«Images» (1972) – психологический хоррор Роберта Альтмана с Сюзанной Йорк. Нестабильная писательница, галлюцинации, таинственный дом в Ирландии. Обзор фильма!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британский фильм 1972 года Роберта Альтмана.
1972 British film by Robert Altman
«Имиджз» – психологический фильм ужасов 1972 года, снятый Робертом Альтманом, который выступил также соавтором сценария. В главных ролях – Сюзанна Йорк, Рене Аубержоне и Марсель Бозуффи. Картина рассказывает о неустойчивой детской писательнице, которую во время пребывания в уединенном загородном доме охватывают видения и галлюцинации. Замысел фильма возник у Альтмана в середине 1960-х годов, а финансирование он получил в 1971 году от Hemdale Film Group Ltd. Съёмки проходили осенью того же года в графстве Уиклоу, Ирландия. Сценарий, изначально набросанный Альтманом, был доработан в процессе съёмок в сотрудничестве с актёрами. Премьера фильма состоялась на 25-м Каннском кинофестивале, где Сюзанна Йорк получила приз за лучшую женскую роль. В США фильм вышел в прокат 18 декабря 1972 года. Его театральный прокат в Соединённых Штатах был недолгим, а компания Hemdale практически не занималась его продвижением в Великобритании. Критики отнеслись к фильму неоднозначно: одни хвалили игру Сюзанны Йорк и операторскую работу Вильмоса Зигмонда, другие критиковали его за бессвязность, проводя параллели с фильмом «Отвращение» (1965). Фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке (английском языке), а Джон Уильямс – на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку. За почти 50 лет, прошедшие с момента выхода фильма, он значительно вырос в глазах зрителей и критиков, отчасти благодаря большей доступности, а отчасти потому, что в фильмографии Роберта Альтмана это единственный фильм ужасов, снятый им.
Images is a 1972 psychological horror film directed and co written by Robert Altman and starring Susannah York, René Auberjonois and Marcel Bozzuffi. The picture follows an unstable children's author who finds herself engulfed in apparitions and hallucinations while staying at her remote vacation home. Conceived by Altman in the mid 1960s, Images secured financing in 1971 by Hemdale Film Group Ltd., and shot on location in County Wicklow, Ireland in the fall of that year. The script, which had been sparsely composed by Altman, was collaboratively developed further throughout the shoot with the actors. Images premiered at the 25th Cannes Film Festival, where York won the award for Best Actress, after which it was released theatrically in the United States by Columbia Pictures on December 18, 1972. Its theatrical run in the United States was short lived, and the film received little promotion from Hemdale in the United Kingdom. Critical reception of the film was mixed, with some critics praising York's performance and Vilmos Zsigmond's cinematography, while others faulted it for being incoherent, comparing it to films like Repulsion (1965). The film was nominated for a Golden Globe Award for Best English Language Foreign Film, and John Williams was nominated for an Academy Award for Best Original Score. The film has gained a great deal of stature in the nearly 50 years since it was released, partly because it has been more accessible to viewers and critics than it was on first release, and partly because it stands out in Robert Altman's filmography as the only horror movie directed by him.
Сюжет
Богатая детская писательница Кэтрин получает серию тревожных телефонных звонков в своем доме в Лондоне в одну мрачную ночь; женский голос на другом конце, иногда перебивая другие телефонные разговоры, насмешливо предполагает, что у ее мужа Хью роман. Хью приходит домой, и видит, что Кэтрин в беде. Когда Хью пытается утешить её, Кэтрин видит другого мужчину, который ведет себя так, как будто он её муж. Она кричит в ужасе и отступает, только чтобы увидеть, что ее видение фигуры возвращается к ее мужу. Хью объясняет ее вспышку стрессом и беременностью. Он решает взять ее в отпуск в уединенный коттедж в ирландской сельской местности, где Кэтрин может работать над своей книгой и фотографировать ее иллюстрации. Однако сразу после прибытия Кэтрин слышит голоса, произносящие ее имя, и видит странные явления: однажды, готовя обед, она видит, как ее муж Хью проходит через кухню, а затем превращается в своего мертвого любовника Рене. Рене продолжает появляться ей по дому, и даже разговаривает с ней. Паранойя и видения Кэтрин становятся все более распространенными и усугубляются, когда местный сосед и бывший любовник Марсель приводит свою дочь-подростка Сюзанну в гости. Кэтрин становится неспособной отличить Хью от Рене или Марселя, поскольку мужчины меняются перед ее глазами. Однажды Рене насмехается над Кэтрин, прося ее убить его, если она хочет избавиться от него, и дает ей дробовик. Она стреляет ему в живот; Сюзанна, испуганная выстрелом, вбегает в дом и находит Кэтрин, стоящую в кабинете, разбив камеру Хью на куски. Кэтрин утверждает, что пистолет случайно выстрелил, когда она его перемещала. В поисках утешения Кэтрин отправляется к близлежащему водопаду, где она часто видит своего двойника, который пялится на нее. После одного из таких случаев она возвращается в дом, где Хью говорит ей, что он должен уехать по делам. Она отвезла его на вокзал и вернулась в дом, где Марсель ждал ее внутри. Он начинает раздеваться, чтобы заняться с ней сексом, но она пронзает его грудь кухонным ножом. На следующее утро она встречает местного пожилого человека, который гуляет со своей собакой, и приглашает его зайти в дом на кофе, несмотря на то, что труп Марселя, по-видимому, лежит в гостиной (что говорит о том, что она считает "убийство" галлюцинацией, как и стрельба в Рене); старик отклоняет приглашение. Позже вечером Сусанна заходит к дому и замечает, что ее отца не было дома, когда она проснулась утром. Кэтрин обеспокоена этим, так как это может означать, что она действительно убила Марселя. Она с облегчением узнаёт, что Марсель вернулся пьяным после полуночи, и приглашает Сюзанну на чашку чая, после того, как она объяснила, что Марсель не может быть мертвым на полу в гостиной. Сюзанна спрашивает Кэтрин, выглядела ли она как она, когда была молодой, прежде чем зловеще сказать: "Я буду точно такой же, как ты". После чая Кэтрин отвезла Сюзанну домой. Марсель выходит из дома и пытается поговорить с Кэтрин, но она уезжает. На дороге через пустынное поле Кэтрин снова видит своего двойника, который пытается привести ее вниз. Вернувшись в дом, она обнаруживает, что тела Рене и Марселя снова появились в гостиной. Кэтрин снова уходит и встречает своего двойника на повороте дороги; на этот раз она останавливается. Двойник умоляет Кэтрин позволить ей сесть в машину, и они начинают разговаривать в унисон. Затем она сбила двойника машиной, сбросив ее с обрыва и в водопад ниже. Затем Кэтрин возвращается домой в Лондон. Дома она идет в душ. В ванной дверь открывается, и двойник входит внутрь. Кэтрин в ужасе кричит: "Я убила тебя", на что двойник спокойно отвечает: "Не я". Тело Хью затем показано лежащим на дне водопада (что означает, что это он умолял ее пустить его в машину и был убит, когда Кэтрин, полагая, что он ее двойник, сбил его с обрыва).
Wealthy children's author Cathryn receives a series of disturbing phone calls in her home in London one dreary night; the female voice on the other end, sometimes cutting in on other phone conversations, suggests mockingly that her husband Hugh is having an affair. Hugh comes home, finding Cathryn in distress. As Hugh attempts to comfort her, Cathryn witnesses a different man who is behaving as if he were her husband. She screams in horror and backs away, only to see her vision of the figure revert to her husband. Hugh attributes her outburst to stress and her pregnancy. He decides to take her on a vacation to an isolated cottage in the Irish countryside, where Cathryn can work on her book and take photographs for its illustrations. Immediately upon her arrival, however, Cathryn hears voices saying her name and sees strange apparitions: While preparing lunch one day, she sees her husband Hugh pass through the kitchen, then transform into her dead lover, Rene. Rene continues to appear to her around the house, and even speaks with her. Cathryn's paranoia and visions become increasingly pervasive, and are exacerbated when a local neighbor and ex lover, Marcel, brings his adolescent daughter, Susannah, to visit. Cathryn becomes unable to distinguish Hugh from Rene or Marcel, as the men shift before her eyes. One day, Rene taunts Cathryn, asking her to kill him if she wants rid of him, and hands her a shotgun. She shoots him through the abdomen; Susannah, startled by the gunshot, runs into the house, and finds Cathryn standing in the den, having shot Hugh's camera to pieces. Cathryn claims the gun accidentally fired when she was moving it. Seeking solace, Cathryn goes to a nearby waterfall, where she often sees her doppelgänger staring back at her. After one such occurrence, she returns to the house, where Hugh tells her he has to leave for business. She drives him to the train station and returns to the house, where she finds Marcel waiting inside. He begins to undress to have sex with her, but she stabs him through the chest with a kitchen knife. The next morning, she encounters a local elderly man walking his dog, and invites him to come inside for coffee, in spite of the fact that Marcel's corpse apparently lies in the living room (which suggests that she regards the "murder" as a hallucination, like her shooting of Rene); the old man declines the invitation. Later in the evening, Susannah stops by the house, and remarks that her father was not at home when she awoke that morning. Cathryn is alarmed by this, as it could mean that she really did kill Marcel. She is relieved to hear that Marcel did return drunk after midnight, and invites Susannah in for a cup of tea after reasoning that Marcel cannot be dead on her living room floor. Susannah asks Cathryn if she looked like her when she was young before ominously saying, "I'm going to be exactly like you." After having tea, Cathryn drives Susannah back home. Marcel comes out of the house and attempts to talk to Cathryn, but she drives away. While on a stretch of road through a desolate field, Cathryn witnesses her doppelgänger again, attempting to wave her down. Back at the house, she finds both Rene and Marcel's corpses have reappeared in the living room. Cathryn leaves again, and encounters her doppelgänger at a bend in the road; this time she stops. The doppelgänger begs Cathryn to let her into the car, and the two begin to speak in unison. She then hits the doppelgänger with the car, knocking her off a cliff and into a waterfall below. Cathryn then drives back to her home in London. At her home, she goes to take a shower. While in the bathroom, the door opens, and the doppelgänger walks inside. Cathryn screams in terror, "I killed you," to which the doppelgänger responds serenely, "Not me." Hugh's corpse is then shown lying at the bottom of the falls (meaning that it was him who begged her to let him in the car and was killed when Cathryn, believing he was her doppelgänger, ran him over the cliff).
Темы и интерпретации
Свободная структура повествования и неоднозначность фильма породили множество интерпретаций среди киноведов. Джо МакЭлхейни в книге «Спутник Роберта Альтмана» отмечает, что большинство кинокритиков и исследователей склонны считать, что фильм Альтмана «Три женщины» (1977) был напрямую вдохновлен фильмом Ингмара Бергмана «Персона» (1966). Однако, по словам МакЭлхейни, сам Альтман утверждал, что испытал большее влияние этого фильма, когда писал сценарий и снимал «Имиджес» за пять лет до этого. В ретроспективном интервью Альтман подтвердил это, сказав: «То, что я вижу, становится личным, поэтому я так же вовлечен в создание этих фильмов [с небольшим актерским составом], как и в другие. Разница между фильмами с множеством персонажей и камерными картинами, такими как «Имиджес» и «Три женщины», лишь в масштабе полотна. Одни – это небольшие картины, а другие – масштабные фрески». Кинорежиссер Луи Ломбардо рассматривает персонажа Кэтрин как альтер эго самого Альтмана, а фильм – как исследование многогранного творческого процесса. В книге Нормана Кагана «Американский скептик: Жанровые комментарии Роберта Альтмана» (1982) фильм назван «антижанровым исследованием темы безумия, к которой можно отнести такие признанные фильмы, как «Психо», «Отвращение» и «Персона». Писатель Фрэнк Казо выделил в фильме темы одержимости, шизофрении и расстройства личности, связав его с более ранним фильмом Альтмана «Холодный день в парке» (1969) и его поздней работой «Три женщины», объявив их трилогией.
The film's loose narrative structure and ambiguities have led to numerous readings of it from film scholars. Joe McElhaney suggests in A Companion to Robert Altman, the majority of film critics and scholars have tended to note that Altman's 3 Women (1977) was inspired directly by Ingmar Bergman's Persona (1966), but, according to McElhaney, Altman himself claimed to have been more influenced by the film when writing and directing Images five years prior. In a retrospective interview, Altman attested to this, saying: "What I see becomes personal, so I am as involved in the fabric of those films [with smaller casts] as I am in the others. The difference between those films with many, many characters and small films like Images and 3 Women is just the size of the canvas. Some are small paintings, whereas others are big, broad murals." Filmmaker Louis Lombardo has read the character of Cathryn as a stand in figure for Altman himself, and the film thus an exploration of the multi dimensional creative process. In 1982's American Skeptic: Robert Altman's Genre Commentary Films by Norman Kagan, he cites the film as an "anti genre exploration of what might be called the theme of madness. This genre includes such critically revered films as Psycho, Repulsion, and Persona." Writer Frank Caso identified themes of the film as including obsession, schizophrenia and personality disorder, and linked the film to Altman's earlier film That Cold Day in the Park (1969) and his later 3 Women, declaring them a trilogy.
Разработка
Режиссер Альтман, который начал работу над проектом в 1960-х годах, говорил, что хотел создать фильм, похожий на работы Джозефа Лози, чье творчество он ценил. По словам Сюзанны Йорк, съемочный процесс был неформальным и строился на сотрудничестве, и актеры каждый вечер встречались с Альтманом за ужином, чтобы обсудить сцены следующего дня: "Изначально сценарий был очень лаконичным", – сказала Йорк. "У меня, безусловно, возникли очень четкие представления о Кэтрин. Мне казалось, что мы с Кэтрин становимся единым целым во многих отношениях. Но Боб вдохновлялся нами всеми, он хотел получить от нас максимум, актеры это любят, и мы все отвечали взаимностью. Ни у кого не было сомнений, что он – выдающийся режиссер, и главный автор истории, хотя он не всегда записывал наши обсуждения".
Director Altman, who had begun to write the project in the 1960s, had said that he wanted to make a film similar to the work of Joseph Losey, whose films he admired. According to Susannah York, the shoot was loose in form as well as collaborative, and the cast would meet with Altman over dinner each night to discuss the scenes of the upcoming day: "It was quite a bare script originally," said York. "Certainly I began to have very strong ideas about Cathryn. Cathryn and I seemed to be becoming one in many respects. But Bob drew from all of us, he wanted from us, actors love that, and we all responded. There was never any doubt that he was a master director, the master writer of the story, though he didn't necessarily put pen to paper during all those sessions."
Релиз
Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале в мае 1972 года, а в ноябре он вышел в прокат в Великобритании компанией Hemdale. В США фильм дистрибутировала Columbia Pictures, премьера в Нью-Йорке состоялась 18 декабря 1972 года. Кинотеатральный прокат фильма в обеих странах был недолгим: по сообщениям, Hemdale отозвала свою рекламную кампанию из обращения в Великобритании, а дистрибуция в США была минимальной. В интервью изданию Variety Альтман резко раскритиковал Hemdale за, по его мнению, недостаточную поддержку продвижения фильма и подверг критике руководителя компании Джона Дэйли.
Images premiered at the Cannes Film Festival in May 1972, and was released theatrically in November in the United Kingdom by Hemdale. The film was distributed by Columbia Pictures in the United States, premiering in New York City on December 18, 1972. The film's theatrical runs in both countries were short lived; Hemdale reportedly pulled its advertising campaign from circulation in the United Kingdom, and its distribution in the United States was minimal. In an interview with Variety, Altman lambasted Hemdale for what he saw as their failure to properly promote the film, and criticized the company's head, John Daley.
Критический отклик
Фильм получил смешанные отзывы критиков; Роджер Эберт оценил картину в три звезды из четырех, рекомендовав её поклонникам фильмографии Альтмана, но также отметил, что она "внушает восхищение, но не вовлекает. Это технический успех, но не совсем эмоциональный". Джин Сискел также поставил фильму три звезды из четырех, похвалив "исключительную операторскую работу" и "приятно тревожную музыку" Джона Уильямса, хотя и посчитал, что приём Альтмана смешения фантазии и реальности "становится повторяющимся, если растянуть его почти на два часа". Говард Томпсон из The New York Times дал фильму негативный отзыв, написав: "Что побудило Роберта Альтмана, блестящего режиссёра комедии M*A*S*H, написать и снять эту бессвязную мешанину – его личное дело. Просто это не работает". Чарльз Шамплин из Los Angeles Times написал: "'Изображения' – это развлечение, без претензий на то, чтобы быть метафорой наших тревожных, но забавных времён, и оно развлекает в прекрасной, леденящей манере". Полин Каэл из The New Yorker была настроена критически, написав: "Чтобы фильм был эффективным, он должен заставить нас сопереживать галлюцинациям Сюзанны Йорк, но холодный блеск поверхностей этому не способствует. Это психологический триллер без психологической глубины, поэтому нет напряжения, и кульминация лишена силы". Майкл Шейнфельд из TV Guide дал фильму положительную оценку, написав: "Потрясающе снятый на натуре в Ирландии, сельские пейзажи становятся неотъемлемой частью психологической головоломки, поскольку Альтман противопоставляет образы, такие как "настоящая" Кэтрин, стоящая на вершине огромного холма и смотрящая вниз на "саму себя"; кровь, капающая на ковёр, которая растворяется в ряби реки; и загадочные кадры лошадей, облаков и водопадов, эхом повторяющие закадровый голос в детской истории Кэтрин "В поисках единорогов" (которую на самом деле написала Сюзанна Йорк). Йорк демонстрирует сенсационное исполнение". Variety также опубликовал положительный отзыв о фильме, высоко оценив игру Йорк: "[Она] обладает интенсивностью и невинностью, отмеченной напряжением и чувственной основой, и блестяще справляется с финальной развязкой, проявляя сдержанность и силу". Джон Саймон написал, что фильм "показывает Роберта Альтмана в его самом тривиальном виде".
The film received mixed reviews from critics; Roger Ebert gave Images three stars out of four, recommending it to fans of Altman's filmography but also writing that it "inspires admiration rather than involvement. It's a technical success but not quite an emotional one." Gene Siskel also gave the film three stars out of four, praising the "extraordinary photography" and John Williams' "nicely disturbing score," although he found Altman's technique of mixing fantasy and reality "repetitious when extended for nearly two hours." Howard Thompson of The New York Times gave the film a negative review, writing: "As for why Robert Altman, the brilliant director of the comedy, M*A*S*H, elected to write and direct this mish mash, that's his own business. It just doesn't work." Charles Champlin of the Los Angeles Times wrote, "'Images' is an entertainment, with no solemn claims to be seen as a metaphor for our troubled but laugh provoking times, and it entertains in a fine, shuddery fashion. Pauline Kael of The New Yorker was negative, writing: "To be effective, the movie needs to draw us in to identify with Susannah York's hallucinations, but the cold shine of the surfaces doesn't do it This is a psychological thriller with no psychological content, so there's no suspense and the climax has no power." Michael Scheinfeld in TV Guide gave the film a positive assessment, writing: "Spectacularly filmed on location in Ireland, the country landscapes become an intricate part of the psychological puzzle, as Altman juxtaposes images such as the "real" Cathryn standing on top of an enormous hill and looking down at "herself;" blood dripping onto a carpet that dissolves into the rippling waves in a river; and mysterious shots of horses, clouds, and waterfalls that echo the voice over narration of Cathryn's children's story "In Search of Unicorns" (which was actually written by Susannah York). York gives a sensational performance " Variety also published a favorable review of the film, praising York's performance: "[She has] the intensity and innocence marked by strain as well as sensual underpinnings, and brings off the final denouement with restraint and potency." John Simon wrote that the film "shows Robert Altman at his most trivial".
Домашние медиа
В 2003 году Metro Goldwyn Mayer выпустила фильм "Images" на DVD в Северной Америке, включив в издание короткометражный документальный фильм и частичный аудиокомментарий с участием Альтмана. В 2018 году Arrow Films выпустила восстановленную версию фильма на Blu-ray в США и Великобритании под своим лейблом Arrow Academy.
In 2003, Metro Goldwyn Mayer issued Images on DVD in North America, featuring a documentary short and partial audio commentary with Altman. In 2018, Arrow Films issued a restored version of the film on Blu ray in the United States and United Kingdom under their Arrow Academy label.