Герберт Хоуэллс: Жизнь и творчество английского композитора.

Введение

Английский композитор, органист и педагог (1892–1983)

Герберт Норман Хауэллс (17 октября 1892 – 23 февраля 1983) – английский композитор, органист и педагог, наиболее известный своим обширным наследием духовной музыки для англиканской церкви.

История и раннее образование

Хауэллс родился в Лидни, Глостершир, младшим из шести детей Оливера Хауэллса, работавшего сантехником, маляром, декоратором и строителем, и его жены Элизабет. Его отец играл на органе в местной баптистской церкви, и Герберт проявил ранние музыкальные способности, сначала замещая отца, а затем, в возрасте одиннадцати лет, перейдя в местную приходскую церковь Англиканской церкви в качестве хориста и неофициального помощника органиста. Неустойчивое финансовое положение семьи Хауэллсов достигло критической точки, когда Оливер объявил себя банкротом в сентябре 1904 года, когда Герберту было почти двенадцать лет. Это было глубоким унижением для небольшого сообщества в то время, и Хауэллс так и не смог полностью оправиться от него. Благодаря финансовой поддержке члена семьи Чарльза Батерста, 1-го виконта Бледисло, который заинтересовался начинающим музыкантом, Хауэллс начал брать уроки музыки в 1905 году у Герберта Брюэра, органиста Глостерского собора, и в шестнадцать лет стал его учеником в соборе вместе с Айвором Новелло и Айвором Гёрни. Хауэллс и Гёрни стали близкими друзьями, совершая долгие прогулки по сельской местности Глостершира и обсуждая их общую любовь к музыке и английской литературе. Важным опытом для молодого Хауэллса стала премьера в сентябре 1910 года на фестивале "Три хора" в Глостере "Фантазии на тему Томаса Таллиса" Ральфа Вогана Уильямса. Хауэллс рассказывал, что Воган Уильямс сидел рядом с ним до конца концерта и поделился своей партитурой "Сна о Геронтии" Эдварда Элгара с поражённым начинающим композитором. И Воган Уильямс, и композиторы эпохи Тюдоров (включая Таллиса) оказали глубокое влияние на творчество Хауэллса.

Учеба в Королевском музыкальном колледже

В 1912 году, следуя примеру Айвора Гурни, среди современников Хауэллса в студенческом корпусе были Гурни, Артур Блис и Артур Бенджамин. Хауэллс расцветал в той, как он считал, "уютной семейной" атмосфере колледжа. Однако большая часть его музыки в этот период была оркестровой: к произведениям относились фортепианный концерт, отозванный после первого исполнения, легкая оркестровая сюита The B’s, изображающая трех его друзей по колледжу (Артура Блисса, Артура Бенджамина и Фрэнсиса Пёрселла "Банни" Уоррена), и Три танца для скрипки и оркестра. Более типичными для произведений, с которыми позже стали ассоциировать Хауэллса, были его самые ранние значительные композиции для органа – первый сборник Прелюдий к Псалмам (1915–16) и первая из Рапсодий op. 17. Перспективы Хауэллса оказались под угрозой в 1915 году, когда у него диагностировали болезнь Грейвса и дали шесть месяцев жизни. Его слабое здоровье уберегло его от призыва на Первую мировую войну, возможно, спасая от судьбы, постигшей Гурни и других его друзей и современников. В больнице Святого Фомы ему делали ранее не применявшееся лечение – радиевые инъекции в шею, два раза в неделю в течение двух лет. На протяжении большей части этого времени Хауэллс ездил между Лондоном на лечение и Лидни, где о нем заботилась мать. Тем не менее, он продолжал сочинять, и в 1916 году создал первое зрелое произведение – Квартет для фортепиано ля минор, посвященный "холму в Чоузен и Айвору Гурни, который его знает". В следующем году это произведение стало одним из первых, опубликованных при поддержке Carnegie United Kingdom Trust. В следующем году Хауэллс стал помощником органиста в Солсберийском соборе, но занимал эту должность лишь несколько месяцев, находя частые поездки в Лондон на лечение слишком сложными. Друзья организовали грант от Carnegie Trust, который оплатил Хауэллсу помощь Р. Р. Терри в редактировании репертуара латинской музыки эпохи Тюдоров, который Терри и его хор возрождали в Вестминстерском соборе. Эта работа привела к многотомному изданию "Церковная музыка эпохи Тюдоров" издательством Оксфордского университета в 1920-х годах. Это обеспечило Хауэллсу стабильный доход и позволило ему впитать стиль английского Ренессанса, который он любил и который вдохновлял его собственную музыку. Примерно в это же время были написаны его первые значительные хоровые произведения – Три карольные гимна (Here is the Little Door, A Spotless Rose и Sing Lullaby).

In 1912, following the example of Ivor Gurney, Among Howells' contemporaries in the student body were Gurney, Arthur Bliss and Arthur Benjamin. Howells blossomed in what he considered the "cosy family" atmosphere of the College, For the most part, however, his music at this time was orchestral; works included a piano concerto, withdrawn after its first performance, a light orchestral suite, The B's, portraying three of his friends at the college (Arthur Bliss, Arthur Benjamin, and Francis Purcell "Bunny" Warren), and the Three Dances for violin and orchestra. More typical of the works with which Howells was later associated were his earliest important compositions for organ, the first set of Psalm Preludes (1915–16) and the first of the op. 17 Rhapsodies. Howells' promise was imperilled in 1915 when he was diagnosed with Graves' disease and given six months to live. His poor health prevented him from being conscripted in World War I, arguably preserving him from the worse fate awaiting Gurney and others of his friends and contemporaries. At St Thomas' Hospital he was given the previously untried radium injections in the neck, administered twice a week over a period of two years. For much of this time Howells travelled between London for treatment and Lydney where he was nursed by his mother. He was nonetheless still able to compose and in 1916 produced the first work of his maturity. The Piano Quartet in A minor, dedicated to "the hill at Chosen and Ivor Gurney who knows it" was in the following year one of the first works published under the auspices of the Carnegie United Kingdom Trust. In the following year Howells became assistant organist at Salisbury Cathedral, but held the post for only a few months, finding the repeated journeys to London for treatment too difficult. Friends then arranged for a grant from the Carnegie Trust, which paid for Howells to assist R. R. Terry in editing the Latin Tudor repertoire that Terry and his choir were reviving at Westminster Cathedral. The work was to lead to a multi volume edition of Tudor Church Music by Oxford University Press in the 1920s. It provided Howells with a comfortable income and enabled him to absorb the English Renaissance style which he loved and would evoke in his own music. His first significant works for choir, the Three Carol Anthems (Here is the Little Door, A Spotless Rose and Sing Lullaby) were written around this time.

Брак и преподавание

В 1920 году Хауэллс женился на Дороти Эвелин Гузи (1891–1975), усыновленной дочери Джона и Алмы Доу. Дороти была певицей, с которой он познакомился в 1911 году, когда подменял ее аккомпаниатора. Брак выстоял, несмотря на частые измены Хауэллса, и у них родилось двое детей: Урсула (1922–2005), впоследствии актриса, и Майкл (1926–1935). В том же году он поступил на службу в Королевский музыкальный колледж, где оставался до 1979 года. Среди его учеников были Роберт Симпсон, Гордон Джейкоб, Джеймс Бернард, Пол Спайсер, Мадлен Дринг и Имоген Холст. Работа в Королевском музыкальном колледже, которую с 1925 года он совмещал с должностью директора по музыке в школе для девочек Святого Павла и частыми выступлениями в качестве члена жюри конкурсов, привела к сокращению времени, которое он мог уделять композиции; однако он продолжал писать оркестровую и камерную музыку, включая струнный квартет In Gloucestershire (первоначально написанный в 1916 году, но несколько раз полностью или частично переработанный и достигший окончательной формы лишь в 1930-х годах), увертюру Merry Eye (1920) и Второй фортепианный концерт (1925). Первое исполнение последнего произведения вызвало протест в концертном зале со стороны недоброжелательного критика. Хауэллс, всегда болезненно воспринимавший критику, отозвал произведение и в течение нескольких лет не написал значительных композиций. Друг и коллега-композитор Хауэллса, Мартин Самптер, поддержал этот временный перерыв в написании масштабных произведений. Исключением стал «Клавикорд Ламберта» (1928) – редкий пример композиции композитора XX века для этого инструмента, вдохновленный клавикордом, который его друг Герберт Ламберт, мастер по изготовлению инструментов и фотограф из Бата, одолжил Хауэллсу. Несколько других крупных композиций, написанных в это время, однако, остались неисполненными, в частности, реквием a cappella на английском языке, написанный в 1932 году, и хоровое произведение «Песня ухажёра кентского еомана», написанное в следующем году.

Семейная трагедия и война

В сентябре 1935 года девятилетний сын Хоуэллса, Майкл, заболел полиомиелитом во время семейного отдыха и скончался в Лондоне три дня спустя. Майкл был похоронен на церковном кладбище церкви Святого Матфея в Твигворте, Глостершир. Хоуэллс был глубоко потрясен и продолжал чтить память об этом событии до конца своей жизни. По совету дочери Урсулы он попытался выразить свое горе в музыке и в течение следующих трех лет сочинил значительную часть масштабного хорового произведения, которое впоследствии стало «Hymnus Paradisi», используя материал из неопубликованного Реквиема 1932 года. До 1950 года, по словам Хоуэллса, это оставалось «личным, почти тайным документом». К другим памятным произведениям, написанным в этот период, относятся Концерт для струнных (1938), медленная часть которого посвящена памяти Майкла и Эдварда Элгара, и незавершенный Концерт для виолончели, над которым Хоуэллс работал в момент смерти мальчика и который он так и не смог закончить. «Последование для Святого Михаила» и мотет «Take Him, Earth, for Cherishing» также связаны с горем Хоуэллса по Майклу, как и два из его гимнов, наиболее известным из которых является его мелодия к гимну Роберта Бриджеса «All My Hope on God is Founded» («Гимн для Чартерхауса»), переименованная в «Michael» при публикации в The Clarendon Hymn Book в 1936 году. Хоуэллс также написал мелодию «Twigworth» (1968) для гимна «Бог есть любовь, да славится небо». Однако, в большей или меньшей степени, большая часть последующей музыки Хоуэллса несла на себе отпечаток этой утраты. С конца 1930-х годов Хоуэллс все больше внимания уделял хоровой и органной музыке, сочинив вторую серию Псалмовых прелюдий, за которой последовал набор из шести пьес (начатых в 1939 году), третья из которых, «Завещание Мастера Таллиса», особенно любимая композитором, напоминала о его раннем опыте, связанном с «Фантазией Таллиса» Воана Уильямса. В начале 1941 года появился набор из четырех гимнов, первоначально названный «Во время войны», включающий популярные «О, молись о мире Иерусалима» и «Как лань стремится к потокам воды». В августе того же года Хоуэллса пригласили временно исполнять обязанности органиста в колледже Святого Иоанна в Кембридже, заменив Робина Орра, находившегося на военной службе во время Второй мировой войны. Работа в Кембридже, продолжавшаяся до конца войны в 1945 году, была для Хоуэллса продуктивным и счастливым периодом, который непосредственно привел к созданию произведений, принесших ему наибольшую известность. Позже он вспоминал, как декан Королевского колледжа Эрик Милнер Уайт предложил ему написать набор песнопений для хора. Результатом стали «Te Deum» и «Jubilate» службы, известной как «Collegium Regale», впервые исполненные в 1944 году, а в следующем году – «Magnificat» и «Nunc Dimittis», завершенные в 1956 году «Офисом Святого Причастия». «Collegium Regale», «Глостерская служба» (для Глостерского собора, 1946) и «Служба Святого Павла» (для собора Святого Павла, 1951) остаются наиболее известными и почитаемыми из множества хоровых обработок англиканской литургии, написанных Хоуэллсом для различных хоров и соборов в течение последующих тридцати лет.

In September 1935 Howells' nine year old son Michael contracted polio during a family holiday, dying in London three days later. Michael was buried in the churchyard of St Matthew's Church in Twigworth, Gloucestershire. Howells was deeply affected and continued to commemorate the event until the end of his life. At the suggestion of his daughter Ursula he sought to channel his grief into music, and over the next three years composed much of the large scale choral work which was eventually to become Hymnus Paradisi, drawing on material from the still unpublished Requiem of 1932. This remained, in Howells' words, "a personal, almost secret document" until 1950. Other commemorative works written around this time include the Concerto for Strings (written in 1938), the slow movement of which is in joint memory of Michael and Edward Elgar, and the unfinished Cello Concerto, on which Howells had been working at the time of the boy's death and which he found himself unable to complete. A Sequence for St Michael and the motet Take Him, Earth, for Cherishing have also been associated with Howells's grief for Michael, as have two of Howells's hymn tunes, the best known of which is his tune for the hymn "All My Hope on God is Founded" by Robert Bridges ("A Hymn Tune for Charterhouse"), which was renamed Michael for its publication in The Clarendon Hymn Book in 1936. Howells also wrote the tune Twigworth (1968) for the hymn "God is love, let heaven adore him". To a greater or lesser extent, however, much of Howells' subsequent music shows the influence of this loss. From the late 1930s, Howells turned increasingly to choral and organ music, composing a second series of Psalm Preludes followed by a set of Six Pieces (begun 1939), of which the third, Master Tallis's Testament, a particular favourite of the composer's, recalled his formative experience of Vaughan Williams' Tallis Fantasia. A set of Four Anthems, originally titled In Time of War and including the popular O Pray for the Peace of Jerusalem and Like as the Hart, followed in early 1941. In August of that year, Howells was invited to serve as acting organist of St John's College, Cambridge, replacing Robin Orr who was away on active service in World War II. Howells' association with Cambridge, which lasted until the end of the war in 1945, was a productive and happy period for him, and led directly to the works for which he is most remembered. He later recalled being challenged by the Dean of King's College, Eric Milner White, to write a set of canticles for the choir. The result was the Te Deum and Jubilate of the service known as Collegium Regale, performed in 1944, followed the next year by the Magnificat and Nunc Dimittis, and completed in 1956 by the Office of Holy Communion. Collegium Regale, the Gloucester Service (for Gloucester Cathedral, 1946) and the St Paul's Service (for St Paul's Cathedral, 1951) remain the best known and most admired of the many settings of the Anglican liturgy written by Howells for particular choirs and buildings over the next thirty years.

Hymnus Paradisi и после

В 1949 году органист Герберт Самсион спросил Хауэллса, есть ли у него что-нибудь, что можно было бы исполнить на фестивале "Три хора" в 1950 году, который должен был состояться в Глостере. Хауэллс решил представить незавершенное хоровое произведение, которое он написал в память о своем сыне Майкле в период с 1936 по 1938 год. (Позднее Хауэллс утверждал, что именно по настоянию Вогана Уильямса это произведение было извлечено из забвения). В это время были написаны и другие хоровые сочинения, в том числе рождественский гимн "Давным-давно" (1951), интроит "Взгляни, Боже, наш Защитник" для коронации королевы Елизаветы II в 1953 году и "Дом разума" (1954) для хора и струнных. Хотя Хауэллс не был ортодоксальным христианином, его прежде всего считали композитором религиозной музыки. Его следующим за "Hymnus Paradisi" произведением стала масштабная постановка латинской мессы для солистов, хора и оркестра под названием Missa Sabrinensis, названной в честь реки Северн и впервые исполненной в соборе Вустера в рамках фестиваля "Три хора" в 1954 году. Она была воспринята как разочарование после успеха предыдущей работы, а ее крайняя сложность и трудность исполнения помешали ей стать широко известной. За ней последовала "Английская месса" (1956) – произведение меньшего масштаба на английском языке для хора, струнных и органа. Его последней крупной хоровой работой был "Stabat Mater", в котором использован текст, второстепенная тема которого – скорбь родителя о ребенке – имела очевидное личное значение. Он начал работу над ней в 1959 году, но столкнулся с трудностями при завершении; она была впервые исполнена только в 1965 году. Мотет "Take Him, Earth, For Cherishing" – посмертная дань уважения президенту Джону Ф. Кеннеди – был написан в конце весны 1964 года. Премьера состоялась 22 ноября 1964 года в рамках канадской дани памяти Кеннеди в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, где его исполнил хор собора Святого Георгия в Кингстоне, Онтарио, Канада, под руководством Джорджа Н. Мэйби. В сентябре 1965 года Мэйби привез хор Святого Георгия в Англию, где они исполнили это произведение в Королевском колледже Кембриджа в присутствии Хауэллса. Хауэллс продолжал сочинять до конца 80-х годов, но больше не создавал произведений, сопоставимых по масштабу со "Stabat Mater". Одной из последних работ, увидевших свет при его жизни, был "Реквием", отредактированный для исполнения по его рукописям в 1980 году и опубликованный в следующем году, почти через пятьдесят лет после его написания. Он умер 23 февраля 1983 года в возрасте 90 лет в доме престарелых в Путни, на следующий день после своего друга сэра Адриана Боулта, и его прах был похоронен в Вестминстерском аббатстве. Существует несколько портретов Хауэллса. Картина маслом 1974 года работы Леонарда Бодена находится в коллекции Королевского музыкального колледжа, а в Национальной портретной галерее в Лондоне есть рисунок углем Бодена, портрет маслом работы Говарда Джеймса Моргана и фотографические портреты Герберта Ламберта, Клайва Барды и Elliott & Fry. Виолончелист Джулиан Ллойд Веббер был крестником Хауэллса.

In 1949, the organist Herbert Sumsion asked Howells if he had anything that could be performed at the 1950 Three Choirs Festival to be held at Gloucester. Howells decided to bring out the incomplete choral work he had written in his son Michael's memory between 1936 and 1938. (In later years Howells claimed it was at the urging of Vaughan Williams that the piece was disinterred). The work, retitled Hymnus Paradisi at Sumsion's suggestion, Shorter choral works written around this time include the carol anthem Long long ago (1951), the introit Behold O God our Defender for the coronation of Queen Elizabeth II in 1953, and The House of the Mind (1954) for chorus and strings. Though not an orthodox Christian, Howells was chiefly identified with the composition of religious music. His follow up work to the Hymnus Paradisi was an extended setting of the Latin Mass for soloists, chorus and orchestra, named Missa Sabrinensis after the River Severn and first performed in Worcester Cathedral as part of the Three Choirs Festival in 1954. It was considered a disappointment after the success of the earlier work, and its extreme complexity and difficulty has prevented it becoming widely known. Howells followed it with An English Mass (1956), a smaller scale setting to English words for chorus, strings and organ. His final large scale choral work was the Stabat Mater, setting a text whose subsidiary theme of a parent mourning a child had obvious personal significance. He began it in 1959 but found it difficult to complete; it was not performed until 1965. The motet Take Him, Earth, For Cherishing, a posthumous tribute to President John F. Kennedy, was written in late spring of 1964. It premiered as part of a 22 November 1964 Canadian tribute to Kennedy at Washington's National Gallery of Art sung by the Choir of St George's Cathedral, Kingston, Ontario, Canada, under the direction of George N. Maybee. Maybee brought the St George's choir to England in September 1965, and they performed the piece at King's College, Cambridge with Howells in attendance. Howells continued to compose until his late 80s, but wrote nothing further on the scale of the Stabat Mater. One of the last works to appear in his lifetime was the Requiem, edited for performance from his manuscripts in 1980 and published the following year, almost fifty years after its composition. He died on 23 February 1983 at the age of 90, in a nursing home in Putney, one day after his good friend Sir Adrian Boult, and his ashes were interred in Westminster Abbey. There are several portraits of Howells. A 1974 oil painting by Leonard Boden hangs in the collection of the Royal College of Music, and in the National Portrait Gallery, London there is a chalk sketch by Boden, an oil portrait by Howard James Morgan and photographic portraits by Herbert Lambert, Clive Barda and Elliott & Fry. The cellist Julian Lloyd Webber was Howells' godson.

Композиции

Хауэлл сочинил ряд оркестровых, хоровых и камерных произведений. Он наиболее известен своей духовной хоровой музыкой, в особенности его обработки служб для утрени (с Те Деумом, Бенедикт (Песнь Захарии) и Псалмом 100) и вечерни (с Магнификатом и Нunc Димиттис), многие из которых посвящены конкретным храмам, таким как Глостерский собор (Глостерская служба), Королевский колледж Кембриджа (Коллегиум Регале) и Собор Святого Павла (Служба Святого Павла). Он также сочинил несколько мелодий для гимнов и реквием.