Би-Би-Си Симфонический оркестр: История и Настоящее

Введение

Британский симфонический оркестр BBC (BBC SO) – британский оркестр, базирующийся в Лондоне. Основанный в 1930 году, он стал первым постоянным оркестром с оплатой труда в Лондоне и единственным из пяти крупных симфонических оркестров города, не имеющим самоуправления. BBC SO является главным оркестром Британской вещательной корпорации (BBC). Изначально оркестр был задуман в 1928 году как совместное предприятие BBC и дирижера сэра Томаса Бичама, но последний отозвал свою поддержку на следующий год, и задача по формированию и обучению оркестра легла на директора по музыке BBC Адриана Боулта. Среди приглашенных дирижеров в первые годы был Артуро Тосканини, который считал его лучшим оркестром, которым ему доводилось дирижировать. Во время и после Второй мировой войны Боулт стремился поддерживать высокие стандарты, однако руководство BBC после войны не выделило оркестру достаточных ресурсов для конкуренции с новыми, хорошо финансируемыми коллективами. После ухода Боулта из BBC в 1950 году оркестр пережил период стагнации. Преемник Боулта, сэр Малкольм Сарджент, был популярен у публики, но испытывал трудности в отношениях с музыкантами, что привело к снижению морального духа в оркестре. Преемник Сарджента, Рудольф Шварц, оказал относительно небольшое влияние, и хотя в 1960-х и 1970-х годах BBC назначала на должность главных дирижеров известных музыкантов – Антала Дорати, Колина Дэвиса, Пьера Булеза и Геннадия Рождественского – BBC SO оставался недофинансированным. Однако, поскольку это был единственный симфонический оркестр в Лондоне, предлагавший своим музыкантам контракты на полный рабочий день, в его состав входили известные исполнители, такие как Алан Сивил (валторна) и Джон Уилбрахам (труба). Благодаря инициативам, начатым в 1960-х годах контролером музыки BBC Уильямом Глоком, уровень исполнения значительно повысился. Под руководством Эндрю Дэвиса в 1990-х годах и Джири Белоглавека в 2000-х годах оркестр достиг расцвета. К началу второго десятилетия XXI века BBC SO был признан критиками оркестром первого класса. С момента своего основания оркестр известен своим новаторским подходом к современной музыке и продолжает эту традицию, выступая на фестивале "Променадные концерты", в концертных залах Барбикан-центра и в студийных концертах из своей базы в студиях BBC Maida Vale.

British orchestra based in London

The BBC Symphony Orchestra (BBC SO) is a British orchestra based in London. Founded in 1930, it was the first permanent salaried orchestra in London, and is the only one of the city's five major symphony orchestras not to be self governing. The BBC SO is the principal broadcast orchestra of the British Broadcasting Corporation (BBC). The orchestra was originally conceived in 1928 as a joint enterprise by the BBC and the conductor Sir Thomas Beecham, but the latter withdrew the next year and the task of assembling and training the orchestra fell to the BBC's director of music, Adrian Boult. Among its guest conductors in its first years was Arturo Toscanini, who judged it the finest orchestra he had ever conducted. During and after the Second World War, Boult strove to maintain standards, but the senior management of the post war BBC did not allocate the orchestra the resources to meet competition from new and well funded rivals. After Boult's retirement from the BBC in 1950, the orchestra went through a fallow period. Boult's successor, Sir Malcolm Sargent, was popular with the public but had poor rapport with his players, and orchestral morale dropped. Sargent's successor, Rudolf Schwarz, made relatively little impact, and although the BBC appointed high profile chief conductors in the 1960s and 1970s – Antal Doráti, Colin Davis, Pierre Boulez and Gennady Rozhdestvensky – the BBC SO remained underfunded. However, because it was the sole symphony orchestra in London that offered its players full time contracts, players of high repute, including Alan Civil (horn) and John Wilbraham (trumpet), enrolled as regular members. As a result of initiatives begun in the 1960s by the BBC controller of music William Glock, performing standards rose appreciably. Under Andrew Davis in the 1990s and Jiří Bělohlávek in the 2000s, the orchestra prospered. By the second decade of the 21st century, the BBC SO was regarded by critics as of first class status. From the outset, the orchestra has been known for pioneering new music, and it continues to do so, at the Proms, in concerts at the Barbican Centre, and in studio concerts from its base at BBC Maida Vale studios.

Предыстория

Почти с самого начала, в ноябре 1922 года, BBC начала вещание из своего передатчика "2LO" с собственными музыкальными ансамблями. Первыми такими группами были "2LO Dance Band", "2LO Military Band", "2LO Light Orchestra" и "2LO Octette", все из которых начали транслировать в 1923 году. Ни один концертный промоутер не хотел сотрудничать с BBC, считая её опасным конкурентом, но Британская национальная оперная компания разрешила трансляции своих выступлений из Королевского оперного театра. Джон Рейт, генеральный директор BBC, пригласил музыкального директора оперной компании, Перси Питта, стать музыкальным консультантом BBC с мая 1923 года. Позже в том же году Питт дирижировал первым симфоническим концертом BBC, транслируемым по радио, в программу которого вошли "Новый мир" Дворжака, произведения Сен-Санса, Элгара и Вебера. Питт расширил регулярный восьмичленный студийный ансамбль до The Wireless Orchestra, состоящего из 18 музыкантов, который затем был увеличен до 37 для важных трансляций. На тот момент не рассматривалась возможность создания полномасштабного симфонического оркестра на 100 музыкантов. С одобрения Рейта Питт пригласил различные оркестры для серии концертов BBC в 1924 году в Методистском центральном зале Вестминстера. В 1924 году Wireless Orchestra, к тому времени состоящая из 22 музыкантов, получила контракт на шесть концертов в неделю. В следующем году Питт, работавший теперь полный рабочий день в BBC в качестве директора по музыке, расширил ансамбль, образовав "Wireless Symphony Orchestra" для новой серии концертов, транслируемых из Ковент-Гардена под управлением Бруно Вальтера, Эрнеста Ансерме и Пьера Монте; в это время Рейт также разрешил Питту и Wireless Symphony Orchestra заключить контракт с Columbia Graphophone Company для записи значительной серии дисков, большинство из которых были записаны в Методистском центральном зале Вестминстера, который BBC ранее использовала для концертов. В 1927 году BBC и Ковент-Гарден объединили усилия для серии публичных концертов с оркестром из 150 музыкантов под управлением дирижеров, включая Рихарда Штрауса и Зигфрида Вагнера. Хотя оркестр был большим, он не отличался высоким качеством. BBC пыталась предотвратить отправку замещающих музыкантов на репетиции и даже на концерты, но безуспешно. В январе 1928 года журнал The Musical Times выразил протест:

Almost from its beginning in November 1922, the BBC had started broadcasting from its "2LO" transmitter with its own musical ensembles. The first such groups were the "2LO Dance Band", the "2LO Military Band", the "2LO Light Orchestra", and the "2LO Octette", all of which began broadcasting in 1923. No concert promoter would co operate with the BBC, regarding it as a dangerous competitor, but the British National Opera Company allowed broadcasts of its performances from the Royal Opera House. John Reith, the general manager of the BBC, invited the opera company's musical director, Percy Pitt, to become the BBC's part time musical adviser from May 1923. Later in the same year, Pitt conducted the BBC's first broadcast symphony concert, which included Dvořák's New World Symphony and works by Saint Saëns, Elgar and Weber. Pitt expanded the regular eight piece studio ensemble to form The Wireless Orchestra of 18 players, augmented to 37 for important broadcasts. There was no thought at this stage that the BBC would maintain a full scale symphonic orchestra of up to 100 players. With Reith's approval, Pitt engaged various orchestras for a BBC concert series in 1924 at the Methodist Central Hall Westminster. In 1924, the Wireless Orchestra, by then comprising 22 players, was contracted for six concerts a week. The following year, Pitt, by now working full time for the BBC, as its director of music, augmented the ensemble to form the "Wireless Symphony Orchestra" for a new series of concerts broadcast from Covent Garden, conducted by Bruno Walter, Ernest Ansermet and Pierre Monteux; at this time Reith also allowed Pitt and the Wireless Symphony Orchestra to contract with the Columbia Graphophone Company to make a substantial series of electrically recorded discs, most of which were recorded in the Methodist Central Hall Westminster which the BBC had previously used for concerts. In 1927 the BBC and Covent Garden collaborated in a series of public concerts with an orchestra of 150 players under conductors including Richard Strauss and Siegfried Wagner. Although the orchestra was large, it was not good. The BBC attempted to stop its contracted players sending deputies to rehearsals and even to concerts, but was unsuccessful. In January 1928 The Musical Times protested:

BBC обвиняли в чрезмерном внимании к классике и в недостаточном уважении к ней; её считали ответственной за некачественное оборудование слушателей; её критиковали по множеству незначительных поводов, но никогда за единственное тяжкое преступление, которое она совершает и продолжает совершать: эта корпорация, обладающая огромным и очевидным богатством, даёт и продолжает давать нам худшие оркестровые исполнения, когда-либо слышанные в Лондоне. В этом году в Королевском зале был собран оркестр, который, кажется, состоит в основном из "заменителей".

В 1927 году BBC взяла на себя ответственность за Променадные концерты, широко известные как "the Proms". Сначала Генри Вуд, основатель оркестра, убедил корпорацию привлекать его оркестр Королевского зала для каждого сезона Променадных концертов; с 1930 года оркестр предоставляла BBC. Недостаточность уровня игры музыкантов BBC, а также известных лондонских оркестров, была продемонстрирована Берлинским филармоническим оркестром под управлением Вильгельма Фуртвенглера в двух концертах в 1927 году. Историк Королевского зала Роберт Элкин пишет: "В этот период уровень оркестровой игры в Лондоне был явно низким, и хорошо отлаженная эффективность берлинцев под руководством их энергичного дирижера стала настоящим откровением". Эти и последующие концерты того же оркестра получили высокую оценку публики и музыкальных критиков в ущерб лондонским оркестрам. Главный музыкальный критик The Times Фрэнк Хаус позже отметил: "Британская публика была поражена, когда услышала дисциплинированную точность Берлинского филармонического оркестра. Оказывается, именно так должен звучать оркестр". После берлинцев в Лондоне звучали многочисленные крупные зарубежные оркестры, включая Амстердамский оркестр Концертгебау под управлением Виллема Менгельберга и Филармонический симфонический оркестр Нью-Йорка под управлением Артуро Тосканини. Среди тех, кто был полон решимости, чтобы в Лондоне был постоянный оркестр такого же уровня, были Рейт и дирижер сэр Томас Бичем. Последний стремился создать первоклассный ансамбль для оперных и концертных выступлений и, хотя он не был поклонником вещания, был готов к переговорам с BBC, если это помогло бы ему достичь своей цели. Рейта беспокоило, что BBC должен иметь первоклассный радиооркестр. Критик Ричард Моррисон пишет: BBC Рейта 1920-х годов была проникнута почти религиозным рвением к "просвещению" публики посредством волшебного средства радио. Оркестр, и особенно тот, который не обременен коммерческими ограничениями и, следовательно, свободен для исполнения программ самого высокого уровня, прекрасно вписывался бы в эту идеалистическую философию. Ландон Рональд свел Рейта и Бичема вместе в апреле 1928 года; переговоры и предварительные договоренности продолжались более 18 месяцев, пока не стало ясно, что у корпорации и дирижера были непримиримые приоритеты в отношении планируемого нового ансамбля. Бичем отказался от проекта, и, как описал Николас Кеньон:

In 1927, the BBC took over the responsibility for the Promenade Concerts, widely known as "the Proms". At first Henry Wood, the founding conductor, persuaded the corporation to engage his Queen's Hall Orchestra for each Prom season; from 1930 onwards, the BBC provided the orchestra. The inadequacy of the BBC's players, and also of the established London orchestras, was shown up by the Berlin Philharmonic, under Wilhelm Furtwängler, in two concerts in 1927. A historian of the Queen's Hall, Robert Elkin, writes, "At this period the standard of orchestral playing in London was distinctly low, and the well drilled efficiency of the Berliners under their dynamic conductor came as something of a revelation." These, and later concerts by the same orchestra, gained plaudits from the public and music critics at the expense of the London orchestras. The chief music critic of The Times, Frank Howes, later commented, "the British public was electrified when it heard the disciplined precision of the Berlin Philharmonic This apparently was how an orchestra could, and, therefore, ought to sound". After the Berliners, London heard a succession of major foreign orchestras, including the Amsterdam Concertgebouw Orchestra under Willem Mengelberg and the Philharmonic Symphony Orchestra of New York under Arturo Toscanini. Among those determined that London should have a permanent orchestra of similar excellence were Reith and the conductor Sir Thomas Beecham. The latter aimed at setting up a first rate ensemble for opera and concert performances and, though no admirer of broadcasting, he was willing to negotiate with the BBC if this gave him what he sought. Reith's concern was that the BBC should have a first rate radio orchestra. The critic Richard Morrison writes: Reith's BBC of the 1920s was imbued with an almost religious zeal for "enlightening" the public through the magical medium of the wireless. An orchestra, and particularly one that was unencumbered by commercial constraints and thus free to deliver the highest of highbrow programmes, would fit very well into that idealistic philosophy. Landon Ronald brought Reith and Beecham together in April 1928; negotiations and preliminary arrangements continued for more than 18 months until it became clear that the corporation and the conductor had irreconcilable priorities for the proposed new ensemble. Beecham withdrew and, as described by Nicholas Kenyon:

С крахом схемы Бичема открылся путь для музыкального отдела BBC, чтобы разработать оркестровую схему, действительно подходящую для нужд вещания, – план оркестра из 114 музыкантов, который мог бы разделиться на четыре различных небольших группы, разработанный осенью 1929 года Эдвардом Кларком и Джулианом Хербейджем, – и доверить судьбу этого оркестра человеку, который должен был руководить им с величайшим отличием в течение следующих 20 лет, новому директору музыки BBC, Адриану Боулту. Боулт писал: "Блестящая группа молодых и неопытных музыкантов пришла играть за известными старожилами". Значительное количество музыкантов участвовало в Променадных концертах 1930 года под руководством Вуда, а полный BBC Symphony Orchestra дал свой первый концерт 22 октября 1930 года под управлением Боулта в Королевском зале. В программу вошли произведения Вагнера, Брамса, Сен-Санса и Равеля. Из 21 программы в первом сезоне оркестра Боулт дирижировал девятью, а Вуд – пятью. Отзывы о новом оркестре были восторженными. The Times писала о его "виртуозности" и о "великолепном" дирижировании Боулта. The Musical Times отметила: "Заявление BBC о том, что она намерена собрать первоклассный оркестр, не было пустым звуком", говорила об "восторгах от игры" и назвала другой концерт позже в сезоне "поводом для национальной гордости". The Observer назвала игру "совершенно великолепной". После первых концертов Рейту его советники сообщили, что оркестр играл лучше для Боулта, чем для кого-либо другого. Рейт спросил его, хочет ли он занять должность главного дирижера и, если да, то уйдет ли он с поста директора по музыке или будет занимать обе должности одновременно. Боулт выбрал последнее. и мировые премьеры, включая Симфонию № 4 фа минор Вогана Уильямса. Антон Веберн дирижировал восемью концертами BBC SO между 1931 и 1936 годами. В 1930-е годы оркестр представлял редко исполняемые масштабные произведения прошлого, включая Grande Messe des morts и Grande symphonie funèbre et triomphale Берлиоза, Симфонии № 8 и № 9 Малера и "Короля Артура" Пёрселла. Высокое качество оркестра привлекало ведущих международных дирижеров. Во втором сезоне в качестве приглашенных дирижеров выступили Рихард Штраус, Феликс Вайнгартнер и Бруно Вальтер, а в последующие сезоны – Серж Кусевицкий, Бичем и Менгельберг. Артуро Тосканини, которого в то время считали ведущим дирижером мира, дирижировал BBC SO в 1935 году и позже сказал, что это был лучший оркестр, которым он когда-либо руководил. Он вернулся, чтобы дирижировать оркестром в 1937, 1938 и 1939 годах, и...

blockquote|With the collapse of the Beecham scheme, the way was open for the BBC's music department to design an orchestral scheme truly suited to broadcasting needs – a plan for a 114 piece orchestra that could split into four different smaller groups, which had been devised in the autumn of 1929 by Edward Clark and Julian Herbage – and to place that orchestra's fortunes under the direction of the man who was to guide it with the utmost distinction for the next 20 years, the BBC's new director of music, Adrian Boult. Boult wrote, "a brilliant group of young and inexperienced players came to sit behind the well known old stagers." A substantial number of the players performed at the 1930 Promenade Concerts under Wood, and the full BBC Symphony Orchestra gave its first concert on 22 October 1930, conducted by Boult at the Queen's Hall. The programme consisted of music by Wagner, Brahms, Saint Saëns and Ravel. Of the 21 programmes in the orchestra's first season, Boult conducted nine and Wood five. The reviews of the new orchestra were enthusiastic. The Times wrote of its "virtuosity" and of Boult's "superb" conducting. The Musical Times commented, "The boast of the B. B. C. that it intended to get together a first class orchestra was not an idle one", spoke of "exhilaration at the playing", and called another concert later in the season "an occasion for national pride". The Observer called the playing "altogether magnificent". After the initial concerts Reith was told by his advisers that the orchestra had played better for Boult than anyone else. Reith asked him if he wished to take on the chief conductorship, and if so whether he would resign as director of music or occupy both posts simultaneously. Boult opted for the latter. and world premieres, including Vaughan Williams's Symphony No. 4 in F minor. Anton Webern conducted eight BBC SO concerts between 1931 and 1936. During the 1930s the orchestra presented rarely heard large scale works from the past, including Berlioz's Grande Messe des morts and Grande symphonie funèbre et triomphale. Mahler's Eighth and Ninth Symphonies, and Purcell's King Arthur. The excellence of the orchestra attracted leading international conductors. In its second season guest conductors included Richard Strauss, Felix Weingartner and Bruno Walter, followed, in later seasons, by Serge Koussevitzky, Beecham and Mengelberg. Arturo Toscanini, widely regarded at the time as the world's leading conductor, conducted the BBC SO in 1935 and later said that it was the finest he had ever directed. He returned to conduct the orchestra in 1937, 1938 and 1939, and declared, "This is the orchestra I would like to take round the world."

Вторая мировая война и послевоенные годы

С началом войны в сентябре 1939 года BBC привела в действие свои планы на случай чрезвычайных ситуаций, чтобы минимизировать сбои в вещании. Корпорация отказалась от ответственности за фестивали "Proms", которые Вуд продолжил проводить при поддержке Королевского филармонического общества, при этом Лондонский симфонический оркестр (LSO) заменил BBC SO. BBC SO был передислоцирован из Лондона в Бристоль. Более 40 музыкантов были призваны на военную службу, включая 30 самых молодых участников; состав оркестра был сокращен до 70 человек, хотя позднее, в ходе войны, он был увеличен до 90. В 1940 и 1941 годах Бристоль сильно пострадал от немецких воздушных налетов, и BBC приняла решение вновь перевести оркестр. В сентябре 1941 года BBC SO обосновался в Бедфорде, где оставался, осуществляя прямые трансляции и делая записи, пока в 1945 году не вернулся на постоянное место базирования в лондонские студии BBC Maida Vale. В 1942 году BBC возобновила поддержку фестивалей "Proms", и BBC SO временно возвращался в Лондон во время сезонов "Proms" в 1942–1945 годах. В течение остальной части года оркестр выступал в зале Бедфордской школы, а после начала налетов ракет V-1 в 1944 году оставшиеся концерты сезона "Proms" были исполнены в Бедфордской зерновой бирже. Боулт стремился поддерживать стандарты и престиж оркестра во время войны; в качестве примера его мастерства в 1940-х годах Кеннеди приводит запись Второй симфонии Элгара, выпущенную в январе 1945 года: «исполнение, которое пылало волнением и страстью и является документальным свидетельством выдающихся качеств оркестра в 1944 году». С тех пор как Рейт покинул пост генерального директора, Боулт обнаружил, что высшее руководство BBC меньше заботится о статусе своего симфонического оркестра. Новый генеральный директор, сэр Уильям Хейли, не желал утверждать финансирование, необходимое для сохранения конкурентоспособности оркестра с новыми соперниками – Филармоническим оркестром Уолтера Леджа и Королевским филармоническим оркестром Бичама. Некоторые молодые музыканты считали, что многие солисты BBC SO утратили былую форму. Стюарт Уилсон, новый музыкальный директор, ранее женатый на жене Боулта, Энн, организовал отставку Боулта в 1950 году. Уилсон не смог найти преемника сопоставимого уровня, чтобы возглавить оркестр. Его попытки привлечь сэра Джона Барбиролли и Рафаэля Кубелика не увенчались успехом, и он был вынужден предложить должность своему третьему выбору, сэру Малкольму Сардженту, на любых условиях, которые тот выдвинул.

On the outbreak of war in September 1939 the BBC put into effect its contingency plans to minimise disruption of broadcasting. The corporation withdrew from responsibility for the Proms, with which Wood went ahead, backed by the Royal Philharmonic Society, with the LSO replacing the BBC SO. The BBC SO was relocated from London to Bristol. More than 40 players were released for active service, including the 30 youngest members; the orchestra was reduced to a complement of 70, although it was increased to 90 later in the war. During 1940 and 1941 Bristol suffered devastation from German air raids, and the BBC decided to move the orchestra again. In September 1941 the BBC SO took up residence in Bedford, where it remained, giving live broadcasts and making recordings until it returned permanently to its London base at the BBC's BBC Maida Vale studios in 1945. The BBC resumed its support for the Proms in 1942, with the BBC SO returning temporarily to London during the Proms seasons of 1942–45. For the rest of the year, the orchestra played in the hall of Bedford School, and after the launch of the V 1 raids in 1944 the remaining broadcast concerts of that year's Proms season were performed at the Bedford Corn Exchange. Boult had striven to maintain the orchestra's standards and prestige during the war; as an instance of its prowess in the 1940s Kennedy cites an HMV recording of Elgar's Second Symphony released in January 1945: "a performance that blazed with excitement and passion and is documentary evidence of the excellence of the orchestra in 1944". With Reith long gone from the post of director general, Boult found that the top management of the BBC was less concerned for the status of its Symphony Orchestra. The new director general, Sir William Haley, was unwilling to approve the funding needed to keep the orchestra competitive with new rivals – Walter Legge's Philharmonia and Beecham's Royal Philharmonic. Some younger players felt that many BBC SO principals were past their best. Steuart Wilson, the new Director of Music who had previously been married to Boult's wife Ann, engineered Boult's retirement in 1950, Wilson had neglected to secure a successor of similar eminence to take over the orchestra. His efforts to recruit Sir John Barbirolli and Rafael Kubelík were unsuccessful, and he was obliged to offer the post to his third choice, Sir Malcolm Sargent, on whatever terms Sargent demanded.

1950-е годы

Сарджент, пользовавшийся огромной популярностью у публики, совершенно не был популярен среди оркестрантов из-за того, что историк "Промов" назвал его "авторитарным и капризным отношением к оркестровым музыкантам". Он отказался поступить на службу в BBC и настаивал на сохранении статуса фрилансера, принимая множество посторонних заказов, что вредило его работе с BBC SO. Один из руководителей BBC писал: "За исключением тех редких случаев, когда оркестром руководил Барбиролли или Клецки в течение нескольких дней, оркестр как инструмент уступает по качеству "Халле" или "Филармонии". Не улучшало ситуацию и то, что Сарджент общепризнанно был непревзойденным мастером хоровой музыки. Его репутация в масштабных произведениях для хора и оркестра, таких как "Сон Геронтия", "Свадебный пир Хиаваты" и "Пир Валтасара", была непоколебима, а его масштабные исполнения ораторий Генделя неизменно собирали полные залы. Однако регулярное включение таких произведений в программу никак не поднимало моральный дух BBC SO: оркестранты считали игру инструментального сопровождения для больших хоров утомительной рутиной. В 1950-х годах BBC SO, как и вся музыкальная структура BBC, переживала период застоя. По словам критика Питера Хейворта, "музыкальный отдел корпорации стал нарицательным именем для узколобости и апатии". Помимо работы под руководством нелюбимого дирижера, BBC SO утратил свою роль пионера современной музыки, а исполнение классических произведений подвергалось критике за недостаточную подготовленность (особенно в сезоны "Промов") по сравнению с исполнением "Филармонии" Легжа и других коллективов. Менеджер Королевского фестивального зала, Эрнест Бин, говорил о "унаследованной ауре посредственности, окружавшей концерты BBC, которая отпугивает публику".

1990-е и XXI век

Преемником Притчарда стал Эндрю Дэвис, начиная с 1989 года. Он занимал этот пост до 2000 года, став самым долгоработающим главным дирижером со времен Боулта. Он руководил тем, что Джон Эллисон в The Times назвал "ценными уик-эндами в Барбикане, каждый январь посвященными исследованию творчества очередного крупного, но недостаточно изученного композитора XX века". Отметив, что современная музыка занимала центральное место в работе Дэвиса и оркестра, Эллисон добавил, что под руководством Дэвиса оркестр участвовал в "уникальных проектах, таких как завершение Третьей симфонии Элгара Энтони Пейном". В феврале 2005 года Джири Белоглавек был назначен следующим главным дирижером оркестра, вступив в должность с сезона 2006 года. Он был главным приглашенным дирижером оркестра с 1995 по 2000 год и стал первым бывшим главным приглашенным дирижером, назначенным главным дирижером. Классический репертуар считался одной из сильных сторон Белоглавка, однако он не имел репутации дирижера новых произведений, которые оставались важной частью задач оркестра. Он приветствовал назначение Дэвида Робертсона, эксперта по современной музыке и протеже Булеза, новым главным приглашенным дирижером. Майкл Кеннеди в The Sunday Telegraph отметил "богатую и роскошную партитуру, великолепно исполненную Симфоническим оркестром BBC" под управлением Белоглавка, а другой критик The Telegraph похвалил "виртуозную форму" BBC SO. Помимо Белоглавка, в этот период в число главных приглашенных дирижеров оркестра входили Александр Лазарев (1992–1995) и Юкка Пекка Сарасте (2002–2005). В октябре 2011 года Сакари Орамо впервые выступил в качестве гостевого дирижера с BBC SO, его первое выступление в качестве дирижера с лондонским оркестром. На основании этого концерта в феврале 2012 года Орамо был назван 13-м главным дирижером оркестра, с первоначальным трехлетним контрактом, вступившим в силу с Первой ночи сезона 2013 года. В сентябре 2015 года BBC SO объявила о продлении его контракта до сезона 2019–2020 годов. В мае 2018 года BBCSO сообщила о дальнейшем продлении контракта Орамо до 2022 года. В октябре 2020 года BBC SO объявила о еще одном продлении контракта Орамо в качестве главного дирижера до сентября 2023 года, запланированного завершения сезона 2023 Proms. В апреле 2022 года BBC SO объявила о дополнительном продлении контракта Орамо на должность главного дирижера до конца сезона 2025–2026 годов, тем самым сделав его самым долгоработающим главным дирижером со времен Адриана Боулта. В августе 2012 года BBC SO объявила о назначении Семена Бычкова на вновь созданную должность дирижера оркестра – дирижерское кресло Гюнтера Ванда. В январе 2019 года BBC SO объявила о назначении Далии Стасевской следующим главным приглашенным дирижером, первой женщиной, занявшей эту должность, и второй женщиной-дирижером, получившей титульную должность в оркестре BBC.

Pritchard's successor was Andrew Davis, beginning in 1989. He held the post until 2000, the longest serving chief conductor since Boult. He was at the helm for what John Allison in The Times called "the valuable Barbican weekends that each January investigate another major but not fully understood 20th century composer." Noting that modern music was central to the work of Davis and the orchestra, Allison added that under Davis the orchestra took part in "once in a lifetime projects such as Anthony Payne's completion of Elgar's Third Symphony." In February 2005, Jiří Bělohlávek was named the orchestra's next chief conductor, effective with the 2006 Proms season. He was principal guest conductor of the orchestra from 1995 to 2000, and was the first past principal guest conductor of the orchestra to be named its chief conductor. The classical repertory was regarded as one of Bělohlávek's strengths, but he had no reputation for conducting new works, which remained a core part of the orchestra's remit. He welcomed the fact that the orchestra's new principal guest conductor was David Robertson, a new music expert and a protégé of Boulez. Michael Kennedy in The Sunday Telegraph referred to a "rich and opulent [score] magnificently played by the BBC Symphony Orchestra" under Bělohlávek, and another Telegraph critic praised the BBC SO's "virtuoso form". In addition to Bělohlávek, other principal guest conductors of the orchestra from this period included Alexander Lazarev (1992–1995) and Jukka Pekka Saraste (2002–2005). In October 2011, Sakari Oramo made his first guest conducting appearance with the BBC SO, his first guest conducting engagement with any London orchestra. On the basis of this concert, in February 2012, Oramo was named the orchestra's 13th Chief Conductor, with an initial contract of 3 years, effective with the First Night of the 2013 Proms season. In September 2015, the BBC SO announced the extension of his contract to the 2019–2020 season. In May 2018, the BBCSO indicated a further extension of Oramo's contract through 2022. In October 2020, the BBC SO announced a further extension of Oramo's contract as chief conductor through September 2023, the scheduled conclusion of the 2023 Proms season. In April 2022, the BBC SO announced an additional extension of Oramo's contract as chief conductor through the close of the 2025–2026 season, thereby making him the longest serving Chief Conductor since Adrian Boult. In August 2012, the BBC SO announced the appointment of Semyon Bychkov to a newly created conducting post with the orchestra, the Günter Wand Conducting Chair. In January 2019, the BBC SO announced the appointment of Dalia Stasevska as its next principal guest conductor, the first woman ever to be named to the post and the second female conductor ever to be given a titled post with a BBC orchestra.

Функция в XXI веке

BBC SO является ассоциированным оркестром Барбикан-центра в Лондоне, где он ежегодно проводит сезон концертов. Эти сезоны включают циклы концертов, посвященных отдельным современным композиторам, таким как Джон Кейдж, Джеймс Макмиллан, Эллиотт Картер, София Губайдулина, Майкл Типпет, Джордж Бенджамин, Роберто Карневале и Томас Адес. Оркестр по-прежнему является главным оркестром фестиваля "Променадные концерты", давая около дюжины концертов в каждом сезоне, включая открытие и закрытие фестиваля. В 2000 году оркестр впервые назначил композитора-резидента – Марка Энтони Тернаджа. В июне 2003 года Джон Адамс стал артистом-партнером Симфонического оркестра BBC. Композитор и дирижер Оливер Кнуссен занял должность артиста-партнера в июле 2009 года. Оркестр продолжает уделять большое внимание современной музыке. В 2013 году музыкальный журналист Том Сервис отметил: "Я слышал, как Симфонический оркестр BBC исполняет произведения, которые, по моему мнению, ни один другой оркестр в мире не смог бы исполнить столь блестяще. Эта непревзойденная виртуозность в исполнении современной музыки делает их уникальными среди крупных лондонских оркестров".

Записи

С первых лет существования BBC SO и его предшественник BBC Wireless SO активно работали в коммерческих студиях звукозаписи. Под руководством Перси Питта Wireless SO записывали преимущественно небольшие произведения, некоторые из которых были сокращены, но в репертуаре были композиторы, такие как Глазунов, Чайковский (включая полную "Свиту Щелкунчика" на шести пластинках по 78 оборотов в минуту), Мендельсон, Вольф-Феррари, Пуччини, Римский-Корсаков, Россини и Григ, а также несколько записей с участием BBC Wireless Singers под управлением Стэнфорда Робинсона. Под руководством Боулта симфонический оркестр BBC записал широкий спектр музыки – от Баха до Моцарта, Бетховена, Брамса, Вагнера и Элгара. В 1950-х и 1960-х годах он записывал разнообразную музыку с Сарджентом, преимущественно британскую, но также и несколько дисков Сибелиуса. С Дорати оркестр сделал записи произведений Бартока, Герхарда и Мессиана. Под руководством Колина Дэвиса были сделаны первые оперные записи: "Идоменео" и "Свадьба Фигаро" Моцарта, "Бенвенуто Челлини" Берлиоза, а также произведения Бетховена и Типпетта. Под руководством Булеза оркестр записывал в основном музыку XX века – произведения Бартока, Берга, Шёнберга и самого Булеза, а также Берлиоза. Эндрю Дэвис сделал множество записей с оркестром для лейбла Teldec и других. Под руководством Белоглавека оркестр записал все симфонии Мартину, а также его "Эпос о Гильгамеше". С приглашенными дирижерами BBC SO записали произведения Элгара и Вогана Уильямса под управлением самих композиторов, Бетховена под руководством Тосканини, Бруно Вальтера и Барбиролли, а также Сибелиуса под руководством Бичама и Кусевицкого.