Введение
Интерстициальное искусство – это любое произведение искусства, базовая природа которого лежит вне, а не внутри общепринятых границ жанров или медиа, что делает его сложным для классификации или описания в рамках одной художественной дисциплины.
Понятие интерстициальности
Слово "интерстициальный" означает "между пространствами" и обычно используется для обозначения состояния "нахождения между" в различных культурных контекстах. Архитекторы называют оставшиеся зазоры между стенами здания "интерстициальным пространством", которое не является ни частью комнаты, ни внешней средой. Врачи используют этот термин на протяжении сотен лет для обозначения пространства в теле человека, расположенного между кровеносными сосудами и органами, или между отдельными клетками. Программисты телеканалов называют любой короткий фрагмент контента, который не является ни программой, ни рекламой, а вставляется между ними, "интерстициальным роликом".
Межкультурное движение
В середине 1990-х годов Делия Шерман, Эллен Кушнер, Терри Уиндлинг, Хайнц Инсу Фенкл, Мидори Снайдер, Келли Линк, Гэвин Грант, Грегори Фрост, Теодора Госс, Вероника Шанус, Кэролин Данн, Колсон Уайтхед и другие американские писатели, интересующиеся фантастической литературой, столкнулись с общим ощущением, что издательская индустрия, ориентированная на жанры, испытывает трудности с продвижением действительно новаторской художественной литературы, включающей необычные, фантастические или межжанровые элементы, поскольку мейнстримная литературная проза требовала историй, основанных на реализме, а жанр фэнтези – историй, в основном следующих стандартным канонам героического фэнтези или высокого фэнтези. Однако авторам казалось, что лучшие произведения литературы – это те, которые не укладываются в чёткие рамки ни одной из этих категорий, а обсуждаются в более расплывчатых терминах, таких как «магический реализм», «мифическая проза» или «Новая странность». Более того, идея интерстициальности применима и к другим видам литературы, находящейся «на стыке» жанров (не связанной с фэнтези), и к другим видам искусства, находящимся «между». На протяжении нескольких лет Кушнер и Шерман стимулировали постоянное обсуждение важности развития художественной «интерстициальности», что привело к формулированию широкого понятия интерстициального искусства. В 2002 году литературовед Хайнц Инсу Фенкл основал Институт интерстициальных исследований при Государственном университете Нью-Йорка в Нью-Пальце, а в 2003–2004 годах Шерман и Кушнер вместе с коллегами учредили Фонд интерстициальных искусств – некоммерческую организацию 501(c)(3), занимающуюся развитием сообщества и поддержкой художников, специалистов в области искусства и аудитории, чья творческая деятельность носит интерстициальный характер.
Вмешательства
В 2007 году Фонд интерстициальных искусств опубликовал антологию интерстициальной художественной литературы через Small Beer Press под названием Interfictions. В ней представлены 19 рассказов новых и признанных писателей из США, Канады, Австралии и Великобритании, а также произведения, переведенные с испанского, венгерского и французского языков. Антология стремится «изменить ваше представление о том, чем могут и должны быть истории, исследуя воображаемое пространство между традиционными жанрами». Антология вызвала множество вопросов и дискуссий о природе интерстициальности в применении к художественной литературе. Рецензенты задавались вопросом, насколько важно наличие или отсутствие определения для понимания антологии в целом и отдельных рассказов. «Девятнадцать рассказов, собранных в Interfictions, служат примерами, но не аргументами, которые могли бы привести к включению в справочник "Фанка и Вагнальса". Хотя многие из рассказов написаны авторами, работающими в жанрах научной фантастики, фэнтези и ужасов, и содержат фантастические или сверхъестественные элементы, Interfictions не является жанровой антологией. Интерстициальная фантастика смешивает и сочетает эти элементы – истории о привидениях, научную фантастику, колыбельные, детективные истории, всё, что может оказаться под рукой – как часть пестрой призмы, чтобы сосредоточиться на психологии существования, даже изменяя его общепринятое состояние. Каждое «интерфикшн» разделяет это ощущение фрагментированного повествования, но делает это очень разными способами, которые не поддаются простой жанровой классификации».