Конго-сквер: Колыбель афроамериканской музыки Нового Орлеана

Введение

Альбом Тины Мари

Congo Square – открытое пространство, сейчас часть парка Луи Армстронга, расположенного в районе Треме города Новый Орлеан, штат Луизиана, прямо за улицей Рампарт к северу от Французского квартала. Эта площадь знаменита своим влиянием на историю афроамериканской музыки, в особенности джаза.

История

В 18 веке, во времена французской и испанской колонизации Луизианы, африканским рабам обычно разрешалось отдыхать по воскресеньям. Хотя в 1724 году был введен в действие "Код Нуар", предоставлявший рабам выходной в воскресенье, не существовало законов, гарантирующих им право на собрания. Несмотря на постоянные угрозы, они часто собирались в уединенных и общественных местах, таких как берега дамб, городские площади, задние дворы и любые другие доступные места. На Баю Сент-Джон, на поляне под названием "La Place Congo", различные этнические и культурные группы колониальной Луизианы торговали и общались. Лишь в 1817 году мэр Нового Орлеана издал городской указ, ограничивающий любые собрания африканских рабов одним местом – площадью Конго. Им разрешалось собираться на "Place des Nègres", "Place Publique", позднее "Circus Square" или неофициально "Place Congo" на "задворках города" (за улицей Рампарт от Французского квартала), где рабы устраивали рынок, пели, танцевали и играли музыку. Эти пение, танцы и игра зародились как побочный эффект первоначального рынка во времена французского правления. В то время рабы могли выкупить свою свободу и свободно покупать и продавать товары на площади, чтобы собрать средства для побега из рабства. Эта традиция продолжилась после того, как город вошел в состав Соединенных Штатов в результате Луизианской покупки. Поскольку африканская музыка подавлялась в протестантских колониях и штатах, еженедельные собрания на площади Конго стали известным местом для посетителей из других частей США. Кроме того, из-за иммиграции беженцев (некоторые из которых привезли африканских рабов) из Гаитянской революции, Новый Орлеан получил тысячи новых африканцев и креолов в начале 19-го века. Они укрепили африканские традиции в городе, в музыке и других областях. Многие посетители были поражены африканскими танцами и музыкой. Наблюдатели слышали ритм бамбулы и заунывные звуки баньзы, а также видели множество африканских танцев, сохранившихся на протяжении многих лет. На площади Конго можно было увидеть такие танцы, как бамбула, калинда, конго, карабин и джуба. Ритмы, звучавшие на площади Конго, до сих пор можно услышать на новоорлеанских джазовых похоронах, в парадах "вторая линия" и парадах индейцев Марди Гра. Кроме того, музыка, которая там играла, стала музыкой ритуалов Луизианского Вуду. Местные жители собирались вокруг площади воскресными послеполуднями, чтобы посмотреть на танцы. В 1819 году архитектор Бенджамин Латроуб, посетивший город, описал эти торжества в своем дневнике. Хотя он находил их "варварскими", во время рабства "ринг shout" (священный танец в Худу) исполнялся для призвания духов предков на помощь и исцеление в рабском и свободном чернокожем сообществе.

In Louisiana's French and Spanish colonial era of the 18th century, enslaved Africans were commonly allowed Sundays off from their work. Although Code Noir was implemented in 1724, giving enslaved Africans the day off on Sundays, there were no laws in place giving them the right to congregate. Despite constant threats to these congregations, they often gathered in remote and public places such as along levees, in public squares, in backyards, and anywhere they could find. On Bayou St. John at a clearing called "la place congo" the various ethnic or cultural groups of Colonial Louisiana traded and socialized. It was not until 1817 that the mayor of New Orleans issued a city ordinance that restricted any kind of gathering of enslaved Africans to the one location of Congo Square. They were allowed to gather in the "Place des Nègres", "Place Publique", later "Circus Square" or informally "Place Congo" at the "back of town" (across Rampart Street from the French Quarter), where the enslaved would set up a market, sing, dance, and play music. This singing, dancing and playing started as a byproduct of the original market during the French reign. At the time the enslaved could purchase their freedom and could freely buy and sell goods in the square in order to raise money to escape slavery. The tradition continued after the city became part of the United States with the Louisiana Purchase. As African music had been suppressed in the Protestant colonies and states, the weekly gatherings at Congo Square became a famous site for visitors from elsewhere in the U. S. In addition, because of the immigration of refugees (some bringing enslaved Africans) from the Haitian Revolution, New Orleans received thousands of additional Africans and Creoles in the early years of the 19th century. They reinforced African traditions in the city, in music as in other areas. Many visitors were amazed at the African style dancing and music. Observers heard the beat of the bamboulas and wail of the banzas, and saw the multitude of African dances that had survived through the years. There were a variety of dances that could be seen in Congo Square including the Bamboula, Calinda, Congo, Carabine and Juba. The rhythms played at Congo square can still be heard today in New Orleans jazz funerals, second lines and Mardi Gras Indians parades. In addition, the music played became the music of Louisiana Voodoo rites. Townsfolk would gather around the square on Sunday afternoons to watch the dancing. In 1819, the architect Benjamin Latrobe, a visitor to the city, wrote about the celebrations in his journal. Although he found them "savage", During slavery, a ring shout (a sacred dance in Hoodoo) was performed to invoke ancestral spirits for assistance and healing in the enslaved and free black community.

Официальное место проведения

В конце XIX века площадь вновь стала известным музыкальным местом, на этот раз благодаря серии концертов духовых оркестров, исполняемых коллективами из числа местной общины "креолов цветного происхождения". В 1893 году площадь была официально названа "Площадью Борегарда" в честь П. Г. Т. Борегарда, генерала Конфедерации, родившегося в приходе Сент-Бернар и командовавшего войсками в битве при форте Самтер. Это было частью попытки городских властей подавить массовые собрания на площади. Хотя это название появилось на некоторых картах, большинство местных жителей продолжали называть её "Конго-сквер". Местный новоорлеанский писатель и историк Фредди Уильямс Эванс была главным сторонником изменения названия. Благодаря её усилиям, член городского совета Кристин Гислсон Палмер внесла постановление о переименовании площади в Конго-сквер в 2011 году. В этом постановлении Палмер утверждала, что "восстановление названия позволит Конго-сквер и впредь оставаться в памяти как место рождения культуры и музыки Нового Орлеана" и что "джаз – единственная подлинно исконно американская форма искусства, и, возможно, его истоки лежат в Конго-сквере, настоящем даре всей стране и миру". В 2011 году городской совет Нового Орлеана официально проголосовал за восстановление традиционного названия – Конго-сквер. В 1920-х годах рядом с площадью был построен Муниципальный аудиториум Нового Орлеана, что привело к вытеснению и нарушению жизни части общины Треме. В 1960-х годах спорный проект городского обновления снёс значительную часть района Треме, окружавшего площадь. После десятилетия споров о земле, город превратил её в парк Луи Армстронга, который включает в себя историческую территорию Конго-сквер. Начиная с 1970 года, город организовал Фестиваль джаза и наследия Нового Орлеана и ежегодно проводил мероприятия на Конго-сквер. С ростом посещаемости фестиваль был перенесён на гораздо более крупную площадку – Нью-Орлеанс Фэйргроундс. В конце XX и начале XXI века Конго-сквер продолжала оставаться важной площадкой для музыкальных фестивалей и местом встреч для общины, где проходили парады духовых оркестров, протестные марши и барабанные круги.

In the late 19th century, the square again became a famous musical venue, this time for a series of brass band concerts by orchestras of the area's "Creole of color" community. In 1893, the square was officially named “Beauregard Square” in honor of P. G. T. Beauregard, a Confederate General who was born in St. Bernard Parish and led troops at the Battle of Fort Sumter. This was part of an attempt by city leaders to suppress the mass gatherings at the square. While this name appeared on some maps, most locals continued to call it "Congo Square". Local New Orleans author and historian Freddi Williams Evans was the main advocator for the name change. As a result of her encouragement, City Councilwoman Kristin Gisleson Palmer created an ordinance to rename the area Congo Square in 2011. In the ordinance, Palmer claimed that “By restoring the name, Congo Square will continue to be remembered for the birthplace of the culture and music of New Orleans” and that “Jazz is the only truly indigenous American art form, and arguably its genesis was Congo Square, a true gift to the entire country and world.” In 2011, the New Orleans City Council officially voted to restore the traditional name Congo Square. In the 1920s New Orleans Municipal Auditorium was built in an area just in back of the square, displacing and disrupting some of the Tremé community. In the 1960s a controversial urban renewal project leveled a substantial portion of the Tremé neighborhood around the square. After a decade of debate over the land, the City turned it into Louis Armstrong Park, which incorporates old Congo Square. Starting in 1970, the City organized the New Orleans Jazz & Heritage Festival and held events annually at Congo Square. As attendance grew, the city moved the festival to the much larger New Orleans Fairgrounds. In the late 20th century and early 21st century, Congo Square has continued to be an important venue for music festivals and a community gathering place for brass band parades, protest marches, and drum circles.

Сегодня

Сегодня по-прежнему отмечаются праздники, посвященные историческому и культурному наследию Нового Орлеана. Общество по сохранению площади Конго – это общественная организация, созданная перкуссионистом Лютером Греем, целью которой является сохранение исторической значимости площади Конго. Каждое воскресенье организация продолжает эту традицию, собираясь для празднования истории и культуры площади Конго посредством барабанных кругов, танцев и других музыкальных выступлений. Помимо этих собраний, ежегодно на площади Конго проводятся и другие праздники и мероприятия, такие как празднование Дня Мартина Лютера Кинга и забег в красных нарядах. В парке также ежегодно проходят многочисленные свадьбы, фестивали и концерты. В День Мартина Лютера Кинга парк служит церемониальным местом старта марша, который проходит до Монумента Мартину Лютеру Кингу-младшему на Южной Клейборн-авеню. В этот праздник в 2012 году на площади Конго состоялась церемония, во время которой мэр Нового Орлеана Митч Ландриу произнес вдохновляющую речь с призывом к городу снизить уровень насилия на улицах. Ежегодный забег в красных нарядах начинается на площади Конго и организуется группой бегунов New Orleans Hash House Harriers. Этот забег известен тем, что участники одеваются во все красное и активно употребляют алкоголь. Прибыль от забега направляется местным благотворительным организациям. После забега 2014 года было объявлено, что более миллиона долларов было передано более чем ста местным благотворительным организациям Нового Орлеана.

В популярной культуре

TNMK, украинская группа из Харькова, названа в честь площади; их название – аббревиатура украинского перевода фразы "Dance At Congo Square". Среди классических композиторов, помимо Готтшалка, площадь Конго стала темой симфонической поэмы Генри Ф. Гилберта «Танец на площади Конго» (1908), которая также была поставлена как балет в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1918 году. Он вдохновлялся эссе Джорджа У. Кэйбла 1896 года с тем же названием, в котором содержались отрывки из музыки, звучавшей на площади. История площади Конго вдохновила последующие поколения жителей Нового Орлеана. Джонни Виггс написал и записал композицию под названием «Congo Square» в начале возрождения новоорлеанского джаза, которая стала заставкой для радиошоу New Orleans Jazz Club. Композитор и саксофонист Дональд Харрисон сочинил, оркестровал и спродюсировал «Конго-сквер-сюиту». Музыка была выпущена в 2023 году и состоит из трех частей. Первая часть – это песнопение с перкуссией и вокалом, сочетающее в себе афро-новоорлеанскую музыку с площади Конго. Вторая часть – классическое оркестровое произведение, которое Харрисон создал, основываясь на своем опыте признания его главным вождем (Big Chief) площади Конго. Третья часть объединяет Харрисона и его джазовый квартет с Московским симфоническим оркестром. Они исполняют смесь оркестровой музыки и джаза, вдохновленную звуками, пронизывавшими площадь Конго. «Congo Square» – также название джазовой партитуры африканской тематики, написанной Уинтоном Марсалисом и Якубом Адди. Она состоит из аранжировок для биг-бенда, а также традиционных африканских барабанов и вокального ансамбля из Ганы. Еще одна песня под названием «Congo Square» принадлежит гитаристу из Луизианы Сонни Ландрету и вошла в альбом 1985 года «Way Down in Louisiana», написанный в соавторстве с Дэвидом Рэнсоном и Мэлом Мелтоном. Ландрет также играет на версии этой песни в альбоме Джона Мейолла «A Sense of Place». Американская хард-рок группа Great White выпустила песню под названием «Congo Square» на своем альбоме 1991 года «Hooked». Молодая исполнительница нео-соул Амель Ларри также написала песню, вдохновленную площадью Конго, под названием «Congo» для своего альбома 2004 года «Bravebird». «Ghost of Congo Square» – это вступительный трек джазового трубача Теренса Бланчарда на альбоме 2007 года «A Tale of God's Will (A Requiem for Katrina)». Альбом R&B-певицы Тины Мари под названием «Congo Square» был выпущен 9 июня 2009 года. Ди Ди Бриджвотер написала песню с тем же названием в соавторстве с Биллом Саммерсом и Ирвингом Мэйфилдом для своего альбома 2015 года «Dee Dee's Feathers».

TNMK, a Ukrainian band from Kharkiv, is named after the square; their name is an abbreviation of the Ukrainian translation of "Dance At Congo Square". Among classical composers, in addition to Gottschalk, Congo Square was made the subject of a symphonic poem by Henry F. Gilbert, The Dance in Place Congo (1908), which was also staged as a ballet at the Metropolitan Opera in New York City in 1918. He was inspired by an 1896 essay of the same name by George W. Cable which included extracts of the music to be heard in the square. The history of Congo Square inspired later generations of New Orleanians. Johnny Wiggs wrote and recorded a piece called "Congo Square" early in the New Orleans jazz revival, which became the theme song for the New Orleans Jazz Club radio show. Composer/Saxophonist, Donald Harrison, composed, orchestrated, and produced "Congo Square Suite." The music was released in 2023 and features three movements. The first movement is a chant with percussion and singing and feature mixture of Afro New Orleans cultural music from Congo Square. The second movement is a classical orchestral work Harrison derived from his experiences becoming the recognized Big Chief of Congo Square. The third movement merges Harrison and his jazz quartet and the Moscow Symphony Orchestra. They play a blend orchestral music and jazz influenced by the sounds that permeated Congo Square. Congo Square is also the title of an African themed jazz score by Wynton Marsalis and Yacub Addy. It consists of arrangements for big band as well as traditional African drum and vocal ensemble from Ghana. Another song called "Congo Square" is that of Louisiana slide guitarist Sonny Landreth on the 1985 album Way Down in Louisiana, co written by David Ranson and Mel Melton. Landreth also plays on a version of the song on John Mayall's album A Sense of Place. The American hard rock act Great White released a song called "Congo Square" on their 1991 release Hooked. Younger generation neo soul artist Amel Larrieux also wrote a song based on the Congo Square called "Congo" on her 2004 album Bravebird. Ghost of Congo Square is the opening track on jazz trumpeter Terence Blanchard's 2007 album A Tale of God's Will (A Requiem for Katrina). R&B singer Teena Marie's album, entitled Congo Square, was released on June 9, 2009. Dee Dee Bridgewater co wrote a song of that name with Bill Summers and Irving Mayfield, for her 2015 album Dee Dee's Feathers.