Введение

Опера-сериа в трех действиях Георга Фридерика Генделя – опера Генделя «Сироэ, король Персии» (Siroe, re di Persia, HWV 24) – это опера-сериа в трех действиях, написанная Георга Фридериком Генделем. Она стала его 12-й оперой для Королевской академии музыки и была создана для сопрано Франчески Куццони и Фаустины Бордони. В опере используется либретто на итальянском языке, написанное Николой Франческо Хеймом по мотивам «Сироэ» Метастазио. Как и многие либретто Метастазио, оно было положено на музыку и другими современниками Генделя, например, Леонардо Винчи, Антонио Вивальди и Иоганном Адольфом Хассе (см. «Сироэ» Хассе). Постановка либретто Паскуале Эрричелли (см. «Сироэ» Эрричелли) состоялась в год смерти Генделя. Сюжет оперы – художественная интерпретация некоторых событий из жизни Кавада II (также известного как Шероэ), короля Сасанидской империи в 628 году нашей эры.

История выступлений

Опера была впервые представлена под руководством композитора в Королевском театре в Лондоне 17 февраля 1728 года, и также была показана в Брауншвейге, Германия. Помимо прочего, «Сирое» получила сценические постановки в Scuola Grande di San Giovanni Evangelista в Венеции в сотрудничестве с оперным театром La Fenice в 2001 году и на Геттингенском международном фестивале имени Генделя в 2013 году.

Синопсис

Место действия: Персия, около 628 года н.э. Перед началом действия король Косрое приказал убить Асбита, отца Эмиры. Эмира, переодевшись мужчиной под именем "Идаспе", прибыла ко двору короля Косрое, жаждущая отомстить за смерть отца. Там она влюбилась в наследника престола Сироэ, и он, зная её истинную личность, ответил ей взаимностью. Младший сын Косрое, принц Медарс, стремится устранить отца и старшего брата, чтобы самому захватить трон. Лаодиция, фаворитка короля, также влюблена в наследного принца Сироэ.

Первое действие

Сироэ, благородный наследный принц Персии, осведомлен о кознях, плетущихся вокруг него, и отвергает как планы Эмиры отомстить за смерть отца, так и стремление Лаодики к его любви. Сироэ обнаруживает, что обе дамы и его брат Медарс замышляют убить Косро и предупреждает царя в анонимном письме о готовящихся против него покушениях, не называя, однако, заговорщиков. Сироэ разоблачают как автора письма, но он по-прежнему отказывается назвать имена заговорщиков. Ревнивая Лаодикия обвиняет Сироэ в навязчивых ухаживаниях, и царь объявляет, что право наследования престола будет передано не Сироэ, а младшему Медарсу, что вызывает угрызения совести у обеих дам, в то время как Медарс ликует.

Второе действие

Сирое оплакивает свою судьбу. Обвиненный в измене отцом, постоянно подвергаемый нежелательному вниманию Лаодики и непрерывно умоляемый возлюбленной Эмирой отомстить за смерть ее отца, Сирое обнажает меч, чтобы покончить с собой на глазах у замаскированной Эмиры, но в этот момент вошедший король полагает, что Сирое пытается убить "Идаспе", и приказывает его арестовать. Эмира пытается убить короля, но Медарс предотвращает это. Эмира убеждает короля в своей невиновности. Король требует от Сирое назвать имена заговорщиков, плетущих против него интриги, под угрозой казни, и Сирое предпочитает смерть, нежели выдать их имена. Лаодиция умоляет "Идаспе" использовать "его" влияние при дворе, чтобы спасти Сирое от казни.

3 акт

Народ восстал, узнав о предстоящей казни популярного наследного принца Сироэ. Лаодиция признается королю, что её рассказы о домогательствах Сироэ были ложью. Она объединяется с Эмирой в мольбе к королю пощадить жизнь Сироэ, и воспоминания короля о детстве сына смягчают его отношение к нему. Военачальник Арасс приносит ложную весть о том, что Сироэ казнён. Эмира, обуреваемая горем и гневом, раскрывает королю свою истинную личность и признаётся, что именно она, а не Сироэ, замышляла убийство короля. Арасс сообщает Эмире, что Сироэ жив, и Эмира предотвращает попытку Медарсе убить отца и захватить трон. Восставшие штурмом взяли дворец и угрожают королю, когда появляется Сироэ и изгоняет их. Сироэ прощает брата Медарсе и умоляет Эмиру отказаться от ненависти. Сироэ и Эмира женятся, король отрекается от престола, и Сироэ будет коронован королём Персии. Все ликуют по случаю счастливого исхода.

Контекст и анализ

Немец по происхождению Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие произведения в Италии, обосновался в Лондоне, где в 1711 году впервые представил итальянскую оперу со своей оперой «Ринальдо». Огромный успех «Ринальдо» вызвал в Лондоне настоящий ажиотаж вокруг итальянской оперы-сериа, жанра, сосредоточенного преимущественно на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным директором организации под названием Королевская музыкальная академия (не связанной с современной лондонской консерваторией), компании, созданной под королевской грамотой для постановки итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для компании, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами, а также адаптировать итальянские оперы для лондонской сцены. Гендель написал для Академии множество итальянских опер с переменным успехом; некоторые из них пользовались огромной популярностью. Кастрато Сенесино и сопрано Франческа Куццони выступали в ряде опер Генделя для Академии (он был не единственным композитором, писавшим оперы для компании), большинство из которых имели успех у публики, и в 1726 году директора Академии пригласили еще одну всемирно известную певицу, Фаустину Бордони, чтобы обогатить репертуар компании. Обе примадонны успешно выступали вместе в операх в странах континентальной Европы, но в Лондоне у них появились соперничающие группы поклонников, которые прерывали представления шумными проявлениями партийности в поддержку той или иной певицы. Кульминацией этого стало 6 июня 1727 года во время спектакля в Королевском театре оперы Джованни Бонончини «Астианатте», в котором обе певицы участвовали, а в зале присутствовала королевская семья (тринадцатилетняя принцесса Каролина). В зале вспыхнули драки и беспорядки между соперничающими группами поклонников, а два сопрано обменялись оскорблениями и вступили в схватку на сцене. Остальная часть оперы была отменена, исполнители сразу перешли к короткому финальному хору, а скандал с восторгом перепечатывали в газетах, пародировали в скетчах на других сценах и высмеивали в героических стихах, что нанесло определенный ущерб репутации итальянской оперы в Лондоне. Это, в сочетании с сокращением числа зрителей, вызванным, по крайней мере частично, насмешками над итальянской оперой, спровоцированными публичной ссорой соперничающих сопрано, привело к серьезным финансовым трудностям Королевской музыкальной академии. Кроме того, 28 января 1728 года, когда «Сироэ» почти завершался, в Лондоне с сенсационным успехом открылась «Опера нищего» Джона Гэя, которая специально пародировала оперу-сериа, представляемую Королевской музыкальной академией, и установила рекорд продолжительности спектаклей на сцене к тому времени. Одна из самых преданных поклонниц Генделя, Мэри Делани, сокрушалась в письме к подруге: «Вчера я была на репетиции новой оперы, написанной Генделем: она мне очень нравится, но вкус публики настолько испорчен, что одобрению подвергнется только бурлеск. «Опера нищего» полностью затмевает итальянскую. Я еще не видела ее, но все, кто ее видел, говорят, что она очень комична и полна юмора». Месяц спустя она была еще более разочарована состоянием оперы в Лондоне: «Опера не переживет эту зиму, я уверена. За исключением немногих, англичане не обладают истинным вкусом к музыке; ибо если бы он у них был, они не могли бы пренебрегать таким совершенным развлечением ради кучки балладных певцов. Я так раздражена этим, что не могу сохранять терпение». Музыковед XVIII века Чарльз Берни писал о жиге, завершающей увертюру к «Сироэ»: «И жига всегда была в моде, пока в ходу были такты в этом размере». Сам Гендель, по-видимому, не был равнодушен к ее достоинствам, поскольку я слышал, как он играл ее по памяти в качестве упражнения у миссис Сиббер с замечательной аккуратностью и выразительностью почти через двадцать лет после ее написания. Опера написана для струнных, двух гобоев и континуо (виолончели, лютни и клавесина).