Верна Филдс: Редактор, Киноиндустрия и «Мать-Монтажер» Нового Голливуда

Введение

Американский киноредактор и руководитель индустрии развлечений

Верна Филдс (урождённая Хеллман; 21 марта 1918 – 30 ноября 1982) — американский киноредактор, звукоредактор кино и телевидения, педагог и руководитель индустрии развлечений. На первом этапе своей карьеры, с 1954 по 1970 год, Филдс в основном работала над небольшими проектами, не получившими широкого признания. В 1950-х годах она была звукоредактором нескольких телевизионных шоу. Она работала над независимыми фильмами, включая «Дикий глаз» (1959), над документальными фильмами, поддерживаемыми правительством, в 1960-х годах, и над некоторыми малобюджетными студийными фильмами, такими как первый фильм Питера Богдановича «Цели» (1968). Несколько лет в конце 1960-х она преподавала кино в Университете Южной Калифорнии. Её единственный крупный студийный фильм «Эль-Сид» (1961) принес ей единственное признание в индустрии на этом этапе карьеры — премию «Золотая катушка» за звукоредактирование в 1962 году. Филдс приобрела известность как киноредактор и руководитель индустрии во время эпохи «Нового Голливуда» (1968–1982). Она установила тесные связи с режиссёрами Питером Богдановичем, Джорджем Лукасом и Стивеном Спилбергом в начале их карьеры и стала известна как их «мать-монтажёр»; термин «монтажёр» является неофициальным вариантом «киноредактора». Критический и коммерческий успех фильмов «Что случилось, Док?» (1972), «Американские граффити» (1973) и «Челюсти» (1975) принёс Филдс уровень признания, который был уникален для киноредакторов того времени. «Челюсти» в частности оказались чрезвычайно и неожиданно прибыльными, положив начало эре «летних блокбастеров». Вклад Филдс в этот успех был широко признан. Она получила премию «Оскар» и премию American Cinema Editors за лучший монтаж фильма. В течение года после выхода фильма она была назначена вице-президентом по производству художественных фильмов в Universal Pictures. Таким образом, она стала одной из первых женщин, занявших руководящие должности в индустрии развлечений. Её карьера в качестве руководителя Universal продолжалась до её смерти в 1982 году в возрасте 64 лет.

Детство, образование и обучение

Верна Хеллман родилась в Сент-Луисе, штат Миссури. Она была дочерью Сельмы (урождённой Шварц) и Сэмюэля Хеллмана, который в то время работал журналистом в St. Louis Post Dispatch и Saturday Evening Post. Сэм Хеллман впоследствии переехал с семьей в Голливуд, где стал плодовитым сценаристом. Верна Хеллман окончила Университет Южной Калифорнии со степенью бакалавра в области журналистики. Затем она занимала несколько должностей в 20th Century Fox, в том числе ассистентом звукорежиссёра в фильме Фрица Ланга "Женщина в окне" (1944). В 1946 году она вышла замуж за киноредактора Сэма Филдса и оставила работу. У Филдсов было два сына; один из них, Ричард Филдс, стал киноредактором. В 1954 году Сэм Филдс умер от сердечного приступа в возрасте 38 лет.

Карьера в звукорежиссуре

После смерти мужа Филдс начала карьеру звукоредактора на телевидении, работая над такими проектами, как «Дни Долины Смерти» и детскими программами «Sky King» и «Fury». Она оборудовала домашнюю лабораторию для монтажа фильмов, чтобы работать по ночам, пока дети были маленькими, и говорила им, что она – «королева субботнего утра». Это образец её зрелой работы. Билл Уоррен описал сцену, где персонаж Бобби начинает отстреливать водителей на шоссе с вершины огромного резервуара для нефти: «Звук моно, и мастерски скомпонован – вся последовательность, где Бобби стреляет с резервуаров, была снята без звука. Тогдашний звукоредактор Верна Филдс добавила все звуковые эффекты. Результат получился безупречно реалистичным: от скрежета оружия о металл резервуаров до треска винтовок и тихих вздохов Бобби непосредственно перед выстрелом».

Редактирование и преподавание

Карьера Филдс в качестве киноредактора началась, когда режиссер Ирвинг Лернер пригласил её стать редактором фильма «Стадс Лонниган» (1960); Филдс и Лернер оба работали над фильмом «Дикий глаз». В 1963 году она смонтировала фильм «Связь плоти», снятый Беном Мэддоу (ещё одним человеком, с которым она сотрудничала в проекте «Дикий глаз»). В течение следующих пяти лет Филдс работала над несколькими другими независимыми фильмами, но наиболее известной её работой стал фильм Disney «Легенда о мальчике и орле» (1967). Она также создавала документальные фильмы, финансируемые правительством Соединенных Штатов через Управление экономических возможностей (OEO), Агентство США по информации (USIA) и Министерство здравоохранения, образования и социального обеспечения США (HEW). Среди учеников Филдс были Мэтью Роббинс, Уиллард Хьюик, Глория Катц, Джон Милиус и Джордж Лукас. В 1971 году Питер Богданович, с которым Филдс работала над фильмом «Цель», пригласил её смонтировать «Что случилось, доктор?» (1972); ранее Богданович сам занимался монтажом своих фильмов. Фильм имел большой успех и сейчас считается вторым фильмом из «золотого периода» Богдановича, который начался с «Последнего киносеанса» (1971). Она также наняла Марсию Гриффин и познакомила её с Джорджем Лукасом; впоследствии они поженились. В 1972 году Лукас снимал «Американские граффити». Хотя Лукас планировал, что его жена будет монтировать фильм, Universal попросила его пригласить Верну Филдс в монтажную группу. В течение первых десяти недель постпродакшна Джордж и Марсия Лукас вместе с Филдс и Уолтером Мёрчем (в качестве звукорежиссёра) собрали первоначальную 165-минутную версию фильма. Каждая из более чем 40 сцен фильма сопровождалась непрерывно звучащей фоновой песней, популярной примерно в 1962 году, когда происходили события, показанные в фильме. Майкл Срагоу описал этот эффект как «использование рок-н-ролла в качестве греческого хора с ритмом». Затем Филдс покинула проект «Американские граффити». Ещё шесть месяцев потребовалось на монтаж, чтобы создать сокращённую 110-минутную версию фильма, но после выхода в 1973 году «Американские граффити» имели огромный успех у критиков и зрителей. Верна Филдс и Марсия Лукас были номинированы на премию «Оскар» за монтаж фильма в 1974 году за работу над «Американскими граффити»; хотя фильм не получил ни одной премии «Оскар», Марсия Лукас, Мёрч и Филдс впоследствии получили премии «Оскар» за другие работы.

Fields' career as a film editor commenced when the director Irving Lerner recruited her to be the editor of the film Studs Lonigan (1960); Fields and Lerner had both worked on The Savage Eye. In 1963, she edited An Affair of the Skin, which was directed by Ben Maddow (another Savage Eye contact). Over the next five years, Fields edited several other independent films, but her best known work was on the Disney film The Legend of the Boy and the Eagle (1967). She also made documentaries funded by the United States government through the Office of Economic Opportunity (OEO), the United States Information Agency (USIA), and the U. S. Department of Health, Education, and Welfare (HEW). Fields' students had included Matthew Robbins, Willard Huyck, Gloria Katz, John Milius and George Lucas. In 1971, Peter Bogdanovich, with whom Fields had worked on Targets, recruited her to edit What's Up, Doc? (1972); Bogdanovich had edited his previous films himself. The film was very successful, and is now considered as the second of Bogdanovich's 'golden period' that commenced with The Last Picture Show (1971). She had also hired Marcia Griffin for the job, and introduced Griffin and George Lucas; the couple subsequently married. In 1972, Lucas was directing American Graffiti. While Lucas had intended that his wife would edit the film, Universal asked him to add Verna Fields to the editing team. Over the first ten weeks of post production, George and Marcia Lucas, along with Fields and Walter Murch (as sound editor), pieced together the original, 165 minute version of the film. Each of more than 40 scenes in the film had a continuously playing background song that had been popular around 1962, when the film's story was set. Michael Sragow has characterized the effect as "using rock 'n roll as a Greek chorus with a beat". Fields then left American Graffiti. It took another six months of editing to create a shorter, 110 minute version of the film, but upon its release in 1973 American Graffiti was extremely successful both with critics and at the box office. Verna Fields and Marcia Lucas were nominated for an Academy Award for Film Editing in 1974 for their work on American Graffiti; while the film won no Academy Awards, Marcia Lucas, Murch, and Fields all won Academy Awards for later work.

Стивен Спилберг и Челюсти

Филдс смонтировала первый крупный фильм Стивена Спилберга "Сугарлендский экспресс" (1974). Она получила широкое признание за свою работу над следующим фильмом Спилберга "Челюсти" (1975), за которую в 1976 году удостоилась премии "Оскар" за монтаж и премии "Эдди" от Американского института киноредакторов. Леонард Мальтин назвал её монтаж "сенсационным". Джеральд Пирри, бравший интервью у Филдс в 1980 году, писал: "Фильм "Челюсти" напугал весь мир, принес Universal огромную прибыль и сделал Верну Филдс, получившую "Оскар", практически самой известной монтажёршей, прославившейся "в одночасье"". В своей лекции 2005 года "Мы всё исправим на монтаже!?" на Berlinale Talent Campus, киноредактор Сьюзан Корда подробно объяснила вклад монтажа в создание фильма: "Самое интересное в "Челюстях" – это то, что у акулы есть характер, интеллект, и, пожалуй, даже чувство юмора, пусть и мрачное. И всё это было создано в первых двух актах фильма, до того, как зритель вообще увидел акулу. Поэтому монтаж был здесь ключевым".

Управление Universal Studios

Вскоре после завершения работы над фильмом «Челюсти» в 1975 году, Филдс была нанята компанией Universal в качестве исполнительного консультанта. О причинах, побудивших Universal нанять ее, можно судить по тому факту, что во время съемок «Челюстей», помимо монтажа, Филдс была «вездесущей и всегда готова прийти на помощь Спилбергу по рации. Она часто ездила на велосипеде между продюсерами в городе и Спилбергом на пристани, чтобы оперативно принимать решения». Филдс, безусловно, завоевала доверие продюсеров и руководителей студии Universal. На протяжении всей своей карьеры Филдс работала независимо, но в 1976 году, после неожиданного успеха «Челюстей», она приняла должность вице-президента по производству художественных фильмов в Universal. Таким образом, она стала одной из первых женщин, занявших высокие руководящие посты на крупных киностудиях. В интервью 1982 года Филдс заявила: «Мне приписали большую заслугу в успехе «Челюстей», справедливо или нет». Филдс выросла из «монтажной», из привычной, почти анонимной среды киномонтажеров. В 1980 году Филдс рассказала Пирри об изменении своей карьеры: «Все эти молодые режиссеры очень ревнивы. Они считают, что я принадлежу им, и испытывают некоторое недовольство тем, что я перешла на другую сторону. Но в спокойные моменты они, конечно, понимают, что это не так, и что теперь я могу сделать для них больше». Филдс умерла от рака в Лос-Анджелесе в 1982 году. Motion Picture Sound Editors (MPSE) ежегодно присуждает премию имени Верны Филдс за студенческий звуковой монтаж. Фонд «Женщины в кино», который наградил Филдс премией Crystal Award в 1981 году, в настоящее время администрирует Мемориальную стипендию Верны Филдс для студенток-кинорежиссеров в UCLA.

Избранная фильмография (редактор)

Год Фильм Режиссёр Другие примечания1975 Челюсти Стивен Спилберг Премия "Оскар" за лучший монтаж1974 Память о нас Х. Кей Дьял Дейзи Миллер Питер Богданович The Sugarland Express Стивен Спилберг1973 Американское граффити Джордж Лукас Номинация на "Оскар" за лучший монтаж (с Марсией Лукас) Paper Moon Питер Богданович Пойте кантри-песню Джек Маккалум1972 Что случилось, Док? Питер Богданович1969 Средний класс Хаскелл Векслер Пол Голдинг указан как консультант по монтажу.