«Убийство по приказу: Жизнь на улицах» (1 сезон)

Введение

Первый сезон сериала "Убийство: Жизнь на улице", американской полицейской процедурной драмы, первоначально транслировался в США на канале NBC с 31 января по 31 марта 1993 года. Сериал был создан Полом Аттанасио, а Барри Левинсон и Том Фонтана выступили в качестве исполнительных продюсеров. Сезон основан на документальной книге Дэвида Саймона "Убийство: год на улицах смерти" и рассказывает о вымышленных детективах отдела убийств полиции Балтимора и расследуемых ими делах об убийствах. Шоу выходило в эфир по средам в 21:00 по восточному времени, за исключением премьерного эпизода, который был показан сразу после Супербоула XXVII. В этом сезоне впервые появились в основном составе: Дэниел Болдуин, Нед Битти, Ричард Белцер, Андре Браугер, Кларк Джонсон, Япет Котто, Мелисса Лео, Джон Полито и Кайл Секор. Большинство ключевых персонажей были основаны на реальных детективах из Балтимора, описанных в книге Саймона, включая Гэри Д'Аддарио, Терренса Макларнея, Гарри Эджертона, Дональда Уордена и Джея Лэндсмана. Многие сюжетные линии первого сезона также были адаптированы из книги, наиболее заметно убийство 11-летней Латонии Ким Уоллес в Балтиморе в 1988 году, которое легло в основу дела об убийстве Адены Уотсон в сериале. Другая многосерийная арка рассказывает о Ли Тергесене в роли офицера, дружащего с отделом убийств, который впоследствии получает ранение. Эпизод "Ночь живых мертвецов", изначально написанный как третий, был перенесён в финал сезона по настоянию руководства NBC, что привело к нескольким заметным нарушениям сюжетной логики. | Краткое содержание = Детективы Мелдрик Льюис (Кларк Джонсон) и Стив Кросетти (Джон Полито) расследуют дело пожилой женщины по имени Калпурния Черч, которую они подозревают в убийстве своих мужей ради получения страховых выплат. Детектив Стэнли Боландер (Нед Битти) подталкивает своего не слишком усердного напарника Джона Мунча (Ричард Белцер) к возобновлению расследования старого дела о женщине, сбитой машиной. В конечном итоге Манч добивается признания от пьяного водителя, совершившего наезд. Детектив Кей Говард (Мелисса Лео) продолжает свою удачную полосу, быстро раскрывая убийство сразу после получения дела, к большому удивлению своего партнера Бо Фелтона (Дэниел Болдуин). Эксцентричный одиночка, детектив Фрэнк Пемблетон (Андре Браугер), вынужден работать в паре с новичком Тимом Бэйлисом (Кайл Секор), который не согласен с методами Пемблетона, когда тот обманом заставляет подозреваемого (Александр Чаплин) признаться в убийстве. В качестве первого ведущего следователя Бэйлису поручают расследование убийства 11-летней Адены Уотсон. | ЦветЛинии = 61563C

Season of television series

The first season of Homicide: Life on the Street, an American police procedural drama television series, originally aired in the United States on NBC between January 31 and March 31, 1993. The show was created by Paul Attanasio, with film director Barry Levinson and television writer and producer Tom Fontana serving as executive producers. Adapted from David Simon's 1991 non fiction book Homicide: A Year on the Killing Streets, the season followed the fictional detectives of Baltimore Police Department homicide unit and the murder cases they investigate. The show was broadcast on Wednesdays at 9 p. m. EST, with the exception of the series premiere, which aired immediately after Super Bowl XXVII. The season introduced regular cast members Daniel Baldwin, Ned Beatty, Richard Belzer, Andre Braugher, Clark Johnson, Yaphet Kotto, Melissa Leo, Jon Polito and Kyle Secor. Most of the primary characters were based on real life Baltimore detectives from Simon's book, including Gary D'Addario, Terrence McLarney, Harry Edgerton, Donald Worden and Jay Landsman. Many of the first season story arcs were also adapted from the book, most notably the 1988 Baltimore slaying of 11 year old Latonya Kim Wallace, which was the basis for the murder case of Adena Watson in Homicide. Another multi episode arc included Lee Tergesen as an officer who is friends with the homicide squad and later gets shot. "Night of the Dead Living," originally written as the third episode, was moved to become the season finale at the insistence of NBC executives, which led to several notable continuity errors. | ShortSummary = Detectives Meldrick Lewis (Clark Johnson) and Steve Crosetti (Jon Polito) investigate an elderly woman named Calpurnia Church, whom they believe has murdered her husbands to collect their insurance money. Detective Stanley Bolander (Ned Beatty) pushes his reluctant partner, John Munch (Richard Belzer), to follow up on a cold case in which a woman was run over by a car. Munch eventually elicits a confession from a drunk driver who hit her. Detective Kay Howard (Melissa Leo) continues a recent lucky streak by easily solving a murder immediately after taking it on, much to the bewilderment of her partner, Beau Felton (Daniel Baldwin). Eccentric loner Detective Frank Pembleton (Andre Braugher) is forced to partner with rookie Tim Bayliss (Kyle Secor), who disagrees with Pembleton's methods when he tricks a suspect (Alexander Chaplin) into confessing to murder. For his first case as primary investigator, Bayliss is assigned to the murder of 11 year old Adena Watson. | LineColor = 61563C

</onlyinclude>

Концепция

Режиссер Барри Левинсон стремился создать полицейский драматический телесериал, основанный на книге Дэвида Саймона «Убийство: год на улицах», опубликованной в 1991 году. Книга основана на годе, который автор провел с детективами отдела убийств полиции Балтимора. Помимо того, что действие книги разворачивается в родном городе Левинсона – Балтиморе, режиссера привлекла реалистичность, с которой Саймон изобразил работу полиции и самих детективов. Книга опровергала многие популярные мифы, укоренившиеся в предыдущих полицейских драмах: в ней детективы не всегда ладили друг с другом, а истории рассказывали о преступниках, которых не всегда удавалось поймать или наказать. Также в книге раскрывалось, что детективы раскрывают дела в основном благодаря вещественным доказательствам, свидетелям и признаниям, а не путем расследования мотивов, как это часто бывает показано в других полицейских сериалах. Саймон также стремился развеять распространенное в телевидении представление о том, что все детективы очень лично вовлекаются в свои дела и отождествляют себя с жертвами: по его опыту, расследования убийств для детективов – это прежде всего работа, а не личное. Левинсон и Том Фонтана, имевший опыт работы исполнительным продюсером в драматическом сериале «Сент-Элсвэр», наняли сценариста Пола Аттанасио для адаптации элементов книги в сценарий первого эпизода. Аттанасио создал персонажей сериала «Убийство», вдохновляясь детективами, описанными в книге Саймона. Фрэнк Пэмблтон был основан на детективе Гарри Эджертоне, хотя эти двое были настолько разными, что и продюсеры, и сами детективы сошлись во мнении, что их единственное реальное сходство – цвет кожи. Тим Бейлис был основан на реальном детективе из Балтимора Томе Пеллегрини, который вел расследование убийства 11-летней Латонии Ким Уоллес, произошедшего в Балтиморе в 1988 году. Чрезвычайно личный подход Бейлиса к попыткам раскрыть убийство Адены Уотсон и его глубокое разочарование из-за неудачи были основаны на эмоциях, которые пережил Пеллегрини в деле Уоллес. Пеллегрини давал актеру Кайлу Секору советы о том, как играть роль Бейлиса. Сеть, планируя запуск сериала в середине сезона, заказала шесть эпизодов для зимнего сезона 1993 года, а после просмотра готового пилотного эпизода – еще три. Сеть постоянно занимала третье место после конкурентов ABC и CBS и испытывала трудности из-за потери нескольких успешных шоу в 1992 году, включая «Косби», «Золотые девочки» и «Мэтлок», а также предстоящего завершения сериала «Чирс» в 1993 году. NBC пыталась привлечь аудиторию в возрасте 20-х лет с помощью нескольких комедий, но эти попытки оказались безуспешными, и сеть решила сосредоточиться на высококачественных драмах, таких как «Убийство». Президент NBC Entertainment Уоррен Литтлфилд считал этот сериал самым многообещающим новым проектом сезона.

Film director Barry Levinson sought to create a police drama television series based on Homicide: A Year on the Killing Streets, a 1991 non fiction book by David Simon based on one year he spent with Baltimore Police Department homicide detectives. In addition to the book's being set in Levinson's home city of Baltimore, the director was attracted to the realistic way Simon portrayed police work and the detectives. The book contradicted many popular myths that had been built into past police dramas: it portrayed the detectives as not always getting along with each other and told stories of criminals who were not always caught or punished. It also portrayed detectives as solving cases primarily through physical evidence, witnesses and confessions, not by investigating motives like on many other police shows. Simon also sought to dispel the popular television perception that all detectives take their cases very personally and identify with their victims: in Simon's experience, homicide cases were primarily a job to the detectives, not personal. Levinson and Tom Fontana, who had past television experience as executive producer on the drama series St. Elsewhere, hired screenwriter Paul Attanasio to adapt elements of the book into the teleplay for the first episode. Attanasio based the characters in Homicide on the detectives featured in Simon's book. Frank Pembleton was based on Detective Harry Edgerton, although the two were so different that both the producers and detectives agreed their only true similarity was that they were black. Tim Bayliss was based on the real life Baltimore detective Tom Pellegrini, the primary detective who investigated the 1988 Baltimore slaying of 11 year old Latonya Kim Wallace. The extremely personal approach Bayliss took in attempting to solve Adena Watson's murder, and his strong disappointment over failing to solve it, was based on the emotions Pellegrini went through in the Wallace case. Pellegrini provided advice to actor Kyle Secor about how to play the Bayliss role. Planned as a mid season replacement, the network ordered six episodes for their 1993 winter season, and then ordered another three after watching the completed pilot episode. The network had been consistently placing third behind their competitor networks ABC and CBS, and was suffering due to the loss of several successful shows in 1992, including The Cosby Show, The Golden Girls and Matlock, as well as the upcoming end of Cheers in 1993. NBC had tried appealing to audiences in their 20s through several comedies, but those efforts proved unsuccessful and the network decided to focus on high quality dramas like Homicide. NBC Entertainment president Warren Littlefield considered it the most promising new series of the season.

Экипаж

Пол Аттанасио был представлен как создатель сериала "Убийство: жизнь на улице", а Барри Левинсон и Том Фонтана выступили в качестве исполнительных продюсеров. Уэйн Юинг, оператор фильма Левинсона "Игрушки" (1992), был директором по фотографии в течение первого сезона и также снял эпизод "Дым в глазах". Стэн Уорноу начал работу над монтажом премьерного эпизода "Ушел по-хорошему", но покинул проект до его завершения из-за творческих разногласий с Левинсоном. Тони Блэк закончил монтаж этого эпизода, но больше не участвовал в работе над сезоном. Джей Рабиновиц занимался монтажом остальных эпизодов.

Реальные детективы, изображенные в сериале "Убийство: год на улицах убийств", подписали соглашения, разрешающие использование их образов, а некоторые стали консультантами проекта. Например, роль Фрэнка Пемблтона, хотя и основанная на афроамериканском детективе Гарри Эджертоне, не была изначально определена с точки зрения расы, пока Андре Брауэр не прошел прослушивание и не был утвержден на эту роль. Это произвело впечатление на Брауэра, который считал, что хорошо проработанные роли часто пишутся для белых персонажей, а роли для афроамериканцев обычно поверхностны и стереотипны. Это убеждение сформировалось отчасти из-за негативного опыта Брауэра в роли детектива Уинстона Блейка в телесериале "Коджак", где он возражал против подхода шоу к расовым вопросам. Нед Битти, наиболее известный актер на момент выхода сериала, был лично приглашен Левинсоном и Фонтаной на роль Стенли Боландера. Хотя Битти уважал этих двух мужчин и ему нравился сериал, он не хотел брать на себя эту роль, опасаясь, что NBC исказит сериал и превратит его в типичное полицейское шоу. Битти утверждал, что его агенты и менеджеры "уговаривали, тянули и затаскивали" его на встречи с Левинсоном, но в конечном итоге он согласился на роль. Кайла Секора на роль Тима Бейлисса выбрал Фонтана, который вспомнил актера по роли гея, больного СПИДом, Брета Джонсона в предыдущем шоу Фонтаны "Святое место". При выборе на роль Эла "Ги" Дьярделло Левинсон решил не делать персонажа итальянским американцем, как его реальный прототип Гэри Д'Аддарио, а пригласил Яфета Котто и сделал персонажа сицилийским афроамериканцем. Котто, отказавшийся от двух предложений о съемках в полнометражных фильмах ради роли в "Убийстве", был впечатлен выбором Левинсона, заявив: "У них хватило смелости сделать художественный выбор без каких-либо предрассудков. Я не думаю, что на телевидении есть еще один сериал с таким актерским составом". Левинсон попросил Белзера пройти прослушивание после того, как услышал, как комик эмоционально высказывался в шоу Говарда Стерна, где он часто был гостем. Левинсон сказал, что Белзер был "плохим актером" во время его первого прослушивания со сценарием "Ушел по-хорошему". Дэниел Болдуин был выбран на роль Бо Фелтона и покрасил свои естественно светлые волосы в черный цвет для этой роли. Болдуин стал одним из самых ярых сторонников сериала, давая многочисленные интервью и защищая его на фоне падающих рейтингов. Болдуин заявил: "Убийство – лучший материал, который мне доводилось играть". Мелисса Лео была выбрана на роль Кей Говард, которая считалась особенно сильной ролью по сравнению с другими женскими персонажами в полицейских драмах того времени, которые обычно ограничивались любовными интересами или второстепенными ролями. Большинство актеров работали с реальными детективами Балтимора, чтобы подготовиться к ролям, но Лео этого не делала, потому что, по ее словам, "я не люблю смотреть на ужасы, которые есть в мире". Венди Хьюз была выбрана на роль судмедэксперта Кэрол Блайт. В первом сезоне также были представлены несколько второстепенных персонажей, которые появлялись на протяжении всего сериала. Полковник Берт Грэнджер и капитан Джордж Барнфатер, начальники полиции Балтимора, были представлены во втором эпизоде "Призрачный шанс". Их сыграли, соответственно, Джеральд Ф. Гоф и Клейтон ЛеБуф, последний из которых позже сыграл наркоторговца, ставшего информатором, Венделла "Орландо" Блокера в другой полицейской драме Дэвида Саймона "Прослушка". В эпизоде "Призрачный шанс" также был представлен прокурор Эд Дэнверс, которого сыграл Желько Иванек, давний друг Тома Фонтаны. Исполнительный продюсер считал, что персонаж Дэнверса был написан скучно и просто, но был уверен, что Иванек сможет "сделать его настоящим персонажем". Ами Брэбсон, реальная жена актера Андре Брауэра, сыграла Мэри Пемблтон, жену персонажа-детектива Брауэра. Брэбсон прошла прослушивание на эту роль вскоре после того, как Брауэр был утвержден на роль в сериале, и Брауэр сказал об их экранном дуэте: "У нас мгновенная взаимосвязь, которую нам не нужно создавать". Фонтана был настолько впечатлен работой Фалько в "Убийстве", что позже пригласил ее в свой сериал HBO "Оз". Последней ролью в карьере актера театра и кино Мозеса Ганна стала роль Риссли Такера, подозреваемого в убийстве, которого Пемблтон и Бейлисс допрашивали в течение 12 часов в эпизоде "Трое мужчин и Адена". Луис Гусман, Пол Шульце, Уолт Макферсон, Бай Лин, Лиза Гей Гамильтон, Стив Харрис, Александр Чаплин, Н'Буше Райт и балтиморский кинорежиссер Джон Уотерс. Ларри Гиллиард-младший, позже сыгравший наркоторговца Д'Анджело Барксдейла в "Прослушке", сделал короткое появление в эпизоде "Убийства" "Собака и пони". Детектив Том Пеллегрини, прототип персонажа Тима Бейлисса, появился в эпизоде "Призрачный шанс" в роли полицейского, обнаружившего тело Адены Уотсон. По мере развития первого сезона "Убийства" представители NBC жаловались продюсерам сериала на большое количество сюжетных линий, но продюсеры сопротивлялись давлению, чтобы сократить их количество, до второго сезона. Несмотря на интенсивное продвижение премьеры "Убийства" в связи с запланированным показом перед Супербоулом, Аттанасио намеренно стремился представить сериал без особого ажиотажа, избегая сенсационных уловок в пользу сюжетной линии, ориентированной на персонажей, своеобразных диалогов и мрачного юмора. "Убийство" отличалось намеренным отсутствием перестрелок и автомобильных погонь в пользу диалогов и сюжета. "Ушел по-хорошему" включал в себя несколько сюжетных линий и даже точные диалоги, взятые непосредственно из книги "Убийство: год на улицах убийств". Одной из главных сюжетных линий первого сезона было убийство 11-летней Адены Уотсон, которое представлено в "Ушел по-хорошему" и длится пять эпизодов до "Трое мужчин и Адена". Этот случай основан на убийстве 11-летней Латони Кима Уоллес, которое является важной частью книги Саймона. Дело Уотсон, как и дело Уоллес, в конечном итоге остается нераскрытым. Сюжетная линия из "Ушел по-хорошему" и "Сын пушки" была связана с расследованием Кальпурнии Черч, пожилой женщины, подозреваемой в убийстве пяти мужей, чтобы получить страховые выплаты. Это было основано на реальном деле Джеральдин Парриш, которую также обвиняли в убийстве пяти мужей ради денег, и в конечном итоге она была признана виновной в убийстве трех из них. Еще одна многосерийная сюжетная линия была связана с покушением на патрульного Криса Торманна, в результате которого офицер ослеп. Это также было адаптировано из реальных событий, описанных в книге Саймона, хотя сценаристы "Убийства" добавили сюжетный поворот, в котором Стив Кросетти берет это дело на личный контроль из-за своей близкой дружбы с жертвой. Аттанасио, Левинсон и Фонтана стремились сделать "Убийство" более реалистичным, чем другие полицейские драмы, даже в мелочах. Например, Левинсон специально попросил, чтобы тело, найденное детективами в "Ушел по-хорошему", было сильно разложившимся и привлекало мух, потому что он считал, что другие шоу не реалистично изображают трупы. Некоторые эпизоды, такие как "Призрачный шанс", фокусируются на убийствах, происходящих в богатых сельских районах, а не в городских или преимущественно бедных районах, как это обычно бывает в полицейских драмах. "Убийство" отметилось тем, что лучше, чем большинство американских телевизионных полицейских шоу, демонстрирует, что убийства могут происходить в различных социально-экономических условиях. Стремясь к реализму, некоторые дела в "Убийстве" остаются нераскрытыми, а убийцы остаются на свободе, особенно в деле Адены Уотсон. Эта тема часто...

The real life detectives portrayed in Homicide: A Year on the Killing Streets signed waivers allowing themselves to be portrayed in the show, and some became consultants for the series. For example, the role of Frank Pembleton, although based on the African American Detective Harry Edgerton, was not race specific until Andre Braugher auditioned and was cast. This impressed Braugher, who believed fully developed roles were often written for white characters and black roles were generally two dimensional and stereotypical. This belief developed in part from Braugher's poor experience playing Detective Winston Blake on the television series Kojak, where he objected to the show's treatment of race. Ned Beatty, the best known member of cast when the series debuted, was personally approached by Levinson and Fontana to play Stanley Bolander. Although Beatty respected the two men and liked the show, he was reluctant to take the role because he believed NBC would corrupt the series and change it to a typical police show. Beatty claimed his agents and managers "pushed, dragged and hauled" him into meeting with Levinson, but Beatty ultimately accepted the role. Kyle Secor was cast as Tim Bayliss by Fontana, who remembered the actor from his role as gay AIDS patient Bret Johnson in Fontana's previous show, St. Elsewhere. In casting Al "Gee" Giardello, Levinson decided not to make the character Italian American like the real life counterpart Gary D'Addario, but rather cast Yaphet Kotto and made the character a Sicilian African American. Kotto, who turned down two feature film offers to accept the Homicide role, was extremely impressed with Levinson's choices for the character, saying, "They had the daring to make the artistic choice without prejudice of any kind. I don't think there's another network show on the air with this sort of cast composition." Levinson asked Belzer to audition for the part after hearing the comedian ranting on The Howard Stern Show, where Belzer was a frequent guest. Levinson said Belzer was a "lousy actor" during his first audition with the "Gone for Goode" script. Daniel Baldwin was cast as Beau Felton, and dyed his naturally blond hair black for the role. Baldwin became one of the most vocal supporters of the show, giving many press interviews about it and defending it amid declining ratings. Baldwin declared, "Homicide is the best material I've had the chance to do." Melissa Leo was cast as Kay Howard, which was considered a particularly strong part compared to other female characters in police dramas at the time, which were usually limited to love interests or minor parts. While most cast members shadowed real life Baltimore detectives to prepare for the roles, Leo did not because, she said, "I don't like to look at the horror that's in the world." Wendy Hughes was cast as medical examiner Carol Blythe. The first season also introduced several minor characters that would make recurring appearances throughout the rest of the series. Colonel Burt Granger and Captain George Barnfather, the Baltimore Police Department bosses, were introduced in the second episode, "Ghost of a Chance". They were played, respectively, by Gerald F. Gough and Clayton LeBouef, the latter of whom later portrayed drug front worker turned informer Wendell "Orlando" Blocker in David Simon's other police drama, The Wire. Also introduced in "Ghost of a Chance" was prosecutor Ed Danvers, who was played by Željko Ivanek, a long time friend of Tom Fontana. The executive producer felt Danvers was written in a dull and simple way, but felt confident Ivanek could "make it a real character". Ami Brabson, the real life wife of actor Andre Braugher, played Mary Pembleton, the spouse of Braugher's detective counterpart character. Brabson auditioned for the role shortly after Braugher was cast in the series, and Braugher said of their on screen pairing, "We have an instant rapport that we don't have to create." Fontana was so impressed with Falco's work in Homicide that he later cast her in his HBO series Oz. Film and theater actor Moses Gunn's final performance before his death was as Risley Tucker, a murder suspect questioned for 12 hours by Pembleton and Bayliss in "Three Men and Adena". Luis Guzmán, Paul Schulze, Walt MacPherson, Bai Ling, Lisa Gay Hamilton, Steve Harris, Alexander Chaplin, N'Bushe Wright, and Baltimore filmmaker John Waters. Larry Gilliard, Jr., who later starred as drug dealer D'Angelo Barksdale in The Wire, made a brief appearance in the Homicide episode "A Dog and Pony Show". Detective Tom Pellegrini, the basis for the Tim Bayliss character, made an on screen cameo in "Ghost of a Chance" as the police officer who discovered Adena Watson's body. As the first season of Homicide progressed, NBC officials complained to the show's producers about the large number of subplots, but the producers resisted the pressure to scale them back until the second season. Despite intense advance promotion of the Homicide premiere due to a planned Super Bowl lead in, Attanasio deliberately sought to introduce the show with little fanfare, avoiding sensational gimmicks in favor of character driven plot, quirky dialogue and morbid dark humor. Homicide was noted for its deliberate lack of gun play and car chases in favor of dialogue and story. "Gone for Goode" included several storylines, and even exact bits of dialogue, adapted straight from Homicide: A Year on the Killing Streets. One of the biggest story arcs from the first season was the murder of 11 year old Adena Watson, which is introduced in "Gone for Goode" and lasts for five episodes until "Three Men and Adena". The case was based on the murder of 11 year old Latonya Kim Wallace, which made up a major part of Simon's book. The Watson case, like the Wallace case, ultimately goes unsolved. A subplot from "Gone for Goode" and "Son of a Gun" involved the investigation into Calpurnia Church, an elderly woman suspected of murdering five husbands in order to collect their life insurance policies. This was based on the real life case of Geraldine Parrish, who was also accused of killing five husbands for insurance money, and was eventually convicted for three of their murders. Another multi episode arc involved the near fatal shooting of Patrolman Chris Thormann, which leaves the officer blind. This was also adapted from true life events in Simon's book, although Homicide writers added the twist of Steve Crosetti taking the case personally based on his close friendship with the victim. Attanasio, Levinson and Fontana strove to make Homicide more realistic than other police dramas, even in minor details. For example, Levinson specifically asked that a dead body found by detectives in "Gone for Goode" be badly decomposing and attracting flies because he felt other shows did not portray corpses in a realistic way. Some episodes, like "Ghost of a Chance", focus on murders that take place in wealthy rural settings, rather than an urban or predominantly poorer location as most police dramas did. Homicide was noted for demonstrating better than most American television police shows that murders can take place in various socioeconomic circumstances. In striving for realism, some cases in Homicide remain unsolved and murderers go free, most notably in the Adena Watson case. This theme often put the show's producers at odds with NBC executives, who wanted happier endings with more closure. Fontana said of the Watson investigation, "We never solved it because we felt that it would be a disservice to the real girl, to have this fake TV solution. Because it's not O. K. that she died, that no one took responsibility." The writers also used details from real life criminal investigations in their script. During one scene in "Ghost of a Chance", a busload of rookie police officers straight out of the academy are brought in to investigate a crime scene. The New York Police Department employed exactly the same tactic while searching for the remains of a missing girl in upstate New York in 1987. One episode written by Tom Fontana, "Three Men and Adena", took place entirely within the confines of the police interrogation room known colloquially by the detectives as "The Box". Fontana was partially inspired to write it by comments made by Barry Levinson during filming of an interrogation scene in "Gone for Goode", when Levinson said the acting by Braugher and Secor was so good, an entire episode could be filmed around it. Fontana acknowledged a certain amount of risk in producing such an unusual episode in only the fifth week of the show, but he said, "It was important for [exec producer] Barry Levinson and I to establish that we weren't going to do the same old show every week." Multiple police departments have requested copies of "Three Men and Adena" for use in training sessions due to its accurate portrayal of the intricacies of the police interrogation process. This created several notable continuity errors. For example, Officer Chris Thormann has not yet been shot and blinded in "Night of the Dead Living", and Tim Bayliss is still working on the Adena Watson case, which was already ended earlier in the season. These errors were addressed by Homicide producers by adding the words "One hot night, last September " to the beginning of the episode, thus establishing the events of the episode took place within the correct timeline of the series, even though the episodes are shown out of order.

Съемки

Первый сезон "Убийства" задал реалистичный визуальный стиль, который в значительной степени сохранялся на протяжении всего сериала. Среди стилистических особенностей – почти непрерывное движение с использованием ручных камер Super 16 для придания шоу натуралистичного, документального вида, а также необычный для телевидения того времени монтаж с использованием склеек-прыжков. Левинсон говорил, что стиль съемки и монтажа был частично вдохновлен фильмом Жана-Люка Годара "Беспечный" (1960), который он часто просил своих режиссеров посмотреть перед съемкой эпизодов "Убийства". Это было связано с тем, что Левинсон настаивал на том, чтобы отснятый материал был смонтирован так, чтобы в него вошли лучшие актерские работы. Во время монтажа эпизода "Gone for Goode" Тони Блэк соединил два несовпадающих кадра и начал искать вставку, чтобы замаскировать склейку. Левинсону понравилась техника, возникшая в результате соединения этих двух конфликтующих кадров, и он настоял на ее сохранении. Эта техника широко использовалась на протяжении всего сериала, хотя в последующих сезонах ее приглушили по настоянию руководителей NBC, посчитавших ее слишком нетрадиционной. Здание пирса "Рекреация", построенное в 1914 году в районе Феллс-Пойнт и ранее служившее базой для морской полиции Балтимора, было использовано в качестве декораций для полицейского участка – основного места действия сериала. Здание выглядело настолько реалистично, что жители Балтимора иногда заходили туда, чтобы сообщить о настоящих преступлениях. Режиссер по постановке Винсент Перанино создал комнату для допросов внутри здания пирса. В то время как большинство декораций включают несколько фальшивых стен напротив открытого пространства для камер и съемочной группы, Перанино спроектировал всю комнату как реальное помещение, включая отдельные зоны для комнаты отдыха детективов и комнаты для допросов, известной как "Коробка". Актеры начали хранить свои личные вещи на столах на съемочной площадке, оставлять друг другу настоящие сообщения на доске объявлений и получать визитные карточки с именами своих персонажей для своих столов. Многие другие сцены "Убийства" снимались в основном в районе Феллс-Пойнт, на реальных улицах, в барах и домах, чтобы создать атмосферу подлинности. Нед Битти сказал о съемках там: "Единственное, что невозможно передать камерой – это запах".

The inaugural season of Homicide established a realistic visual style that would remain largely intact throughout the duration of the series. Among the stylistic elements were the near constant movement with hand held Super 16 cameras to give the show a naturalistic documentary look and an editing style involving jump cuts that was unusual for television at the time. Levinson said the camera and editing style was partially inspired by the Jean Luc Godard film Breathless (1960), which he would often ask his directors to watch before filming Homicide episodes. This process came from Levinson's insistence that the footage be edited together to include the actor's best performances. While editing "Gone for Goode", Tony Black cut together two shots that did not match and began looking for a cutaway shot he could use to disguise the edit. Levinson liked the technique that came from cutting the two conflicting shots together and insisted it stay in. This technique became commonly used throughout the series, although it was toned down in future seasons at the insistence of NBC executives who found it too unconventional. The Recreation Pier Building, a Fells Point structure built in 1914 which once housed Baltimore's marine police, was used as the set of the police department station, which was the principal set for the show. The building looked so realistic that Baltimore residents would occasionally wander into it to report actual crimes. Production director Vincent Peranino created the squad room set inside the Recreation Pier Building. While most sets include a few fake walls opposite an open space for the cameras and crew, Peranino designed the entire room as if it were a real setting, including separate areas for the detectives' coffee room and the interrogation room known as "The Box". The actors began storing their actual belongings at their desks on the set, left real personal messages to each other on the bulletin boards, and got business cards with their characters' actual names for their desks. Many other scenes in Homicide were filmed primarily in the Fells Point neighborhood, including actual streets, bars and houses to create authenticity. Ned Beatty said of filming there, "The one thing you can't get on camera is, oh boy, it smells."

Музыка

Тема заглавной песни сериала «Homicide: Life on the Street» была написана Линн Ф. Коуэл, которая представила одну из нескольких кассет, отправленных продюсерам на рассмотрение. Продюсерам сериала «Убийство» поначалу было сложно найти подходящую песню, и в итоге Левинсон выбрал композиции Коуэл, потому что, хотя большинство претендентов слишком напоминали типичные телевизионные заставки, Левинсон считал, что песня Коуэл «обладала своеобразным качеством, будь то барабаны или что-то другое, и была очень необычной». Музыка звучит по-разному на протяжении первого сезона «Убийства». Некоторые песни играют по радио в комнате отряда по расследованию убийств, например, «Lay Down My Life» в исполнении Кэрол Кинг, «Texas Slide» Жана-Жака Мильто, «N. Y. C (Can You Believe This City?)» Charles & Eddie, «Little Boy Blues» и «Break Up» Гэри Фицджеральда, а также «Tropic Call» Митчелла Кудли и Эндрю Снитцера, все они звучат в эпизоде «Ночь живых мертвецов». Другие песни более тесно вплетены в сюжет, например, «Hazy Shade of Blue» Тора Хаймса, звучащая во время полицейского рейда по нескольким домам в поисках улик в эпизоде «Призрачный шанс», и гимн «The Sweet By and By», который исполняется в церкви на похоронах Адены Уотсон в том же эпизоде. В течение первого сезона в различных эпизодах звучат и другие песни, в том числе «Elephant Walk» группы The Kings, «The Beat Goes On» Сони Боно, «Going’ Around in Circles» Джулса Тауба, «Telephone Blues» Сэма Линга и Джорджа Смита, а также «It's So Hard to Say Goodbye to Yesterday» Фредди Перрена и Кристин Яриан.

Отзывы

Отзывы были неизменно положительными с самого начала сериала. Телевизионный критик "Вашингтон Пост" Том Шейлс назвал сериал "Убийство" "наименее скомпрометированным и самым напряженным" драматическим шоу на телевидении, добавив: "Уровень мастерства во всех аспектах был поразительным". Шейлс похвалил сериал за изображение напряжения в работе отдела убийств без излишнего насилия. Лон Гранке из "Chicago Sun Times" назвал его "лучшим новым сериалом сезона во всех жанрах", Пол Ломартир из "The Palm Beach Post" – "лучшей новой драмой, появившейся на любом канале со времен отмены "Сделки Шеннон" на NBC". Критик "Newsday" Марвин Китман назвал "Убийство" "старомодным фирменным шоу NBC", напоминающим эпоху Гранта Тинкера и Брэндона Тартикоффа. Скотт Уильямс из Associated Press назвал сериал уникальным: "Он отличался превосходным сценарием, талантливым актерским составом, создавшим сложных и проработанных персонажей, уникальным визуальным стилем и историями, обладающими убедительной силой и напряженностью". Телевизионный обозреватель "Knight Ridder Newspapers" Майк Даффи высоко оценил остроумный сценарий, стильную визуальную составляющую и превосходную игру актеров, назвав сериал лучшей полицейской драмой со времен "Хилл-стрит блюз". Алан Пергамент из "The Buffalo News" включил его в десятку лучших телешоу 1993 года. Эрик Коханик из "The Hamilton Spectator" назвал его "лучшим новым сериалом середины сезона" и похвалил за отсутствие "глупых автомобильных погонь [и] перестрелок". Однако не все отзывы были положительными. Джеймс Эндерст, телеобозреватель "The Hartford Courant", посчитал сериал переоцененным и заявил: "видел это, делал это, был здесь раньше" о техниках съемки, которые в остальном хвалили как передовые. Джон О'Коннор из "The New York Times" похвалил актерскую игру и оригинальность сериала, назвав его "одновременно смешным и душераздирающим". Он также отметил, что "Убийство" иногда неоправданно делало акцент на стиле в ущерб содержанию, стремясь к оригинальности, "[как будто] пытаясь показать: "Посмотрите, насколько мы лучше обычного телевидения"". Эпизод "Три человека и Адена" получил особенно высокие оценки и был назван одним из "классических эпизодов" сериала "Убийство: Жизнь на улицах". Он занял 74-е место в списке Entertainment Weekly "100 величайших телевизионных моментов" и 15-е место среди лучших телевизионных моментов 1990-х годов. Брюс Фреттс из Entertainment Weekly назвал эпизод "одним из самых мощных часов в прайм-тайме за всю историю". Эпизод "Gone for Goode" посмотрели 18,24 миллиона домохозяйств, что стало самым высоким показателем первого сезона и лучшим рейтингом для предварительного показа или премьеры после Супербоула с 1988 года, когда вышли "Чудо-годы". Тем не менее, NBC посчитала это разочаровывающим результатом, учитывая объем рекламы и освещения в прессе, которые получил эпизод. Барри Левинсон заявил, что расписание нанесло серьезный ущерб сериалу "Убийство", который, как и многие другие драматические сериалы того времени, был рассчитан на показ в 10 вечера. Том Фонтана также считал, что рейтинги "Убийства" пострадали из-за того, что он шел между "Нераскрытыми тайнами" и "Законом и порядком", что, по его мнению, было слишком много полицейских драм за один вечер: "Я никогда не понимал концепцию трех часов людей в наручниках как способа привлечь аудиторию". В течение первой недели марта телеканал начал транслировать рекламный ролик с Барри Левинсоном, который напрямую призывал зрителей смотреть сериал, в котором он сказал: но руководители NBC попросили внести несколько изменений, включая уменьшение количества сюжетных линий в эпизодах и меньше движений камеры и склеек, прежде чем одобрить второй сезон. Том Фонтана сказал об изменениях в сериале: "Мы экспериментировали с первыми девятью эпизодами. Когда пробуешь что-то новое, обычно склоняешься к новаторству. Но нам хотелось бы, чтобы нас смотрело больше людей, поэтому цвета и освещение стали немного ярче, а движения камеры – менее резкими". После получения премии "Эмми" Фонтана произнес эмоциональную речь о необходимости сохранить часовые телевизионные драмы, в которой сказал: "Это не вина американской публики в том, что драма в кризисе. Это мы: сценаристы, продюсеры, руководители телеканалов, финансисты студий. Мы должны найти способ заново зажечь воображение американского народа". Гвен Вердон была номинирована на премию "Эмми" за выдающуюся гостевую роль в драматическом сериале за ее роль Джесси Дуэн в эпизоде "Ghost of a Chance" – несчастной в браке женщины, обвиненной в убийстве своего мужа после 60 лет совместной жизни. В том же году Вердон также была номинирована на премию "Эмми" за выдающуюся гостевую роль в комедийном сериале за ее роль в сериале "Dream On". Пол Аттанасио был номинирован на ту же награду за сценарий к эпизоду "Gone for Goode". Сериал "Убийство" был номинирован на лучшую драматическую серию на American Television Awards – новой премии, учрежденной в 1993 году продюсерами American Music Awards. American Television Awards отличались от "Эмми" тем, что номинантов определяли репортеры и критики, а не члены телевизионной индустрии. "Убийство" проиграло сериалу "I'll Fly Away" – драматическому сериалу NBC, который был закрыт в 1993 году.

Reviews were consistently positive from the beginning of the series. The Washington Post television critic Tom Shales called Homicide "the least compromised and the most intense" drama show on television, adding, "In every department, the level of excellence has been awesome." Shales complimented it for portraying the tension of a homicide squad without resorting to gratuitous violence. Lon Grahnke of the Chicago Sun Times called it "the season's best new series of any genre", Paul Lomartire of The Palm Beach Post called it "the best new drama to come along on any network since NBC canceled Shannon's Deal". Newsday critic Marvin Kitman called Homicide "an old fashioned NBC signature show" remnisicent of the network during the time of Grant Tinker and Brandon Tartikoff. Associated Press writer Scott Williams praised the series as unique: "It had superb writing, a gifted cast that created complex, fully realized characters, a unique visual style, and stories of compelling power and intensity." Knight Ridder Newspapers television writer Mike Duffy praised what he called the show's witty writing, stylish visuals and superb acting, and declared it the best police drama since Hill Street Blues. and The Buffalo News writer Alan Pergament ranked it among the ten best television shows of 1993. Eric Kohanik of The Hamilton Spectator called it "the best new series of the midseason", and praised it for not resorting to "silly car chases [and] blazing guns". Not all reviews were positive. James Endrst, television columnist for The Hartford Courant, felt the series was over hyped and said "seen it, done it, been there before" of the filming techniques otherwise being praised as cutting edge. The New York Times writer John O'Connor praised the acting and originality of the series, which he called "simultaneously funny and harrowing". He also said Homicide occasionally gratuitously emphasized style over substance in an attempt to be original, "[as if] trying to signal, 'See how much better we are than ordinary television.'" "Three Men and Adena" received especially positive reviews and has been described as one of the "classic episodes" of Homicide: Life on the Street. It ranked number 74 in an Entertainment Weekly list of the 100 greatest television moments, and number 15 among the top television moments from the 1990s. Entertainment Weekly writer Bruce Fretts said the episode was "one of the most powerful prime time hours ever" "Gone for Goode" was seen by 18.24 million household viewers, which was largest viewership of the first season, and marked the best ratings performance of a preview or premiere following a Super Bowl since The Wonder Years in 1988. Nevertheless, NBC considered it a disappointing performance based on the amount of advertising and press coverage the episode received. Barry Levinson said the scheduling was a serious detriment to Homicide which, like many other drama series at the time, was designed for a 10 p. m. time slot. Tom Fontana also believed Homicide suffered in the ratings because it aired between Unsolved Mysteries and Law & Order, which he believed was too many police dramas for one night: "I never understood the concept of three hours of people in handcuffs as a way to entice an audience." During the first week of March, the network started airing a television commercial with Barry Levinson making a direct appeal to viewers to watch the show, in which he said: but NBC executives asked for several refinements – including fewer episode subplots and less camera movements and jump cuts – before approving a second season. Tom Fontana said of the changes to the series, "We were experimenting with our first nine episodes. Whenever you try something new, you tend to err on the side of breaking ground. But we'd rather have more people watching, so the colors and lighting are slightly brighter, and the camera movements are not as jarring." After winning his Emmy, Fontana made an emotional acceptance speech about the need to save the hour long television drama, in which he said: "It's not the fault of the American public that the drama is in trouble. It's us: the writers, producers, the network executives, the studio money crunchers. We have to figure out a way to reignite the imagination of the American people." and Gwen Verdon was nominated for the Emmy for Outstanding Guest Actress in a Drama Series her guest performance in "Ghost of a Chance" as Jessie Doohan, an unhappily married woman accused of killing her husband of 60 years. That same year, Verdon was also nominated for an Emmy for Outstanding Guest Actress in a Comedy Series for her performance in the series Dream On. Paul Attanasio was nominated for the same award his "Gone for Goode" script. Homicide was nominated for best drama series at the American Television Awards, a new awards show established in 1993 by the producers of the American Music Awards. The American Television Awards differed from the Emmys in that nominees were determined by reporters and critics rather than members of the television industry. Homicide was defeated by I'll Fly Away, an NBC drama series that was canceled in 1993.

Выпуск на DVD

Первый и второй сезоны сериала «Homicide: Life on the Street» были выпущены вместе в четырёхдисковом бокс-сете "Homicide: Life on the Street: The Complete Seasons 1&2", который компания A&E Home Entertainment/NBC Entertainment выпустила 27 мая 2003 года. В состав бокс-сета вошли аудиокомментарии Барри Левинсона и Тома Фонтаны к эпизоду "Gone for Goode", а также подборка рекламных роликов, которые транслировались во время Суперкубка для продвижения этого эпизода.