другими официальными гостями, доступны для широкой публики.

In 1803, Napoleon Bonaparte moved the French Academy in Rome to the Villa Medici with the intention of preserving an institution once threatened by the French Revolution. At first, the villa and its gardens were in a sad state, and they had to be renovated in order to house the winners of the Prix de Rome. In this way, he hoped to retain for young French artists the opportunity to see and copy the masterpieces of antiquity and the Renaissance. The young architect Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny undertook the renovation. The competition was interrupted during the first World War, and Benito Mussolini confiscated the villa in 1941, forcing the Academy of France in Rome to withdraw until 1945. The competition and the Prix de Rome were abolished in 1968 by André Malraux, the French Minister of Culture. The Académie des Beaux Arts in Paris and the Institut de France then lost their guardianship of the Villa Medici to the Ministry of Culture and the French State. From that time on, the boarders no longer belonged solely to the traditional disciplines (painting, sculpture, architecture, metal engraving, precious stone engraving, musical composition, etc.) but also to new or previously neglected artistic fields (art history, archaeology, literature, stagecraft, photography, movies, video, art restoration, writing and even cookery.) Artists are no longer recruited by a competition but by application, and their stays generally vary from six to eighteen months. Between 1961 and 1967, the artist Balthus, then at the head of the Academy, carried out a vast restoration campaign of the palace and its gardens, providing them with modern equipment. Balthus participated “hands on” in all the phases of the construction. Where the historic décor had disappeared, Balthus proposed personal alternatives. He invented a décor that was a homage to the past and, at the same time, radically contemporary: The mysterious melancholic decor he created for Villa Medici has become, in turn, historic and was undergoing an important restoration campaign in 2016. Work continued under the direction of the previous director, Richard Peduzzi, and the Villa Medici resumed organizing exhibitions and shows created by its artists in residence. The Academy continues its programme of inviting young artists, who receive a stipend to spend twelve months in Rome, exhibiting their work. These artists in residence are known as pensionnaires. The French word ‘pension’ refers to the room & board these, generally young and promising, artists receive. The Villa Medici hosts a number of guest rooms, and when these are not used by pensionnaires or other official guests, they are open to the general public.

Архитектурное влияние

Несколько зданий заимствуют свой стиль из виллы. Архитектор Эдвард Липпинкотт Тилтон спроектировал отель "Колорадо" в Гленвуд-Спрингс, штат Колорадо, в 1893 году. Филантроп Джеймс Х. Дули построил особняк "Сваннаноа" в Рокфиш-Гэп, штат Вирджиния, в 1912 году. Нью-йоркская архитектурная фирма Schultze and Weaver использовала виллу в качестве образца при моделировании отеля Breakers в Палм-Бич, штат Флорида, во время его второй реконструкции, проходившей в период с 1925 по 1926 год. Мраморные львы Медичи, расположенные у лестницы во двор, послужили источником вдохновения для бронзовых львов работы Бернара Фуке на Леёнбакене (львином склоне) с северной стороны Королевского дворца в Стокгольме, созданных в 1700–1704 годах.