Введение
Итальянский архитектор (1702–1786)
Карло Маркионни (10 февраля 1702 – 28 июля 1786) – итальянский архитектор. Он также был скульптором и виртуозным рисовальщиком, вращавшимся в художественных и интеллектуальных кругах. Он родился и умер в Риме.
Биография
Раннюю карьеру Маркионни поддерживал его друг на всю жизнь, кардинал Алессандро Альбани, выдающийся коллекционер древностей. Его зрелый стиль отличается богатым, детализированным идиоматическим репертуаром на стыке позднего барокко и неоклассицизма, сопоставимым с творчеством его итальянских современников – Алессандро Галилеи, Фердинандо Фуга или Ванвителли, а также их французского коллеги Анже Жака Габриэля, автора (Petit Trianon). Первоначальное обучение Маркионни получил как скульптор. Он изучал архитектуру в Римской академии Сан-Лука у Филиппо Бариджиони, предпочитавшего вычурный стиль Борромини. В 1728 году Маркионни привлек внимание Альбани, выиграв первый приз в конкурсе Clementino Академии. Влияние Борромини прослеживается в ранних работах Маркионни (1728) для виллы кардинала Альбани в Анцио и в папской резиденции в Кастель-Гандольфо. Маркионни помогал восстанавливать и перестраивать хор в церкви Сан-Джованни-ин-Латерано вместе с Джованни Баттиста Пиранези, известным своими гравюрами римских руин. Живописный подход Пиранези к римской древности, вероятно, повлиял на стиль Маркионни. Однако зрелые работы Маркионни, такие как Вилла Альбани (1746–63), выражают придворный декоративный классицизм круга его покровителя, в который входил неоклассицист Винкельман, куратор античной коллекции Альбани. После смерти Никола Сальви в 1751 году Маркионни участвовал в разработке садового фасада виллы (иллюстрация справа), лишенного центрального акцента и боковых павильонов, представляющего собой единую последовательность пролетов, оформленных ордером коринфских пилястр, опирающихся на рустованные пилястры аркады с арочными проемами «палладианского» типа. Весь фасад увенчан непрерывной балюстрадой, подчеркивающей его линейность. Балюстрады, гермы и каменные вазы садов, вероятно, были спроектированы Маркионни (Гатта). Папа Бенедикт XIV назначил Маркионни папским архитектором и руководителем работ в соборе Святого Петра. В 1766 году папа поручил Маркионни перестроить входной фасад Музео Профано – папской коллекции древностей, первоначально экспонировавшейся Браманте в Бракчиа-Нуова Ватикана вдоль одной стороны Двора Бельведер. Два заказа от папы Пия VI стали последними официальными римскими проектами Маркионни. Одним из них была новая сакристия собора Святого Петра (1776–84), задуманная предыдущим понтификом, который снес мавзолей, посвященный Мадонне лихорадок, находившийся на этом месте. Проект был предварительно рассмотрен в рамках открытого конкурса. На мемориальном полотне Джованни Доменико Порты 1776 года (ныне в Палаццо Браски) изображено, как папа Пий представляет два больших листа с планом и фасадом, разложенными на драпированной столе. Однако планы на картине, согласно подробному современному описанию, принадлежат Джузеппе Сублейрасу, в то время как на гравюре Камилло Тинти (1780) планы Маркионни были заменены, а недостроенная сакристия, завершенная до первого этажа, видна на заднем плане (гравюра находится в Палаццо Браски). Внушительная сакристия, самостоятельное здание размером с церковь, расположена в углу левого трансепта. Она состоит из восьмиугольной Сагрестии Коммуне, сакристии каноников и Зала Капитула. Она соединена с базиликой приподнятыми галереями, в которые Маркионни вставил фрагменты римских барельефов. Маркионни также проектировал церковную мебель, такую как главный алтарь и богатый ларь Санта-Катерины а Магнанаполи (1787). Кардинал Альбани поручил Маркионни создать в Санта-Мария-сопра-Минерва погребальный памятник (1737–39) с скульптурой Пьетро Брачи, его частый соавтор, в честь папы Бенедикта XIII. Вклад Маркионни ограничился изобразительным барельефом на саркофаге, и остается вопросом, какая часть римской скульптуры, приписываемой его проекту, была выполнена его рукой: статуя (1741) для фасада Санта-Мария-Маджоре; Бенедикт XIV (1743) для Санта-Кроче-ин-Джерусалемме; Святой Игнатий Лойола (1748) для Сан-Аполлинаре; и бюсты покровителей (ок. 1745) для Колледжа пропаганды веры. За пределами Рима ему приписывают рельефы, изображающие сцены из жизни Девы Марии (1747) для часовни Святого Иоанна Крестителя в Сан-Роше, Лиссабон, и для часовни Мадонны дель Вото (1748) в Сиенском соборе, а также погребальный памятник (1747) кардинала Джакомо Милло в Сан-Крисогоно в Риме. За пределами Рима кардинал Альбани заказал фасад коллегиальной церкви в Неттуно (1734). Он получил папские заказы для церквей Сан-Доменико в Анконе (с 1763) и Санта-Маддалена-де-Кассинези в Мессине (с 1765). Как инженер, он отвечал за работы в порту Анконы под надзором Луиджи Ванвителли. На протяжении всей своей карьеры его сценографический талант использовался для временных украшений, необходимых для общественных мероприятий, которые задокументированы в подготовительных или презентационных рисунках, некоторые из которых, например, канонизация в Санта-Мария-сопра-Минерва в 1746 году, были признаны принадлежащими Маркионни лишь в последние годы. Подобные рисунки Маркионни хранятся в Купер-Хьюитт, Нью-Йорк. Не все рисунки Маркионни являются архитектурными проектами. Два альбома его рисунков были приобретены Лувром.
Marchionni's earliest training was as a sculptor. He studied architecture at Rome's Accademia di San Luca, as pupil of Filippo Barigioni, who favored the elaborated style of Borromini. In 1728 Marchionni had come to Albani's attention after winning first prize in the Academy's Concorso Clementino. Marchionni's Borromini influenced style is identifiable in Marchionni's early work (1728) for Cardinal Albani's villa at Anzio and at the papal retreat of Castel Gandolfo. Marchionni helped restore and rebuild the choir at San Giovanni in Laterano along with Giovanni Battista Piranesi, who is best known for his etchings of Roman ruins. Piranesi's picturesque approach to Roman antiquity likely influenced Marchionni's style. However, Marchionni's mature work, such as the Villa Albani (1746–63) expresses the courtly decorative classicism of his patron's circle, which included the neoclassicist Winckelmann, curator of Albani's antiquities. After Nicola Salvi's death in 1751, Marchionni help design the Villa's garden façade (illustration, right) is without central emphasis or end pavilions, a single sequence of bays defined by an order of Corinthian pilasters standing on rusticated pilasters of an arcade with arch head openings of "Palladian" form. The whole façade is surmounted by a running balustrade that emphasizes its linearity. The balustrades, herms and stone vases of the Gardens must be from designs of Marchionni (Gatta). Marchionni was appointed papal architect and overseer of works at St Peter's Basilica by Pope Benedict XIV. In 1766, the pope commissioned Marchionni to rebuild the entrance façade of the Museo Profano, the papal collection of antiquities originally displayed by Bramante in the Braccia Nuova of the Vatican, along one side of the Cortile del Belvedere. Two commissions from Pope Pius VI constituted Marchionni's last official Roman projects. One was the new sacristy for St Peter's (1776–84), which had been envisaged by the preceding pontiff, who demolished the mausoleum dedicated to the Madonna of the Fevers that stood on its site. The project was preceded by a public competition. Giovanni Domenico Porta's commemorative canvas from 1776 (now in Palazzo Braschi) shows Pope Pius presenting two large sheets depicting a plan and elevation, which are open upon a draped table. However, the plans in the painting are identified from a detailed contemporary description as those submitted by Giuseppe Subleyras, whereas in the engraving by Camillo Tinti (1780), Marchionni's plans has been substituted, and the half built sacristy, complete to the first floor, appears in the background view (engraving found at Palazzo Braschi). The imposing Sacristy, an independent building as large as a church, is sited in the angle of the left transept. It consists of the octagonal Sagrestia Comune, the Sacristy of the Canons, and the Sala of the Chapter. It is connected to the basilica by raised galleries in which Marchionni inserted fragments of Roman bas reliefs. Marchionni also designed church furnishings, such as the high altar and rich tabernacle of Santa Caterina a Magnanapoli (1787). Cardinal Albani commissioned from Marchionni the funerary monument (1737–39) located in Santa Maria sopra Minerva, with sculpture by his frequent collaborator Pietro Bracci, to honor Pope Benedict XIII. Marchionni's contribution was limited to a pictorial bas relief on the sarcophagus, and it may be questioned how much of the Roman sculpture attributed to his design was by his hand: statuary (1741) for the façade of Santa Maria Maggiore; Benedict XIV (1743) for Santa Croce in Gerusalemme; St Ignatius Loyola (1748) for S Apollinare; and patrons' busts (ca. 1745) for the Collegio di Propaganda Fide. Outside Rome is credited with reliefs depicting scenes from the Life of the Virgin (1747) for the chapel of St John the Baptist, Sao Roch, Lisbon, and for the chapel of the Madonna del Voto (1748) in the Duomo of Siena and the funerary monument (1747) of Cardinal Giacomo Millo in San Crisogono in Rome. Outside Rome, Cardinal Albani commissioned a façade for the collegiate church at Nettuno (1734). He received papal commissions for the churches of San Domenico in Ancona (from 1763) and Santa Maddalena de Cassinessi in Messina (from 1765). As an engineer, he was responsible for work in the port of Ancona overseen by Luigi Vanvitelli. Throughout his career his scenographic talents were called upon for the temporary decorations required for public events, which are documented in preparatory drawings or presentation drawings, some of which, such as a canonization in Santa Maria sopra Minerva in 1746, have only been recognized as Marchionni's in recent years Similar drawings by Marchionni are at the Cooper Hewitt, New York. Not all of Marchionni's drawings are architectural designs. Two albums of his drawings were acquired by the Louvre
The developing Neoclassicism soon dismissed Marchionni's conservative classicised Baroque style. While Winckelmann had declared the Villa Albani "the most beautiful building of our time", in a famous letter from Francesco Milizia to the Venetian connoisseur Zulian Milizia dismissed "Marchionnisti", "Michelangiolisti", "Berniniani" and "Borrominiani" as reactionary obscurantists who execrated the young Antonio Canova's fully classical monument to Pope Clement XIV of 1787. Marchioni became principe or director of the Accademia di San Luca starting from 1775.
Развивающийся неоклассицизм вскоре отверг консервативный классицизированный барочный стиль Маркионни. В то время как Винкельман объявил Виллу Альбани «самым красивым зданием нашего времени», в знаменитом письме Франческо Милиции венецианскому знатоку Зулиану Милиция отверг «маркионистов», «микеланджелисти», «бернинианцев» и «борроминиев» как реакционных обскурантистов, презирающих полностью классический памятник папе Клименту XIV 1787 года, созданный молодым Антонио Кановой. С 1775 года Маркионни был принцем или директором Академии Сан-Лука.
Marchionni's earliest training was as a sculptor. He studied architecture at Rome's Accademia di San Luca, as pupil of Filippo Barigioni, who favored the elaborated style of Borromini. In 1728 Marchionni had come to Albani's attention after winning first prize in the Academy's Concorso Clementino. Marchionni's Borromini influenced style is identifiable in Marchionni's early work (1728) for Cardinal Albani's villa at Anzio and at the papal retreat of Castel Gandolfo. Marchionni helped restore and rebuild the choir at San Giovanni in Laterano along with Giovanni Battista Piranesi, who is best known for his etchings of Roman ruins. Piranesi's picturesque approach to Roman antiquity likely influenced Marchionni's style. However, Marchionni's mature work, such as the Villa Albani (1746–63) expresses the courtly decorative classicism of his patron's circle, which included the neoclassicist Winckelmann, curator of Albani's antiquities. After Nicola Salvi's death in 1751, Marchionni help design the Villa's garden façade (illustration, right) is without central emphasis or end pavilions, a single sequence of bays defined by an order of Corinthian pilasters standing on rusticated pilasters of an arcade with arch head openings of "Palladian" form. The whole façade is surmounted by a running balustrade that emphasizes its linearity. The balustrades, herms and stone vases of the Gardens must be from designs of Marchionni (Gatta). Marchionni was appointed papal architect and overseer of works at St Peter's Basilica by Pope Benedict XIV. In 1766, the pope commissioned Marchionni to rebuild the entrance façade of the Museo Profano, the papal collection of antiquities originally displayed by Bramante in the Braccia Nuova of the Vatican, along one side of the Cortile del Belvedere. Two commissions from Pope Pius VI constituted Marchionni's last official Roman projects. One was the new sacristy for St Peter's (1776–84), which had been envisaged by the preceding pontiff, who demolished the mausoleum dedicated to the Madonna of the Fevers that stood on its site. The project was preceded by a public competition. Giovanni Domenico Porta's commemorative canvas from 1776 (now in Palazzo Braschi) shows Pope Pius presenting two large sheets depicting a plan and elevation, which are open upon a draped table. However, the plans in the painting are identified from a detailed contemporary description as those submitted by Giuseppe Subleyras, whereas in the engraving by Camillo Tinti (1780), Marchionni's plans has been substituted, and the half built sacristy, complete to the first floor, appears in the background view (engraving found at Palazzo Braschi). The imposing Sacristy, an independent building as large as a church, is sited in the angle of the left transept. It consists of the octagonal Sagrestia Comune, the Sacristy of the Canons, and the Sala of the Chapter. It is connected to the basilica by raised galleries in which Marchionni inserted fragments of Roman bas reliefs. Marchionni also designed church furnishings, such as the high altar and rich tabernacle of Santa Caterina a Magnanapoli (1787). Cardinal Albani commissioned from Marchionni the funerary monument (1737–39) located in Santa Maria sopra Minerva, with sculpture by his frequent collaborator Pietro Bracci, to honor Pope Benedict XIII. Marchionni's contribution was limited to a pictorial bas relief on the sarcophagus, and it may be questioned how much of the Roman sculpture attributed to his design was by his hand: statuary (1741) for the façade of Santa Maria Maggiore; Benedict XIV (1743) for Santa Croce in Gerusalemme; St Ignatius Loyola (1748) for S Apollinare; and patrons' busts (ca. 1745) for the Collegio di Propaganda Fide. Outside Rome is credited with reliefs depicting scenes from the Life of the Virgin (1747) for the chapel of St John the Baptist, Sao Roch, Lisbon, and for the chapel of the Madonna del Voto (1748) in the Duomo of Siena and the funerary monument (1747) of Cardinal Giacomo Millo in San Crisogono in Rome. Outside Rome, Cardinal Albani commissioned a façade for the collegiate church at Nettuno (1734). He received papal commissions for the churches of San Domenico in Ancona (from 1763) and Santa Maddalena de Cassinessi in Messina (from 1765). As an engineer, he was responsible for work in the port of Ancona overseen by Luigi Vanvitelli. Throughout his career his scenographic talents were called upon for the temporary decorations required for public events, which are documented in preparatory drawings or presentation drawings, some of which, such as a canonization in Santa Maria sopra Minerva in 1746, have only been recognized as Marchionni's in recent years Similar drawings by Marchionni are at the Cooper Hewitt, New York. Not all of Marchionni's drawings are architectural designs. Two albums of his drawings were acquired by the Louvre
The developing Neoclassicism soon dismissed Marchionni's conservative classicised Baroque style. While Winckelmann had declared the Villa Albani "the most beautiful building of our time", in a famous letter from Francesco Milizia to the Venetian connoisseur Zulian Milizia dismissed "Marchionnisti", "Michelangiolisti", "Berniniani" and "Borrominiani" as reactionary obscurantists who execrated the young Antonio Canova's fully classical monument to Pope Clement XIV of 1787. Marchioni became principe or director of the Accademia di San Luca starting from 1775.