Чеславa Квока: Фотографии из Освенцима и память о Холокосте.
Czesława Kwoka
Чеславa Квока: трагическая история девочки из Освенцима (1928-1943). Фотографии Вильгельма Брассе, депортация, Акция Замостье, Холокост. Память о жертвах.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Жертва Холокоста (1928–1943)
Holocaust victim (1928–1943)
Фотографии Квоки и других, сделанные Вильгельмом Брассе, "известным фотографом Освенцима", в период с 1940 по 1945 год, представлены в фотомемориале музея. В теледокументальном фильме 2005 года "Портретист", посвященном Брассе, он рассказывает о нескольких из этих фотографий. Они стали объектом многочисленных интервью с ним, которые цитировались в различных статьях и книгах.
Photographs of Kwoka and others, taken by the "famous photographer of Auschwitz", Wilhelm Brasse, between 1940 and 1945, are displayed in the Museum's photographic memorial. Brasse discusses several of the photographs in The Portraitist, a 2005 television documentary about him. They became a focus of interviews with him that have been cited in various articles and books.
Личный опыт
Чеслава Квока родилась в Вольке Злоецкой, небольшой деревне в Польше, у католической матери, Катаржины Квока (Матвейчук). Вместе с матерью (номер заключённой 26946) Чеслава Квока (номер заключённой 26947) была депортирована из родной деревни и перевезена из лагеря переселения в Замостье, Генеральной губернии, в Освенцим 13 декабря 1942 года в ходе акции "Замостье", начатой в ноябре того же года с целью создания Lebensraum для немцев в Восточной Европе.
Czesława Kwoka was born in Wólka Złojecka, a small village in Poland, to a Catholic mother, Katarzyna Kwoka ( Matwiejczuk), Along with her mother (prisoner number 26946), Czesława Kwoka (prisoner number 26947) was deported from her village, and transported from a resettlement camp at Zamość, General Government, to Auschwitz, on 13 December 1942, during Aktion Zamosc which was initiated in November that year to create Lebensraum for Germans in eastern Europe.
Общие исторические контексты детских жертв Освенцима
Чеслава Квока была одной из "приблизительно 230 000 детей и молодых людей в возрасте до восемнадцати лет" среди 1 300 000 человек, депортированных в Освенцим-Биркенау с 1940 по 1945 год. Центр образования о Холокосте и Освенциме Государственного музея Освенцим-Биркенау в своей публикации 2004 года – альбоме фотографий, составленном историком Хеленой Кубицей – документирует обстоятельства военного времени, которые привели молодых людей и детей, таких как Квока, в концентрационные лагеря. Эти фотографии впервые были опубликованы в польско-немецком издании книги Кубицы в 2002 году. Брасс и другие, обученные портретной фотографии в студии своей тети до немецкого вторжения в Польшу в 1939 году, положившего начало Второй мировой войне, получили приказ от своих нацистских надзирателей фотографировать заключенных в ужасных лагерных условиях и, вероятно, под угрозой неминуемой смерти в случае отказа подчиниться. Эти фотографии, которые им и другим было приказано сделать, запечатлели каждого заключенного "в трех позах: анфас и сбоку". К 75-й годовщине ее смерти бразильская художница Марина Амарал опубликовала колоризованную версию фотографий.
Czesława Kwoka was one of the "approximately 230,000 children and young people aged less than eighteen" among the 1,300,000 people who were deported to Auschwitz Birkenau from 1940 to 1945. The Auschwitz Birkenau State Museum's Centre for Education About the Holocaust and Auschwitz documents the wartime circumstances that brought young adults and children like Kwoka to the concentration camps in its 2004 publication of an album of photographs compiled by its historian Helena Kubica; these photographs were first published in the Polish/German version of Kubica's book in 2002. Trained as a portrait photographer at his aunt's studio prior to the 1939 German invasion of Poland beginning World War II, Brasse and others had been ordered to photograph inmates by their Nazi captors, under dreadful camp conditions and likely imminent death if the photographers refused to comply. These photographs that he and others were ordered to take capture each inmate "in three poses: from the front and from each side." On the 75th Anniversary of her death, a colorized version of the photographs was published by Brazilian artist Marina Amaral.