Введение
Пасторальная дудка (также известная как гибридная волынка, органная дудка и волынка-юнион) была волынкой с мехами, широко признанной предшественницей и прародительницей волынок-юнион XIX века, которые стали современными уиллеанскими волынками. Подобная по конструкции, она имела ножной сустав для игры низкой основной ноты и позволяла извлекать звуки в двух октавах хроматической гаммы. Учебник для "Пасторальной или новой волынки" Дж. Геогегана был опубликован в Лондоне в 1745 году. Ранее считалось, что Геогеган преувеличил возможности инструмента, но исследование сохранившихся экземпляров показало, что он действительно обладал заявленным диапазоном и хроматическими возможностями.
Чантер
Пасторальный кантер используется для исполнения мелодии и по тону схож с более поздними плоскими кантерами с единым корпусом. Он имеет восемь игровых отверстий, позволяющих извлекать ноты до, ре, ми, фа-диез, соль, ля, си, до или до-диез, ре' в первом регистре при открытой аппликатуре. Большинство хроматизмов можно получить перекрестной аппликатурой, а второй регистр становится доступен при увеличении давления в мехе. С подходящим тростником можно также извлекать некоторые ноты третьей октавы. Более поздние модели включали полностью хроматические кантеры с использованием до семи клапанов. Кантер использует сложный двуязычковый тростиник, подобный тростнику гобоя или фагота. Он должен быть изготовлен таким образом, чтобы точно воспроизводить две полные октавы, без тонкой настройки, достигаемой изменением положения губ исполнителя; для поддержания правильной высоты каждой ноты можно использовать только давление в мехе и аппликатуру.
Удаление сустава стопы
Пасторальные дудки постепенно эволюционировали в союзные дудки, поскольку барочные музыкальные вкусы склонялись к более выразительному типу инструмента. На них играли вплоть до после Первой мировой войны, а позже – Роберт Рид из Норт-Шилдса. Мастера дудок начали оптимизировать инструмент для игры на колене, а не держа его в руках, чтобы исполнители могли воспользоваться более широким динамическим диапазоном. Возможно, сообщество исполнителей на время разделилось на музыкантов, играющих на союзных дудках без мундрука, и на музыкантов, играющих на дудках старого пасторального стиля, которые сохранили мундрук и могли играть в обоих стилях. В любом случае, как «длинные», так и «короткие» пасторальные/союзные дудки упоминались в документах как в Шотландии, так и в Ирландии до Первой мировой войны. Эволюция союзных и уилланских (термин, возникший в 1904 году благодаря ирландским националистам) дудок также была обусловлена конкуренцией между мастерами: на протяжении конца XVIII и начала XIX века мастера дудок в Абердине, Дублине, Эдинбурге и Ньюкасле конкурировали и копировали идеи и новшества друг друга. В настоящее время считается, что наличие регуляторов, уже обычной черты пасторальных дудок, и характерная система с клавишными заглушками, послужили вдохновением для клавишных нортумбрийских маленьких дудок, которые, вероятно, впервые изготовил Джон Данн, делавший как пасторальные, так и нортумбрийские дудки в Ньюкасле-на-Тайне.
Вариации инструмента
Исторические образцы различных конструкций были обнаружены на обширной географической территории, и ряд мастеров по изготовлению трубок предложили их воссоздание. Однако они не получили широкого распространения, хотя в настоящее время наблюдается рост исследований и интереса к ним.