Эли Жак Кан: Архитектор небоскрёбов Нью-Йорка

Введение

Американский архитектор

Эли Жак Кан (1 июня 1884 – 5 сентября 1972) – американский архитектор, специализирующийся на коммерческой архитектуре, спроектировавший множество небоскребов в Нью-Йорке в двадцатом веке. Помимо зданий, предназначенных для коммерческого использования, проекты Кана охватывали широкий спектр архитектурных задач, включая объекты для киноиндустрии. Многие из зданий, спроектированных им в соответствии с градостроительными нормами 1916 года, имеют отступы этажей, позволяющие максимально эффективно использовать разрешенную строительную площадь ("объём"); их форма часто сравнивается со ступенчатой структурой Вавилонской башни. Кан также известен тем, что был наставником писательницы Айн Рэнд.

Жизнь и карьера

Кан родился в Нью-Йорке, единственный сын в состоятельной австрийско-французской еврейской семье. Его сестра, Рена Розенталь, привозила из Европы дизайнерские изделия для продажи в Нью-Йорке, что, возможно, стало его первым знакомством с дизайном. Эли Жак Кан путешествовал по Европе, где познакомился с работами архитектора Йозефа Хоффмана. Он окончил Колумбийский университет в 1903 году и позднее преподавал в Корнеллском университете. Кан был отцом известного автора журнала New Yorker, Эли Жака Кана-младшего, и прадедом Эли Жака Кана IV, бывшего директора по политике кибербезопасности при Белом доме. Партнерство Кана с Альбертом Бухманом длилось с 1917 по 1930 год. В этот период его работы сочетались с элементами Beaux Arts, кубизма, модернизма и ар-деко, примерами чего являются 2 Park Avenue (1927), выполненное с использованием архитектурной терракоты в ярких гранях и основных цветах, здание киноцентра в Hell's Kitchen (1928–29) и здание Squibb (1930), которое Кан считал одной из своих лучших работ. На ставшей культовой фотографии Кан замаскировался под собственное здание Squibb, а другие архитекторы были одеты в костюмы зданий для Бала изящных искусств 1931 года. Здание решительно отошло от декоративного модернизма 20-х годов в стиле ар-деко: Льюис Мамфорд в 1931 году назвал его «настоящим облегчением после фейерверков, криков Кони-Айленда и театральных безделушек, которые выдавали себя за le style moderne вокруг Манхэттена в последние несколько лет». Там Кан организовал встречу для неё с Фрэнком Ллойдом Райтом. Кан, который в 1930 году взял полный контроль над практикой Kahn & Buchman, переименованной в Ely Jacques Kahn Architects, спроектировал несколько коммерческих небоскребов, сочетающих традиционные объемы с лаконичным фасадом, лишенным деталей, например, 42-этажное здание Continental Building (1931) на Бродвее и 41-й улице. В 1940 году он создал партнерство с Робертом Алланом Джейкобсом, сыном архитектора Гарри Аллана Джейкобса. Ярким примером этого периода является здание Universal Pictures 1947 года, которое Рейнер Банхэм использовал для иллюстрации систем кондиционирования воздуха. Другой пример – 100 Park Avenue; позже фирма оказывала помощь в строительстве здания Seagram. В 1944 году Кан и Джейкобс разработали проект Муниципального асфальтового завода на ФДР Драйв между 90-й и 91-й улицами, представляющий собой отдельно стоящую бетонную конструкцию с четырьмя параболическими стальными арками. Для пристройки к зданию Нью-Йоркской фондовой биржи по адресу 20 Broad Street, Kahn & Jacobs в 1956 году спроектировали дополнительные помещения с характерными зигзагообразными отступами верхних этажей. Работа Кана сразу после Второй мировой войны была тесно связана с иудаизмом. В 1946 году он начал реконструкцию Центральной синагоги Манхэттена. В 1947 году он опубликовал статью под названием «Создание современного стиля синагог: больше никаких копий», в которой изложил свои принципы проектирования синагог. В 1948 году вместе со скульптором Джо Дэвидсоном Кан представил первый публичный план мемориала Холокоста в Соединенных Штатах. Выбранное место для этого проекта в парке Риверсайд впоследствии было использовано для других мемориальных проектов Персивала Гудмана и Эриха Мендельсона. Хотя Кан вышел на пенсию за несколько лет до этого, фирма Kahn & Jacobs просуществовала до 1973 года, то есть до года после смерти Кана. Обширные архитектурные чертежи и документы Кана, включая материалы фирм Buchman & Kahn и Kahn & Jacobs, хранятся в отделе чертежей и архивов библиотеки архитектуры и изобразительных искусств Эйвери при Колумбийском университете.

Kahn was born in New York, the only son of a prosperous Austrian and French American Jewish family. His sister Rena Rosenthal brought design wares from Europe to sell in New York, perhaps providing his earliest introduction to design. Ely Jacques Kahn traveled to Europe where he was aware of the work of architect Josef Hoffmann. He graduated from Columbia University in 1903 and later was a professor at Cornell University. Kahn was the father of noted New Yorker magazine writer Ely Jacques Kahn, Jr., and great grandfather of Ely Jacques Kahn IV, former Director of Cybersecurity Policy at the White House. Kahn's partnership with Albert Buchman lasted from 1917 until 1930. In this period his work alternated Beaux Arts with cubism, modernism, and art deco, of which examples are 2 Park Avenue (1927), using architectural terracotta in jazzy facets and primary colors, the Film Center Building in Hell's Kitchen (1928–29) and the Squibb Building (1930), which Kahn considered among his best work. In what has become an iconic photograph, Kahn masqueraded as his own Squibb Building with other architects dressed as buildings for the Beaux Arts Ball of 1931. The building moved decisively away from the decorative modernity of the Art Deco 20s: Lewis Mumford praised it in 1931 as “a great relief after the fireworks, the Coney Island barking, the theatrical geegaws that have been masquerading as le style moderne around Manhattan during the last few years.” where Kahn arranged for her to meet Frank Lloyd Wright. Kahn, who had taken full control of the practice of Kahn & Buchman in 1930, as Ely Jacques Kahn Architects, produced some commercial skyscrapers that combined traditional massing with a skin pared of all details, such as the 42 storey Continental Building (1931) at Broadway and West 41st Street. In 1940, he formed a partnership with Robert Allan Jacobs, the son of architect Harry Allan Jacobs. An exemplary work of this period is the Universal Pictures Building of 1947 which was used by Reyner Banham to illustrate air conditioning. Another is 100 Park Avenue; the firm later assisted on the Seagram Building. In 1944, Kahn and Jacobs rendered a prosaic program, the Municipal Asphalt Plant, at FDR Drive between 90th and 91st Street, as a free standing concrete structure with four parabolic steel arches. For the New York Stock Exchange Building annex into 20 Broad Street, Kahn & Jacobs created additional facilities in 1956 designed with their characteristic zig zag of setbacks in the upper stories. Kahn's work just after World War II had direct relevance to Judaism. In 1946, he began a renovation of Manhattan's Central Synagogue. In 1947, he wrote on the subject of design principles for synagogues in an article entitled, "Creating a Modern Synagogue Style: No More Copying." In 1948, with sculptor Jo Davidson, Kahn made the first public plan for a Holocaust memorial in the United States. The chosen site for this project in Riverside Park later bore other projects for memorials by Percival Goodman, and Erich Mendelsohn. Although Kahn retired some years earlier, the firm of Kahn & Jacobs lasted until 1973, the year after Kahn's death. Kahn's extensive architectural drawings and papers, including materials from the firms Buchman & Kahn and Kahn & Jacobs, are held in the Department of Drawings & Archives at the Avery Architectural and Fine Arts Library at Columbia University.