Монументальная церковь в Ричмонде: История и архитектура

Введение

Бывшая епископальная церковь и национальный памятник в Ричмонде, штат Вирджиния, США. Монументальная церковь, расположенная по адресу 1224 E. Broad Street между N. 12th и College streets в Ричмонде, штат Вирджиния, была спроектирована архитектором Робертом Миллсом и является одной из первых и наиболее характерных церквей в стиле греческого возрождения в Америке. Она включена в Национальный реестр исторических мест, имеет статус Национального исторического памятника и расположена в историческом районе Корт-Энд. Монументальная церковь была построена в период с 1812 по 1814 год в память о 72 людях, погибших на этом месте 26 декабря 1811 года в результате пожара в Ричмондском театре. Здание состоит из двух частей: крипты и церкви. Крипта расположена под основным залом и содержит останки погибших в пожаре. Церковь имеет восьмиугольную форму; её стены построены из кирпича, облицованного песчаником из Аквиа-Крик и покрыты штукатуркой.

История

Этот участок был разработан для первой Академии изящных искусств и наук в Америке, или "Театральная площадь". Шевалье Кесней де Борепар, французский офицер революционной армии, разработал идею создания академии, но из-за войны от этого плана отказались. В 1786 году на этом месте был построен первый театр Ричмонда, который описывался как "здание, напоминающее амбар". Конвент по ратификации Конституции Вирджинии 1788 года проходил в этом здании, начиная с 3 июня, в течение трех недель "после первоначального заседания во временной столице на улицах Кэри и Четырнадцатой". Среди многочисленных присутствующих были Джеймс Мэдисон, Джон Маршалл, Джеймс Монро, Эдмунд Пендлтон, Джордж Уайт, Джордж Николас, Эдмунд Рэндольф, Джордж Мейсон, Ричард Генри Ли и Патрик Генри. Здание было уничтожено пожаром в 1802 году, и его место занял Ричмондский театр. В 1811 году пожар в Ричмондском театре привел к гибели 72 человек. Главный судья Джон Маршалл поручил построить церковь в качестве памятника, и ее спроектировал архитектор Роберт Миллс, первый архитектор, родившийся в Америке. Он был архитектором Вашингтонских монументов в Балтиморе и Вашингтоне, округ Колумбия. Позже он также спроектировал множество зданий в Южной Каролине в качестве смотрителя общественных зданий. Миллс "имел репутацию особенно тщательно относящегося к противопожарной безопасности". Позже он спроектировал Огнеупорное здание Чарльстона. 20 ноября 1817 года Монументальная церковь основала первую воскресную школу в Ричмонде. Среди известных прихожан были главный судья Джон Маршалл, чья семья занимала скамью № 23; Эдгар Аллан По, чьи приемные родители, Алланы, были членами церкви и занимали скамью № 80; маркиз де Лафайет, посетивший Ричмонд в 1824 году, Уильям Мейо из Поухатана и семья Чемберлейн. Три общины Ричмонда выделились из Монументальной церкви, в том числе: Сент-Джеймс в 1831 году, Сент-Пол в 1845 году и Всех Святых в 1888 году. Поскольку центр населения города переместился в пригороды, Монументальная церковь была признана слишком дорогой в эксплуатации. В 1965 году она была выведена из богослужения и передана Медицинскому колледжу Вирджинии для использования в качестве учебных помещений. Колледж передал здание Историческому фонду Ричмонда, филиалу Ассоциации по сохранению древностей Вирджинии.

This site was developed for the first Academy of Fine Arts and Sciences in America, or "The Theatre Square." Chevalier Quesnay de Beaurepaire, a French officer in the Revolutionary army, had developed the idea for the academy but the plan was abandoned due to the war. In 1786 Richmond's first theatre was built on this site, described as having the appearance of a "barn like building." The Virginia Ratifying Convention of 1788 was held in this building beginning on June 3 for three weeks "after first convening in the temporary capitol at Cary and Fourteenth streets." Among the many individuals in attendance were James Madison, John Marshall, James Monroe, Edmund Pendleton, George Wythe, George Nicholas, Edmund Randolph, George Mason, Richard Henry Lee and Patrick Henry. This building was destroyed by fire in 1802 and the Richmond Theatre replaced it. In 1811, the Richmond Theatre fire resulted in the deaths of 72 people. Chief Justice John Marshall commissioned a church to replace it as a monument, and it was designed by architect Robert Mills, the first American born architect. He was the architect of the Washington Monuments in both Baltimore and Washington, DC. He also later designed many buildings in South Carolina as superintendent of public buildings. Mills "had a reputation for being particularly concerned with fireproofing." Later he designed Charleston's Fireproof Building. On Nov. 20, 1817, Monumental Church established the first Sunday School program in Richmond. Famous parishioners included Chief Justice John Marshall, whose family occupied pew No. 23; Edgar Allan Poe, whose foster parents the Allans were members and occupied pew No. 80; the Marquis de Lafayette when he visited Richmond in 1824, William Mayo of Powhatan, and the Chamberlayne family. Three Richmond congregations were formed from Monumental, including: St. James's in 1831, St. Paul's in 1845, and All Saints in 1888. As the center of population in the city dispersed to the suburbs, Monumental Church was judged too costly to operate. It was deconsecrated in 1965 and taken over by the Medical College of Virginia for classroom space. The College transferred the building to the Historic Richmond Foundation, an affiliate of the Association for the Preservation of Virginia Antiquities.

Архитектура

Конструкция монументальной церкви вызвала определенные разногласия между двумя архитекторами, Бенджамином Генри Латробом и Робертом Миллсом, которые были проконсультированы Комитетом независимо друг от друга. Латроуб первоначально представил свои проекты и полагал, что его план был одобрен Комитетом. Однако Комитет одобрил план, представленный Робертом Миллсом, который объединил памятник с церковью. Это привело к неловкой ситуации, поскольку Миллс ранее в своей карьере работал ассистентом Латроба. Латроуб отказался представить какой-либо альтернативный план, когда его об этом попросил Комитет, поскольку почувствовал себя ущемленным. Тем не менее, он одобрил их решение и с восторгом отозвался о способности Миллса выполнить поручение. После этого между Латробом и Миллсом была переписка, которая временами была не очень дружелюбной. Последнее письмо Латроба от 22 июля 1812 года, адресованное Миллсу, положило конец спору. План Миллса состоял из "выразительного "монументального портика"" – площадью тридцать два фута, как предлагал Латроуб, – пристроенного к церкви, выполненной в стиле аудитории. Портик, который Миллс назвал "вестибюлем", доминирует над южным фасадом и выходит на улицу. Тело церкви представляет собой восьмиугольник, одна грань которого примыкает к задней части монументального портика. Внутри церкви, напротив входа, кафедра расположена внутри акустически продуманной апсиды, которая уравновешивает портик. Эта часть выступает с северной стороны восьмиугольника и предназначалась для основания шпиля (который так и не был реализован). На восток и запад выступают соответствующие ниши, в которых расположены лестницы на балкон, опоясывающий внутреннее пространство, за исключением апсиды кафедры на северной стороне нефа. Низкий полусферический купол завершает неф, а его центр пронзен круглым фонарем или куполом. Монументальный портик использовал "тень, пустоту и контрастные формы", чтобы произвести неизгладимое впечатление. Дизайн также использовал крупные формы с минимальным орнаментом, а коричневый цвет песчаника Аквиа подчеркивал торжественность сооружения. Размещение массивных пилястр в портике создало затененное внутреннее пространство. Дорические колонны с каннелюрами также выступали в свет. Общий эффект от портика – геометрически пропорциональная и сбалансированная структура. Дизайн не был единогласно одобрен: в обзоре 1939 года, посвященном протестантским церквям в Америке, Architectural Record описал его как "греческое возрождение, идущее вразрез с традицией купола эпохи Возрождения, с серьезными компромиссами как в планировке, так и в оформлении окон".

The design of the Monumental Church generated a certain amount of controversy between the two architects, Benjamin Henry Latrobe and Robert Mills, who were consulted independently by the Committee. Latrobe had submitted his designs initially and believed that his plan was approved by the Committee. However, the Committee approved the plan submitted by Robert Mills, which combined the monument with the church. This resulted in an awkward situation, as Mills had worked as Latrobe's assistant earlier in his career. Latrobe refused to submit any alternate plan when requested by the Committee, as he felt slighted. However, he commended their decision and wrote glowingly of the Mills's capability to fulfill the assignment. Following this, additional letters were exchanged between Latrobe and Mills, which were not very cordial at times. Latrobe's last letter of July 22, 1812 addressed to Mills ended the controversy. Mill's plan consisted of "an emphatic 'monumental porch'"—thirty two feet square as Latrobe had proposed—grafted onto an auditorium style church. The porch, which Mills called the "vestibule, dominates the south elevation, and fronts upon the street. The body of the church is an octagon, one facet of which abuts the rear of the monumental porch. Within the church, directly across from the doorway, the pulpit stands within an acoustically conceived apse, which balances the porch. This bay projects from the northern face of the octagon and was intended to serve as the base of the steeple (never executed). To the east and west project corresponding bays; these contain stairways to the balcony that circumscribes the interior, except the pulpit apse on the north face of the nave. A low saucer dome caps the nave, and its center is pierced by a round monitor or cupola." The monumental porch adopted "shadow, void and contrasting forms" to register a lasting impression. The design also adopted large forms with least ornamentation with the brown colour of the Aquia stone sandstone accentuating the solemnity of the structure. The placement of the large piers in the porch brought about a shaded interior. The Doric columns with fluted drums also projected out into the light. The overall effect of the porch was of a geometrically proportioned and balanced structure. The design has not been universally lauded, in a 1939 review of Protestant church design in America, Architectural Record described it as "Greek Revival runs afoul of the Renaissance dome tradition, with serious compromises in both the plan and the fenestration."

Современное использование

В 2004 году Монументальная церковь подверглась значительной реконструкции. Памятник 72 людям, погибшим в пожаре, был заменен точной копией. Тела жертв до сих пор покоятся в кирпичном склепе под церковью. Документальный фильм "Спасая Грейс: воскрешая американскую историю", написанный и снятый Эриком Футерманом, рассказывает о процессе воссоздания памятника. Для фиксации размеров памятника использовались лазерные сканеры. Полученные данные были отправлены по интернету в Ирландию, где каменщики, используя как высокотехнологичное компьютерное оборудование, так и традиционные методы обработки камня, создали новый памятник весом 7000 фунтов. В 2006 году были организованы регулярные экскурсии, проводимые в сотрудничестве с программой "Court End Passport" Исторического центра Валентина Ричмонда. Здание также время от времени открывается для проведения частных мероприятий.