Ребенок во времени

Введение

Роман Иэна МакЭвана 1987 года. "Ребенок во времени" (1987) – роман Иэна МакЭвана. Повествование рассказывает о Стивене, авторе детских книг, и его жене, спустя два года после похищения их трехлетней дочери Кейт. Роман "Ребенок во времени" вызвал неоднозначную реакцию критиков. Он удостоился премии Уитбред за 1987 год и нередко признается одним из лучших романов МакЭвана, однако некоторые критики считают книгу излишне назидательной.

Краткое содержание сюжета

Стивен Льюис, по его собственному признанию, стал автором детских книг совершенно случайно. Однажды в субботу, во время обычного похода в супермаркет, в момент рассеянности, он теряет свою единственную дочь, трехлетнюю Кейт. Единственным смыслом его жизни становится участие в правительственном комитете по вопросам ухода за детьми – занятие, которое он выполняет без особого интереса. В остальное время он лежит на диване, пьет скотч и смотрит бессмысленные телепередачи и Олимпийские игры. Его жена, Джули, разочарованная, по-видимому, бесплодными поисками мужа, уезжает в сельскую местность и становится затворницей. Стивен изредка навещает своего близкого друга Чарльза Дарка, который занимался публикацией его первого романа, а теперь является младшим министром в кабинете и, по слухам, будущим кандидатом в премьер-министры. Жена Дарка, Тельма, – квантовый физик, которая увлекает Стивена своими необычными теориями о времени и пространстве. По просьбе Тельмы, верящей в возможность спасти брак Стивена и Джули, он пытается возобновить отношения с Джули, навещая ее. Хотя он никогда раньше не бывал в этом городе, он чувствует странное знакомство с местом, особенно с одним пабом. Там Стивен переживает необъяснимое событие: он видит своих родителей в пабе, молодыми, до женитьбы, и позже родители подтверждают, что это действительно произошло. Несмотря на то, что Джули и Стивен ненадолго возобновляют отношения во время его визита и проводят ночь вместе, отсутствие Кейт становится непреодолимым препятствием между ними, и они расстаются, считая, что ее потеря невосполнима. Тем временем Чарльз Дарк и его жена покидают Лондон и переезжают в деревню. Во время визита Стивен узнает, что мотивом его ухода является поиск подавленного и отвергнутого внутреннего ребенка. Спустя несколько лет Чарльз, страдавший, по словам Тельмы, биполярным расстройством, кончает жизнь самоубийством, не сумев примирить свои политические амбиции и стремление воссоздать упущенное детство. Книга заканчивается тем, что Стивен узнает о беременности Джули, наступившей во время их эмоциональной встречи, и о рождении ребенка.

Stephen Lewis is, by his own admission, an accidental author of children's books. One Saturday, on a routine visit to the supermarket, during a momentary distraction, he loses his only daughter, Kate, aged three. The only purpose in his life becomes sitting as a member of a government committee on childcare, an activity he does with little to no interest. Otherwise he spends his days lying on the sofa drinking scotch and watching mindless TV programmes and the Olympic games. His wife, Julie, frustrated by her husband’s seemingly futile quest to find Kate, has moved away to the countryside and become a recluse. Stephen occasionally visits his close friend, Charles Darke, who was in charge of publishing Stephen's first novel and is now a junior Minister in the Cabinet, and a rumoured future candidate for Prime Minister. Darke's wife, Thelma, is a quantum physicist who engages Stephen with her outlandish theories on time and space. At the behest of Thelma, who believes Stephen's marriage with Julie is salvageable, he makes an effort to reconnect with Julie by visiting her. Although he has never visited the town, he feels strangely familiar with the place especially a pub. There Stephen experiences a strange event that he cannot explain: he sees his parents as a young couple in a pub, before they were married, an event that is later confirmed to have happened by his parents. Though Julie and Stephen temporarily reconnect during his visit and sleep together, Kate's absence has become too great a divider between the two and they part believing it impossible to overcome her loss. In the meantime, Charles Darke and his wife leave their life in London for a place in the countryside. During Stephen’s visit, Charles expressed his motive for his retreat as a search for an inner child that’s been forbidden and denied. A few years later, Charles, who according to Thelma suffered from bipolar disorder, commits suicide after being unable to reconcile his political ambitions and drive with his desire for recreating his missed childhood. The book ends with Stephen finding out Julie had got pregnant during his visit through their emotional tryst, and her giving birth.

Темы

В книге рассматривается теория относительности времени, его текучести и отсутствия структуры. В определенном смысле, это можно считать историей о путешествиях во времени. В центре романа – "ребенок во времени", сам Стивен, который является матери в виде детского лица у окна, убеждая её не прерывать беременность, а продолжить её. Книга также исследует, как рушатся жизни Стивен и Джули после исчезновения Кейт, и как неожиданное событие в финале может вернуть их друг к другу.

Отзывы

В журнале Publishers Weekly роман «Ребенок во времени» был представлен как «красиво написанная, весьма тревожная книга», а рецензент описал сцену похищения как «более страшную, чем любая в романе ужасов». Рецензент Kirkus Reviews назвал его «работой выдающейся интеллектуальной и политической глубины, его самым масштабным и страстным произведением на сегодняшний день», и утверждал, что роман демонстрирует талант Макьюэна как писателя «смелого повествования и воображательного гения». Джуди Кук в журнале The Listener отметила, что роман затрагивает ключевые проблемы десятилетия, представляя собой «богатое, сложное повествование, в котором идеи воплощены в характерах и ситуациях, а стиль отличается плавностью и остроумием, удерживая внимание читателя на каждой странице». В The Spectator Брайан Мартин назвал его лучшей книгой Макьюэна на тот момент и «серьезным романом с множеством уровней смысла и доставляющим большое удовольствие». Джек Слей также назвал книгу лучшей в творчестве Макьюэна в своем исследовании его произведений 1996 года. Однако другие рецензии были неоднозначными или негативными. В London Review of Books Николас Спайс похвалил прозу Макьюэна, но написал, что роман «тратит свою необычную творческую энергию на программу невыразительных социальных и философских комментариев». Спайс неблагоприятно сравнил его с книгой Айрис Мердок, вышедшей в том же году, и утверждал: «Роман Мердок заканчивается нотой предчувствия, темным и открытым вопросом о том, что может созреть в утробе времени. «Ребенок во времени» думает, что знает ответ и предлагает выступить в роли акушера. [ ] Уверенность романа в правильности своих ценностей, в том, что их не стыдно демонстрировать на публике, особенно раздражает тех, кто, как я, впитал те же ценности из того же культурного контекста». Мичико Какутани в The New York Times написала, что Макьюэн использует «свой удивительный контроль и сочувствие как писатель, чтобы сделать душевное состояние Стивена настолько ощутимым, что мы разделяем все его переменчивые эмоции». Но критик также описала исчезновение Кейт как «тяжеловесную метафору его собственной неспособности вернуть молодость» и посетовала, что некоторые мотивы книги «кажутся приложенными к истории Стивена и Кейт посторонними элементами и не полностью интегрированы в текст». Какутани назвала роман «многословным и неравномерным». Габриэль Аннан в The New York Review of Books отметил, что в книге слишком много «банальностей». Кристофер Хитченс заявил в 2005 году, что по-прежнему считает эту книгу шедевром Макьюэна. Однако Роджер Бойлан из Boston Review написал, что самые сильные моменты романа сосредоточены вокруг потери, пережитой Стивеном, и отверг книгу как «чрезмерно серьезную в своем стремлении разоблачить коррупцию на высших уровнях. Политическая составляющая становится слишком личной, и различные аспекты «Ребенка во времени» подрывают, а не дополняют друг друга. В результате получается нечто неуклюжее». В статье 2015 года для The Guardian Аида Эдемариам написала, что роман «сделал воображаемым то, чего я раньше не могла себе представить и теперь не могу выбросить из головы: что в один момент, без причины, все может измениться, и измениться навсегда». Эйлин Баттерсби, которая положительно оценила роман после его выхода, вновь похвалила его в 2014 году как «очень мощный третий роман, который впервые намекнул на то, что Макьюэн [ ] был гораздо больше, чем одаренным мастером саспенса. Внезапно стало ясно, что человеческое начало действительно поддерживает весь этот ужас». Она назвала роман вторым после первых 200 страниц «Искупления» (2001) в творчестве автора.

In Publishers Weekly, The Child in Time was billed as "a beautifully rendered, very disturbing novel", with the reviewer describing the kidnapping scene as "more frightening than any from a horror novel". A reviewer for Kirkus Reviews lauded it as "a work of remarkable intellectual and political sophistication his most expansive and passionate fiction to date", and argued that the novel shows McEwan to be a writer of "narrative daring and imaginative genius". Judy Cooke argued in The Listener that the novel drew from the major concerns of its decade a "rich, complicated narrative, its ideas embodied in character and situation, its style fluent and witty, engaging the reader's attention on every page." In The Spectator, Brian Martin dubbed it McEwan's best book to that point and "a serious novel which has many levels of intention, and provides many pleasures". Jack Slay also described the book as McEwan's finest in his 1996 study of the author's output. Other reviews were mixed or negative, however. In the London Review of Books, Nicholas Spice praised McEwan's prose but wrote that the novel "expends its uncommon creative energies on a programme of undistinguished social and philosophical commentary.” Spice compared it unfavourably with an Iris Murdoch book released that year and argued, "Murdoch’s novel ends on a note of foreboding, a dark and open question about what may be coming to term in the womb of time. The Child in Time thinks it knows the answer and offers to play midwife. [ ] The novel’s certainty that its values are the right ones, the ones that it is safe to be seen with in public, makes it particularly exasperating to anyone, like myself, who has sponged up the same values from the same cultural pool”. Michiko Kakutani wrote in The New York Times that McEwan uses “his marvelous control and sympathy as a writer [ ] to make Stephen's state of mind so palpable that we are made to share all his shifting emotions”. But the critic also described Kate's disappearance as a "heavy handed metaphor for his own inability to retrieve his youth" and complained that a number of the book's motifs "feel like afterthoughts grafted onto Stephen and Kate's story and not fully assimilated into the text”. Kakutani found the novel "discursive and uneven". Gabriele Annan wrote in The New York Review of Books that too much of the book is "corn". Christopher Hitchens stated in 2005 that he still considered the book McEwan's masterpiece. However, Roger Boylan of the Boston Review wrote that the novel's powerful moments were mainly in the parts centring on Stephen's loss, dismissing the book as "overly earnest in its concern with exposing corruption in high places. The political becomes rather too personal, and the different aspects of The Child in Time undermine rather than support one another. The result is a bit of a mess". In a 2015 article for The Guardian, Aida Edemariam wrote that the novel "made imaginable something I had not imagined before, and could not now un think: that in a moment, and without reason, everything can change, and change utterly". Eileen Battersby, who had reviewed the novel positively upon its release, again praised it in 2014 as “a very powerful third novel and also the one which first suggested that McEwan [ ] was far more than a gifted master of menace. Suddenly it seemed that a humane spine did in fact sustain all the terror.” She listed the novel as second only to the first 200 pages of Atonement (2001) in the author’s oeuvre.

Автобиографические элементы

Роман связан с личной жизнью МакЭвана, поскольку во время его написания у него родился первый ребенок.

Адаптация

В феврале 2017 года BBC One заказала телевизионный фильм, снятый по роману, с Бенедиктом Камбербэтчем и Келли Макдональд в главных ролях. Премьера фильма состоялась 24 сентября 2017 года на BBC One и получила положительные отзывы критиков.