Герберт Виндт – немецкий композитор, автор музыки к фильмам Ленни Рифеншталь ("Триумф воли", "Олимпия"). Биография, творчество и вклад в киноискусство Рейха.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Германский композитор Герберт Виндт (15 сентября 1894, Сенфтенберг, Бранденбург – 2 ноября 1965, Дайзенхофен, ныне часть Оберхачинга, Бавария) — немецкий композитор, ставший одним из наиболее значимых авторов музыки к фильмам Третьего рейха. Наиболее известен своим сотрудничеством с режиссером Лени Рифеншталь над фильмами «Триумф воли» и «Олимпия».
German composer
Herbert Windt (15 September 1894, Senftenberg, Brandenburg – 2 November 1965, Deisenhofen, now a part of Oberhaching, Bavaria) was a German composer who became one of the most significant film score composers of the Third Reich. He was best known for his collaborations with the director Leni Riefenstahl on films Triumph of the Will and Olympia.
Биография
Виндт учился в Штерншеском консерватории в Берлине, но оставил учёбу, чтобы поступить в армию в начале Первой мировой войны. Тяжело раненый, он провёл два года в больнице, в течение которых начал сочинять камерную музыку. В 1920 году Виндт получил грант на обучение у известного Франца Шрекера в его мастер-классе в Берлинской академии музыки. В 1931 году Виндт вступил в НСДАП. Грант правительства Веймарской республики привёл к созданию его оперы «Андромаха», которая была впервые поставлена в 1932 году. Продюсер кинокомпании UFA, присутствовавший в зале, обратил внимание на музыку Виндта. Виндту предложили написать музыку к фильму UFA 1933 года «Morgenrot» («Красное утро») – истории о доблестном экипаже немецкой подводной лодки времен Первой мировой войны. Виндт стал одним из наиболее значимых композиторов музыки к фильмам Третьего рейха, наряду с Вольфгангом Зеллером, Майклом Яри, Францем Гроте и Георгом Хентшелем. Он сочинял музыку для различных нацистских публичных мероприятий и радиопередач. Наиболее известен он сотрудничеством с Лени Рифеншталь, режиссёром фильмов «Триумф воли» (1934/35), «Олимпия» (1938) и «Тифланд» (1945/54), но также работал с такими режиссёрами, как Вольфганг Либенейнер («Die Entlassung»), Георг Вильгельм Пабст («Парацельс»), Фрэнк Висбар («Неизвестный», «Фэрманн Мария», «Сталинград: Собаки, хотите ли вы жить вечно?»), и Густав Учицкий («Morgenrot»). Фильмовая музыка Виндта для пропагандистских фильмов привлекла внимание социолога Зигфрида Кракауэра, который проанализировал произведения композитора в трудах «От Калигари до Гитлера: психологическая история немецкого кино» и «Теория кино: искупление физической реальности». Несмотря на тёплый приём его музыки в нацистских кругах, сам Виндт в тот период впал в немилость у руководства Германии. Он был полностью оправдан на послевоенных денацификационных процессах.
Windt studied at the Sternsches Konservatorium in Berlin but left to enlist in the army at the start of World War I. Severely wounded, he spent two years in hospital, during which he began composing chamber music. In 1920 Windt received a grant to study with the renowned Franz Schreker in the composer's master class at the Berlin Academy of Music. Windt joined the NSDAP in 1931. A grant by the government of the Weimar Republic led to his opera Andromache, which was first performed in 1932. An UFA film producer in the audience took notice of Windt's music. Windt was offered a commission to write the music for UFA's 1933 film Morgenrot (Red Morning), a story about a gallant World War I U boat crew. Windt became one of the most significant film score composers of the Third Reich along with Wolfgang Zeller, Michael Jary, Franz Grothe, and Georg Haentzschel. He composed music for several Nazi public events and radio programs. He was best known for his collaborations with Leni Riefenstahl, the director of Triumph of the Will (1934/35), Olympia (1938), and Tiefland (1945/54), but he also worked with directors like Wolfgang Liebeneiner (Die Entlassung), Georg Wilhelm Pabst (Paracelsus), Frank Wisbar (The Unknown, Fährmann Maria, Stalingrad: Dogs, Do You Want to Live Forever? ), and Gustav Ucicky (Morgenrot). Windt's film scores for propaganda films drew the attention of the sociologist Siegfried Kracauer, who analysed the composer's works in the tracts From Caligari to Hitler: A Psychological History of the German Film and Theory of Film: The Redemption of Physical Reality. Despite the warm reception for his music in Nazi party circles, Windt himself fell into disfavor with the rulers of Germany in that period. He was completely cleared in the post war de Nazification trials.