Шрифт Баскервиля: История и особенности дизайна

Введение

Переходный шрифт с засечками, разработанный в 1750-х годах.

Шрифт Baskerville – это шрифт с засечками, разработанный в 1750-х годах Джоном Баскервиллем (1706–1775) в Бирмингеме, Англия, и выгравированный на металле резчиком штампов Джоном Хэнди. Baskerville классифицируется как переходный шрифт, задуманный как усовершенствование шрифтов старого стиля того периода, особенно работ его наиболее известного современника Уильяма Каслона. По сравнению с более ранними дизайнами, популярными в Великобритании, Баскервилль увеличил контраст между толстыми и тонкими штрихами, сделав засечки более острыми и заострёнными, и сместил ось округлых букв в более вертикальное положение. Кривые штрихи приобрели более округлую форму, а символы стали более регулярными. Эти изменения обеспечили большую согласованность в размере и форме, что было обусловлено каллиграфией, которой Баскервилль учился и преподавал в молодости. Шрифты Баскервилля по-прежнему очень популярны в книжном дизайне, и существует множество современных возрождений, которые часто добавляют такие элементы, как полужирный шрифт, которого не существовало во времена Баскервилля. Поскольку шрифты Баскервилля были его собственностью и были проданы французскому издателю после его смерти, некоторые дизайны, находящиеся под его влиянием, были созданы британскими резчиками штампов. В XX веке шрифт продавался под названиями "Fry's Baskerville" или "Baskerville Old Face", а его цифровая версия, основанная на более изящных крупных размерах, включена в некоторые программные продукты Microsoft.

Прием

Четкость работы Баскервиля, по-видимому, обеспокоила (или, возможно, вызвала зависть) его современников, и некоторые утверждали, что резкие контрасты в его печати вредили глазам. Баскервилл никогда не был особенно успешен как печатник, поскольку специализировался на изданиях для узкого круга читателей и элитных заказах, чему не способствовал непостоянный уровень редактирования в его книгах. Однако за границей он пользовался большим уважением (если не прямым подражанием, то, по крайней мере, не его стилю разработки шрифтов), особенно у Пьера Симона Фурнье, Джамбатисты Бодони и Бенджамина Франклина (который начал свою карьеру печатником), написавшего ему письмо с похвалой его работы. Позже его работа была высоко оценена в Англии Томасом Фрогналом Дибдином, который писал: «В его курсиве он не имеет себе равных; подобной элегантности, свободы и совершенной симметрии тщетно искать среди образцов Альда и Колинея. Баскервилл был истинным оригиналом, он разработал новый метод печати в этой стране и может считаться основателем этого роскошного стиля типографики, который в настоящее время так широко распространен; и который, кажется, достиг совершенства в аккуратности Уиттингема, элегантности Булмера и великолепии Бенсли». Томас Курсон Хансард в 1825 году, по-видимому, испытывал некоторые сомнения относительно его работы, хваля его достижения в некоторых аспектах, но также предполагая, что он был лучшим печатником, чем дизайнером шрифтов. Филипп Гаскелл особо выделяет как удачный шрифт того периода «поразительный» английский шрифт (14 пт) 1760 года литейной фабрики Уилсона в Глазго, появившийся вскоре после первых изданий Баскервиля 1757 года и имевший чрезвычайно большой размер для своего кегля: «Влияние Баскервиля очевидно, но Уилсон превзошел мастера по ширине, весу и даже размеру шрифта. Я считаю, что благодаря большой высоте строчных букв, щедрой ширине и чистому исполнению этот элегантный шрифт лучше воплощает идеи Баскервиля, чем сам Баскервилл». Жанр Scotch Roman, который пользовался популярностью в Британии и Америке, является своего рода промежуточным звеном между шрифтами Didone и влиянием Баскервиля. Последовательность более радикальных шрифтов «Didone», быстро вытеснивших стиль Баскервиля, привела к тому, что Баскервиля стали называть «переходным» на пути к стилю Didone, который долгое время доминировал в печати, хотя, конечно, Баскервилл не считал свой дизайн «переходным», а скорее успешным результатом. Оригинальный шрифт Баскервиля (с некоторыми замененными буквами) был возрожден в 1917 году Брюсом Роджерсом для Гарвардского университета, а также выпущен G. Peignot et Fils в Париже (Франция). Модифицированная версия Баскервиля также широко используется в корпоративной идентичности правительства Канады, а именно в словесной марке «Canada». Другая модифицированная версия Баскервиля используется Северо-Восточным университетом (США) и ABRSM.

The crispness of Baskerville's work seems to have unsettled (or perhaps provoked jealousy in) his contemporaries, and some claimed the stark contrasts in his printing damaged the eyes. Baskerville was never particularly successful as a printer, being a printer of specialist and elite editions, something not helped by the erratic standard of editing in his books. Abroad, however, he was much admired (if not directly imitated, at least not his style of type design), notably by Pierre Simon Fournier, Giambattista Bodoni and Benjamin Franklin (who had started his career as a printer), who wrote him a letter praising his work. His work was later admired in England by Thomas Frognall Dibdin, who wrote that "in his Italic letter he stands unrivalled; such elegance, freedom and perfect symmetry being in vain to be looked for among the specimens of Aldus and Colinaeus Baskerville was a truly original artist, he struck out a new method of printing in this country and may be considered as the founder of that luxuriant style of typography at present so generally prevails; and which seems to have attained perfection in the neatness of Whittingham, the elegance of Bulmer and the splendour of Bensley." Thomas Curson Hansard in 1825 seems to have had misgivings about his work, praising his achievement in some ways but also suggesting that he was a better printer than a type designer. Philip Gaskell particularly highlights as a successful typeface of this period the Wilson foundry of Glasgow's 'startling' English sized (14 pt) roman of 1760, following soon from Baskerville's first editions of 1757 and cut extremely large for its point size: "Baskerville's influence is obvious, but Wilson has outdone the master in the width, weight and even the size of the face. I think myself that with its large x height, generous width and clean execution, this elegant fount carries out Baskerville's ideas better than did Baskerville himself." The Scotch Roman genre which proved popular in Britain and America is something of an intermediate between Didone typefaces and Baskerville's influence. The succession of more extreme "Didone" typefaces quickly replacing Baskerville's style has led to Baskerville being called "transitional" on the road to the Didone style which dominated printing for a long period, although of course Baskerville would not have considered his design "transitional" but as a successful end in itself. The original Baskerville type (with some replaced letters) was revived in 1917 by Bruce Rogers, for the Harvard University Press, and also released by G. Peignot et Fils in Paris (France). A modified version of Baskerville is also prominently used in the Canadian government's corporate identity program—namely, in the 'Canada' wordmark. Another modified version of Baskerville is used by Northeastern University (USA), and the ABRSM.

Характеристики

Основными особенностями шрифта Баскервиль являются его буква E, у которой нижняя перекладина выступает дальше верхней, буква W без центрального серифа и строчная g с открытой нижней петлей. В некоторых шрифтах, созданных для Баскервиля, буква "R" имеет прямую ножку, в других – изогнутую. Многие символы имеют отчетливые шаровидные окончания, в отличие от более клиновидных серифов более ранних шрифтов. Наиболее характерным является курсив, в котором J имеет перекладину посередине, а многие другие прописные курсивные буквы украшены завитушками, буква "p" имеет хвостик, направленный вниз и влево (подобно начальному штриху, сделанному пером), а w имеет четкую центральную петлю и завиток слева. В целом, шрифт Баскервиля описывается как "более округлый и более четко прорисованный", чем его предшественники. (Некоторые из этих отличительных черт опускаются во многих современных версиях, как видно ниже.) Шрифт Баскервиля использовал текстовые цифры, или строчные числа – единственную форму арабских цифр, используемую в то время (римские цифры применялись для выравнивания с прописными буквами). Его иногда критиковали за отсутствие выразительности, и он не пользовался особой популярностью. Баскервиль также создавал орнаменты, многие из которых, по-видимому, были скопированы или вдохновлены образцами, предлагаемыми типографией Enschedé в Харлеме.

Версии металлического типа

Файл:Тип графиков 6 Фронт Баскервиля (7630278980). jpg Американская адаптация шрифта Исаака Мура, выполненная в стиле Баскервиля, из позднего периода литья металлическими литерами. Обратите внимание на буквы «Q» и «a», которые отличаются от баскервилевских. Линейные цифры не являются оригинальными, а нижние выносные элементы, вероятно, были укорочены, чтобы соответствовать американскому стандарту «общей строки». Поскольку оборудование Баскервиля находилось во Франции и было недоступно для них, литейная фабрика Фрай в Бристоле создала свою собственную версию в конце XVIII века, предположительно вырезанную наборщиком шрифтов Айзеком Муром, который также продемонстрировал её в своём образце. Эти варианты дизайна имеют несколько иную форму буквы «a» в крупных размерах, которая была использована во многих возрождениях Баскервиля. Мосли отмечает, что «в крупных размерах это один из самых элегантных шрифтов, когда-либо вырезанных, и он отнюдь не является простой производной. Кривые строчных букв более плоские, чем у Баскервиля, а засечки немного более заострённые». В «Грамматике печатника» откровенно признавалось, что «план, с которого они начали, был улучшением шрифтов покойного мистера Баскервиля из Бирмингема», но, вероятно, не добившись достаточной популярности, они дополнительно создали копии шрифтов Каслона. Британская корпорация Монотип вырезала копию Баскервиля в 1923 году для своей системы набора в горячем металле, представленную в ежегоднике Пенроуза в 1924 году; она пользовалась огромной популярностью для печати в Великобритании в течение XX века. Как и другие возрождения Монотипа, этот дизайн иногда называют Baskerville MT. Он поставляется в комплекте с OS X в несколько упрощённой цифровой версии. Schriftgießerei D. Stempel выпустила возрождение в 1926 году под названием «Original Baskerville». Linotype AG, немецкое подразделение Mergenthaler Linotype, адаптировала резку Stempel для литья линейным способом в 1927 году. Шрифт Баскервиль от Linotype был вырезан в 1923 году Джорджем В. Джонсом и переработан в 1936 году. Полужирный вариант был вырезан Чонси Г. Гриффитом в 1939 году. Его иногда называют Baskerville LT. В более широком смысле, жанр Scotch Roman переходных шрифтов отражает влияние работы Баскервиля, с возрастающим влиянием шрифта Дидо из Европы в начале XIX века; шрифт Georgia создан под влиянием этого жанра. Из-за престижа имени, некоторые совершенно не связанные с ним дизайны были названы «Баскервилем» в эпоху горячего металла.

[[File:Type Charts 6 Baskerville front (7630278980). jpg|thumb|An American adaptation of Isaac Moore's type following Baskerville's style, from the late metal type period. Note the 'Q' and 'a', unlike Baskerville's. The lining figures are not original and the descenders have likely been shortened to fit the American "common line" standard. Since Baskerville's equipment was in France and therefore unavailable to them, the Fry type foundry of Bristol produced its own version in the late eighteenth century, presumably cut by typefounder Isaac Moore who also showcased them on his own specimen. These designs feature a slightly different 'a' at large sizes, which has been followed in many Baskerville revivals. Mosley comments that "In its larger sizes it is one of the most elegant types which have ever been cut, and it is by no means a simple derivative. The curves of the lower case letters are flatter than Baskerville's and the serifs are slightly more tapered." Printer's Grammar, in which it was frankly admitted that "The plan on which they first sat out was an improvement of the Types of the late Mr. Baskerville of Birmingham" but, presumably failing to achieve sufficient popularity, they additionally created copies of Caslon's types. The British Monotype Corporation cut a copy of Baskerville in 1923 for its hot metal typesetting system, showcased in Penrose's Annual of 1924; it was extremely popular for printing in Britain during the twentieth century. As with other Monotype revivals, the design is now sometimes called Baskerville MT. It is bundled with OS X in a somewhat slender digitisation. Schriftgießerei D. Stempel issued a revival in 1926 under the name "Original Baskerville". Linotype AG, the German arm of Mergenthaler Linotype, adapted the Stempel cutting of the face for linecasting in 1927. Linotype's Baskerville was cut in 1923 by George W. Jones, and was re cut in 1936. A bold version was cut by Chauncey H. Griffith in 1939. It may sometimes be called Baskerville LT.

More loosely, the Scotch Roman genre of transitional types reflects the influence of Baskerville's work, with increasing influence of Didone type from the continent around the beginning of the nineteenth century; the font Georgia is influenced by this genre. Due to the cachet of the name, some completely unrelated designs were named 'Baskerville' in the hot metal period.

Версии с холодным типом

Изображение: Два варианта возрождения шрифта Баскервилль. Верхний образец (Baskerville Old Style в распространенной версии Microsoft) лучше подходит для заголовков, а нижний (от Berthold) с более жирными штрихами – для основного текста. Baskerville Old Style основан на реконструкции Фрая и Мура и отличается слегка изогнутой формой буквы «а». Благодаря многолетней популярности, Баскервилль был широко доступен в эпоху фотонабора. Alphatype, Autologic, Berthold, Compugraphic, Dymo, Star/Photon, Harris, Mergenthaler, MGD Graphic Systems, Varityper, Hell AG и Monotype продавали этот шрифт под названием Baskerville, а Graphic Systems Inc. предлагала его под названием Beaumont.

Галерея

Некоторые примеры книг, изданных Баскервилем.