Пол Штейниц: Пионер баховского исполнительства в Великобритании

Введение

Пол Штайниц OBE (25 августа 1909 – 21 апреля 1988) – английский органист послевоенного периода, наиболее известный как исполнитель и интерпретатор музыки Иоганна Себастьяна Баха. Он основал Лондонское общество Баха и ансамбль Steinitz Bach Players, исполнив, среди прочих значительных проектов, полный цикл кантат Баха, преимущественно в лондонских концертных залах, на протяжении 29 лет – первый публичный цикл сохранившихся церковных и светских произведений Баха в Великобритании.

Карьера

Пол (Джозеф) Штайнциц родился в Чичестере в 1909 году, в семье англиканского священника. Он получил домашнее образование, а затем учился в Королевской академии музыки, а также у Джорджа Олдройда и Стэнли Марчанта. Он был талантливым органистом, получив диплом члена Королевского колледжа органистов (FRCO) в 1930 году, всего через шесть месяцев после получения диплома соискателя (ARCO) в том же колледже. В 1930-х годах он занимал должность директора музыки приходской церкви Святой Марии в Эшфорде, графство Кент, где, готовясь к защите докторской диссертации (Лондонский университет, 1940), проявил глубокий интерес к творчеству Баха. Основав в 1946 году Лондонское общество Баха, Штайнциц в 1949–1961 годах был назначен директором музыки и органистом приоратской церкви Святого Варфоломея Великого в Лондоне, а также стал старшим, а затем главным преподавателем в Колледже Голдсмитс при Лондонском университете (1945–1977), входя в состав Сената Лондонского университета на протяжении всего периода работы. Он был назначен профессором Королевской академии музыки (1945–1984), а затем консультантом-профессором с 1984 по 1988 год.

Лондонское Баховое общество

В 1946 году Штайниц основал Лондонское Баховое общество с целью исполнения произведений Баха в их первоначальной форме, свободной от романтических преувеличений, характерных для викторианской эпохи, и с использованием соответствующих изданий. С 1950 года произведения Баха исполнялись на немецком языке, что в то время вызывало споры, поскольку язык все еще воспринимался как вражеский. В 1952 году Штайниц руководил первым в Великобритании исполнением «Страстей по Матфею» Баха в полной и оригинальной немецкой версии по партитуре 1736 года. Эта постановка была сознательной попыткой «вернуться к Баху в его первозданном виде», которая впоследствии признана ключевым моментом в переходе к исполнению музыки Баха в стиле и масштабе соответствующей эпохи. Последующие ежегодные концерты стали одним из главных событий музыкального календаря, регулярно транслировались по радио и привлекали на сцену плеяду выдающихся солистов. Благодаря этим и другим значимым проектам и выступлениям, Штайниц широко признан пионером в этой области и ключевой фигурой в возрождении интереса к Баху в Великобритании в XX веке. Слово «Южный» было исключено из названия Лондонского Бахового общества в 1952 году, а позже Штайниц взялся за колоссальную задачу – исполнить все 208 сохранившихся кантат Баха для британской публики. Этот проект начался в ноябре 1958 года и завершился в декабре 1987 года, всего за несколько месяцев до смерти Штайница. В 1968 году он основал Steinitz Bach Players – ансамбль профессиональных музыкантов, разделявших идеалы аутентичного исполнения Штайница. Стиль игры ансамбля дополнял вокальный стиль хора в кантатах и страстях, а их исполнения «Страстей по Матфею» и иногда «Страстей по Иоанну» с нетерпением ждали каждый год, обычно они проходили в известных лондонских церквях. Выступления за пределами столицы приводили певцов и музыкантов на ведущие британские фестивали, а также гастроли за границу, в том числе в Соединенные Штаты, Израиль, Германскую Демократическую Республику (1964 и 1983 годы, включая церковь Святого Фомы в Лейпциге оба раза) и Болгарию. Музыкальная деятельность Штайница не ограничивалась Бахом и другими композиторами эпохи барокко. Он поддерживал современных, преимущественно британских, композиторов. В 1950-х и 1960-х годах были сделаны заказы и осуществлены первые исполнения произведений Стравинского («Canticum Sacrum», под управлением приглашенного дирижера Роберта Крафта в 1956 году), Бруно Мадерны, Луиджи Даллапикколы, Питера Максвелла Дэвиса, Джона Тавенера, Энтони Милнера, Стэнли Глассера (на языке зулу), Кристофера Брауна, Джеффри Бургона и его ученика Николаса Моу. В 1955 году совместно с Джоан Броклбанк Штайниц основал еще одно хоровое и камерное оркестровое общество – Клуб кантат Баха в Дорсете. Уже в момент основания Штайниц обдумывал возможность более систематического исполнения кантат Баха в Лондонском Баховом обществе, и руководство выездными семинарами Клуба кантат Баха в Дорсете не только давало ему больше времени для изучения и исполнения кантат, но и позволяло расширить круг людей, знакомых с ними. Клуб кантат Баха в Дорсете остается единственным в своем роде в стране и в 2016 году отметил свое 60-летие. В 2009 году, в год столетия со дня рождения Штайница, коллектив посвятил свою октябрьскую встречу своему основателю и первому дирижеру.

In 1946 Steinitz founded the (South) London Bach Society with the aim of performing Bach's works in their original form, free from the romantic exaggerations which had been habitual from the Victorian era and using appropriate editions. From 1950 onwards Bach's works were performed in the German language, a controversial move at the time as the language was still perceived as an enemy tongue. In 1952 Steinitz directed the first performance in Britain of Bach's St Matthew Passion in its complete and original German form using the 1736 score. The presentation was a conscious attempt to 'get back to Bach in its original form' that has since been acknowledged as a key moment in the move towards performing Bach's music according to period style and to scale. The annual performances that followed became a highlight of the musical calendar, were broadcast regularly and drew a Who's Who of solo artistry to the platform. Through these and his other influential Bach projects and performances, Steinitz is widely acknowledged to be a pioneer in the field, a key figure in the British Bach revival of the 20th century. The word "South" was dropped from the London Bach Society's title in 1952, and later Steinitz embarked on the mammoth task of performing all 208 of Bach's extant cantatas to British audiences. This project was begun in November 1958 and completed in December 1987, just a few months before Steinitz's death. In 1968 he founded the Steinitz Bach Players, a group of professional players who shared Steinitz's ideals of authentic performance. The playing style complemented the singing style of the choir in the cantatas and passions and their performances of the St Matthew Passion – and sometimes the St John Passion – were eagerly awaited annual events, generally given in prominent London churches. Performances given beyond the capital brought the singers and players to leading British Festivals, and there were frequent tours abroad, including United States, Israel, German Democratic Republic (1964 and 1983, including St. Thomas' Church Leipzig both times) and Bulgaria. Steinitz's music making was not restricted to Bach and other Baroque composers. He was a champion of contemporary, mostly British, composers. Commissions and first performances were established in the 1950s and 1960s and included works by Stravinsky (Canticum Sacrum, guest conducted by Robert Craft, in 1956), Bruno Maderna, Luigi Dallapiccola, Peter Maxwell Davies, John Tavener, Anthony Milner, Stanley Glasser (sung in Zulu), Christopher Brown, Geoffrey Burgon and his own pupil Nicholas Maw. In conjunction with Joan Brocklebank, Steinitz also started another choral and chamber orchestral society in 1955, the Dorset Bach Cantata Club. At the time of its foundation, Steinitz was already contemplating the presentation of a more considered cycle of Bach's cantatas with his London Bach Society, and directing DBCC weekends not only enabled him to create more time to study and perform the cantatas but also to extend knowledge of them to a wider circle. The Dorset Bach Cantata Club remains the only one of its type in the country and in 2016 celebrated its 60th anniversary. In 2009, Steinitz' centenary year, the group dedicated its October meeting to its founder and first conductor.

Стипендия, награды и личная жизнь

Научная эрудиция и глубокое понимание своего предмета не помешали Штайницу доверять своим исполнителям и певцам в вопросах техники и интерпретации. Это взаимное доверие привело к запоминающимся исполнениям и восторженным отзывам в национальной прессе. «Вся музыка Баха – это танцевальная музыка, за исключением речитативов», – говорил он музыкантам, с которыми работал. В его публикациях – глава о немецкой церковной музыке XVIII века в New Oxford History of Music, учебники по гармонии для студентов-музыкантов, а также книги под названием «Страсти Баха», «Бах для хоров» и «Исполнение вокальной музыки Баха». Кроме того, существует множество писем и статей, опубликованных журналом The Musical Times с 1950-х по 1980-е годы и в различных американских журналах, включая журнал Американской ассоциации хоровых дирижеров (ACDA). Штайниц был членом Королевской академии музыки и Королевского колледжа органистов. В 1985 году, в год трехсотлетия Баха, он был удостоен звания Офицера Ордена Британской империи (OBE). Однако он хотел бы, чтобы последняя честь была оказана Баху: портрет композитора часто опирался на дирижерский пульт, а затем поднимался вверх под восторженные аплодисменты в конце концерта. Штайниц скончался 21 апреля 1988 года дома, в своем любимом коттедже XVIII века в деревне Олд Окстед, графство Суррей, после непродолжительной болезни. Он был убежденным квакером, страстно верившим в то, что музыка может способствовать миру, преодолевая политические разногласия. В его память был установлен публичный мемориал в монастыре Святого Варфоломея Великого, Вест-Смитфилд, в Сити Лондона. Он был создан на средства, собранные по подписке, автором выступил Ричард Киндерсли, а открытие состоялось в 1991 году в присутствии действующего лорда-мэра Лондона сэра Александра Грэхема, кавалера ордена Британской империи (GBE). За церемонией последовал концерт, полностью посвященный Баху, отражавший музыкальные принципы, которых придерживался Штайниц, и передававшийся следующему поколению. Программа, включавшая сезонные кантаты Баха, знаменитую Чакону и Третью сюиту, была представлена выдающейся аудитории, состоявшей из общественных деятелей, музыкантов и сторонников. Это был достойный памятник и вселял уверенность в будущее, в ту беспрерывную преемственность, которой так желал Штайниц после своей смерти. На открытии Лондонского фестиваля Баха, посвященного 50-летию LBS в 1996 году, композитор Джон Тавенер отдал дань уважения Штайницу за его вклад в британскую музыкальную жизнь и Лондонское общество Баха. Он сказал: «Я не думаю, что Пауль был по-настоящему признан, и считаю, что Англия должна стыдиться – без него Лондонское Баховское общество просто не существовало бы». У Штайница и его первой жены Джоан (урожденной Пакстон), на которой он женился в 1933 году, было два сына, Николас и Ричард. (Профессор Ричард Штайниц – основатель Фестиваля современной музыки в Хаддерсфилде). Этот брак распался в 1945 году, и Штайниц женился на своей второй жене Марджери (урожденной Стил), от которой у него родилась дочь Фелисити. Этот брак также был расторгнут. В 1976 году он женился на своей третьей жене Маргарет, которая продолжила его дело после смерти Пола Штайница и развила Лондонское Баховское общество, включив в него Steinitz Bach Players, основав ежегодный Bachfest в 1990 году, и стала его генеральным художественным руководителем. В 2001 году она стала почетным членом Королевской академии музыки (Hon. ARAM), а в 2006 году была награждена офицерским крестом немецкого ордена «За заслуги». В 2019 году Маргарет была удостоена Почетной медали Британской немецкой ассоциации. Столетие Штайница было отмечено соответствующим образом на Bachfest Лондонского Баховского общества в 2009 году и другими организациями, с которыми он был тесно связан. Была предпринята попытка представить серию концертов, которая была бы активной, а не пассивной, в соответствии с собственным подходом Штайница к изучению и исполнению Баха. Ему был посвящен концерт в серии кантат Баха Королевской академии музыки / Фонда Кона, была учреждена Струнная премия Штайница Баха сроком на три года в Королевском валлийском музыкальном и драматическом колледже, специальный концерт кантаты Баха, исполненный Steinitz Bach Players и множеством современных исполнителей Баха, был представлен в приоратской церкви Святого Варфоломея Великого, и был основан новый Бах-клуб для молодых музыкантов в возрасте от 18 до 30 лет. В 2010 году на 20-м Bachfest Лондонского Баховского общества была запущена кампания развития под названием «Бах на всю жизнь» – продолжающийся проект, главная цель которого – обеспечить центральную штаб-квартиру Лондонского Баховского общества в будущем. Отпраздновав свое 70-летие в ноябре 2016 года, LBS работает в соответствии со стратегическим планом и программой работы, рассчитанной до 2021 года, к 75-летию общества.

Steinitz's scholarship and profound understanding of his subject did not prevent him from trusting his players and singers on matters of technique and interpretation. This mutual trust led to some memorable readings and glowing praise in the national press. "All of Bach's music is dance music except for the recitatives", he would tell the musicians he worked with. His publications include the chapter on German church music in the 18th century in the New Oxford History of Music, harmony textbooks for music students as well as books entitled Bach's Passions, Bach for Choirs, and Performing Bach's Vocal Music. There are also numerous letters and articles published by The Musical Times from the 1950s to 1980s and in various American Journals including that of the American Choral Directors Association (ACDA). Steinitz was a fellow of the Royal Academy of Music and Royal College of Organists. He was appointed an Officer of the Order of the British Empire (OBE) in 1985, the Bach tercentenary year. However, he would wish Bach to have the last honour: a portrait of the composer would often be leaning against the conductor's rostrum, and then held high to rapturous applause at the end of the concert. Steinitz died on 21 April 1988 at home in his beloved 18th century cottage in Old Oxted village, Surrey, after a short illness. He was a devout Quaker who held a passionate belief that music could contribute to peace by bridging political divides. A public memorial to him was placed in the Cloister of St Bartholomew the Great, West Smithfield, in the City of London. It was provided by public subscription, created by Richard Kindersley and unveiled in 1991 by the serving Lord Mayor of London Sir Alexander Grahame GBE. The ceremony was followed by an all Bach concert that reflected the musical forces Steinitz was advocating, now being handed on to the next generation to take forward. The programme of Bach's seasonal cantatas, the famous Chaconne and Third Suite was given to a distinguished audience of public figures, musicians and supporters. It was a fitting memorial and provided encouragement for the future, the seamless continuity Steinitz wanted so much to take place after his death. At the opening of the London Bach Festival that celebrated the LBS 50th anniversary in 1996, the composer John Tavener paid tribute to Steinitz for his contribution to British musical life and to the London Bach Society. He said: "I do not think that Paul was ever truly recognised and I think that England should hang its head in shame without him the London Bach Society would not have existed." Steinitz and his first wife Joan (née Paxton), whom he married in 1933, had two sons, Nicholas and Richard. (Professor Richard Steinitz is the founder of the Huddersfield Contemporary Music Festival). This marriage ended in 1945 and Steinitz married his second wife Margery (née Still) by whom he had a daughter Felicity. This marriage was also dissolved. In 1976 he married his third wife Margaret who has continued his work since Paul Steinitz's death and developed the London Bach Society to incorporate Steinitz Bach Players, founding an annual Bachfest in 1990 and of which she is overall artistic director. In 2001, she became an honorary associate of the Royal Academy of Music (Hon. ARAM) and was awarded the Officer's Cross of the German Order of Merit in 2006. In 2019, Margaret was awarded the Medal of Honour of the British German Association. Steinitz' centenary was reflected appropriately at the London Bach Society's Bachfest in 2009 and by other organisations with whom he was closely associated. Care was taken to present a series that was active rather than passive in keeping with Steinitz' own approach to Bach study and performance. A concert in the Royal Academy of Music/Kohn Foundation Bach Cantata series was dedicated to him, a Steinitz Bach String Prize to run for three years was inaugurated at the Royal Welsh College of Music and Drama, a special Bach Cantata concert performed by Steinitz Bach Players and an array of contemporary Bach singers was presented in the Priory Church of St. Bartholomew the Great and a new 18–30 Bach Club founded. In 2010 a development campaign was launched at the London Bach Society's 20th Bachfest entitled "Bach for Life", an ongoing project, the chief aim of which is to secure a central headquarters for the London Bach Society at some point in the future. Having just celebrated its 70th anniversary in November 2016, the LBS works to a strategic plan and programme of work planned up to 2021, the society's 75th anniversary.