Введение

Сузанна Бинг (Suzanne Bing) (10 марта 1885 – 22 ноября 1967) – французская актриса. Она была одним из основателей театра Жака Копэо «Théâtre du Vieux Colombier» в Париже в первый сезон 1913–1914 годов. Позже она работала с этой труппой в Нью-Йорке с 1917 по 1919 год и вновь в Париже с 1920 по 1924 год.

Ранняя жизнь и годы становления

Сюзанна Бинг родилась в Париже, во 2-м округе. Когда Бинг присоединилась к театру Vieux Colombier в 1913 году, она уже имела некоторый опыт в парижских художественных кругах. Она вышла замуж за композитора Эдгара Вареза 5 ноября 1907 года, после двух лет обучения в Парижской консерватории музыки и декламации, где больше внимания уделялось вокалу, чем актерскому мастерству. Она провела несколько лет в Берлине, где Варез пытался заработать на жизнь. После рождения дочери Клоды в октябре 1910 года она продолжала выступать на различных площадках Парижа. Но к 1913 году Варез и Бинг решили сосредоточиться на своих карьерах и расстались. Брак был расторгнут лишь в 1965 году.

В Вью-Коломбие

Во время первого сезона «Вьё Коломбье» в Париже Бинг исполнила несколько важных ролей, наиболее высоко оцененной критиками из которых стала ее Виола в адаптации «Двенадцатой ночи» Шекспира (Nuit des rois). Когда в августе 1914 года началась война, второй сезон был отменен, так как большинство мужчин либо добровольно пошли на службу, либо были призваны. Бинг продолжила сотрудничество с Копо, который развивал свою концепцию школы для актеров, где его идеалы уважения к тексту и актерская игра, свободная от риторических изысков, распространенных в ту эпоху, преподавали бы молодым людям, стремящимся к театральной профессии. Бинг, благодаря собственному актерскому опыту и подготовке, была бесценным источником знаний и поддержки для Копо. Их первые опыты состоялись в ноябре 1915 года с группой детей в возрасте от шести до четырнадцати лет. Бинг работала ассистентом Копо во время этих занятий, иногда заменяя его в его отсутствие. Ее умение работать с детьми в непринужденной и игровой атмосфере способствовало успеху этого начинания и помогло Копо в освоении различных техник, таких как импровизация и музыкально-ритмические упражнения, которые он впоследствии включил в более развернутую учебную программу. После того, как Копо был освобожден от военной службы по состоянию здоровья, профессиональная и личная жизнь Бинг и Копо все больше переплетались, поскольку она помогала ему разработать основные принципы для школы. Они совместно работали над переводом «Зимней сказки» Шекспира, который был завершен в 1916 году. В марте 1917 года, когда Копо находился в Нью-Йорке с серией лекций, Бинг родила их сына Бернара.

В Нью-Йорк и обратно

В течение двух лет работы театра «Вьё Коломбье» на 35-й улице в театре Гаррика в Нью-Йорке, Бинг вновь исполнила роль Виолы в «Ночи королей», а также семь других ролей, от Элизы в «Скупом» Мольера до Астольфа в «Барберине» Альфреда де Мюссе в первом сезоне и около тринадцати ролей во втором сезоне, включая Черубина в «Женитьбе Фигаро» Бомарше, Мелизанду в «Пеллее и Мелизанде» Мориса Метерлинка и миссис Хельсет в «Росмерсхольме» Генрика Ибсена. В рецензии журнал The Nation от 29 марта 1919 года писал: «Сюзанна Бинг кажется пламенем вдохновения для труппы, и её ищут, пусть даже в скромной роли, почти в каждой постановке».

Что более важно, она продолжала сотрудничать с Копо на его идее создания школы для молодых актёров. Она участвовала в деятельности детской школы, основанной Маргарет Наумберг, женой Вальдо Франка, которая воплощала в жизнь многие концепции Марии Монтессори. Летом 1918 года, когда труппа «Вьё Коломбье» находилась в поместье Отто Х. Кана в Нью-Джерси, она и Мари Элен (впоследствии мадам Дасте), известная как «Майен», старшая дочь Копо, начали изготавливать маски и работать над занятиями, включающими движение и использование масок. По возвращении в Париж в 1919 году Копо не сразу вновь открыл театр «Вьё Коломбье», но стремление открыть школу для актёров оставалось неизменным. Сюзанна Бинг сыграла важную роль в обоих начинаниях. Театр открыл сезон 9 февраля 1920 года «Зимней сказкой» Шекспира в адаптации Копо и Бинг, а 1 марта начались занятия по актёрскому мастерству для группы взрослых под руководством Копо и Бинг. Когда стало ясно, что подходящего помещения для театральной школы нет, Бинг в декабре следующего года начала занятия с подростками в возрасте от четырнадцати до восемнадцати лет в помещении над театром. В течение следующих четырёх лет она делила свой талант между театром и своими юными учениками в École du Vieux Colombier, которая теперь располагала собственным помещением в нескольких кварталах от театра и предлагала полноценную учебную программу. Хотя Копо считал, что лучше защитить своих учеников от влияния профессионального театра, он всё же разрешил им принять участие в постановке «Саула» Андре Жида, где они сыграли демонов в масках, получив высокую оценку критиков. Работа Бинг со своими учениками была продемонстрирована в адаптации пьесы Но, «Катан», которую они представили в 1924 году перед изумлёнными Копо и Харли Гранвилл Баркером.

"Копиа" и Компания де Файнз

В конце сезона 1924 года Копео распустил свою театральную труппу и вместе с актерами, которые изъявили желание, и частью учеников школы переехал в Бургундию. Так началась увлекательная история, развернувшаяся в сельской местности на протяжении пяти лет. Пестрая группа из тридцати пяти студентов и актеров сначала обосновалась в Мортёйе, а затем окончательно – в Пернан-Верглессе, деревне неподалеку от Бонa, в самом сердце винодельческого региона Бургундии. После закрытия школы в 1925 году из-за недостатка финансирования, эта необычная смесь актеров и студентов, вместе с племянником Копео, Мишелем Сен-Дени, постепенно сформировалась в труппу, которая делала ставку на развитие персонажей, созданных ими самими, посредством импровизации и работы с масками. Концепция «Новой комедии», которую Копео разработал еще во время войны, обрела здесь воплощение благодаря Бингу, Майен, Сен-Дени и Жану Дасте, который вскоре стал зятем Копео (женившись на Майен). Маскированные персонажи, напоминающие комедию дель арте, вошли в их репертуар, и они играли пьесы, написанные специально для них Копео или рожденные в процессе импровизации. Путешествуя из деревни в деревню и давая спектакли на городских площадях, во главе с актерами в костюмах и с флагами, под звуки барабанов и музыки, жители Бургундии стали называть их «Копиа́». Вскоре это имя стало символом преемственности концепции театра Копео – театра, сведенного к его сущности. Влияние Бинг здесь очевидно. Ее интерес к импровизации и маскам перерос в преданность развитию ее бывших учеников – Майен, Жана Дасте, Этьена Декру, Жана Дорси – и продолжению идей Копео, которого они все называли «патроном». По мере того, как под эгидой Бинг студенты превращались в профессиональных актеров, они разрабатывали новые техники, основанные на импровизации и работе с масками. В результате ученики École du Vieux Colombier сами стали преподавателями и профессиональными актерами, посвятившими себя мастерству. В 1929 году эта небольшая группа покинула Бургундию и отправилась в Париж, чтобы основать Compagnie des Quinze под руководством Мишеля Сен-Дени. Их первая постановка, «Ной», написанная для труппы Андре Обеем, состоялась на сцене Vieux Colombier в 1931 году. В этой работе, где большинство актеров играли замаскированных животных, была продемонстрирована вся подготовка актерского инструмента – тела и голоса – а также мастерское владение маской.

Поздние годы жизни и наследие

Хотя Бинг не работала напрямую в театре под руководством Копео, она продолжила сотрудничество с ним в переводе трагедий Шекспира, опубликованном в 1939 году. Как и многие театральные актеры ее поколения, она попробовала свои силы в кино, снявшись в фильме «Кальвария из Симея» (1934). Болезнь истощала ее силы, но не сломила дух. Даже во время Второй мировой войны, когда ее заставили носить позорную звезду, несмотря на обращение в католицизм, она сохранила достоинство. В 1947 году Копео организовал ее размещение в доме престарелых, но она продолжала работать, давая уроки дикции и проводя чтения для иностранных студентов в Сорбонне. Французские переводы комедий Шекспира, ее последнее сотрудничество с Копео, были опубликованы в 1952 году. На протяжении всей жизни она оставалась самым убежденным приверженцем театральных концепций Копео. Без нее École du Vieux Colombier вряд ли добилась бы стольких успехов, о чем свидетельствует влияние, которое ее ученики оказали на театральный мир между двумя мировыми войнами и после. Она внесла значительный вклад в преобразование актерского образования во Франции – традицию, которую впоследствии продолжили Жак Лекок и Ариан Мнушкин. Сюзанна Бинг умерла в 1967 году в Нёйи-сюр-Сен.