Введение

«Добро пожаловать в Л.А.» – американский драматический музыкальный фильм 1976 года, снятый Аланом Рудольфом в главных ролях с Китом Каррадином и ансамблем актёров. Фильм посвящен темам романтического отчаяния и поверхностности в декадентском высшем обществе 1970-х годов, показанным через серию сексуальных похождений и неудачных романов, связанных с любвеобильным автором песен, его отцом-бизнесменом и их окружением.

Сюжет

Известный музыкант Эрик Вуд планирует записать альбом песен, написанных Кэрроллом Барбером, который жил в Англии. Пожилой менеджер Кэрролла, Сьюзан Мур, привозит его в Лос-Анджелес для записи и снимает ему дом у агента по недвижимости Энн Гуд. Энн несчастлива в браке с владельцем мебельного магазина Джеком Гудом, который ухаживает за их молодой горничной, Линдой Мюррей. Линда, в свою очередь, мечтает об отношениях со своим другом Кеннетом "Кеном" Худом, женатым молодым руководителем. Сьюзан надеется возобновить их прежний роман с Кэрроллом, но он отвергает её и вместо этого переспит с Энн, когда она показывает ему дом. Энн безуспешно пытается продолжить роман, навещая Кэрролла дома и приводя Линду для уборки. Однако Кэрролл проявляет себя как ловелас, кажется неспособным к настоящей близости с кем-либо. Он навещает своего богатого отца Карла, которого не видел три года. Карл, с помощью Кена Худа, превратил небольшую семейную молочную ферму Барберов в крупный бизнес. Кэрролл заводит романы с секретаршей Жаннетт и любовницей своего отца, фотографом Ноной. Кен работает допоздна в компании Барберов и пренебрегает своей женой Карен, домохозяйкой и матерью, одержимой поездками на такси и фильмом Греты Гарбо «Камилла». Во время пьяного вождения по городу Кэрролл случайно встречает Карен и испытывает к ней влечение. Он приглашает её к себе домой, но когда пытается ухаживать, она признается, что замужем (хотя и не говорит за кого) и уходит. Позже она оставляет ему свой номер телефона, но отказывается отвечать на его многочисленные звонки. Линда, переехавшая в свободную комнату Кэрролла, приглашает Кена навестить её, где он знакомится с Энн. Незадолго до Рождества Кен в восторге узнает, что Карл сделал его партнером в бизнесе, но Карен расстроена тем, что он будет проводить ещё больше времени на работе. В канун Рождества Кен напивается и звонит Энн, но их свидание заканчивается неудачей, так как он не может перестать думать о своей жене. Тем временем Джек и Линда проводят вечер вместе, который также заканчивается плохо, когда Линда просит у Джека денег. Разочарованные Джек и Энн возвращаются домой и занимаются сексом. Разгневанная Сьюзан рассказывает Кэрроллу, что Эрику не нравятся его песни, и что она и отец Кэрролла подкупили Эрика, чтобы тот записал альбом, чтобы Кэрролл приехал в Лос-Анджелес. Сьюзан и Карл надеялись построить отдельные отношения с Кэрроллом, но их планам помешало его равнодушие. Карен, единственный человек, который, кажется, действительно заинтересовал Кэрролла, наконец появляется в его доме, но как раз в тот момент, когда они собираются заняться сексом, звонит Кен, расстроенный и ищущий свою жену. Поняв, что Карен – жена Кена и, похоже, больше озабочена своим мужем, Кэрролл уходит, пока Карен и Кен мирятся по телефону, как раз в тот момент, когда домой возвращается Линда. Подслушивая, Линда слышит голос Кена, объекта её симпатии, по телефону, говорящего Карен те же самые вещи об отношениях, которые он ранее говорил ей. Линда тайно отключает телефон, а затем пытается сблизиться с Карен, которая подражает Гарбо в фильме «Камилла». Кэрролл приходит в студию звукозаписи и узнает, что Эрик Вуд решил не завершать запись альбома.

Критический прием

"Добро пожаловать в Лос-Анджелес" был широко раскритикован как пустой, поверхностный и претенциозный фильм, а музыка Ричарда Баскина была признана особенно раздражающей. Критик "Нью-Йорк Таймс" Ричард Эдер писал: "Песни – это особое мучение. Музыка стонет, тексты жалуются, а мистер Каррадин исполняет их с каким-то приглушенным извиванием, словно червь, умирающий на дне бочки". Джон Саймон назвал "Добро пожаловать в Лос-Анджелес" глупым и испорченным фильмом. TimeOut отметил, что фильм интересен в ретроспективе, но "в нем отсутствует как вдохновляющая спонтанность лучших работ его продюсера и наставника Альтмана, так и теплота его более поздних фильмов". Одним из немногих критиков, поддержавших фильм в то время, был Джек Кролл из Newsweek, который описал его как "необыкновенный дебют" Рудольфа, добавив, что режиссер "блестяще сплетает эту галерею невротиков в яркий узор острых, концентрированных образов". Кролл также отмечал работу Рудольфа с Робертом Альтманом, говоря, что "он превзошел даже пример Альтмана в создании фильма на основе целостной концепции дизайна". Кроме того, он похвалил Рудольфа за создание "Лос-Анджелеса, мерцающего Ксанаду психической неопределенности. Зеркала собирают людей в бездушные человеческие коллажи. Щелчок постоянно присутствующего Nikon Хаттона звучит как маленькая гильотина, обезглавливающая реальность. Колеблющиеся каденции музыки Баскина вызывают и сладость, и самолюбование Кэрролла Барбера. Оператор Дэйв Майерс работает как новый реалист, запечатлевая мегаполис отполированных поверхностей, который, кажется, растворяет волю в янтарной пустоте света". В краткой рецензии Turner Classic Movies (TCM) содержится предупреждение: "Музыкальное сопровождение Ричарда Баскина может повлиять на ваше удовольствие от просмотра". Джеральдин Шаплен была номинирована на премию Британской киноакадемии как лучшая актриса второго плана. Фильм также был назван примером гипертекстуального кино.

Домашние медиа

Впервые был выпущен на DVD 26 октября 2011 года. Kino Lorber выпустил фильм на Blu-ray 1 декабря 2015 года.