Paranoia 1.0

Введение

Paranoia: 1.0 (первоначально One Point O, также известный как 1.0, One Point Zero, Version 1.0 и Virus 1.0) - киберпанк-дистопический ужасный фильм 2004 года, написанный и снятый Джеффом Ренфроем и Мартейнном Торссоном. Фильм - это кошмар, в котором молодой компьютерный программист является неосознанным подопытным кроликом в корпоративном эксперименте для тестирования новой рекламной схемы. В фильме снялись Джереми Систо и Дебора Унгер, а также Лэнс Хенриксен, Юджин Берд, Брюс Пэйн и Удо Кир.

Сюжет

Компьютерный программист и инженер сетей Саймон Дж. (Джереми Систо) начинает находить пустые бумажные пакеты в его квартире. Саймон изо всех сил пытается обезопасить свою квартиру, но посылки появляются снова и снова. Саймон пытается выяснить, кто оставляет пакеты. В то же время Саймон, работающий в IT-отделе, находится под давлением, чтобы завершить проект по программированию. Саймон также стал одержим покупкой молока марки Nature Fresh. Один из друзей Саймона, курьер по имени Нил (Эужен Берд), говорит Саймону, что ему нужно исправить свою социальную изоляцию. Во время расследования Саймон знакомится со своими эксцентричными соседями в квартале, где он живет. Лифты в квартале перестали работать, и коридоры заполнены камерами наблюдения. Деррик (Удо Кир), который живет в квартире напротив Саймона, разработал голову робота с искусственным интеллектом, которую Саймон находит интригующей. Деррик предполагает, что Сосед (Брюс Пейн), который живет в квартире рядом с Симоном, может быть ответственным за посылки. Саймон сталкивается с соседом, в коридоре, и спрашивает его, не оставлял ли он ему посылок. Сосед, излучающий харизму и мачонесс, просто смеется над ним. Саймон следует за Соседкой в ночной клуб и обратно. В ночном клубе Саймон видит, как Соседка общается с рядом женщин, в том числе с Триш (Дебора Кара Унгер). Триш замечает, как Саймон на них пялится. По дороге домой из ночного клуба Сосед вскоре понимает, что за ним следят, и вытаскивает нож на Саймона. Когда Сосед узнает, кто такой Саймон, он приглашает его в свою квартиру на выпивку. Перед тем, как войти в квартиру, Сосед разбил камеры наблюдения в коридоре. Когда Саймон входит в квартиру Соседа, он понимает, что его холодильник заполнен банками колы 500. Сосед приглашает Саймона принять участие в виртуальной реальности секс-игры, которую он разработал и в которой присутствует Триш. Саймон погружается в игру виртуальной реальности. Когда он выходит из игры, он находит соседа, истекающего кровью и умирающего. Сосед сообщает ему, что он также получал посылки, прежде чем умереть. Впоследствии у Саймона развиваются романтические отношения с Триш. Триш одержима апельсиновым соком. Пока Саймон продолжает расследование, в здании начинают происходить другие убийства. Саймон понимает, что другие жители также получают посылки, но молчат. Саймон также узнает, что другие жители становятся зависимыми от определенных продуктов. Единственный человек в квартире, который не пострадал, - уборщик, Говард (Лэнс Хенриксен). Найл рассказывает Саймону о корпоративном эксперименте по "введению" наномитов в мозг людей, чтобы заставить их пристраститься к определенным продуктам. Саймон отвергает утверждения Нила как ложь, но в конце концов понимает, что он говорит правду.

A computer programmer and network engineer Simon J. (Jeremy Sisto) begins finding empty plain paper packages in his apartment. Simon goes to great length to try and secure his apartment, but the packages keep appearing. Simon attempts to find out who is leaving the packages. At the same time, Simon, who works in IT, is under pressure to complete a programming project. Simon has also become obsessed with purchasing Nature Fresh brand milk. One of Simon's friends, a courier named Nile (Eugene Byrd), tells Simon that he needs to remedy his social isolation. During his investigation, Simon becomes acquainted with his eccentric neighbours in the block of apartments where he lives. The lifts within the apartment block have ceased working and the corridors are filled with security cameras. Derrick (Udo Kier), who occupies an apartment across the hall from Simon, has developed an artificial intelligence robot head, which Simon finds intriguing. Derrick suggests that the Neighbour (Bruce Payne), who occupies the apartment next to Simon's, may be responsible for the packages. Simon confronts the Neighbour, in the corridor, and asks him whether he has been leaving him packages. The Neighbour, exuding charisma and macho ness, simply laughs at him. Simon follows the Neighbour to and from a nightclub. In the nightclub, Simon sees the Neighbour interacting with a number of women, including Trish (Deborah Kara Unger). Trish notices Simon staring at them. On the way home from the nightclub, the Neighbour soon realises that he is being followed and pulls a knife on Simon. When the Neighbour realises who Simon is, he invites him into his apartment for a drink. Before entering his apartment, the Neighbour smashes the security cameras in the corridor. When Simon enters the Neighbour's apartment, he becomes aware that his refrigerator is filled with cans of cola 500. The Neighbour invites Simon to participate in a virtual reality sex game that he has developed and which features Trish. Simon immerses himself within the virtual reality game. When he exits the game, he finds the Neighbour bleeding and dying. The Neighbour advises him that he had also been receiving packages, before dying. Simon subsequently develops a romantic relationship with Trish. Trish is obsessed with orange juice. As Simon continues his investigations, a number of other murders begin happening in the building. Simon becomes aware that the other residents are receiving packages too but were keeping quiet. Simon also learns that the other residents are becoming addicted to certain products. The only person in the apartment who is not affected is the janitor, Howard (Lance Henriksen). Nile tells Simon about a corporate experiment to ‘infuse’ Nanomites into people's brains to make them addicted to certain products. Simon dismisses Nile's claims as a lie, but eventually realises that he is telling the truth.

Производство

Paranoia 1.0 был международным копродукцией, и был полностью снят в Бухаресте, Румыния. Премьера фильма состоялась в рамках конкурса на кинофестивале Санденс 2004 года под оригинальным названием "Одна точка О". Код, показанный в фильме, принадлежит Viralator 0.9. Режиссёры сослались на ряд влияний на фильм, включая "Суд" Орсона Уэллса, "Бегущий по лезвию" Ридли Скотта, "Красная пустыня" Микеланджело Антониони, "Пипинг Том" Майкла Пауэлла и "Видеодром" Дэвида Кроненберга. Роли Деррика и Триш были написаны с Удо Киром и Деборой Кара Унгер в виду. Адриен Броуди должен был сыграть Саймона, но это провалилось, и Джереми Систо был снят.

Прием

Один рецензент заявил, что "Если бы Филипп К. Дик читал Кафку, испугался и написал "Матрицу", которую затем режиссёр Стенли Кубрик, вы могли бы закончить чем-то вроде этого". Фил Дэвис Браун заявил, что "фильм - это такой совершенный труд с богатой текстурой, удивительным использованием локации, освещения и камеры и прекрасными выступлениями некоторых из самых уважаемых талантов жанра". Комментируя выступления отдельных актеров, Дэвис Браун заявил, что Джереми Систо "был его обычным странным, но это работало", что "Брюс Пэйн был пугающим", что Удо Кир был "веселым", что Дебора Кара Унгер была "загадочной" и что Лэнс Хенриксен "сделал свое лучшее выступление за долгое время". Райан Крэкнелл прокомментировал, что "в то время как история очень оригинальна, сочетая техно-край "Матрицы" с "Судением" Орсона Уэллса, это настроение и атмосфера, в которых режиссеры действительно сияют". Ультимо Франко дал фильму оценку 3 из 5, прокомментировал, что "фильм выглядит красиво" и заявил, что "любители Гильермо дель Торо и Дэвида Финчера должны найти здесь много, что можно оценить". Фильм получил оценку 9 из 10 на сайте Cyberpunkreview. com, в котором говорится, что фильм "возможно, самый острый комментарий о рекламе и разработке программного обеспечения, который вы найдете где-либо". Андреа Балерни заявила, что "в фильме есть все классические ингредиенты киберпанк жанра: антиутопическая среда, мощные корпорации, пытающиеся управлять гражданами, роль технологий в развитии общества, плюсы и минусы прогресса". Хильдур Лофтсдоттер дала фильму три звезды из пяти, отметила влияние Дэвида Кроненберга и Дэвида Линча и заявила, что история была "оригинальной и хорошо продуманной". Райнер Хайнц описал фильм как "Кафкаевский мрачный триллер с эффективно переплетенными декорациями из фильмов, таких как Blade Runner, Matrix, Cube и Delicatessen, и увлекательной цветовой и изобразительной эстетикой". Он также заявил, что фильм был " захватывающим и темным научно-фантастическим триллером, который достигает своего эффекта не в последнюю очередь благодаря блестящему дизайну изображений". Саймон Гислоп описал фильм как "подарок для всех, кто ценит более тихие, более искусственные проявления жанра научной фантастики". Рецензент TV Guide заявил, что "научно-фантастическая драма и параноидальные острые ощущения движут этим умным и очень оригинальным фильмом". Венгерский рецензент заявил, что фильм содержит "большую дозу социальной критики, замаскированной под триллер". Скотт Фундас был более критичен к фильму, заявив, что он "безумно соединяет образы и идеи, взятые из Джорджа Оруэлла, "Матрицы" и фильмов Дэвида Кроненберга, только чтобы в конечном итоге получить случайного монстра Франкенштейна из фильма". Брайан МакКей также критиковал фильм, заявив, что "сюжет и развитие персонажей примерно такие же тонкие, как атмосфера на Плутоне". Эрик Чайлдресс заявил, что "фильм очень похож на "Зеленый Сойлент", поскольку наш главный герой проходит через жуткую и сырую футуристическую обстановку, прежде чем быть пораженным ошеломляющим осознанием", но что "как и культовая классика Чарльтона Хестона, есть много атмосферы, чтобы поглотить зрителей, но это становится утомительным, только чтобы снова стать действительно интересным в финальных сценах". В 2007 году фильм был включен в список "50 лучших дистопических фильмов всех времен" популярным веб-журналом Snarkerati. Келвин Полови заявил, что "как и "Матрица", фильм играет на корпоративной и технологической паранойе, и это стильный, если не новаторский вход в субжанр". В академической оценке фильма Ангелос Кутсуракис заявил, что "репрезентативное решение фильма сложности капитализма наблюдения основывается на марксистском понимании капитала как вампирического мертвого труда, который питается телами и мозгами рабочих во время их рабочего времени; но здесь мертвый труд капитала изображается, потребляя людей даже во время их досуга, и это совпадает с аргументом Зубоффа о том, что капитализм наблюдения питается каждым аспектом опыта каждого человека".

One reviewer stated that 'If Philip K. Dick was reading Kafka, got freaked out and wrote The Matrix, which was then directed by Stanley Kubrick, you might end up with something like this'. Phil Davies Brown stated that the 'film is such an accomplished piece of work with rich texture, amazing use of location, lighting and camera and fine performances from some of the genre's most respected talents'. Commenting on the performances of individual cast members, Davies Brown stated that Jeremy Sisto 'was his usual weird self but it worked a treat', that 'Bruce Payne was intimidating', that Udo Kier was 'hilarious', that Deborah Kara Unger was 'mysterious' and that Lance Henriksen 'turned in his best performance in a long while'. Ryan Cracknell commented that 'while the story is very original combining the techno edge of The Matrix with Orson Welles’ The Trial, it's the mood and atmosphere where the filmmakers really shine'. Ultimo Franco gave the film a score of 3 out of 5, commented that 'the film looks beautiful' and stated that 'fans of Guillermo del Toro and David Fincher should find a lot to appreciate here'. The film was given a score of 9 out of 10 on the website Cyberpunkreview. com, which stated that the film 'has perhaps the most biting commentary on advertising and software development you will find anywhere'. Andrea Ballerini stated that 'the movie has all the classic ingredients of the cyberpunk genre: a dystopian environment, powerful corporations trying to rule the citizens, the role of technology in the development of society, the pros and cons of progress'. Hildur Loftsdóttir gave the film three stars out of five, noted the influence of David Cronenberg and David Lynch and stated that the story was 'both original and well thought out'. Rainer Heinz described the film as a 'Kafkaesk morbid thriller with effectively interwoven set pieces from films like Blade Runner, Matrix, Cube and Delicatessen and a fascinating colour and image aesthetic'. He also stated that the film was 'a gripping and dark science fiction thriller, which achieves its effect not least from brilliant image design'. Simon Hyslop described the film as 'a treat for anyone with an appreciation for the quieter, artier manifestations of the sci fi genre'. A reviewer for TV Guide stated that 'sci fi drama and paranoid thrills drive this smart and highly original chiller'. A Hungarian reviewer stated that the film contained a 'large dose of social criticism disguised as a thriller'. Scott Foundas was more critical of the film, stating that it 'frantically stitches together images and ideas lifted from George Orwell, The Matrix and films by David Cronenberg, only to end up with a haphazard Frankenstein monster of a movie'. Brian McKay was also critical of the film, stating that 'the plot and character development are about as thin as the atmosphere on Pluto'. Erik Childress stated that the 'film is very much like Soylent Green as our protagonist wades through a creepy and dank futuristic setting before being hit over the head with a staggering realization' but that 'like the Charlton Heston cult classic, there's a lot of atmosphere to engulf an audience but it becomes tiresome, only to get really interesting again in the final scenes'. In 2007, the film was listed as one of the “Top 50 Dystopian Movies of All Time” by Snarkerati, a popular movie web magazine. Kelvin Polowy stated that 'like The Matrix, the film plays on corporate and technological paranoia, and it's a stylish if not ground breaking entry into the subgenre'. In an academic appraisal of the film, Angelos Koutsourakis stated that 'the film's representational solution to the complexity of surveillance capitalism draws on the Marxist understanding of capital as vampiric dead labor that feeds on the workers bodies and brains during their labor time; but here the dead labor of capital is pictured consuming individuals even during their leisure time and this coincides with Zuboff’s argument that surveillance capitalism feeds on every aspect of every human's experience'.