Маленький Немо в Стране Снов

Введение

Американский комикс начала XX века, комикс и персонаж.

Маленький Немо — вымышленный персонаж, созданный американским карикатуристом Винсором МакКей. Он впервые появился в раннем комиксе МакКей «Мечта о любителе сырного пирога», прежде чем получил собственный спин-офф, «Маленький Немо в Сламберленде». Этот еженедельный комикс на целую страницу изображал фантастические сны Немо, прерываемые его пробуждением в последнем кадре. Комикс считается шедевром МакКей за его новаторский подход к форме комиксной страницы, использование цвета и перспективы, динамику и ритм, размер и форму кадров, а также внимание к архитектурным и другим деталям. «Маленький Немо в Сламберленде» публиковался в газете «Нью-Йорк Геральд» с 15 октября 1905 года по 23 июля 1911 года. Когда МакКей перешёл в газету «Нью-Йорк Американ», принадлежащую Уильяму Рэндольфу Херсту, комикс был переименован в «В стране чудесных снов» и выходил там с 3 сентября 1911 года по 26 июля 1914 года. Вернувшись в «Геральд» в 1924 году, МакКей возобновил публикацию комикса под его первоначальным названием с 3 августа 1924 года по 9 января 1927 года, после чего он снова перешёл к Херсту.

Концепция

Еженедельное фантастическое приключение «Маленький Немо в Сламберленде» рассказывало о юном Немо («Никто» на латыни), который во сне попадал в удивительные переделки, из которых просыпался в постели в последнем кадре. Первый эпизод начинается с приказа короля Морфея из Сламберленда своему слуге забрать Немо. Немо должен был стать компаньоном принцессы Сламберленда, но потребовались месяцы приключений, прежде чем он наконец прибыл. Зеленый клоун по имени Флип, жующий сигару, был полон решимости нарушить сон Немо, используя цилиндр с надписью «Проснись!». Немо и Флип в конце концов становятся друзьями, и к ним присоединяется африканский имп, которого Флип находит на Конфетных островах. Группа путешествует повсюду, от трущоб до Марса, во дворец Джека Фроста, к причудливой архитектуре и искаженным зеркальным иллюзиям Бефдалл-холла. В этом комиксе МакКей демонстрирует понимание психологии сновидений, особенно страхов во сне — падения, утопления, насаживания. Этот мир сновидений имеет свой собственный моральный кодекс, который, возможно, трудно понять. Его нарушение влечет за собой ужасные последствия, как, например, когда Немо игнорирует указание не трогать королеву Кристаллетту, обитающую в стеклянной пещере. Охваченный увлечением, он разрушает ее и ее свиту и просыпается под «стоны умирающих стражников, все еще звучащие в ушах». Хотя комикс стартовал 15 октября 1905 года, когда Морфей, правитель Сламберленда, предпринял свою первую попытку привести Маленького Немо в свое царство, Немо попал в Сламберленд только 4 марта 1906 года и, из-за вмешательства Флипа, не смог увидеть принцессу до 8 июля. Его мечтательные поиски всегда прерываются — либо падением с кровати, либо тем, что родители заставляют его проснуться. 12 июля 1908 года МакКей совершил серьезный поворот в сюжете: Флип навещает Немо и сообщает ему, что его дядя разрушил Сламберленд (он и раньше исчезал, растворяясь в дневном свете, но на этот раз разрушение казалось окончательным). После этого сны Немо происходят в его родном городе, хотя Флип и любопытный мальчик по имени Профессор сопровождают его. Эти приключения варьируются от приземленных до фантазий в духе «редкого бреда»; в одном очень обычном сне Профессор кидался снежками в людей. Знаменитая история о «ходячей кровати» относится к этому периоду. Сламберленд продолжал периодически появляться, пока не вернулся навсегда 26 декабря 1909 года. Сюжетные линии включали Бефдалл-холл, путешествие на Марс (с хорошо проработанной марсианской цивилизацией) и кругосветное путешествие (включая тур по Нью-Йорку).

A weekly fantasy adventure, Little Nemo in Slumberland featured the young Nemo ("No one" in Latin) who dreamed himself into wondrous predicaments from which he awoke in bed in the last panel. The first episode begins with a command from King Morpheus of Slumberland to a minion to collect Nemo. Nemo was to be the playmate of Slumberland's Princess, but it took months of adventures before Nemo finally arrived; a green, cigar chewing clown named Flip was determined to disturb Nemo's sleep with a top hat emblazoned with the words "Wake Up". Nemo and Flip eventually become companions, and are joined by an African Imp whom Flip finds in the Candy Islands. The group travels far and wide, from shanty towns to Mars, to Jack Frost's palace, to the bizarre architecture and distorted funhouse mirror illusions of Befuddle Hall. The strip shows McCay's understanding of dream psychology, particularly of dream fears—falling, drowning, impalement. This dream world has its own moral code, perhaps difficult to understand. Breaking it has terrible consequences, as when Nemo ignores instructions not to touch Queen Crystalette, who inhabits a cave of glass. Overcome with his infatuation, he causes her and her followers to shatter, and awakens with "the groans of the dying guardsmen still ringing in his ears". Although the strip began October 15, 1905, with Morpheus, ruler of Slumberland, making his first attempt to bring Little Nemo to his realm, Nemo did not get into Slumberland until March 4, 1906, and, due to Flip's interfering, did not get to see the Princess until July 8. His dream quest is always interrupted, either by his falling out of bed, or by his parents forcing him to wake up. On July 12, 1908, McCay made a major change of direction: Flip visits Nemo and tells him that he has had his uncle destroy Slumberland (it had been dissolved before, into day, but this time it appeared to be permanent). After this, Nemo's dreams take place in his home town, though Flip—and a curious looking boy named the Professor—accompany him. These adventures range from the down to earth to Rarebit fiend type fantasy; one very commonplace dream had the Professor pelting people with snowballs. The famous "walking bed" story was in this period. Slumberland continued to make sporadic appearances until it returned for good on December 26, 1909. Story arcs included Befuddle Hall, a voyage to Mars (with a well realized Martian civilization), and a trip around the world (including a tour of New York City).

Стиль

Маккей экспериментировал с формой страницы комикса, её темпом и ритмом, размером и формой кадров, перспективой, архитектурными и другими деталями. Со второго выпуска Маккей приводил размеры и расположение кадров в соответствие с происходящим: по мере роста грибного леса увеличивались и сами кадры, а уменьшались, когда грибы обрушивались на Немо. В одном из ранних эпизодов, посвященных Дню благодарения, центральное действие – гигантская индейка, поглощающая дом Немо – изображено огромным круглым кадром в центре страницы. Маккей также учитывал пропорции, подбирая размер и форму кадров так, чтобы слоны и драконы выглядели в масштабе, ощутимом для читателя по отношению к обычным персонажам. Маккей контролировал повествовательный ритм, используя вариации или повторения, например, одинаковые по размеру кадры с повторяющейся компоновкой и незначительными различиями в движении, создающими ощущение нарастания напряжения перед кульминацией. В своём узнаваемом стиле, вдохновлённом модерном, Маккей обводил своих персонажей жирными чёрными линиями. Изысканная архитектура Сламберленда напоминала постройки, спроектированные McKim, Mead & White для Всемирной Колумбийской выставки 1893 года в Чикаго, а также Луна-парк и Dreamland на Кони-Айленде и парижский Люксембургский дворец. Маккей изобретательно использовал цвет, иногда меняя цвета фона или персонажей от кадра к кадру, создавая психоделическую имитацию сновидения. Цвета усиливались благодаря тщательному вниманию и передовой литографической технологии Бен-Дей, применяемой сотрудниками типографии Herald. Маккей снабжал страницы с "Немо" пометками для печатников, указывая точные цветовые схемы. Первые пять месяцев страницы сопровождались подписями, и изначально эти подписи были пронумерованы. В отличие от высокого уровня мастерства в рисунке, диалоги в облачках грубые, порой почти неразборчивые и, по мнению критика Р.С. Харви, "испорчены в остальном безупречной работой". Внимание к деталям и мастерство, проявленные в оформлении заголовков, подчеркивают пренебрежительное отношение к облачкам с диалогами, их содержанию и расположению в визуальной композиции. Маккей широко использовал этнические стереотипы в "Маленьком Немо", например, вспыльчивого ирландца Флипа и почти немого африканца Импи.

McCay experimented with the form of the comics page, its timing and pacing, the size and shape of its panels, perspective, and architectural and other detail. From the second installment, McCay had the panel sizes and layouts conform to the action in the strip: as a forest of mushrooms grew, so did the panels, and the panels shrank as the mushrooms collapsed on Nemo. In an early Thanksgiving episode, the focal action of a giant turkey gobbling Nemo's house receives an enormous circular panel in the center of the page. McCay also accommodated a sense of proportion with panel size and shape, showing elephants and dragons at a scale the reader could feel in proportion to the regular characters. McCay controlled narrative pacing through variation or repetition, as with equally sized panels whose repeated layouts and minute differences in movement conveyed a feeling of buildup to some climactic action. In his familiar Art Nouveau influenced style, McCay outlined his characters in heavy blacks. Slumberland's ornate architecture was reminiscent of the architecture designed by McKim, Mead & White for the 1893 World's Columbian Exposition in Chicago, as well as Luna Park and Dreamland in Coney Island, and the Parisian Luxembourg Palace. McCay made imaginative use of color, sometimes changing the backgrounds' or characters' colors from panel to panel in a psychedelic imitation of a dream experience. The colors were enhanced by the careful attention and advanced Ben Day lithographic process employed by the Heralds printing staff. McCay annotated the Nemo pages for the printers with the precise color schemes he wanted. For the first five months the pages were accompanied with captions beneath them, and at first the captions were numbered. In contrast to the high level of skill in the artwork, the dialogue in the speech balloons is crude, sometimes approaching illegibility, and "disfigur otherwise flawless work", according to critic R. C. Harvey. The level of effort and skill apparent in the title lettering highlights what seems to be the little regard for the dialogue balloons, their content, and their placement in the visual composition. McCay used ethnic stereotypes prominently in Little Nemo, as in the ill tempered Irishman Flip, and the nearly mute African Impie.

Предыстория

Винсор МакКей (ок. 1867–71 – 1934) активно работал коммерческим художником и карикатуристом в передвижных цирках и музеях диковинок, прежде чем в 1898 году начал сотрудничать с газетами и журналами. В 1903 году он присоединился к штату газетной группы New York Herald, где добился успеха с комиксами, такими как «Маленький Сэмми Чихает» (1904–06) и «Сон любителя сырного пирога» (1904–11).

В 1905 году МакКея посетила «идея, вдохновлённая комиксом о сырном пироге, порадовать маленьких читателей». В октябре того же года в «Геральде» дебютировал полностраничный воскресный комикс «Маленький Немо в Стране Снов». Считающийся шедевром МакКея, этот комикс рассказывал о юном герое, чей облик был основан на его сыне Роберте, которому снились фантастические сны, прерываемые пробуждением в последнем кадре. МакКей экспериментировал с формой страницы комикса, её ритмом и темпом, размером и формой панелей, перспективой, архитектурными и другими деталями.

История публикаций

Маленький Немо в Сламберленде дебютировал на последней странице воскресного выпуска комиксов газеты The New York Herald 15 октября 1905 года. Полоса, занимавшая всю страницу и выполненная в цвете, выходила до 23 июля 1911 года. Весной 1911 года Маккей перешёл в New York American, принадлежащую Уильяму Рэндольфу Херсту, и забрал с собой персонажей «Маленького Немо». Авторские права на полосу принадлежали газете «Геральд», но Маккей выиграл судебный процесс, который позволил ему продолжать использовать этих персонажей. В New York American полоса выходила под названием «В стране чудесных снов». «Геральд» не смогла найти другого художника, чтобы продолжить оригинальную полосу. Маккей покинул Херста в мае 1924 года и вернулся в Herald Tribune. Он вновь начал публиковать «Маленького Немо в Сламберленде» 3 августа. Новая полоса демонстрировала прежнее виртуозное мастерство, но панели были расположены в строгой сетке. Немо стал играть более пассивную роль в сюжете, и преемственность исчезла. Полоса прекратила своё существование в январе 1927 года из-за непопулярности у читателей. Руководство Hearst пыталось убедить Маккея вернуться в New York American и добилось своего в 1927 году. В связи с отсутствием успеха «Немо» в 1920-х годах, Herald Tribune уступила Маккею все авторские права на полосу всего за один доллар. В 1937 году сын Маккея, Роберт, попытался продолжить дело отца, возродив «Маленького Немо». Синдикат Гарри «А» Чеслера объявил о воскресной и ежедневной полосе о Немо, автором которой был указан «Уинзор Маккей-младший». Роберт также создал версию комикса для Чеслера под названием «Немо в Стране приключений», в которой Немо и принцесса были изображены взрослыми. Ни один из этих проектов не просуществовал долго. В 1947 году Роберт и торговец тканями Ирвинг Мендельсон основали McCay Feature Syndicate, Inc. с целью возрождения оригинальной полосы о Немо на основе оригинальных рисунков Маккея, адаптированных к формату современных газетных страниц. Это возрождение также не было продолжительным. В 1966 году карикатурист Вуди Гелман обнаружил оригинальные рисунки многих полос о «Маленьком Немо» в студии, где работал Боб, сын Маккея. В 1973 году Гелман опубликовал сборник полос о «Маленьком Немо» в Италии. Его коллекция оригинальных работ Маккея хранится в Музее и библиотеке карикатур Билли Айрленда при Университете штата Огайо. В 2005 году коллекционер Питер Мареска самостоятельно издал сборник воскресных выпусков «Маленького Немо» под названием «Little Nemo in Slumberland: So Many Splendid Sundays!» через своё издательство Sunday Press Books. Объем издания позволял воспроизводить страницы в их первоначальном размере, как они выглядели в газетах. Реставрация каждой страницы занимала у Марески от пяти до двадцати часов. В 2008 году вышел второй том — «Little Nemo in Slumberland: Many More Splendid Sundays!».

Little Nemo in Slumberland debuted on the last page of the Sunday comics section of The New York Herald newspaper, on October 15, 1905. The full page, color comic strip ran until July 23, 1911. In spring 1911, McCay moved to William Randolph Hearst's New York American and took Little Nemos characters with him. The Herald held the strip's copyright, but McCay won a lawsuit that allowed him to continue using the characters. In the American, the strip ran under the title In the Land of Wonderful Dreams. The Herald was unsuccessful in finding another cartoonist to continue the original strip. McCay left Hearst in May 1924 and returned to the Herald Tribune. He began Little Nemo in Slumberland afresh that August 3. The new strip displayed the virtuoso technique of the old, but the panels were laid out in an unvarying grid. Nemo took a more passive role in the stories, and there was no continuity. The strip came to an end in January 1927, as it was not popular with readers. Hearst executives had been trying to convince McCay to return to the American, and succeeded in 1927. Due to the lack of the 1920s Nemo's success, the Herald Tribune signed over all copyrights to the strip to McCay for one dollar. In 1937, McCay's son Robert attempted to carry on his father's legacy by reviving Little Nemo. Comic book packager Harry "A" Chesler's syndicate announced a Sunday and daily Nemo strip, credited to "Winsor McCay, Jr." Robert also drew a comic book version for Chesler called Nemo in Adventureland featuring grown up versions of Nemo and the Princess. Neither project lasted long. In 1947, Robert and fabric salesman Irving Mendelsohn organized the McCay Feature Syndicate, Inc. to revive the original Nemo strip from McCay's original art, modified to fit the size of modern newspaper pages. This revival also did not last. In 1966, cartoonist Woody Gelman discovered the original artwork for many Little Nemo strips at a cartoon studio where McCay's son Bob had worked. In 1973, Gelman published a collection of Little Nemo strips in Italy. His collection of McCay originals is preserved at the Billy Ireland Cartoon Library & Museum at Ohio State University. In 2005, collector Peter Maresca self published a volume of Nemo Sundays as Little Nemo in Slumberland: So Many Splendid Sundays! via his Sunday Press Books. The volume was large enough to reproduce the pages at their original size, as they appeared in newspapers. Restoration work took Maresca between five and twenty hours per page. A second volume, Little Nemo in Slumberland: Many More Splendid Sundays!, appeared in 2008.

Театр

Еще в 1905 году было предпринято несколько безуспешных попыток поставить на сцену «Маленького Немо». Летом 1907 года Маркус Клау и А. Л. Эрлангер объявили о постановке экстравагантного шоу «Маленький Немо» с беспрецедентным бюджетом в 100 000 долларов, музыкой Виктора Герберта и текстами Гарри Б. Смита. В главных ролях выступили карлик Габриэль Вайгель в роли Немо, Джозеф Которн в роли доктора Пилюля и Билли Б. Ван в роли Флипа. Постановку встретили положительными отзывами, и она пользовалась аншлагами в Нью-Йорке. Затем последовали гастроли, продолжавшиеся два сезона. МакКей брал с собой свой водевиль в каждый город, где шла постановка «Маленького Немо». Когда руководство театральной сети «Кит» отказалось разрешить МакКею выступать в Бостоне без нового номера, он перешел в сеть «Уильям Моррис», получив прибавку в 100 долларов в неделю. В нескольких городах МакКей приводил с собой сына, который сидел на небольшом троне, одетый как Немо, в качестве рекламного хода. В рамках импровизированной истории Которн представил мифическое существо, которое он назвал «Уиффенпуф». Это слово прижилось в народе и стало названием популярной песни и вокального ансамбля. Один из рецензентов оперетты 1908 года посвятил абзац похвалы комическим охотничьим рассказам, представленным в сцене, где трое охотников соревнуются друг с другом историями о «монтиманджаке», «полуострове» и «виффенпуфе». Он назвал это «одной из самых забавных историй, когда-либо рассказанных» и сравнил ее с «Охотой на Снарка» Льюиса Кэрролла. Один источник указывает, что диалог фактически начался как импровизация актера Джозефа Которна, призванная скрыть какую-то проблему за кулисами во время спектакля. О «виффенпуфе» также упоминается в одном из комиксов «Маленького Немо», опубликованном 11 апреля 1909 года. После того, как девять полицейских остановили его во время приступа истерии, отец Немо говорит врачу: «Просто держите этих виффенпуфов подальше. Вы понимаете?» Комикс от 26 сентября начинается с охоты на виффенпуфов, но охотники вместо этого находят «монтеманиака» и «полуостров». Несмотря на успех шоу, из-за огромных расходов оно не смогло окупить инвестиции и завершилось в декабре 1910 года. В середине 2012 года театральная компания Frolick из Торонто представила адаптацию комикса в виде «Приключений в Сламберленде» – мультимедийного шоу с куклами разных размеров и партитурой, в которой рефреном звучала песня «Проснись, маленький Немо» на мотив хита The Everly Brothers 1957 года «Проснись, маленькая Сьюзи». Детский театр Talespinner в Кливленде, штат Огайо, в 2013 году поставил сокращенную, «яркую и энергичную 45-минутную» адаптацию «Приключения в Сламберленде» Дэвида Хансена. В марте 2017 года в Университете Фордхэма в Нью-Йорке была поставлена короткая одноактная адаптация приключений «Маленького Немо». Пьеса, просто названная «Маленький Немо в Сламберленде», была написана Аладином Ли Грантом Ратледж Коллар и поставлена студентом Питером МакНэлли. Актерский состав из шести человек, а также творческая группа состояли из студентов и выпускников университета.

As early as 1905, several abortive attempts were made to put Little Nemo on stage. In summer 1907, Marcus Klaw and A. L. Erlanger announced they would put on an extravagant Little Nemo show for an unprecedented $100,000, with a score by Victor Herbert and lyrics by Harry B. Smith. It starred dwarf Gabriel Weigel as Nemo, Joseph Cawthorn as Dr. Pill, and Billy B. Van as Flip. Reviews were positive, and it played to sold out houses in New York. It went on the road for two seasons. McCay brought his vaudeville act to each city where Little Nemo played. When a Keith circuit refused to let McCay perform in Boston without a new act, McCay switched to the William Morris circuit, with a $100 a week raise. In several cities, McCay brought his son, who sat on a small throne dressed as Nemo as publicity. As part of an improvised story, Cawthorn introduced a mythical creature he called a "Whiffenpoof". The word stuck with the public, and became the name of a hit song and a singing group. One reviewer of the 1908 operetta gave a paragraph of praise to the comic hunting tales presented in a scene in which three hunters are trying to outdo each other with hunting stories about the "montimanjack", the "peninsula", and the "whiffenpoof". He calls it "one of the funniest yarns ever spun" and compares it favorably to Lewis Carroll's The Hunting of the Snark. One source indicates that the dialogue in fact began as an ad lib by actor Joseph Cawthorn, covering for some kind of backstage problem during a performance. The whiffenpoof is also referred in one of the Little Nemo comic strips published in 1909 (April 11). After being held down by nine policemen during a hysteria crisis, Nemo's father tells the doctor: "Just keep those whiffenpoofs away. Will you?". The strip for September 26 starts with a hunt for whiffenpoofs but instead the hunters find a "montemaniac" and a "peninsula". Despite the show's success, it failed to make back its investment due to its enormous expenses, and came to an end in December 1910. In mid 2012 Toronto based theatre company Frolick performed an adaptation of the strip into Adventures in Slumberland, a multimedia show featuring puppets large and small and a score that included as a refrain "Wake Up Little Nemo", set to the tune of The Everly Brothers' 1957 hit "Wake Up Little Susie". Talespinner Children's Theatre in Cleveland, OH produced a scaled down, "colorful and high energy 45 minute" adaptation in 2013, Adventures In Slumberland by David Hansen. In March 2017, a short, one act adaptation of the "Little Nemo" adventures was staged at Fordham University in New York City. The play, simply entitled Little Nemo in Slumberland, was written by Aladdin Lee Grant Rutledge Collar, and directed by student Peter McNally. The six person cast, as well as creative team, consisted of students and alums at the university.

Фильм

МакКей сыграл важную роль в ранней истории анимации. В 1911 году он завершил свой первый фильм – «Винсор Маккей, знаменитый карикатурист из газеты N. Y. Herald и его движущиеся комиксы» (также известный как «Маленький Немо»), который сначала демонстрировался в театрах, а затем вошел в его водевильный репертуар. МакКей создал 4000 рисунков на рисовой бумаге для анимированной части фильма. Анимационная часть занимала около четырех минут от общей продолжительности фильма. Съемки проходили в студии Vitagraph под руководством пионера анимации Джеймса Стюарта Блэктона. Во время съемок живых актеров МакКей заключает пари с коллегами, что сможет оживить свои рисунки. Он выигрывает пари, анимируя персонажей «Маленького Немо», которые меняют форму и трансформируются. В 1984 году Арно Селиньяк спродюсировал и снял фильм под названием «Немо», также известный как «Dream One», с Джейсоном Коннери, Харви Кейтелем и Кэрол Буке в главных ролях. В фильме рассказывается о маленьком мальчике по имени Немо, который носит пижаму и путешествует в мир фантазий, однако связь с оригинальным комиксом МакКея довольно поверхностна. Мир фантазий – это мрачный и унылый пляж, где Немо встречает персонажей из других произведений, а не из оригинального комикса. Вместо Флипа или Принцессы Немо встречает Зоро, Алису и «Наутилус» Жюля Верна (под командованием капитана Немо). Совместный американо-японский полнометражный фильм «Маленький Немо: Приключения в Сламберленде» вышел в Японии в 1989 году, а в США – в августе 1992 года, выпущенный компанией Hemdale Film Corporation. В создании фильма принимали участие Рэй Брэдбери, Крис Колумбус и Мёбиус, а музыку написали братья Шерман. Сюжет рассказывает о путешествии Немо и его друзей, чтобы спасти короля Морфея от Короля кошмаров. Принцессе дают имя Камилла, а у Немо появляется домашняя летающая белка по имени Икар. Фильм получил смешанные отзывы критиков, собрав 11,4 миллиона долларов при бюджете в 35 миллионов долларов и провалившись в прокате, но хорошо продавался на домашнем видео и впоследствии приобрел культовый статус. В 2022 году вышла экранизация «Сламберленд» режиссера Фрэнсиса Лоуренса. В ней представлена гендерно-смененная версия главного героя, которого играет Марлоу Баркли. Джейсон Момоа исполнил роль радикально измененного Флипа, которого описывают как «девятифутового существа, наполовину человека, наполовину зверя, покрытого густой шерстью и с длинными изогнутыми бивнями». Сюжет сосредоточен на Немо и Флипе, которые отправляются в Сламберленд на поиски отца Немо.

McCay played an important role in the early history of animation. In 1911 he completed his first film, Winsor McCay, the Famous Cartoonist of the N. Y. Herald and His Moving Comics (also known as Little Nemo), first in theatres and then as part of his vaudeville act. McCay made the 4,000 rice paper drawings for the animated portion of the film. The animated portion took up about four minutes of the film's total length. Photography was done at the Vitagraph Studios under the supervision of animation pioneer James Stuart Blackton. During the live action portion of the film, McCay bets his colleagues he can make his drawings move. He wins the bet by animating his Little Nemo characters, who shapeshift and transform. In 1984, Arnaud Sélignac produced and directed a film titled Nemo, a. k. a. Dream One, starring Jason Connery, Harvey Keitel, and Carole Bouquet. It involves a little boy called Nemo, who wears pajamas and travels to a fantasy world, but otherwise the connection to McCay's strip is a loose one. The fantasy world is a dark and dismal beach, and Nemo encounters characters from other works of fiction rather than those from the original strip. Instead of Flip or the Princess, Nemo meets Zorro, Alice, and Jules Verne's Nautilus (which was led by Captain Nemo). A joint American Japanese feature length film Little Nemo: Adventures in Slumberland was released in Japan in 1989 and in the United States in August 1992 from Hemdale Film Corporation, with contributions by Ray Bradbury, Chris Columbus, and Moebius, and music by the Sherman Brothers. The story tells of a quest by Nemo and friends to rescue King Morpheus from the Nightmare King. The Princess is given a name, Camille, and Nemo has a pet flying squirrel named Icarus. It received mixed reviews from critics, where it earned $11.4 million on a $35 million budget and was a box office bomb, but it sold well on home video and has since developed a cult following. A live action film adaptation, Slumberland, directed by Francis Lawrence, was released in 2022. It features a gender swapped version of the title character played by Marlow Barkley. Jason Momoa stars as a radically altered version of Flip, who is described as a "nine foot tall creature that is half man, half beast, has shaggy fur and long curved tusks". The plot centers on Nemo and Flip traveling to Slumberland in search of the former's father.

Опера

Сарасота Опера заказала композитору Дарону Хейгену и либреттисту Дж. Д. МакКлэчи создать оперу по мотивам "Маленького Немо". Премьера, состоявшаяся в ноябре 2012 года, была исполнена двумя составами детей, которые чередовались в представлениях. Нелинейная, сказочная история повествовала о Немо, принцессе и их спутниках, пытающихся помешать императору Сола и Хранителю Зари принести дневной свет в Снуберленд. Специальные эффекты и меняющиеся декорации создавались с помощью проекций на конструкцию из ящиков. Первое исполнение состоялось 10 и 11 ноября силами членов Сарасота Опера, Сарасота Молодежной Оперы, Сарасота Подготовительного хора, The Sailor Circus и студентов из средней школы Букера.

Другие медиа

В 1990 году компания Capcom выпустила видеоигру для NES под названием Little Nemo: The Dream Master (известная как Pajama Hero Nemo в Японии), лицензионную игру, основанную на фильме 1989 года. Фильм не вышел в прокат в США до 1992 года, спустя два года после релиза игры в Японии, поэтому игру часто считают самостоятельной адаптацией Little Nemo, не связанной с фильмом. В 1990 году также была выпущена аркадная игра под названием Nemo. В 2021 году на Kickstarter был запущен новый проект игры Little Nemo and the Nightmare Fiends, основанной на оригинальном комиксе. Разработчиками являются Крис Тоттен из Pie For Breakfast Studios и Бенджамин Коул из PXLPLZ. В 2022 году на Kickstarter был запущен новый проект игры Little Nemo and the Guardians of Slumberland, основанной на оригинальном комиксе. Разработана она Дэйвом Мауро из DIE SOFT. На протяжении многих лет выпускались различные товары с изображением Little Nemo. В 1941 году Rand, McNally & Co. издали детскую книгу сказок о Маленьком Немо. Little Nemo in Slumberland в 3D была выпущена издательством Blackthorne Publishing в 1987 году; это были переиздания выпусков Little Nemo с 3D-очками. Набор из 30 открыток Little Nemo был доступен через Stewart Tabori & Chang в 1996 году. В 1993 году, в качестве промо-акции к анимационному фильму 1989 года, Hemdale выпустила коллекционное издание, включающее фильм на VHS, иллюстрированную книгу сказок и аудиокассету со звуковой дорожкой. В 2001 году Dark Horse Comics выпустила статуэтку Маленького Немо и жестяной ланчбокс.

Наследие

Историк комиксов Р. С. Харви назвал МакКей «первым подлинным гением жанра комикса». Харви утверждает, что современникам МакКей не хватило мастерства, чтобы продолжить его новаторство, поэтому эти идеи были оставлены будущим поколениям для переоткрытия и дальнейшего развития. Художник комиксов Роберт Крамб назвал МакКей «гением» и одним из своих любимых карикатуристов. Арт Шпигельман в своей книге «В тени без башен» (2004) использовал некоторые образы МакКей и включил страницу с «Маленьким Немо» в приложение. Федерико Феллини читал «Маленького Немо» в детском журнале «Il corriere dei piccoli», и, по словам биографа Феллини Питера Бонданеллы, этот комикс оказал «огромное влияние» на режиссера. Оригинальные работы МакКей сохранились плохо. МакКей настаивал на возвращении ему оригиналов, и большая коллекция пережила его, но значительная её часть была уничтожена пожаром в конце 1930-х годов. Его жена не знала, что делать с уцелевшими работами, поэтому сын взял на себя ответственность за коллекцию и перевез её в свой дом. Семья продала часть произведений искусства, когда возникла финансовая необходимость. Ответственность за коллекцию перешла к Мендельсону, а затем к его дочери Марион. К началу XXI века большая часть сохранившихся работ МакКей оставалась в собственности его семьи.